在所(🏐)有的电影里(🌄)，安东尼奥尼的声(🎺)音是(😜)最让我痴迷的。很(🐽)想写一篇长(⛸)长的(🏺)影评，记录周(😎)六三部电影的迷(❔)人之(🖍)处，但我太累了，也(🤬)没有(⛷)时间。随着日子的(🏗)流逝，我感觉(🚅)到一(💽)种紧迫感，那(➡)是因为我逐渐意(📂)识到(🌵)并不想对影片有(🏎)一个富有洞(🎂)见的影评式分析(⛪)，只是(🅱)想简(🍙)单诉说看完(🈵)电影后愉悦的激(👚)情，而(😊)时间是最会扼杀(😰)此类精灵的(🛒)。总之，它们应当更(🈁)潦草(💟)地出现在我的影(♌)评里。

我该怎(🌺)么形(🕉)容安东尼奥(🌇)尼电影的声音呢(🕰)，不妨(🛥)先谈谈其他的几(🐼)部片(🐵)。在《奇遇》里，我一定(❣)为小岛上的(🔔)寻找(🎳)感到过某种(🌇)震颤，乍一看，可能(💞)会说(👕)那些天际线，那些(📨)海平面，还有(🤹)嶙峋的石块曲线(🌪)，有种(💱)眩晕(💭)感，它们在构(🦇)图和调度上的确(🐊)至关(🌍)重要。但唯有那个(👊)有节拍，甚至(🚟)有点儿魔性的海(🛌)浪声(👦)陪伴，才让我真的(🎋)相信：也许(🔲)下一(♋)秒这些人真(👠)的要掉到(😂)海浪里(🕞)头；(🔦)在《夜》和《蚀》里，让我(🎖)忘不(🎙)掉的是鞋跟踩在(🐝)地面的声音(㊙)；《放(🌈)大》最有意思(🏃)，几乎所有人都会(👱)为结(🏽)尾的是否存在说(🦖)上两句，但吸(➕)引我的不是这些(⌛)，远在(🔠)最后(🚥)的画面出现(🌸)之前，这个问题已(⭕)经强(🍧)烈袭来了——听(🚳)听那个网球(⬇)被击打的声音！现(🏽)实世(✖)界的网球声不会(🍟)以那种强度(🔭)（相(🤱)对于其他声(🍻)音）和频(📸)率出现(🏈)，这个(🔹)节奏，以及声音的(🐯)质感(💳)已经说明了一切(🦐)。

但无论如何(🎪)，安东(🏪)尼奥尼的声(⏸)音永远是出发于(🥦)最基(💥)本的现实的——(⛅)绝对不可能(🏏)有在远处，或是墙(🔴)背面(🤦)的人(❄)，说话响度与(💀)前景中的人相差(🎥)无几(🍶)。但用句俗套的话(🆘)讲，他是超越(🍂)现实的（天呐，写(🍀)出来(🍫)俗的想吐）。在《过(🍉)客》里，很容易(🍁)注意(🏆)到开头那个(🔂)电风扇的(🍨)声音，也(🤣)许这(😯)包含了某种心理(🐥)隐喻(💼)，但它首先作为听(🕥)觉元素让人(👳)感到(🥝)适切。下一幕(🐺)，来到酒店前台，那(🛳)个烦(💒)人的电风扇消失(🍫)了，但空间中(🖱)仍存在另一个持(🌌)续的(🚔)干扰(🛅)，频率更高但(🏥)响度低了不少，画(👰)面里(🤙)最终能看到音源(🚖)是摆在后方(👙)柜台的另一个小(🍾)型电(⤵)风扇，我格外需要(📔)这样的变奏(😋)以适(🏍)应不同的空(🚜)间与进展(👄)。在阿巴(💪)斯那(🔭)里，也许有个更美(🌐)妙的(🍟)画外空间经由声(🛤)音建立，但安(😉)东尼(🏸)奥尼甚至连(🛢)画内空间都需要(🤴)声音(⌚)真正建立。每一个(✋)空间都有无(💿)数种方式得到观(🍋)察，创(🚂)作者(🤓)对空间所包(❓)含灵魂的提取态(🙎)度反(🖇)映在声音的剪辑(👪)上，我借由画(🕋)面看到它们，但唯(👗)独通(🛋)过声音才进入它(🎆)们。

也许电影(🚞)的色(📜)彩和声音一(🤥)样，具有更(🚍)简单的(🐄)特性(🏟)。《放大》中的色彩格(🧞)外妖(🥩)艳，这不仅仅是指(💬)那些模特所(🔲)穿的(🏬)服装，连最简(🕜)单的红色与绿色(🍥)都是(🍪)如此。最让我惊奇(🔩)的是那个公(🔁)园，当男主在公园(🎐)中拍(☔)照时(🧙)，我突然意识(🕦)到自己不知道上(🤡)哪去(💜)找一个有这种特(🍾)质的公园，这(🙉)特质是由颜色赋(🧞)予的(🏳)，绿色形成的节奏(🏞)感很强烈，那(🦀)个段(🐢)落是整部电(🚟)影里我最(🏖)喜欢的(👯)。如果(💌)说解读家们在《放(🈁)大》中(💎)能找到一些所指(🏒)与颜色对应(🌎)的话(🤪)，那么《过客》里(🕖)的颜色将更加“普(📙)通”，隐(🎊)喻的意味儿更低(💧)，却仍保留着(💸)单纯的视觉刺激(🍀)以使(🚉)我们(🍇)直接理解，它(🎸)们不再像《红色沙(📤)漠》海(🏓)报里的颜色那样(🎷)，尖锐地似乎(🧘)都有些刻意了。

他(🤔)也有(💠)着一种最受我喜(🆙)爱的调度方(🙌)式，奥(💳)逊威尔斯那(🦐)种景深镜(⏪)头功力也许(🤟)很强，但每个人物(👹)只是(🚎)像螺丝钉一样出(🔑)现在他们该(🙌)出现(🧦)的景别，发出(🗃)他们该做的动作(☝)，这也(🌻)许让我觉得对画(💔)面中的人物(😭)有些缺少感情了(😭)。另一(⏱)个意(❄)大利导演费(🐖)里尼，人物会如跳(🔮)舞般(🧙)接近又跳出，最后(❗)遗落下一个(💚)孤独的人儿（这(🎹)倒让(🤰)我觉得费里尼是(📔)爱这角色的(🌃)），但(🥛)他们是经历(🕛)过热闹喧(👾)嚷的。安东尼(🦆)奥尼的人物从一(😨)开始(🤯)就不和谐，而且他(🌮)们绝不居于(🔌)自己(🌰)应该在的位(👡)置，永远在逃避，这(🚑)样会(🙋)开辟出更大的画(🔡)面空间，也使(🌊)得动作——或者(🚮)用现(🥀)在常(🥀)被提及的“姿(🕟)态”——不再是木(🦌)偶般(🔨)缺少灵魂的目的(⛽)执行工具，而(😶)拥有情感内化—(💁)—尽(🏑)管连动作本身也(⤵)常常在逃避(😲)。

也许(🤨)让大多数观(👸)众着迷的(🗳)是安东尼奥(👧)尼电影中的空间(✉)，确实(🤽)，我也爱它们，我本(👋)想就此对比(⛔)一下(👅)维斯康蒂的(✒)空间建立方式，但(✅)现在(🛃)是什么时候，已经(❇)12点多了吗？(💾)好吧，我仍然想简(🍞)单写(🎇)写。之(🌲)前不记得在(🐶)哪里听人说他喜(🌕)欢看(⛰)电影中角色走路(📼)的样子，这些(🏴)镜头几乎是导演(😗)的签(🕴)名，我明白这种感(🏳)觉，但安的电(❣)影里(🐷)走路还意味(😫)着空间（(🎯)当然也可能(😙)是小跑，甚至开车(🍘)啦）(🎱)，他在画面视觉中(🚀)加入了如此(🏴)多环境的要素，那(🎌)些几何式（仅用这一(🦒)个词是严重不能(👀)概括的）的(🚍)图像在单个画面(⛺)中已(🕥)独立表意，然而还(💗)是经由角色的运动才(🍞)将他们串联起来(🥒)，但我要马上(🗑)反驳我的上一句(🥉)，因为(🔋)我只是在每一个(🍣)场景强烈地(🚬)经历了这个空间(💺)，我对整个(🌽)空间仍然一(♑)无所知，它们并没(🚄)有被(🍃)真正串联，我只是(📦)重复地经历(🥑)、经历，到了最后(🈹)，除了整个空间，电影的(👔)其他所有部分倒(🍰)是都被圆满(🚖)感知了。这一点在(🥕)《夜》里(⛅)也许最为明显。

哎(🤢)呀，老维斯康蒂，没有太(🛣)多时间留给你了(🚝)，我首先是想(🕣)为一种轻浮的态(🎿)度向(🕔)你道歉。在看完《白(🐘)夜》后，我把这(🏑)个既不那么现实(🦈)主义，也不(🏺)那么类似《豹(👛)》的片称为转型期(🤜)电影(😥)，但这是十分不公(🗑)平的！没有人(🦅)是生活在转型期(💒)内的，我们现在永远不(🤧)知道目的地在哪(🍿)，以一种上帝(🈸)式的姿态评判是(💉)可憎(🔫)的。当下就是当下(🎣)，彼时的你也许也意识(🐏)到现实主义不再(🛀)完全有效，转(🍽)而开始了自己的(😶)实验(🤑)，或者说，仅仅凭直(🔮)觉开始了创(🌘)作。这部《白夜》的空(🥍)间布景，别(🕐)人看来可能(⏯)有些粗制滥造，但(♍)你也(🗼)许正刻意为之，你(👬)在探索心中(🌎)的情感是如何建(💓)立起空间的，幻梦是如(🦀)何给空间带上色(🀄)调的，视觉元(🕉)素又是如何以舞(👭)蹈的(🎉)形式呈现出来的(👯)，你多擅长拍舞！

《北斗七(🚬)星》里你的改变令(🥣)我震惊，不得(🐱)不猜测那些年究(🏅)竟发(🖇)生了什么真正触(🧞)动到你心房(🐈)的事。开头的那种(🦐)速度，让我(🙏)想起了《妖夜(🌀)慌踪》。现实的东西(❌)仍存(✨)在于你的电影里(📪)，但它们或多(🛃)或少带上了失落(🈶)的调子，我最喜欢里面(⬆)的风，它们伴着那(🥃)些表现主义(🎪)光线几乎要把你(🏄)的心(🔷)与里面蕴含的全(✂)部感情吹出来。也许在(🏓)未来，你的空间不(🎻)再这么粗粝(🙃)黑色，而显得庄严(⏪)，但那(👂)或许正是《豹》中公(🌾)爵因为衰老(💬)脆弱而不得已为(🎍)之的节制(🛣)...

现在太晚了(🌖)，我感觉难过，如果(🔛)这会(🌰)儿还不睡觉，一道(📜)深渊就会逐(🚋)渐在我眼前清晰(🐵)起来，就像我看它它看(🅱)我那样简单。这不(🔄)仅仅是因为(🔅)明天要上班，或许(🏍)正是(🕓)因为上班，谁知道(🦑)呢。我明明已经结尾，又(🐞)开始盯着卫生间(🦎)里一条该死(🕕)的毛巾，真烦人，毛(⌛)巾有(📈)什么好看的！也许(🌩)现在出门，就(🎈)能遇见楼下垃圾(🍙)桶旁边那(🌷)只简州猫了(🔪)，但我太累了，我想(♈)睡觉(🏩)。哎，未来，未来！