极速m3u8
剧情简介
说着张秀娥(🤦)就(jiù(🛑) )往前(🎦)走(zǒ(🕋)u )去，张玉敏看到(dào )这一幕(mù )着急了，当下一(yī )动(🌰)身子(🕣)(zǐ )，正(😕)好拦(😞)住了张(zhāng )秀娥的(de )去路。
张秀娥的一双眸(móu )子，格(😉)外的(🌞)有神(🚊)韵，这(🥋)(zhè )是那只(zhī )会瞪大眼睛卖弄(nòng )的张玉(yù )敏，不(🎩)会有(🈂)的。
张(🏊)秀娥(😍)(é )现在已经有了一(yī )个新的(de )想法，只等着去(qù(⛏) )实施(🈳)。
他现(🍿)在可不想死(sǐ )，不但(dàn )不想死还想好好(hǎo )活着(🏥)，于是(✳)也就(🎌)格外(🌮)的(de )担心自(zì )己被嫌弃，被抛(pāo )弃。
之(zhī )前她是因(👍)为着(🍒)急(jí(🐙) )盖房(🗳)子(zǐ )需要钱，所以才(cái )没有说(shuō )出来，如今这房(♊)子盖(🏥)好(hǎ(🤑)o )了，她(❣)也不是很缺这么(me )点小钱(qián )，就让周家也跟(gēn )着(❓)沾沾(🎋)(zhān )光(➿)，也是(🔶)应该的(de )。
可是(shì )秀娥，我知道你(nǐ )这买卖(mài )可赚(🥐)钱了(🎑)，你带(➰)(dài )着我一(yī )起做，自己赚的(de )银子不(bú )就少了吗(😜)？到(🔜)时(shí(👯) )候你(📗)不(bú )后悔？杨翠花开(kāi )口问道(dào )。
猜你喜欢
《一个人在线观看免费高清电影》常见问题
跑者将人生(🤱)押(🎛)注在十秒里(🐘)，动(🖋)画也在那十秒(🤡)里势要改变观(🛐)众眼前所见的(🍲)一切，比赛结束(🐩)，一(😅)切煽动性的(👜)东(🐙)西戛然而止(🚦)，这(🌲)绝非单纯感动的体验，它拒绝(🧢)把角色心象世(☕)界剥开。是的，如(💻)果(🚐)说同为独立(🙈)动(❤)画出身的新(😮)海诚动画由不同(🎛)角色的内面(🥁)，通(💢)过宛如对唱一(🧡)样的台词互相(🕐)交(🚥)织组成，观众(🌺)相信主角（我）(🤹)笃定了与他(🌲)者(🏣)能最直接地(🐶)连(⏭)结、笃定世界(🚟)的一切，然后观(🏔)众成为共享同(📺)一种感受的共(💣)同(👍)体，那么岩井(🍅)泽(⏬)健治在转向(🚖)商(👑)业制片第一作、用转描技法(🦀)制作的《百米。》则(😐)希望观众更主(⌚)动(🌐)地探索，找到(🧢)属(🚱)于自己的那(🌮)个“我”。以及新海诚(👽)因为他是“动画(🏽)民科”，通过静止(🤡)的层与层之间(🗒)的(🗜)作用挖掘世(🍽)界的深度，岩井泽(🧕)明显有着压(🦋)倒(🃏)性的动画素养(👏)，他相信动画要(🍚)动，不需要内面(🎮)、仅靠纯粹的(🚵)动就能连结世(⏺)界(🚖)，《百米。》正是这(🛰)样(⏪)一部只有表层(🐽)面孔的动画，且是充满杂质的(😏)面孔。
转描与纯(🛌)手绘动画不一(🌟)样(📍)的是它一定(🈹)是(🍲)绘画（手的劳作）与摄像机(👭)（机器）的共(📐)同作业。转描动(🐅)画有着“我”与世(😏)界(🤼)的戏剧，这里(🧗)的“我”是指由构成(🍴)动画的线的(🈷)原(🍌)生质（protoplasm），正因(💯)为原画师之手(🎂)的劳作，这种拒(🌼)绝僵化的变化(🕗)具备个人性，但(🐣)这(⏩)种个人性总(🌂)会(🕘)被摄像机下客(🤞)观世界的物质与逻辑引导、(🍕)诱惑，而原画师(🎭)之手又把线的(🤼)质(🥉)感紧紧地把(🎃)握(🕗)在自己笔下，对现实的物质与(🦊)逻辑进行抗衡(🚊)。体育故事也是(🕜)这么一回事，我(🍹)们(🤓)为之热泪的(🐖)种种运动的人生(😎)，实际上是人(🚕)用(🏇)身体投身到世(🔢)界，与世界交流(⬜)、抗衡，甚至可(🛑)能被世界撕裂(🌲)的戏剧一样。
于(🧞)是(🔧)，转描动画里(🍷)的(🐴)手与机器的共(🦅)作（这种共作(😕)也可以当做在(🤸)互相撕扯），以(💆)永远不和谐、(👫)不(🖋)精确的样子(🐰)在(🎓)动画的表层留下了种种杂质(💣)，比如看着像是(🖼)扁平的脸却有(👄)着不相协调的(🏆)过(🐑)于立体的运(👏)动，比如有的动画(😺)师手艺跟不(💉)上(❔)现实世界的运(👧)动，导致角色动(😫)得“不像人”，但在(🥦)《百米。》里，我更愿意把这些杂质(🚩)称(🐄)为现实对动(⬜)画(🐝)面孔留下的伤(🚄)痕。当跑者在起(☕)跑线各自准备(😗)时，衣服的折痕(💊)比纯手绘动画(📊)要(😅)来得更密集(💹)；(👁)倾盆大雨让跑者身上出现不(🍃)断蠕动的光泽(📥)，宛如现实在抚(🔎)摸动画的肌理(🕐)—(🍫)—这部动画(🎑)毫不在意让信息(👄)量变得排山(🏾)倒(🧖)海——也是这(⏮)个长镜头里，在(💣)开始赛跑那决(🛐)定人生的十秒之前，框里的一(🥏)切(🌯)人和背景的(🔓)线(😰)都在运动里抖(♌)动，我们第一次(🕰)如此清晰地看(👜)见人与世界的(⛵)相互作用力，这(💳)正(〰)如鱼丰漫画(🌂)总(💌)是表现出谵妄的价值观一样(🚺)，究竟是世界影(🙏)响了人，还是偏(👥)执狂在动摇世(⚡)界(🐞)，我们无法确(🚥)定何者才是现实(😲)，或者说，即使(💂)转(🈺)描动画也不存(🍂)在所谓的确凿(👎)的现实性吧。因(🤳)为角色从不说出心里话，直到(📌)富(🥇)坚被现实压(🦄)垮(👴)崩溃，线条也跟(🕎)着紊乱，他哭的(🦑)样子着实令人(🚿)心疼之余也让(⛹)人忍俊不禁。
是(🏐)去(📒)年喜欢的动(🕞)画(📒)之一《猫妖小杏》刚好也是转描(💖)动画，它同样有(🚧)着来自现实的(🙉)杂质，比如该片(🥊)采(🆓)用现场收音(😍)的方式，电影的“声(🥖)腔”有着超出(💻)画(🔔)纸之外的空旷(📸)，然而这是一部(🍍)需要抑制住单(🍈)纯靠手作来想象运动的动画(🌹)，因(🌞)为少女对世(🔩)界(🍥)感到无聊，她面(💿)对会说话的猫(💾)这种超自然生(🤩)物也毫无想法(✊)。形式在故事引(🎤)导(🏬)下，转描动画(🏾)将(😨)现实里的那些习以为常的“噪(❔)”与“动”带入动画(🗜)后，现实性被动(💄)画给均质化，留(🌿)下(🔦)了不和谐的(👊)扁平的表面。《百米(🚓)。》的杂质留下(📞)了(🐏)凹凸不平的面(🥌)孔，个人与世界(🎍)、动画与现实(💚)、手与机器对运动的想象力(🎻)不(🚫)断彼此抗衡(🛷)，几(🔘)乎要冲破平面(🌷)的画纸、画面(〰)、银幕。要说动(🚛)画哪些地方不(👃)是转描的话，几(⛑)乎(✊)就只有跑步(🏅)的(👴)时刻，在标枪打响后，跑者对爆(👇)发力与全力以(🌜)赴的迷恋直接(✈)冲破现实，画者(🏡)无(😃)法参照现实(🙈)，只能发挥自己的(✡)想象去描绘(🧔)速(👕)度。这就是这部(🤭)动画所描绘的(🛰)体育运动，画者(🏄)无疑也是选手。
我觉得岩井泽(🚈)这(🌪)次联合动画(🦖)师(🥟)小岛庆祐确实(📉)在一般的日本(🎯)商业动画体制(💘)里带来了此前(🈲)没有的东西（(♓)或(🤼)者说是“杂质(🚮)”）(👐)，动画师出身的押山清高在去(🎫)年上映的《蓦然(🏜)回首》里缩小了(💳)动画电影的制(💝)作(🐶)规模，利用小(🐹)团队的体制尽可(⏭)能保留原画(🐼)师(🗑)的人工性，这种(🔍)体制宛如希望(😓)洗净日本动画(⏩)的工业属性，我觉得押山应该(🚄)希(🏃)望观众能注(🚓)意(💶)到那些“动”里蕴(🌨)含着手的劳作(👤)，通过一种隐秘(➡)的“元动画”，在这(🍝)部以画画为题(🐃)材(💻)的动画里，利(⛲)用(🤓)动画之“动”让人意识到这是画(♍)，然后想到不同(🚒)的笔触各有主(👟)人，并为这种人(🏀)工(🛴)的物质性感(🌏)动。若借用土居伸(🧙)彰的说法来(🤾)说(🍩)的话，那就是《蓦(🍸)然回首》的局限(👻)性在于对动画(🐉)的定义只看到了帧与帧之间(🚛)，动(🍐)画还有“帧之(📭)彼(🚻)端”的可能性，即(🍚)观众的自我意(🍯)识。面对《百米。》凹(🈳)凸不平的面孔(❄)，我们却无法以(🕴)一(🤴)种动画教养(🥘)判(😳)断它的好与坏，只是在极速一(📔)百米里，观众看(✏)到的不只是绘(🌄)画与手的劳作(🀄)的(💌)奇迹，动画在(🎣)逃避现实之前先(🔋)要注视现实(👐)，只(📊)剩下速度的世(🐠)界里我们可以(📞)选择看清“我”自(🐮)己的面孔。
短剧周榜单
友情链接
