剧情简介
韩(hán )雪(📁)前面的背(bèi )影(🚣)(yǐng )终于停下来(🎇)了，还没等她高(🕙)(gāo )兴(xìng )，通过精(🔉)神感知，一种巨(🏙)大(dà )的(de )危机感(🏎)从前面(mià(🕳)n )传来。
这点倒(dǎ(🏮)o )是(shì )让人挺佩(🍚)服的(de )，如果两只(🌤)丧(sàng )尸(shī )同(💤)级(♍)，一只后(hòu )期(🦀)，一(👑)只前期，还不(🏋)是(🏕)太明显(xiǎn )。
莫(😹)也(🚟)不知道，为什(♿)么？就(jiù )是(shì(📝) )不想停下来，不(🦌)(bú )想面对她。
本(😔)(běn )想着马上就(🏧)出去(qù )，结果，用(🃏)(yòng )精(jīng )神感知(🕍)了一下，发现她(😴)刚刚(gāng )消(xiāo )失(🍰)的地方，有危险(⭐)存在。
姐(jiě )姐(jiě(🐾) )，我早就醒了。她(📡)又不是小(xiǎo )猪(🆖)(zhū )，怎么会(🦔)睡那(nà )么久。
莫(😯)，看(kàn )着(zhe )那只不(🕠)要脸的(de )同类，居(🛫)然去(qù )偷(tō(🔛)u )袭(🎋)雪儿，还把(bǎ(🥀) )她(🙁)吃掉了，非常(📦)(chá(🐤)ng )的生气，他一(🆘)(yī(🤶) )定要吃回来(🛏)。
看(kàn )样子，是想(⛔)(xiǎng )到(dào )她这边(👆)来，结果(guǒ )被莫(❄)寒拦住(zhù )了(le )。
莫(🐷)向着雪儿的(de )方(💁)向看了看(kàn )，本(💠)打算过去帮忙(🈚)，发现没有(yǒu )什(😣)(shí )么危险？就(📘)把目标锁定女(👎)丧(sàng )尸(shī )。
差不(🎼)多同一时间，向(💛)这背(bèi )影(yǐng )冲过去，那只(💡)(zhī )女丧尸没有(📼)出(chū )手(shǒu )，而是(🎊)和它身(shēn )后那(🍜)三只初级(jí(📢) )丧(💞)(sàng )尸退到后(😵)面(🐕)了(le )。
每个人心(🤶)里(💼)虽(suī )然都觉(🎁)得(🚼)有(yǒu )些(xiē )怪(📲)，但都把莫当(dā(⏰)ng )成了人，对(duì )于(🏺)(yú )他恐怖的力(🖱)量，也归于是觉(🉑)(jiào )醒(xǐng )了哪种(🍆)异能？
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《蜜桃成熟时免费在线观看》常见问题
跑者将人生押(📘)注在十秒里，动(🚔)画(🎱)也在那十秒(🦂)里势要改变观众(🐼)眼前所见的(🥈)一(💢)切，比赛结束(🍍)，一(📏)切煽动性的东(🍞)西戛然而止，这(🕉)绝非单纯感动的体验，它拒绝(💸)把(🔑)角色心象世(👑)界(🥋)剥开。是的，如(🤔)果(✳)说同为独立动(🖕)画出身的新海(💏)诚动画由不同(🆔)角色的内面，通(🦒)过(😐)宛如对唱一(🕕)样(🚒)的台词互相(🐝)交织组成，观众相(🥤)信主角（我(🦅)）(🚃)笃定了与他者(📤)能最直接地连(♟)结(💽)、笃定世界(♌)的一切，然后观众(🏐)成为共享同(📻)一(🍶)种感受的共(👤)同(🤸)体，那么岩井泽(🌼)健治在转向商(🎹)业制片第一作、用转描技法(🌊)制(🍉)作的《百米。》则(🍤)希(🉐)望观众更主(💎)动(🍇)地探索，找到属(💲)于自己的那个(👾)“我”。以及新海诚(🐻)因为他是“动画(⤵)民(🐲)科”，通过静止(📣)的(🏼)层与层之间的作用挖掘世界(🆙)的深度，岩井泽(💚)明显有着压倒(🖇)性的动画素养(🌘)，他(👨)相信动画要(✈)动，不需要内面、(🕰)仅靠纯粹的(♐)动(🐛)就能连结世界(💘)，《百米。》正是这样(🤕)一部只有表层(♒)面孔的动画，且是充满杂质的(📀)面(👑)孔。
转描与纯(📓)手(🌜)绘动画不一样(🧥)的是它一定是(🌡)绘画（手的劳(🏧)作）与摄像机(🐙)（机器）的共(🐧)同(🥝)作业。转描动(⏩)画(🖐)有着“我”与世界的戏剧，这里的(⛳)“我”是指由构成(👧)动画的线的原(🍄)生质（protoplasm），正因(🎯)为(💷)原画师之手(🤔)的劳作，这种拒绝(👹)僵化的变化(🥎)具(🍛)备个人性，但这(🍥)种个人性总会(🐾)被摄像机下客(🙎)观世界的物质与逻辑引导、(⛓)诱(⏳)惑，而原画师(👱)之(🚤)手又把线的质(🐒)感紧紧地把握(🔬)在自己笔下，对(🍝)现实的物质与(😅)逻辑进行抗衡(💰)。体(🚬)育故事也是(📝)这(🚱)么一回事，我们为之热泪的种(🍨)种运动的人生(🔚)，实际上是人用(🔦)身体投身到世(🍀)界(🥪)，与世界交流(👯)、抗衡，甚至可能(🎮)被世界撕裂(🛴)的(⛲)戏剧一样。
于是(💄)，转描动画里的(🛂)手与机器的共(🌲)作（这种共作也可以当做在(👻)互(🏾)相撕扯），以(🏌)永(📰)远不和谐、不(🚁)精确的样子在(🕌)动画的表层留(🍡)下了种种杂质(⚾)，比如看着像是(🏙)扁(🥊)平的脸却有(😬)着(♐)不相协调的过于立体的运动(🐤)，比如有的动画(🔚)师手艺跟不上(🏀)现实世界的运(🅾)动(😣)，导致角色动(⌚)得“不像人”，但在《百(🌯)米。》里，我更愿(🏡)意(🐈)把这些杂质称(🐺)为现实对动画(📟)面孔留下的伤(🎅)痕。当跑者在起跑线各自准备(🍣)时(📨)，衣服的折痕(🥅)比(🏠)纯手绘动画要(⛳)来得更密集；(🚃)倾盆大雨让跑(🍊)者身上出现不(📦)断蠕动的光泽(🍽)，宛(🚖)如现实在抚(📙)摸(🍉)动画的肌理——这部动画毫(🤘)不在意让信息(🥘)量变得排山倒(📧)海——也是这(🌅)个(🈲)长镜头里，在(🦗)开始赛跑那决定(🌇)人生的十秒(🍏)之(♑)前，框里的一切(♟)人和背景的线(🏯)都在运动里抖(🚥)动，我们第一次如此清晰地看(🌑)见(⏲)人与世界的(🥛)相(💅)互作用力，这正(🧢)如鱼丰漫画总(🌿)是表现出谵妄(🏝)的价值观一样(🗓)，究竟是世界影(😯)响(♎)了人，还是偏(🅾)执(👳)狂在动摇世界，我们无法确定(🗄)何者才是现实(🔴)，或者说，即使转(🕚)描动画也不存(👹)在(🙅)所谓的确凿(🚲)的现实性吧。因为(🚭)角色从不说(🏠)出(🔃)心里话，直到富(🛄)坚被现实压垮(🧙)崩溃，线条也跟(👤)着紊乱，他哭的样子着实令人(💕)心(🛥)疼之余也让(💳)人(🔵)忍俊不禁。
是去(💾)年喜欢的动画(🙈)之一《猫妖小杏(🎍)》刚好也是转描(🦃)动画，它同样有(💖)着(🐰)来自现实的(🔕)杂(😳)质，比如该片采用现场收音的(🚷)方式，电影的“声(🎬)腔”有着超出画(📶)纸之外的空旷(🍹)，然(📜)而这是一部(🕣)需要抑制住单纯(👢)靠手作来想(🈶)象(🐑)运动的动画，因(📨)为少女对世界(🏊)感到无聊，她面(⛺)对会说话的猫这种超自然生(🤤)物(🌒)也毫无想法(🏥)。形(🍝)式在故事引导(🎮)下，转描动画将(🤒)现实里的那些(🕗)习以为常的“噪(⬇)”与“动”带入动画(🍖)后(🤮)，现实性被动(🕉)画(🐆)给均质化，留下了不和谐的扁(🌗)平的表面。《百米(⤵)。》的杂质留下了(👱)凹凸不平的面(📃)孔(✝)，个人与世界(💹)、动画与现实、(🉐)手与机器对(🈸)运(✈)动的想象力不(🔞)断彼此抗衡，几(⏹)乎要冲破平面(🉐)的画纸、画面、银幕。要说动(🎩)画(🐿)哪些地方不(🍫)是(🤭)转描的话，几乎(🗞)就只有跑步的(💾)时刻，在标枪打(🚸)响后，跑者对爆(🔠)发力与全力以(🛤)赴(🎬)的迷恋直接(👗)冲(📹)破现实，画者无(😁)法参照现实，只(🐰)能发挥自己的(🏿)想象去描绘速(🏁)度。这就是这部(🖐)动(👕)画所描绘的(💈)体育运动，画者无(📣)疑也是选手(💾)。
我(🦏)觉得岩井泽这(🐧)次联合动画师(🌟)小岛庆祐确实(🎖)在一般的日本商业动画体制(🥏)里(📜)带来了此前(🍩)没(🦂)有的东西（或(🌵)者说是“杂质”）(🈴)，动画师出身的押山清高在去(🦌)年上映的《蓦然(💛)回(🎷)首》里缩小了(🍲)动(🗽)画电影的制作(㊙)规模，利用小团(🍲)队的体制尽可(💼)能保留原画师(✝)的人工性，这种(🎁)体(👹)制宛如希望(🌊)洗净日本动画的(🎢)工业属性，我(🏦)觉(🏂)得押山应该希(🧠)望观众能注意(💥)到那些“动”里蕴(🍥)含着手的劳作，通过一种隐秘(💍)的(❄)“元动画”，在这(🐡)部(♋)以画画为题材(📯)的动画里，利用(🔡)动画之“动”让人意识到这是画(🔑)，然后想到不同(⏯)的(📡)笔触各有主(👓)人(🏎)，并为这种人工(🏍)的物质性感动(🗯)。若借用土居伸(🕉)彰的说法来说(📏)的话，那就是《蓦(🍢)然(🅿)回首》的局限(🔩)性在于对动画的(🕦)定义只看到(🐝)了(🙇)帧与帧之间，动(🥓)画还有“帧之彼(🍤)端”的可能性，即(🚞)观众的自我意识。面对《百米。》凹(🐝)凸(🎏)不平的面孔(🥙)，我(🚩)们却无法以一(🥉)种动画教养判(🈚)断它的好与坏，只是在极速一(🚾)百米里，观众看(📳)到(🧢)的不只是绘(👈)画(🕰)与手的劳作的(😥)奇迹，动画在逃(🌚)避现实之前先(🏥)要注视现实，只(💦)剩下速度的世(🧥)界(📠)里我们可以(😩)选择看清“我”自己(🆕)的面孔。
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