三星/7.1

这部才应(👦)该(😠)叫“机器(💡)人(🎁)总动员”吧，皮克斯那部不如改成(🎉)《机(🧣)器(🥛)人瓦(🎾)力(🥀)》。

本片无论是故事上还是视觉上都(〽)还(🏗)挺有想(🚲)法的，尤其是后者，各方面完成度也(🎡)不(💐)错，但创(🏴)新性和内核还是差点意(🙁)思，可能是(🚎)短(Ⓜ)片改长片(🐄)的原因。

一个问题是融(🔖)梗感比较(🕢)强(🐃)，当然后面(🤲)应该也有借鉴这部的(🚓)。模(📮)仿蒂姆(😏)·(👠)波顿就没啥可说的了，毕竟人家(🍬)正(🥂)牌制片(😀)人(🍗)带带后辈也无可厚非。说几个有(🥋)点(🎀)脑(💨)洞的(⛽)，有(📵)的可能比较扯：

（1）世界观约等(💖)于(🙏)《终结者(🈺)》+《X战警》，后者尤其明显，机器人内部的(🎛)立(😙)场分歧(😵)——鹰派-鸽派/抵抗派-绥(🦏)靖派，几乎(🔙)就(🏮)是X教授-万(👱)磁王在人类与变种人(❓)对立问题(🦇)上(💠)的分歧的翻版，当然本片要理想(⏫)化(😯)太多。类(🆓)似(📉)的设定在《变形金刚》《猩球崛起》包(🌉)括(🍒)去年口(🖼)碑(♿)扑街的《电幻国度》里也能看到。

（(🥒)2）(🤺)对(😍)极权主(🏃)义、科学崇拜和种族清洗的影射(🗃)几(🎊)乎就是(🔃)明喻纳粹了，太直白、太浅薄，谈不(🚆)上(🕖)很喜欢，但考虑到目标受众，也可(🌞)以理解。

（(💔)3）(🕷)科学家拆(👦)分灵魂碎片我瞬间想(🦒)起《哈利·(🕴)波(🍒)特》，但只是这个设定本身比较像(🌊)，九(🛋)个碎片(🕹)所(✉)赋予给机器人的九种人性特质(🔕)还(🖤)是有区(🚂)分(🚺)的（这么说其实更像漫威无限(🧗)宝(🙈)石(🚁)？），而(🔢)且呈现得也还算清晰，至少能记住(🚖)几(🍁)号是谁(🆗)有什么特点，但限于体量和片长每(🐡)一(😇)个都不够丰富和深入。

（4）迷你(🍵)机器人与(🛩)开(🔹)阔环境、(🌄)大型背景物品和巨型(🎎)对手形成(💍)的(🧥)对比，充分继承和发扬了三维动(🚳)画(⛸)电影的(🖤)立(😳)体纵深优势（怎么像在写政治(➿)题(🕜)），后面(🐁)的(🌊)《蚁人》系列想必没少偷师。

（5）这(💚)个(⚾)最(😉)搞笑，导(🤚)演自己都不知道，也不算啥融梗，但(🐟)还(🚟)是放在(⚓)这博君一笑：8号的形象和设定跟(⏹)许(🎡)褚一模一样，对就是曹老板保镖(👠)，尤其是《真(🐉)·(🦂)三国无双(🥎)》游戏里那个，当然这种(🎰)角色哪哪(🕵)都(🚠)有，只是这个8号尤其像；以及拿(🧔)磁(📽)铁自慰(👈)那(🎢)块算比较有想象力。

视觉呈现肯(✊)定(📳)是最大(⏫)亮(🛤)点，融合了哥特风、末日废土、(📗)B级(⛳)邪(⏭)典、极(🔥)简主义甚至没落已久的德国表现(🏵)主(🌍)义等多(🎇)种风格，看得出来主创肯定都是科(👨)幻(😤)迷，尤其是导演和特效师。动作戏(👣)拍得也很(🍧)流(🔅)畅，运镜剪(🌹)辑都是一流，CG也没大毛(💼)病，对于2009年(🍋)的(🚒)非迪士尼/皮克斯/梦工厂/蓝天工(👋)作(🗽)室制作(👒)的(🛠)好莱坞动画很不容易了。

配音阵(🔵)容(💞)挺强大(🎗)，而(🍚)且很贴脸，尤其是约翰·C·赖利(🎮)，声(👑)音(📬)太有辨(🥧)识度，难道是小时候我爸带我去看(⛎)《无(⚫)敌破坏(🕐)王》的童年记忆？但我很怀疑我爸(🌲)会(📒)买英文原版。还有最后出cast表我还(🤨)想了半天(🆘)为(🚪)什么没有(🗝)3号4号双胞胎，后来想起(🕰)他俩不会(😨)说(🐲)话，真是蠢哭了。

可惜没能在2009年的(🍠)9月(🔶)9号观看(🤨)这(😑)部电影，不过当时确实也没引进(🧔)，是(🥙)感到被(😇)冒(👴)犯了么？

更可惜的是本片的导(❌)演(🚅)兼(📂)编剧申(🎩)·阿克从这部票房血扑之后就查(🚚)无(🏭)此人了(📇)，其实挺promising的，本可以成为亚当·艾略(🐠)特(🚥)（《玛丽和麦克斯》《蜗牛回忆录》）(👰)那种风格(🥞)鲜(🏺)明的独立(🦇)动画导演。

PS：说来搞笑(🏈)，我是因为(🎤)本(🈚)片制片人之一、俄罗斯导演提(🎺)莫(🤐)·贝克(🤳)曼(🥎)贝托夫执导的科幻新片《极限审(😆)判(🕤)》即将上(🛰)映(🚄)才补的这部（他还拍过《通缉令(👶)》，并(🤘)为(🈺)《网络谜(🔀)踪》系列、《波斯语课》《硬核亨利》担任(🤤)制(🐝)片人）(👒)，但这位老叔很难说有啥自己的风(🔒)格(💑)吧，尤其是(📞)跟另一位制片人相比(🚸)，不过还是(❔)打(👸)算补一下(🌾)他的《吸血鬼猎人林肯(💾)》。这一天天(📼)过(🧐)得。

跑者(😺)将人生押注在十秒里，动画也(💿)在(🗄)那十秒里势(🍿)要(🔚)改变观众眼(🦎)前(🖲)所见的一切，比(🌛)赛结束，一切煽动性的东西戛(🕟)然而止，这绝非(♿)单(🤸)纯感动的体(🚟)验(🛳)，它拒绝把角(🚱)色(⛰)心象世界剥开。是的，如果说(👳)同(🤒)为独立动画出(🎁)身的新海诚动(🐗)画(🏏)由不同角色(🚟)的(🙉)内面，通过宛如(🍩)对唱一样的(📶)台(🦆)词互相交织(🤪)组(🎞)成，观众相信主(🦗)角（我）笃定(🎴)了与他者能最直接地连结、(🎛)笃(👍)定世界的一(✂)切(🈺)，然后观众成(🏇)为(🌞)共享同一种感(💦)受的共同体，那么岩井泽健治(⏫)在转向商业制(🙏)片(🔵)第一作、用(♈)转(✋)描技法制作(🔋)的(⛏)《百米。》则希望观众更主动地(🍎)探(🐱)索，找到属于自(🤓)己的那个“我”。以(🍨)及(🍥)新海诚因为(🈯)他(🐱)是“动画民科”，通(🕌)过静止的层(😻)与(🔝)层之间的作用(🍤)挖掘世界的深(🛠)度，岩井泽明显(👘)有着压倒性的动画素养，他相(🥗)信(🎨)动画要动，不(🏤)需(👆)要内面、仅靠(🔱)纯粹的动就能(🆕)连结世界，《百米。》正是这样一部(😃)只有表层面孔(🐘)的(🍛)动画，且是充(💡)满(😎)杂质的面孔。

转(⏭)描与纯手绘动画不一样的是(⏫)它一定是绘画(🥎)（手的劳作）(🍝)与(🔓)摄像机（机(🚠)器(🛤)）的共同作业(⏳)。转描动画有(👱)着(🆕)“我”与世界的戏(🔒)剧，这里的“我”是(🏙)指由构成动画(🥂)的线的原生质（protoplasm），正因为原(🤶)画(🌺)师之手的劳(🚥)作(🌄)，这种拒绝僵化(🐞)的变化具备个(🍰)人性，但这种个人性总会被摄(💗)像机下客观世(👾)界(🕙)的物质与逻(😷)辑(🅱)引导、诱惑，而(🐎)原画师之手又把线的质感紧(🤞)紧地把握在自(🥣)己笔下，对现实(🕔)的(🏆)物质与逻辑(🙉)进(🛢)行抗衡。体育故(🎀)事也是这么(💢)一(👊)回事，我们为之(🤞)热泪的种种运(🥖)动的人生，实际(🐏)上是人用身体投身到世界，与(🎎)世(💿)界交流、抗(🍥)衡(🌰)，甚至可能被世(♌)界撕裂的戏剧(🌄)一样。

于是，转描动画里的手与(💀)机器的共作（(🌔)这(🥧)种共作也可(🧣)以(📥)当做在互相撕(🏯)扯），以永远不和谐、不精确(🌳)的样子在动画(🌀)的表层留下了(📲)种(📆)种杂质，比如(🦒)看(🈵)着像是扁平的(💫)脸却有着不(🎚)相(🔻)协调的过于立(🕊)体的运动，比如(✌)有的动画师手(🍜)艺(🗞)跟不上现实世界的运动，导(🚞)致(💚)角色动得“不(🆒)像(🦆)人”，但在《百米。》里(📆)，我更愿意把这(🔑)些杂质称为现实对动画面孔(🐢)留下的伤痕。当(🏚)跑(🍖)者在起跑线(🍧)各(🍧)自准备时，衣服(🌰)的折痕比纯手绘动画要来得(🔥)更密集；倾盆(🌽)大雨让跑者身(🌕)上(🤜)出现不断蠕(🏀)动(🎚)的光泽，宛如现实在抚摸动(🚖)画(🤪)的肌理——这(📢)部动画毫不在(〽)意让信息量变(🕧)得(🈴)排山倒海——也是这个长(🐾)镜(🐛)头里，在开始(📹)赛(🍤)跑那决定人生(🛴)的十秒之前，框(🚵)里的一切人和背景的线都在(🐇)运动里抖动，我(🥀)们(💓)第一次如此(🌃)清(🌁)晰地看见人与(🚟)世界的相互作用力，这正如鱼(❔)丰漫画总是表(😱)现出谵妄的价(📌)值(🦖)观一样，究竟(🔉)是(⛅)世界影响了人，还是偏执狂(🐬)在(🏔)动摇世界，我们(🐌)无法确定何者(💕)才是现实，或者(🔁)说(🌄)，即使转描动画也不存在所(🙈)谓(🌳)的确凿的现(🔏)实(💍)性吧。因为角色(🔞)从不说出心里(🔏)话，直到富坚被现实压垮崩溃(🤣)，线条也跟着紊(🏯)乱(💞)，他哭的样子(🕳)着(🏂)实令人心疼之(👲)余也让人忍俊不禁。

是去年喜(🐒)欢的动画之一(🕖)《猫妖小杏》刚好(🎧)也(🚘)是转描动画(🐫)，它(🛳)同样有着来自现实的杂质(📧)，比(✒)如该片采用现(🎩)场收音的方式(🚭)，电影的“声腔”有(⛰)着(🐫)超出画纸之外的空旷，然而(👁)这(😜)是一部需要(⏩)抑(🌵)制住单纯靠手(🚗)作来想象运动(🐰)的动画，因为少女对世界感到(🖨)无聊，她面对会(🤑)说(🍉)话的猫这种(💼)超(🦐)自然生物也毫(🏥)无想法。形式在故事引导下，转(🤒)描动画将现实(🤗)里的那些习以(🍁)为(🗼)常的“噪”与“动(👵)”带(🎻)入动画后，现实性被动画给(🕚)均(🧢)质化，留下了不(🦃)和谐的扁平的(♐)表面。《百米。》的杂(🕐)质(🙃)留下了凹凸不平的面孔，个(👤)人(👏)与世界、动(🚿)画(🎋)与现实、手与(🤬)机器对运动的(🏝)想象力不断彼此抗衡，几乎要(🌍)冲破平面的画(🏇)纸(💂)、画面、银(💀)幕(🐙)。要说动画哪些(😶)地方不是转描的话，几乎就只(🛀)有跑步的时刻(🦎)，在标枪打响后(🛶)，跑(⤴)者对爆发力(😦)与(🥣)全力以赴的迷恋直接冲破(🦊)现(😔)实，画者无法参(♓)照现实，只能发(🍋)挥自己的想象(🥩)去(⚓)描绘速度。这就是这部动画(🧤)所(🔻)描绘的体育(🏳)运(🕐)动，画者无疑也(📀)是选手。

我觉得(😦)岩井泽这次联合动画师小岛(㊗)庆祐确实在一(🚊)般(🍠)的日本商业(🚮)动(💱)画体制里带来(🚔)了此前没有的东西（或者说(🏘)是“杂质”），动画(🆑)师出身的押山(🛑)清(😠)高在去年上(🧠)映(🗿)的《蓦然回首》里缩小了动画(🔟)电(🤨)影的制作规模(⛺)，利用小团队的(📔)体制尽可能保(🚿)留(🙈)原画师的人工性，这种体制(😍)宛(🕗)如希望洗净(💉)日(🕶)本动画的工业(🐟)属性，我觉得押(🛬)山应该希望观众能注意到那(📵)些“动”里蕴含着(🏿)手(🏜)的劳作，通过(😙)一(🐽)种隐秘的“元动(🗃)画”，在这部以画画为题材的动(🚼)画里，利用动画(🚓)之“动”让人意识(🐿)到(🧚)这是画，然后(🎄)想(🕟)到不同的笔触各有主人，并(🍅)为(🎋)这种人工的物(🚽)质性感动。若借(🈚)用土居伸彰的(🎑)说(🕦)法来说的话，那就是《蓦然回(🔺)首(🐮)》的局限性在(🎮)于(🎶)对动画的定义(🎳)只看到了帧与(😓)帧之间，动画还有“帧之彼端”的(🧕)可能性，即观众(💫)的(🛶)自我意识。面(🏜)对(🐕)《百米。》凹凸不平(🥒)的面孔，我们却无法以一种动(🌤)画教养判断它(🍄)的好与坏，只是(🍡)在(⛔)极速一百米(🦅)里(🏁)，观众看到的不只是绘画与(🚿)手(🍬)的劳作的奇迹(🛐)，动画在逃避现(🥍)实之前先要注(🧖)视(🚜)现实，只剩下速度的世界里(⚾)我(🕌)们可以选择(♐)看(🛋)清“我”自己的面(💣)孔。