剧情简介
聂远(🎵)(yuǎn )乔听(🧔)到这张秀娥这么(me )一问的(de )时候，早(zǎo )都把之前发(fā )生的事情给忘了(le )，而(⭐)是顺应(🍪)(yīng )着本(🌶)意回了(🔎)一句：(🌻)我(wǒ )很(🕴)难受(shò(💭)u )，很不舒(shū )服。
张大湖(hú )是真明(míng )白了，他(tā )对张秀娥好(hǎo )，张秀娥(💙)就会对(📵)(duì )他好(📉)(hǎo )，这种(🗞)(zhǒng )好是(🏔)非常直(❎)观的，就(➖)(jiù )是张(🌏)秀(xiù )娥(📡)给他送(🎷)(sòng )一些(🛄)他这辈(👝)(bèi )子都(💼)基(jī )本(🤞)上没吃(🔢)(chī )过的(⏯)好东西(💐)(xī )！
瑞香(😻)冷哼了一(yī )声：张秀娥(é )，你别以为你用王哥(gē )的事情(qíng )威胁我，我(❓)就会怕(🌉)了(le )你！你(🤴)要是不(🎾)站(zhàn )住(😅)，我现在(🌻)(zài )就回(♉)去把你的事情说(shuō )出去！
往常的时(shí )候，这样的(de )事儿对(duì )于铁玄(🏻)来(lái )说(🦖)那叫一(🔡)个(gè )轻(🏎)车熟路(🚕)，但是(shì(🕕) )现在(zà(🚜)i )么，铁(tiě(🛩) )玄就显(🏈)得有一(🙌)些力不(👒)(bú )从心(👄)了(le )。
经过(🤜)被(bèi )绑(⤵)架那件(👐)事(shì )，张(🚟)秀娥的(👾)防备(bè(🕢)i )心格外的重(chóng )，这个时候遇到了这(zhè )样诡异(yì )的事情，她的第一反(fǎ(🖐)n )应当然(✌)(rán )是要(👂)保护(hù(👸) )好自己(🅿)。
聂(niè )远(🗳)乔伸手摸了摸(mō )自己的心口(kǒu )，心中有一些羞恼，张秀娥(é )这是什么(me )意(❄)思？让(🏦)孟(mèng )郎(✡)中来(lá(📰)i )给自己(🐚)看(kàn )心(📘)病吗？(🍪)他(tā )的(🏍)心病就(🖐)是眼前(🐑)(qián )的她(☕)(tā )啊！
张(🆖)(zhāng )秀娥(🚐)在自己(🍃)的心中(🍞)摇(yáo )摇(💠)头，暗自(🐽)想着(zhe )一(🐝)定是自己(jǐ )误会什么了，是(shì )了，一定是(shì )自己误会什么了，自(🧤)(zì )己刚(🍚)刚(gāng )才(🔐)对宁安(🎍)做了那(🦓)样的(de )事(😬)情，宁安(🤬)此时(shí )怎么可能对(duì )自己有这样的目(mù )光？
瑞香愤(fèn )怒的盯着张秀(🌭)娥的背(💪)(bèi )影：(⏹)我(wǒ )不(🔜)会让你(🖇)(nǐ )好过(🦒)的！
到(dà(😜)o )了家门(🔘)(mén )口的(🎶)时候(hò(🕦)u )，他自然(🍉)理(lǐ )所(🐰)当然的(🔏)想翻墙(🌂)(qiáng )进来(🍒)(lái )。
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《妹天堂》常见问题
跑者将(🈂)人(🚝)生押注在十秒里，动画也在那(🐶)十秒里势要改(🐒)变观众眼前所(🥧)见(😹)的一切，比赛(🔢)结(💚)束，一切煽动(📬)性的东西戛然而(🌳)止，这绝非单(🤔)纯(🕊)感动的体验，它(🎷)拒绝把角色心(🥠)象(🦍)世界剥开。是(🥠)的，如果说同为(📶)独(👝)立动画出身(👯)的(🧖)新海诚动画(🎾)由(👞)不同角色的内(🏺)面，通过宛如对唱一样的台词(🔕)互相交织组成(🚞)，观(🦉)众相信主角(🐂)（(🐃)我）笃定了(😡)与(🐲)他者能最直接地连结、笃定(⤵)世界的一切，然(👞)后观众成为共(💷)享(🦒)同一种感受(🥛)的(🍻)共同体，那么(💌)岩井泽健治在转(😵)向商业制片(Ⓜ)第(⚡)一作、用转描(😸)技法制作的《百(👩)米(👽)。》则希望观众(😳)更主动地探索(🧕)，找(🏉)到属于自己(💏)的(🐫)那个“我”。以及(😄)新(🎿)海诚因为他是(😤)“动画民科”，通过(🦔)静止的层与层(🕐)之间的作用挖(🔪)掘(🎲)世界的深度(🎤)，岩(🏵)井泽明显有着(🆘)压倒性的动画素养，他相信动(🔮)画要动，不需要(🍔)内面、仅靠纯(⏩)粹(🍨)的动就能连(🆖)结(💳)世界，《百米。》正是这样一部只有(🗽)表层面孔的动(🥢)画，且是充满杂(😩)质的面孔。
转描(🍣)与(🍧)纯手绘动画(👳)不一样的是它一(🏘)定是绘画（(🔌)手(🏘)的劳作）与摄(🌸)像机（机器）(🚩)的共同作业。转(👗)描动画有着“我(🎖)”与世界的戏剧(📩)，这(⏬)里的“我”是指(🚋)由(🔹)构成动画的线(🏥)的原生质（protoplasm），正因为原画师(🐘)之手的劳作，这(🧚)种拒绝僵化的(😒)变(😝)化具备个人(⏫)性(😚)，但这种个人性总会被摄像机(😧)下客观世界的(⭐)物质与逻辑引(✍)导、诱惑，而原(🚙)画(❣)师之手又把(💝)线的质感紧紧地(🏽)把握在自己(🚂)笔(📖)下，对现实的物(😄)质与逻辑进行(🐃)抗衡。体育故事(🖖)也是这么一回(🍾)事，我们为之热(🌻)泪(🌚)的种种运动(📕)的(🧝)人生，实际上是(💂)人用身体投身到世界，与世界(😛)交流、抗衡，甚(👋)至可能被世界(💺)撕(🥫)裂的戏剧一(🍧)样(👝)。
于是，转描动画里的手与机器(🏧)的共作（这种(🈸)共作也可以当(🐀)做在互相撕扯(👅)）(⛱)，以永远不和(😗)谐、不精确的样(🧛)子在动画的(📱)表(⛓)层留下了种种(💬)杂质，比如看着(🛷)像是扁平的脸(🈷)却有着不相协(🏹)调的过于立体(🧔)的(💖)运动，比如有(📍)的(🙇)动画师手艺跟(💂)不上现实世界的运动，导致角(🐘)色动得“不像人(🚪)”，但在《百米。》里，我(🐉)更(🏉)愿意把这些(❎)杂(👱)质称为现实对动画面孔留下(🚷)的伤痕。当跑者(🎇)在起跑线各自(🎣)准备时，衣服的(🤛)折(😣)痕比纯手绘(🌑)动画要来得更密(😲)集；倾盆大(🌊)雨(😿)让跑者身上出(📏)现不断蠕动的(🕡)光泽，宛如现实(🦑)在抚摸动画的(🔍)肌理——这部(🥁)动(👁)画毫不在意(❗)让(🗡)信息量变得排(🔒)山倒海——也是这个长镜头(♿)里，在开始赛跑(🐮)那决定人生的(🔲)十(🕺)秒之前，框里(〽)的(🎠)一切人和背景的线都在运动(🏽)里抖动，我们第(🔏)一次如此清晰(🎬)地看见人与世(🔸)界(⬆)的相互作用(🏂)力，这正如鱼丰漫(🌱)画总是表现(🍶)出(🏔)谵妄的价值观(🐙)一样，究竟是世(🌡)界影响了人，还(💠)是偏执狂在动(🏣)摇世界，我们无(🤖)法(📻)确定何者才(✉)是(❇)现实，或者说，即(🛑)使转描动画也不存在所谓的(🚯)确凿的现实性(Ⓜ)吧。因为角色从(💖)不(🎼)说出心里话(🥈)，直(🌸)到富坚被现实压垮崩溃，线条(🌰)也跟着紊乱，他(📏)哭的样子着实(😐)令人心疼之余(🦂)也(🖤)让人忍俊不(🛷)禁。
是去年喜欢的(💐)动画之一《猫(🦗)妖(💀)小杏》刚好也是(🍅)转描动画，它同(📰)样有着来自现(🤴)实的杂质，比如(🐁)该片采用现场(🖊)收(🔮)音的方式，电(🈳)影(🔔)的“声腔”有着超(🦒)出画纸之外的空旷，然而这是(🚥)一部需要抑制(🍧)住单纯靠手作(👄)来(🐃)想象运动的(🔚)动(👰)画，因为少女对世界感到无聊(⬆)，她面对会说话(🕔)的猫这种超自(🏳)然生物也毫无(👉)想(💿)法。形式在故(🥚)事引导下，转描动(💎)画将现实里(🕷)的(⤵)那些习以为常(🥂)的“噪”与“动”带入(♌)动画后，现实性(💴)被动画给均质(🍦)化，留下了不和(🦄)谐(🎮)的扁平的表(🗞)面(🛒)。《百米。》的杂质留(🈲)下了凹凸不平的面孔，个人与(💞)世界、动画与(🐹)现实、手与机(♓)器(😍)对运动的想(🏅)象(🛺)力不断彼此抗衡，几乎要冲破(✡)平面的画纸、(🏣)画面、银幕。要(⚪)说动画哪些地(⤴)方(🐉)不是转描的(💙)话，几乎就只有跑(🙈)步的时刻，在(🐝)标(💬)枪打响后，跑者(👄)对爆发力与全(🖕)力以赴的迷恋(🕢)直接冲破现实(⛱)，画者无法参照(🚠)现(💲)实，只能发挥(👈)自(😣)己的想象去描(♌)绘速度。这就是这部动画所描(🍉)绘的体育运动(⏬)，画者无疑也是(🏥)选(📷)手。
我觉得岩(🚗)井(🅿)泽这次联合动画师小岛庆祐(😒)确实在一般的(⬜)日本商业动画(🏪)体制里带来了(🦃)此(🦂)前没有的东(🥣)西（或者说是“杂(🌕)质”），动画师(🚋)出(🦊)身的押山清高(🤛)在去年上映的(😋)《蓦然回首》里缩(🗝)小了动画电影(🛃)的制作规模，利(⛰)用(🐪)小团队的体(🌐)制(🎐)尽可能保留原(🥫)画师的人工性，这种体制宛如(😲)希望洗净日本(🤠)动画的工业属(🤙)性(➕)，我觉得押山(😻)应(🦇)该希望观众能注意到那些“动(😨)”里蕴含着手的(📆)劳作，通过一种(🕺)隐秘的“元动画(🗡)”，在(🦉)这部以画画(🍍)为题材的动画里(😓)，利用动画之(❔)“动(👒)”让人意识到这(🚟)是画，然后想到(🛥)不同的笔触各(🍮)有主人，并为这(🤮)种人工的物质(🍥)性(😽)感动。若借用(🏞)土(🤞)居伸彰的说法(🈚)来说的话，那就是《蓦然回首》的(🤓)局限性在于对(♍)动画的定义只(💠)看(😸)到了帧与帧(👺)之(👺)间，动画还有“帧之彼端”的可能(🚚)性，即观众的自(🎳)我意识。面对《百(📬)米。》凹凸不平的(⛩)面(🧣)孔，我们却无(🐚)法以一种动画教(✔)养判断它的(🔷)好(🍨)与坏，只是在极(👙)速一百米里，观(🍑)众看到的不只(🧢)是绘画与手的(👘)劳作的奇迹，动(♈)画(🥚)在逃避现实(🌵)之(💅)前先要注视现(🌱)实，只剩下速度的世界里我们(🏕)可以选择看清(👇)“我”自己的面孔(🎯)。
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