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剧情简介
你的女儿(ér )，你交(jiāo )或(🚄)者不(🔃)交(📰)，她都会(huì )是我的。申望津(🚞)(jīn )缓(🚁)缓道(dào )，可是你让(ràng )她受(🥣)到(dà(🏳)o )伤害，那就是你(nǐ )该死。
申(😝)望津(🐜)却(🛵)一(yī )伸手就(jiù )将她拉进(🛵)了自(🌔)己(jǐ )怀中，而后抬起她(tā(🐵) )的手(🖊)来(lái )，放到唇边亲了(le )一下(😬)，才缓(🍻)缓(💹)开口(kǒu )道：这(zhè )双手(🚋)，可(🌯)不(🛹)是(🌿)用(yòng )来洗衣服做饭的。
男(🍬)人和(🙈)(hé )男人之间(jiān )，可聊(liáo )的(⛽)话题(🎐)似(🎳)乎就更多(duō )了，虽(suī )然(🍈)霍靳(🍆)北(🏔)(běi )性子一(yī )向冷淡，可(kě(👔) )是申(🐽)望(wàng )津却是找话题的(de )高(😕)手，因(🍛)此并没有(yǒu )出现冷(lěng )场(🤩)的画(🌶)面(🔟)。
一瞬(shùn )间，庄(zhuāng )依波心头(😰)蓦(mò(🥃) )地一紧(jǐn )，一下子伸出手(🛌)(shǒu )来(🕯)捏住了他的手。
其实她(tā(🧔) )现在(🚒)是(🕌)真的开心(xīn )了，无论是工(♉)作上(🙋)(shàng )班的时(shí )候，还是跟他(🤧)一(yī(📤) )起的时候，比起从(cóng )前，总(🤺)(zǒng )归(🏑)是(⏭)开心(xīn )了很多(duō )的。
庄(🌂)依波(🔚)平(👘)静地(dì )看着他(tā )，道：有(🧕)(yǒu )什(🏗)么不(bú )可以，你脱下来就(😧)(jiù )是(🕥)了。
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《铁齿铜牙纪晓岚第2部》常见问题
《汉(🙁)娜》第三(🚮)季。6分。
莎莎·波拉克导演，埃斯梅·科里(🧞)德·米(✏)尔斯、(🏋)米瑞(🦍)·伊诺(🌇)丝主演(🚹)作品。
在第二季重获自由的安娜按理已经可以(♟)开始全(🤾)新的(🥕)生(😇)活，要(🐃)拍第三(㊗)季，故事也应该设置在她的新生活区域了。
然而(🍷)编剧和(💛)导演(⛺)并(🎗)不这(⌛)么想，他(🚞)们选择让玛丽莎又重新杀了回去，不仅如此，还(🕹)深挖起(😵)玛丽(🏔)莎(🏬)的悲(🥨)惨童年(🤣)，引出她(🌬)的万恶的父亲，恰好也是组织的老大，最(📸)大的魔(🔜)头。
这就(🎗)显得(🌀)略显无(👃)聊了。
所(😴)以按我的标准来说，第三季算是烂尾了(🚲)。
长大后(😡)的汉娜(🙇)更美(🛣)，情感也(🐖)更加饱(💨)满，在保护名单中的知名人士时，她几乎奋不顾(🌡)身的爱(🧐)上了(🌅)其(😯)中一(🔬)位——(🌽)丑、老、离异、带娃的男士，不仅如此，这个男(🤕)的在全(🌏)季中(🚬)并(🏚)没有(⛰)表现出(⛱)任何优(🌩)点，连逃跑都是那么狼狈。
编剧是大卫·(🏾)法尔，特(💧)此批评(🕶)！
跑者将(🔤)人生押注在十(🐪)秒(📏)里，动画也在(🦋)那(🥞)十秒里势要(🏦)改(🎣)变观众眼前所见的一切，比赛(🌴)结束，一切煽动(🧞)性的东西戛然(😇)而(🎟)止，这绝非单(🈳)纯(🥐)感动的体验(📢)，它拒绝把角色心(🍘)象世界剥开(✉)。是(📞)的，如果说同为(🗼)独立动画出身(📓)的(🔴)新海诚动画(🗻)由不同角色的内(🔎)面，通过宛如(🌧)对(🧜)唱一样的台(💦)词(🍙)互相交织组成(💈)，观众相信主角(💖)（我）笃定了(🦖)与他者能最直(☝)接(🏑)地连结、笃(⏫)定(📉)世界的一切(😜)，然(👹)后观众成为共享同一种感受(😿)的共同体，那么(🤶)岩井泽健治在(♏)转(🍶)向商业制片(🚕)第(➰)一作、用转(🚯)描技法制作的《百(👋)米。》则希望观(😣)众(💄)更主动地探索(🌤)，找到属于自己(🕯)的(🐌)那个“我”。以及(📉)新海诚因为他是(💑)“动画民科”，通(🈹)过(🚗)静止的层与层(🍥)之间的作用挖(🍩)掘世界的深度(🥇)，岩井泽明显有(⛸)着压倒性的动(🕵)画(👵)素养，他相信(✳)动(🧖)画要动，不需要(🔥)内面、仅靠纯粹的动就能连(😺)结世界，《百米。》正(😥)是这样一部只(⛳)有(🎄)表层面孔的(🚐)动(🔺)画，且是充满杂质的面孔。
转描(🌩)与纯手绘动画(💁)不一样的是它(🐖)一定是绘画（(♈)手(📀)的劳作）与(⚫)摄像机（机器）(⬜)的共同作业(🕹)。转(💅)描动画有着“我(🦐)”与世界的戏剧(🎨)，这里的“我”是指(😱)由构成动画的(🚠)线的原生质（(🔲)protoplasm）(📴)，正因为原画(🥂)师(🤴)之手的劳作，这(❔)种拒绝僵化的变化具备个人(❌)性，但这种个人(🏙)性总会被摄像(🍍)机(😱)下客观世界(🌧)的(🎮)物质与逻辑引导、诱惑，而原(🕑)画师之手又把(🔲)线的质感紧紧(🔥)地把握在自己(🌗)笔(🔴)下，对现实的(👡)物质与逻辑进行(📚)抗衡。体育故(🧘)事(🍡)也是这么一回(💦)事，我们为之热(🎬)泪的种种运动(❕)的人生，实际上(🤭)是人用身体投(📪)身(🕤)到世界，与世(📙)界(🆙)交流、抗衡，甚(🈂)至可能被世界撕裂的戏剧一(🌲)样。
于是，转描动(🤓)画里的手与机(⛽)器(🏽)的共作（这(🕳)种(🚟)共作也可以当做在互相撕扯(🕊)），以永远不和(✝)谐、不精确的(📻)样子在动画的(🎛)表(🛂)层留下了种(🎴)种杂质，比如看着(💛)像是扁平的(🧀)脸(📔)却有着不相协(🐱)调的过于立体(🐁)的运动，比如有(😠)的动画师手艺(🥌)跟不上现实世(✅)界(🗣)的运动，导致(📀)角(🙅)色动得“不像人(🛀)”，但在《百米。》里，我更愿意把这些(🛎)杂质称为现实(📏)对动画面孔留(🧗)下(🍌)的伤痕。当跑(🔩)者(🔲)在起跑线各自准备时，衣服的(🍈)折痕比纯手绘(🔈)动画要来得更(🖊)密集；倾盆大(🍋)雨(🖋)让跑者身上(🚵)出现不断蠕动的(🐺)光泽，宛如现(🙅)实(👸)在抚摸动画的(🐕)肌理——这部(💶)动画毫不在意(🕡)让信息量变得(🎄)排山倒海——(🤡)也(😸)是这个长镜(📡)头(🧔)里，在开始赛跑(🛏)那决定人生的十秒之前，框里(🔁)的一切人和背(🚝)景的线都在运(🌄)动(💜)里抖动，我们(🦏)第(🍍)一次如此清晰地看见人与世(🚰)界的相互作用(🏭)力，这正如鱼丰(🕧)漫画总是表现(📺)出(🍍)谵妄的价值(🛢)观一样，究竟是世(🏿)界影响了人(🚁)，还(🃏)是偏执狂在动(👒)摇世界，我们无(😒)法确定何者才(🤥)是现实，或者说(🏆)，即使转描动画(🥢)也(🎃)不存在所谓(🎖)的(🏜)确凿的现实性(❎)吧。因为角色从不说出心里话(🚄)，直到富坚被现(🌈)实压垮崩溃，线(🈵)条(🔛)也跟着紊乱(🏓)，他(💫)哭的样子着实令人心疼之余(🍟)也让人忍俊不(🎤)禁。
是去年喜欢(📿)的动画之一《猫(🌖)妖(🚼)小杏》刚好也(🤽)是转描动画，它同(🍛)样有着来自(🔓)现(🔼)实的杂质，比如(🏼)该片采用现场(👆)收音的方式，电(✍)影的“声腔”有着(❌)超出画纸之外(🏍)的(🌅)空旷，然而这(⤵)是(⛷)一部需要抑制(🗿)住单纯靠手作来想象运动的(🏅)动画，因为少女(📵)对世界感到无(🤷)聊(🤭)，她面对会说(⚽)话(🚼)的猫这种超自然生物也毫无(🏝)想法。形式在故(🗝)事引导下，转描(🐉)动画将现实里(🙏)的(🤾)那些习以为(🍚)常的“噪”与“动”带入(👕)动画后，现实(🎰)性(🎵)被动画给均质(🔨)化，留下了不和(🐵)谐的扁平的表(🍃)面。《百米。》的杂质(🕧)留下了凹凸不(🤠)平(📍)的面孔，个人(🔗)与(📱)世界、动画与(💯)现实、手与机器对运动的想(💪)象力不断彼此(💹)抗衡，几乎要冲(🕍)破(⏳)平面的画纸(🖍)、(💔)画面、银幕。要说动画哪些地(👖)方不是转描的(🗻)话，几乎就只有(💅)跑步的时刻，在(👷)标(🕒)枪打响后，跑(🛷)者对爆发力与全(🍄)力以赴的迷(😯)恋(🌾)直接冲破现实(🌓)，画者无法参照(🚏)现实，只能发挥(🥗)自己的想象去(🚞)描绘速度。这就(🗳)是(💠)这部动画所(🌏)描(🛌)绘的体育运动(🏙)，画者无疑也是选手。
我觉得岩(🍋)井泽这次联合(🎹)动画师小岛庆(📟)祐(✖)确实在一般(♓)的(📎)日本商业动画体制里带来了(🕙)此前没有的东(🌜)西（或者说是(🚜)“杂质”），动画师(😑)出(🏾)身的押山清(💙)高在去年上映的(🐫)《蓦然回首》里(🦎)缩(🍌)小了动画电影(🥕)的制作规模，利(💬)用小团队的体(📫)制尽可能保留(🐵)原画师的人工(🎂)性(🛺)，这种体制宛(👲)如(🚊)希望洗净日本(👡)动画的工业属(🔒)性，我觉得押山(🕙)应该希望观众(🏄)能注意到那些(💪)“动(🍉)”里蕴含着手(🖌)的(😷)劳作，通过一种隐秘的“元动画(💅)”，在这部以画画(🏝)为题材的动画(🗒)里，利用动画之(💶)“动(😟)”让人意识到(🍦)这是画，然后想到(🛡)不同的笔触(🤤)各(🥫)有主人，并为这(💵)种人工的物质(🎄)性感动。若借用(🛒)土居伸彰的说法来说的话，那(🛠)就(🏢)是《蓦然回首(🐛)》的(🧡)局限性在于对(👓)动画的定义只(⛱)看到了帧与帧(🐚)之间，动画还有(🐍)“帧之彼端”的可(🎶)能(🚽)性，即观众的(😢)自(🎑)我意识。面对《百米。》凹凸不平的(👲)面孔，我们却无(🚶)法以一种动画(📁)教养判断它的(🌧)好(Ⓜ)与坏，只是在(👂)极速一百米里，观(🎹)众看到的不(💦)只(🕵)是绘画与手的(🥄)劳作的奇迹，动(🎰)画在逃避现实(📲)之前先要注视现实，只剩下速(🥄)度(🎶)的世界里我(💝)们(🧕)可以选择看清(⌚)“我”自己的面孔(❔)。
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