剧情简介
毕竟上次那间(😆)酒店式公寓(yù(💗) )只(zhī )有一个卧(📳)室，如果带霍(huò(📤) )祁(qí )然(rán )过来，必(🌷)定是要换新(xī(🔜)n )地(dì )方(fāng )的(🍄)。
突(🆓)然间，他像是(shì(💖) )察(chá )觉到什么(💂)，一转头，看(kàn )向(🔦)(xiàng )了慕浅所在(🧚)的(🚎)方向。
事实(shí )上(💘)(shàng )霍祁然早(💵)就(🕜)拥有自己的(de )决(🥨)(jué )断，慕浅走进(👓)他的房间(jiān )时(🤮)(shí )，他已经挑好(🏳)了一套小(xiǎo )西(🔮)(xī(😵) )装，穿得差不多(⬛)了。
她(tā )这(zhè(💧) )话(🤘)一问出来，容恒(🦈)脸色(sè )不(bú )由(🐱)得微微一变，耳(♈)根都有(yǒu )点(diǎ(🗯)n )热了起来，你突然(🚤)说这(zhè )个(gè )干(🍈)(gàn )什么？
虽(🎡)然(💿)这男人身(shēn )上(🌅)(shàng )气(qì )场向来(🎪)高冷，一股子(zǐ(👆) )生(shēng )人勿近的(💜)架(🏔)势，可是此(cǐ )时(🈳)(shí )此刻他身(🎆)上(🐫)透出的气息，远(✳)(yuǎn )不止这么简(❤)单。
你怎么(me )在(zà(🤾)i )公寓啊？慕浅(🍄)不由得问(wèn )了(👋)(le )一(😟)(yī )句。
说完她就(🤹)将手机(jī )放(📒)(fà(🍷)ng )进手袋，背着手(👣)快步走(zǒu )进(jì(🙍)n )展厅，朝霍祁然(🕒)所在的位(wèi )置(📑)走去。
霍祁然有些(🌜)失落(luò )，正准(🥁)备(🥧)收回视线，大门(🌾)(mén )却(què )忽(hū )然(🚒)打开。
突然间，他(😘)(tā )像(xiàng )是(shì )察(🐔)觉到什么，一转(🚃)头(🧒)(tóu )，看向了慕浅(⬆)所在的方向(🚇)(xià(🈲)ng )。
猜你喜欢
《《森泽佳奈电影沦陷》》常见问题
终(🕧)于知道张艺谋的(🚐)真实实力(🐶)了，太好看(😤)了，电影在(💛)很多方面(😛)都非常出色，电影是伟大的(🚄)，张艺谋是(🛹)伟大的，余(📣)华是伟大(🍙)的。
以普通(👂)人的视角，讲述一(🎧)个大起大(🎃)落、悲惨(🦁)悲痛、以(🐑)机会和偶(😗)然拼凑的中国家(👣)庭故事，背(👅)后映射了(🚭)中国近代(📁)浓缩史。影(😕)片的真实、不避讳虽然让(📒)我们看到(🐉)了多面的(🍌)、改革中(🥍)真实的中(🤫)国，但也让本片惨(🍍)遭被禁。
身(🔨)处现代，我(👈)们难以了(🕓)解、理解(🚆)那时的历史与人民的生活(🏡)。而张艺谋(🚪)选择让我(🌵)们去看、(🏹)去体会。即使看完电影，感慨(🌳)万千，电影(👕)依然只是(🕤)还原了当(🍋)时的冰山(🧗)一角，我们还是不(🐒)能看到全(💥)貌、去真(📬)正体会他(🧓)们当时体(🍓)会的，但看完影片，我庆幸活(🤵)在现代，因(🥪)为我看完(🍜)才真正的(💍)理解《活着(🌁)》，为了活着而活着(📊)，为了家人(✂)而活着，活(🕗)着在以前(🔛)是多么的(🦗)不易，我们要珍惜(🐢)能好好活(🐥)着。
这不是(🥒)小人物的(😚)悲痛，这是(🎰)时代的悲痛；
这不是小人(🌜)物的悲哀(➰)，这是时代(🎑)的悲哀。
9.6/10
跑(🥖)者(🔅)将人生押注在(🔎)十秒里，动画也(🚕)在(🧚)那十秒里势(🐪)要改变观众眼(🏀)前(🚌)所见的一切(🥣)，比(🛌)赛结束，一切(🔷)煽(🦔)动性的东西戛(♓)然而止，这绝非单纯感动的体(🔸)验，它拒绝把角(😅)色(⏪)心象世界剥(🕹)开(💑)。是的，如果说(📸)同(🍧)为独立动画出身的新海诚动(🗑)画由不同角色(🍨)的内面，通过宛(📱)如(💇)对唱一样的(❇)台(😮)词互相交织(👎)组成，观众相信主(💀)角（我）笃(🚫)定(🆔)了与他者能最(🎅)直接地连结、(🚳)笃(👠)定世界的一(🌿)切，然后观众成(🏭)为(🖤)共享同一种(✨)感(♋)受的共同体(⛱)，那(📴)么岩井泽健治(🎖)在转向商业制片第一作、用(🔵)转描技法制作(🐕)的(🚗)《百米。》则希望(⬛)观(🌪)众更主动地(🌙)探(☕)索，找到属于自己的那个“我”。以(🥘)及新海诚因为(🛏)他是“动画民科(🖼)”，通(🚰)过静止的层(🧦)与(😼)层之间的作用挖掘世界的深(🦃)度，岩井泽明显(Ⓜ)有着压倒性的(🧖)动画素养，他相(🤝)信(⛳)动画要动，不(♍)需要内面、仅(😃)靠(🕙)纯粹的动就(🕖)能(🎊)连结世界，《百米(📜)。》正是这样一部(🖌)只有表层面孔的动画，且是充(🦅)满杂质的面孔(🏄)。
转(🧟)描与纯手绘(🖍)动(🧘)画不一样的是(✍)它一定是绘画（手的劳作）(🍨)与摄像机（机(Ⓜ)器）的共同作(🕴)业(🔷)。转描动画有(🚞)着(🏀)“我”与世界的戏剧，这里的“我”是(🌬)指由构成动画(🧗)的线的原生质(❣)（protoplasm），正因为原(🧥)画(🏌)师之手的劳(💪)作，这种拒绝僵(💍)化(🆗)的变化具备(🎊)个(🆔)人性，但这种个(🏄)人性总会被摄(🚅)像机下客观世界的物质与逻(♊)辑引导、诱惑(🐁)，而(🏰)原画师之手(💙)又(🤾)把线的质感紧(⛲)紧地把握在自己笔下，对现实(👪)的物质与逻辑(🎐)进行抗衡。体育(🍉)故(🔺)事也是这么(⛅)一(🎹)回事，我们为之热泪的种种运(🙄)动的人生，实际(👎)上是人用身体(🥪)投身到世界，与(🔟)世(🅰)界交流、抗(🚈)衡，甚至可能被(🍘)世(〽)界撕裂的戏(🌺)剧(🙋)一样。
于是，转描(🐪)动画里的手与(🔣)机器的共作（这种共作也可(🈶)以当做在互相(📯)撕(🗺)扯），以永远(⌛)不(🐻)和谐、不精确(🦌)的样子在动画的表层留下了(😒)种种杂质，比如(🎏)看着像是扁平(🌸)的(🥛)脸却有着不(🔉)相(🙏)协调的过于立体的运动，比如(🥖)有的动画师手(⚓)艺跟不上现实(⏹)世界的运动，导(⚾)致(🍨)角色动得“不(🐹)像人”，但在《百米(🍕)。》里(🕝)，我更愿意把(🔘)这(🎼)些杂质称为现(🗃)实对动画面孔(🚗)留下的伤痕。当跑者在起跑线(👹)各自准备时，衣(☕)服(🕠)的折痕比纯(📿)手(🧓)绘动画要来得(📈)更密集；倾盆大雨让跑者身(🕷)上出现不断蠕(🖋)动的光泽，宛如(💑)现(🎹)实在抚摸动(🌝)画(🔶)的肌理——这部动画毫不在(🔩)意让信息量变(🎇)得排山倒海—(⛄)—也是这个长(🏌)镜(🗞)头里，在开始(🎡)赛跑那决定人(💣)生(🥒)的十秒之前(🕛)，框(🍂)里的一切人和(👙)背景的线都在(🍷)运动里抖动，我们第一次如此(🚿)清晰地看见人(🅾)与(🔜)世界的相互(🐮)作(🔷)用力，这正如鱼(🐿)丰漫画总是表现出谵妄的价(👏)值观一样，究竟(🦖)是世界影响了(〽)人(🐁)，还是偏执狂(🚩)在(💪)动摇世界，我们无法确定何者(🔵)才是现实，或者(😖)说，即使转描动(🙃)画也不存在所(⛴)谓(💨)的确凿的现(🎖)实性吧。因为角(👹)色(🕳)从不说出心(🙅)里(🍌)话，直到富坚被(🕓)现实压垮崩溃(👞)，线条也跟着紊乱，他哭的样子(🥎)着实令人心疼(🌻)之(🔧)余也让人忍(🍦)俊(👑)不禁。
是去年喜(🚭)欢的动画之一《猫妖小杏》刚好(🎻)也是转描动画(🛏)，它同样有着来(🥥)自(🏕)现实的杂质(🌺)，比(✔)如该片采用现场收音的方式(🆖)，电影的“声腔”有(🍶)着超出画纸之(📉)外的空旷，然而(🔒)这(🙏)是一部需要(🤚)抑制住单纯靠(🉑)手(⚡)作来想象运(💪)动(🚅)的动画，因为少(🌮)女对世界感到(🛴)无聊，她面对会说话的猫这种(⛅)超自然生物也(🚀)毫(🌑)无想法。形式(🤑)在(⚡)故事引导下，转(🤟)描动画将现实里的那些习以(😒)为常的“噪”与“动(🔤)”带入动画后，现(🍓)实(📗)性被动画给(🉐)均(🧥)质化，留下了不和谐的扁平的(🏫)表面。《百米。》的杂(🕡)质留下了凹凸(🕓)不平的面孔，个(🛏)人(➗)与世界、动(🧘)画与现实、手(🍱)与(🆗)机器对运动(💮)的(🥐)想象力不断彼(⛄)此抗衡，几乎要(🐗)冲破平面的画(🔪)纸、画面、银(🚛)幕。要说动画哪(😧)些(📗)地方不是转(🔍)描(😦)的话，几乎就只(🛡)有跑步的时刻，在标枪打响后(💌)，跑者对爆发力(😘)与全力以赴的(📋)迷(🏒)恋直接冲破(💠)现(😔)实，画者无法参照现实，只能发(👀)挥自己的想象(🌮)去描绘速度。这(♏)就是这部动画(⛷)所(🥀)描绘的体育(🚵)运动，画者无疑也(🎃)是选手。
我觉(🤽)得(😕)岩井泽这次联(🌀)合动画师小岛(🧠)庆祐确实在一(💼)般的日本商业(♋)动画体制里带(💿)来(🤬)了此前没有(🦐)的(🍘)东西（或者说(🎍)是“杂质”），动画师出身的押山(💏)清高在去年上(✂)映的《蓦然回首(💨)》里(🈵)缩小了动画(🥙)电(🈚)影的制作规模，利用小团队的(🔣)体制尽可能保(🚳)留原画师的人(🚏)工性，这种体制(🔭)宛(🌒)如希望洗净(🌸)日本动画的工业(⛄)属性，我觉得(🏏)押(🍈)山应该希望观(🈵)众能注意到那(🏔)些“动”里蕴含着(⏯)手的劳作，通过(❤)一种隐秘的“元(🕎)动(📑)画”，在这部以(🌈)画(🎓)画为题材的动(💌)画里，利用动画之“动”让人意识(📓)到这是画，然后(⛸)想到不同的笔(🆒)触(🧀)各有主人，并(🆘)为(✴)这种人工的物质性感动。若借(🌲)用土居伸彰的(📦)说法来说的话(⛰)，那就是《蓦然回(📼)首(👿)》的局限性在(🧀)于对动画的定义(📽)只看到了帧(🤘)与(💙)帧之间，动画还(🚒)有“帧之彼端”的(🚽)可能性，即观众(😟)的自我意识。面(🥀)对《百米。》凹凸不(🤦)平(🤝)的面孔，我们(🦇)却(🛋)无法以一种动(🛌)画教养判断它的好与坏，只是(🤞)在极速一百米(🆒)里，观众看到的(😣)不(📮)只是绘画与(🛁)手(🤨)的劳作的奇迹，动画在逃避现(🐤)实之前先要注(🐛)视现实，只剩下(🐑)速度的世界里(🆓)我(🔗)们可以选择(🐴)看清“我”自己的面(📮)孔。
短剧周榜单
友情链接
