在所有(➿)的电影里，安东尼(📹)奥尼(📅)的声音是最让我(👰)痴迷的。很想(🥧)写一篇长(🤱)长的影(🚫)评，记(🍠)录周(🕍)六三部电影(⏱)的迷人之处，但我(👴)太累(📱)了，也没有时间。随(💨)着日子的流(🥇)逝，我感觉到一种(🚰)紧迫(🎒)感，那是因为我逐(🍩)渐意识到并(✨)不想(🕍)对影片有一(🦖)个富有洞(⛷)见的影评式(✏)分析，只是想简单(⛩)诉说(🕐)看完电影后愉悦(🦋)的激情，而时(🔎)间是(👊)最会扼杀此(🍷)类精灵的。总之，它(💕)们应(🏗)当更潦草地出现(🐀)在我的影评(🅾)里。

我该怎(🤒)么形容(💆)安东(🎢)尼奥(🚛)尼电影的声(😻)音呢，不妨先谈谈(🔯)其他(〰)的几部片。在《奇遇(🌁)》里，我一定为(👌)小岛上的寻找感(🥍)到过(😨)某种震颤，乍一看(🌽)，可能会说那(🚵)些天(😵)际线，那些海(🦓)平面，还有(📰)嶙峋的石块(🆒)曲线，有种眩晕感(🐺)，它们(🚩)在构图和调度上(🈴)的确至关重(🥕)要。但(🖖)唯有那个有(🐳)节拍，甚至有点儿(✋)魔性(👔)的海浪声陪伴，才(✉)让我真的相(🅱)信：也许(🎞)下一秒(⛑)这些(🏭)人真(🚾)的要掉到海(📠)浪里头；在《夜》和(👬)《蚀》里(🧟)，让我忘不掉的是(📬)鞋跟踩在地(🌭)面的声音；《放大(Ⓜ)》最有(😟)意思，几乎所有人(🔘)都会为结尾(🐣)的是(🧠)否存在说上(🎙)两句，但吸(🏗)引我的不是(🌫)这些，远在最后的(🏠)画面(⚓)出现之前，这个问(🆔)题已经强烈(🚀)袭来(🆔)了——听听(📿)那个网球被击打(🛷)的声(👪)音！现实世界的网(📆)球声不会以(🙊)那种强度(📑)（相对于其(🚐)他声(🥑)音）和频率(🍙)出现，这个节奏，以(👲)及声(💱)音的质感已经说(🌡)明了一切。

但(🍅)无论如何，安东尼(⏬)奥尼(🐊)的声音永远是出(🍚)发于最基本(🍝)的现(💫)实的——绝(🍎)对不可能(👪)有在远处，或(♿)是墙背面的人，说(👗)话响(🦃)度与前景中的人(💃)相差无几。但(🌮)用句(🐏)俗套的话讲(🎃)，他是超越现实的(🎾)（天(👏)呐，写出来俗的想(🐎)吐）。在《过客(💥)》里，很容易(🥫)注意到开头(👢)那个(📼)电风扇的声(🛹)音，也许这包含了(😉)某种(🧤)心理隐喻，但它首(🆘)先作为听觉(🤠)元素让人感到适(🍡)切。下(🚐)一幕，来到酒店前(👮)台，那个烦人(👮)的电(🗂)风扇消失了(👹)，但空间中(🚞)仍存在另一(👀)个持续的干扰，频(🛷)率更(🤝)高但响度低了不(💇)少，画面里最(✌)终能(🍲)看到音源是(🍷)摆在后方柜台的(👃)另一(🙄)个小型电风扇，我(🙂)格外需要这(👶)样的变奏(🥜)以适应不同(📏)的空(😛)间与进展。在(🎊)阿巴斯那里，也许(📥)有个(👬)更美妙的画外空(🌶)间经由声音(☝)建立，但安东尼奥(🖖)尼甚(🔯)至连画内空间都(🛣)需要声音真(🗒)正建(🥎)立。每一个空(🐠)间都有无(🤐)数种方式得(🔷)到观察，创作者对(🛣)空间(🍑)所包含灵魂的提(🎙)取态度反映(🚈)在声(💉)音的剪辑上(🖤)，我借由画面看到(🐨)它们(💈)，但唯独通过声音(📧)才进入它们(🌳)。

也许电影(🈵)的色彩和声(🐘)音一(🐪)样，具有更简(✍)单的特性。《放大》中(📳)的色(🐜)彩格外妖艳，这不(🅿)仅仅是指那(🗞)些模特所穿的服(🚦)装，连(🛏)最简单的红色与(🌯)绿色都是如(🔗)此。最(🔂)让我惊奇的(😱)是那个公(♍)园，当男主在(👺)公园中拍照时，我(⬅)突然(🅿)意识到自己不知(🐠)道上哪去找(👢)一个(🌇)有这种特质(👵)的公园，这特质是(🖱)由颜(🌓)色赋予的，绿色形(✍)成的节奏感(🚄)很强烈，那(🚼)个段落是整(🌙)部电(🔢)影里我最喜(😱)欢的。如果说解读(🤣)家们(🔈)在《放大》中能找到(🚯)一些所指与(🖋)颜色对应的话，那(🐽)么《过(😬)客》里的颜色将更(🐵)加“普通”，隐喻(🚰)的意(⏮)味儿更低，却(🚋)仍保留着(🍩)单纯的视觉(🎡)刺激以使我们直(👏)接理(🌇)解，它们不再像《红(🐩)色沙漠》海报(🔫)里的(🚳)颜色那样，尖(📹)锐地似乎都有些(⏱)刻意(💦)了。

他也有着一种(🗃)最受我喜爱(🕒)的调度方(🥔)式，奥逊威尔(🛥)斯那(👭)种景深镜头(🚈)功力也许很强，但(🌨)每个(🍔)人物只是像螺丝(🐫)钉一样出现(⚽)在他们该出现的(🏏)景别(🎒)，发出他们该做的(🌁)动作，这也许(😦)让我(🌤)觉得对画面(🕉)中的人物(🕚)有些缺少感(📌)情了。另一个意大(🐙)利导(😳)演费里尼，人物会(🏈)如跳舞般接(🍮)近又(🐖)跳出，最后遗(🌘)落下一个孤独的(🌍)人儿(🏙)（这倒让我觉得(📲)费里尼是爱(🏐)这角色的(📫)），但他们是(😥)经历(⬅)过热闹喧嚷(📴)的。安东尼奥尼的(🎩)人物(♑)从一开始就不和(🔵)谐，而且他们(🍰)绝不居于自己应(➡)该在(📯)的位置，永远在逃(🤺)避，这样会开(👺)辟出(🙌)更大的画面(🐴)空间，也使(🚜)得动作——(💕)或者用现在常被(〽)提及(🕍)的“姿态”——不再(😆)是木偶般缺(📥)少灵(📣)魂的目的执(🎤)行工具，而拥有情(👍)感内(😮)化——尽管连动(👵)作本身也常(🛷)常在逃避(🏩)。

也许让大多(🕤)数观(🔌)众着迷的是(🥞)安东尼奥尼电影(💩)中的(🗂)空间，确实，我也爱(😯)它们，我本想(🎧)就此对比一下维(🐄)斯康(💔)蒂的空间建立方(🔘)式，但现在是(👃)什么(👍)时候，已经12点(🏙)多了吗？(🙋)好吧，我仍然(📈)想简单写写。之前(😰)不记(🕯)得在哪里听人说(🍁)他喜欢看电(🍸)影中(🗼)角色走路的(🗜)样子，这些镜头几(🐖)乎是(👉)导演的签名，我明(⛰)白这种感觉(🌏)，但安的电(😟)影里走路还(🥡)意味(🥤)着空间（当(🤣)然也可能是小跑(🚙)，甚至(😥)开车啦），他在画(📂)面视觉中加(🕣)入了如此多环境(🉐)的要(🐑)素，那些几何式（(🦋)仅用这一个(🐘)词是严重不能概(⚓)括的）的(🌗)图像在单个(🧐)画面中已独立表(🗣)意，然(🛏)而还是经由角色(👾)的运动才将(⏹)他们串联起来，但(♊)我要马上反驳我的上(🔽)一句，因为我只是(🍴)在每一个场(🥗)景强烈地(⛲)经历了这个(📧)空间，我对整个空(🥣)间仍然一无所知，它们(🎄)并没有被真正串(🤵)联，我只是重(⛏)复地经历、经历(🤺)，到了(🔄)最后，除了整个空(⛓)间，电影的其(🚐)他所有部分倒是(🥪)都被圆满(➡)感知了。这一(🖇)点在《夜》里也许最(🐗)为明(😿)显。

哎呀，老维斯康(👤)蒂，没有太多(💏)时间留给你了，我(➡)首先是想为一种轻浮(🎙)的态度向你道歉(🛩)。在看完《白夜(🕍)》后，我把这(😃)个既不那么(🍹)现实主义，也不那(🎹)么类似《豹》的片称为转(🌼)型期电影，但这是(🌽)十分不公平(😲)的！没有人是生活(🏈)在转(🍼)型期内的，我们现(🍈)在永远不知(👶)道目的地在哪，以(💥)一种上帝(🧘)式的姿态评(🐳)判是可憎的。当下(🏇)就是(🍴)当下，彼时的你也(👴)许也意识到(😍)现实主义不再完(🍂)全有效，转而开始了自(🥐)己的实验，或者说(🎐)，仅仅凭直觉(🙊)开始了创(🗝)作。这部《白夜(🌝)》的空间布景，别人(⏰)看来可能有些粗制滥(✈)造，但你也许正刻(☝)意为之，你在(🔦)探索心中的情感(🌰)是如(🈸)何建立起空间的(❄)，幻梦是如何(🎗)给空间带(🗾)上色调(🐡)的，视觉元(🥏)素又是如何(🏻)以舞蹈的形式呈(🍛)现出(👚)来的，你多擅长拍(🕰)舞！

《北斗七星(🏁)》里你的改变令我(🎙)震惊，不得不猜测那些(🚩)年究竟发生了什(👎)么真正触动(💆)到你心房(📖)的事。开头的(✡)那种速度，让我想(🗓)起了《妖夜慌踪》。现实的(🧗)东西仍存在于你(💫)的电影里，但(🐗)它们或多或少带(🤐)上了(🧟)失落的调子，我最(🕎)喜欢里面的(🦎)风，它们伴(🔦)着那些(👏)表现主义(🌮)光线几乎要(🍛)把你的心与里面(🤚)蕴含(👶)的全部感情吹出(👑)来。也许在未(⤴)来，你的空间不再(🥟)这么粗粝黑色，而显得(🚲)庄严，但那或许正(📵)是《豹》中公爵(🔲)因为衰老(🔽)脆弱而不得(💌)已为之的节制...

现(🌄)在太晚了，我感觉难过(🗑)，如果这会儿还不(📁)睡觉，一道深(🐎)渊就会逐渐在我(🥖)眼前(😜)清晰起来，就像我(🏵)看它它看我(🍢)那样简单(🚗)。这不仅(🀄)仅是因为(💲)明天要上班(🔶)，或许正是因为上(📺)班，谁(😨)知道呢。我明明已(🛬)经结尾，又开(🎩)始盯着卫生间里(🌛)一条该死的毛巾，真烦(🔟)人，毛巾有什么好(♐)看的！也许现(🌬)在出门，就(⏪)能遇见楼下(🔠)垃圾桶旁边那只(✝)简州猫了，但我太累了(🎛)，我想睡觉。哎，未来(🕎)，未来！