剧情简介
宋嘉(🛺)兮看着，深(💭)吸一(yī )口气道：我(🥓)(wǒ )给(gěi )老(💐)师打电话(huà(🎓) )。
乖。蒋慕(🤣)沉好笑的(🕘)(de )看(kàn )着她：(🔃)我知(zhī )道你想去的，所以别讨(🌜)(tǎo )厌老师(🎨)，老(lǎo )师(shī )的(👠)做法虽(🌧)然(rán )不对(🐆)，但(dàn )她也是(⚪)在为(wé(🌽)i )你(nǐ )考虑(🎠)的知道(dào )吗(🏭)。待会吃过(🙏)饭买好(hǎo )东(dōng )西就(🍗)回去收(shō(👴)u )拾东西，我这(🍚)次没时(💮)间(jiān )，回去(✝)星城(chéng )也(yě(😈) )就一天的时(shí )间(🏰)，如果你介意(💊)的话(huà )，那(🎤)等你回来(lái )之后我(⛽)们再回去(🔀)一次，你看怎(⏬)么样(yà(💛)ng )？他对宋(🍵)嘉兮(xī )一直(⭕)都特别的(🛣)有耐心(xīn )，能一直安(🤔)慰(wèi )着，很(⭐)好的给她分(⛔)析情(qí(〽)ng )况。
宋嘉兮(🐤)(xī )轻(qīng )飘飘(🏯)的说了(le )三个字之(🔳)(zhī )后就走了(🏳)，而(ér )班长(🎁)，继续(xù )不依不饶的(🚄)跟着她，生(😤)(shēng )怕她做出(🍵)什(shí )么(🆒)傻事。
蒋慕(🔹)沉跟宋嘉(jiā(🙌) )兮他们一起(qǐ )去(🙁)(qù )的机场，时(🍗)(shí )间还早(😝)，所以他在机(jī )场(chǎ(⏯)ng )陪着宋嘉(🤳)兮(xī )挺久的(🥇)，直到他(🎛)们进入(rù(🍂) )安检，他才(cá(🧀)i )离(lí )开。
宋(🦗)母点(diǎn )了点头：他(🏪)们想你了(🌻)(le )，去那边住一(⏪)(yī )晚吧(🍎)。
她乖乖的(🔨)躺下敷(fū )面(🐋)膜，宋母(mǔ )的(de )一大(🚓)爱好就(jiù )是(🎃)护肤，敷面(😳)膜，所(suǒ )以(yǐ )宋嘉兮(🔓)的皮(pí )肤(🧛)才会这么的(😭)好，宋母(🕰)(mǔ )对自己(🛰)的女(nǚ )儿也(🈂)是格外注意的，总(zǒng )是告诉宋(🔻)嘉(jiā )兮(xī(🌲) )，女孩子一(yī )定要自(🎷)己爱自己(🌅)总总(zǒng )之(zhī(🚐) )类的，对(🙆)于(yú )护肤(🐗)打扮方面，宋(⏺)母相(xiàng )对(📸)于一般的(de )家(jiā )长来(🚡)说，都(dōu )要(✂)关注一些。
我(🕸)天。宋(sò(🛀)ng )嘉兮不得(🐔)不(bú )说多惊(📤)讶了，姜映初学(xué(🥒) )校的学生会(🛏)(huì )会(huì )长(🍑)，那得多(duō )大的官职(🌊)(zhí )啊，要知(😋)道(dào )姜(jiāng )映(✍)初的学(🔯)校(xiào )竞争(🕺)有多激烈。
两(🚕)人笑(xiào )着说着，对(duì )于(yú )这件(🕦)事情，宋嘉(🏼)兮几(jǐ )乎转身就没(🎄)(méi )注(zhù )意(⏫)了，也完(wán )全(💢)不知道(😳)后续会发(🐽)生(shēng )的(de )那些(🍰)事情，如果(🐏)她稍微的多放点注(🏻)(zhù )意力在(🐋)这件(jiàn )事(shì(🚆) )情上面(🎨)的话(huà )，可(🐙)能就不会有(🛏)后面(miàn )事(shì )情的(🕠)发展了(le )。
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《日本电影免费观看》常见问题
跑者(💈)将(⬇)人生押注在(🛫)十(🗻)秒里，动画也在(😧)那十秒里势(📹)要(🐐)改变观众眼前(🙀)所见的一切，比(🏑)赛(😠)结束，一切煽(🖋)动性的东西戛然(🏆)而止，这绝非(🌵)单(🥩)纯感动的体(🔲)验(🆚)，它拒绝把角色(📓)心象世界剥开(🗺)。是的，如果说同为独立动画出(📷)身(👔)的新海诚动(🔻)画(🌔)由不同角色(📙)的(🚾)内面，通过宛如(🤡)对唱一样的台词互相交织组(🛷)成，观众相信主(⛹)角(♐)（我）笃定(🥞)了(⚫)与他者能最(🔱)直(🗂)接地连结、笃(🔦)定世界的一(🐧)切(📏)，然后观众成为(🤶)共享同一种感(💿)受(💴)的共同体，那(⌚)么岩井泽健治在(🤨)转向商业制(🗒)片(🚤)第一作、用(🍼)转(😅)描技法制作的(➿)《百米。》则希望观(💙)众更主动地探索，找到属于自(🏎)己(🖱)的那个“我”。以(🥓)及(🏟)新海诚因为(🎲)他(👖)是“动画民科”，通(😐)过静止的层与层之间的作用(💞)挖掘世界的深(🔁)度(💃)，岩井泽明显(🐹)有(🧚)着压倒性的动(💦)画素养，他相信(📠)动画要动，不需(🤐)要内面、仅靠(🦈)纯粹的动就能(🈵)连(🕐)结世界，《百米(🤹)。》正是这样一部只(📃)有表层面孔(👛)的(🛰)动画，且是充满(🎞)杂质的面孔。
转(🌊)描与纯手绘动(🚨)画不一样的是它一定是绘画(❔)（(🧒)手的劳作）(🍹)与(🍄)摄像机（机器(🐔)）的共同作业(🙋)。转描动画有着“我”与世界的戏(🔝)剧，这里的“我”是(🥞)指(🌚)由构成动画(🃏)的(👡)线的原生质（(🧟)protoplasm），正因为原画(🤩)师之手的劳作(🕞)，这种拒绝僵化(🐈)的变化具备个(🌉)人(🈹)性，但这种个(🎦)人(⛅)性总会被摄像(🈲)机下客观世(🚛)界(🚈)的物质与逻辑(🚂)引导、诱惑，而(💪)原画师之手又(🍶)把线的质感紧紧地把握在自(😺)己(🐚)笔下，对现实(💀)的(🐉)物质与逻辑进(🎗)行抗衡。体育故(🗿)事也是这么一回事，我们为之(👕)热泪的种种运(🌬)动(🐭)的人生，实际(🔢)上(😁)是人用身体投(🆖)身到世界，与世界交流、抗衡(😼)，甚至可能被世(🏜)界撕裂的戏剧(⏪)一(🙊)样。
于是，转描(🗨)动(✍)画里的手与机(🏤)器的共作（(🔼)这(🍧)种共作也可以(⚾)当做在互相撕(🍢)扯），以永远不(🤔)和谐、不精确的样子在动画(🎢)的(🎫)表层留下了(⚾)种(🐨)种杂质，比如看(🚙)着像是扁平的(📻)脸却有着不相协调的过于立(🏹)体的运动，比如(🕛)有(🐥)的动画师手(🐳)艺(🗄)跟不上现实世(🕖)界的运动，导致角色动得“不像(🥙)人”，但在《百米。》里(🙄)，我更愿意把这(🕠)些(🤔)杂质称为现(🎨)实(🚻)对动画面孔留(⛎)下的伤痕。当(🍓)跑(📩)者在起跑线各(📖)自准备时，衣服(🗜)的折痕比纯手(🚣)绘动画要来得更密集；倾盆(⛓)大(📎)雨让跑者身(⬛)上(🏸)出现不断蠕动(🚇)的光泽，宛如现(🦊)实在抚摸动画的肌理——这(🏑)部动画毫不在(💐)意(🤛)让信息量变(💇)得(🚝)排山倒海——(🗿)也是这个长镜头里，在开始赛(🧚)跑那决定人生(📟)的十秒之前，框(👹)里(🕣)的一切人和(🧡)背(🦊)景的线都在运(🕗)动里抖动，我(🥀)们(🌨)第一次如此清(✏)晰地看见人与(🚊)世界的相互作(💡)用力，这正如鱼丰漫画总是表(⛄)现(🛃)出谵妄的价(🔐)值(🥪)观一样，究竟是(⬆)世界影响了人(🚤)，还是偏执狂在动摇世界，我们(⏯)无法确定何者(💔)才(🚬)是现实，或者(🏄)说(🐗)，即使转描动画(⛱)也不存在所谓的确凿的现实(😪)性吧。因为角色(😢)从不说出心里(🕝)话(📊)，直到富坚被(😶)现(💓)实压垮崩溃，线(🗜)条也跟着紊(📌)乱(🥖)，他哭的样子着(📻)实令人心疼之(👭)余也让人忍俊(🛬)不禁。
是去年喜欢的动画之一(🍦)《猫(🚝)妖小杏》刚好(🐯)也(💍)是转描动画，它(👺)同样有着来自(㊗)现实的杂质，比如该片采用现(👧)场收音的方式(📖)，电(🚂)影的“声腔”有(📖)着(🗻)超出画纸之外(🦅)的空旷，然而这是一部需要抑(👲)制住单纯靠手(🌈)作来想象运动(😘)的(🛎)动画，因为少(👵)女(⛲)对世界感到无(🥜)聊，她面对会(⬛)说(🛡)话的猫这种超(🤚)自然生物也毫(🏐)无想法。形式在(🍒)故事引导下，转描动画将现实(👞)里(🐏)的那些习以(💦)为(🤕)常的“噪”与“动”带(✈)入动画后，现实(🐸)性被动画给均质化，留下了不(🗼)和谐的扁平的(🍤)表(👼)面。《百米。》的杂(🐊)质(⭕)留下了凹凸不(🕑)平的面孔，个人与世界、动画(😅)与现实、手与(🤔)机器对运动的(👗)想(🅿)象力不断彼(🤼)此(🕉)抗衡，几乎要冲(📢)破平面的画(🚼)纸(🌦)、画面、银幕(😝)。要说动画哪些(🥄)地方不是转描(💂)的话，几乎就只有跑步的时刻(🖇)，在(📉)标枪打响后(🎾)，跑(🥃)者对爆发力与(🚅)全力以赴的迷(⬛)恋直接冲破现实，画者无法参(🤷)照现实，只能发(📼)挥(🥣)自己的想象(🏴)去(🉑)描绘速度。这就(🏀)是这部动画所描绘的体育运(⛱)动，画者无疑也(🈺)是选手。
我觉得(🔡)岩(🎯)井泽这次联(🍆)合(🏣)动画师小岛庆(🕵)祐确实在一(🏔)般(🎙)的日本商业动(🧤)画体制里带来(🈁)了此前没有的(💿)东西（或者说是“杂质”），动画(⏩)师(🍘)出身的押山(💓)清(📪)高在去年上映(😘)的《蓦然回首》里(🌵)缩小了动画电影的制作规模(🚏)，利用小团队的(🦋)体(🍀)制尽可能保(✡)留(🏥)原画师的人工(🆗)性，这种体制宛如希望洗净日(🈯)本动画的工业(🧛)属性，我觉得押(🌨)山(🐛)应该希望观(👶)众(🛡)能注意到那些(🏩)“动”里蕴含着(🎆)手(⛲)的劳作，通过一(🏈)种隐秘的“元动(🍇)画”，在这部以画(♏)画为题材的动画里，利用动画(🏂)之(👁)“动”让人意识(🚴)到(🔓)这是画，然后想(🤐)到不同的笔触(🍬)各有主人，并为这种人工的物(😝)质性感动。若借(🙍)用(🐰)土居伸彰的(👞)说(🖱)法来说的话，那(💫)就是《蓦然回首》的局限性在于(🧙)对动画的定义(😡)只看到了帧与(📊)帧(🤜)之间，动画还(🖋)有(🎛)“帧之彼端”的可(💴)能性，即观众(🙌)的(🥩)自我意识。面对(⚾)《百米。》凹凸不平(🕠)的面孔，我们却(😎)无法以一种动画教养判断它(🎱)的(⭐)好与坏，只是(📃)在(🦈)极速一百米里(🌝)，观众看到的不(😇)只是绘画与手的劳作的奇迹(🍘)，动画在逃避现(🏸)实(🆔)之前先要注(🌞)视(🎈)现实，只剩下速(🧘)度的世界里我们可以选择看(📥)清“我”自己的面(😍)孔。
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