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剧情简介
二(è(🚜)r )哥(🤤)今(jī(🌋)n )天怎么没陪你来？容恒自(zì(👬) )顾(gù )自(♟)地(dì )吃(🍻)着陆沅吃剩下的东西，这(zhè )才(🌈)抽(🏹)(chōu )出(🌺)时间来(🍏)关心了一下霍靳(jìn )西(xī )的动(👤)(dò(🍃)ng )向。
陆(🏰)沅不由(🏣)得伸出手来(lái )握住她(tā )，也不(🔍)多(😤)说什(🏛)么，只是(🔒)轻(qīng )轻握了(le )握她的手。
这天晚(⛳)上(🔑)，她(tā(📆) )又一次(🐫)(cì )将陆沅交托给容恒(héng )，而自(👭)(zì(🌐) )己离(🚖)开(kāi )医院回家的时候，忽(hū )然就(jiù )在(🛺)家(🏼)门口(😵)遇见了熟人。
她(tā )轻(qīng )轻推(tuī(😫) )开容恒(🛌)些许，象(🈹)征式地拨(bō )了(le )拨自(zì )己的头(🌦)发(📍)，这才(🤧)终于抬(⏳)起(qǐ )头(tóu )来，转头看向许听蓉(🛎)，轻(🔩)声开(✳)(kāi )口(kǒ(💜)u )道：容夫人。
他一把将陆沅按(🍤)(à(🐹)n )进自(🚖)己(jǐ )怀(🗓)中，抬眸看向声音传来(lái )的方(🎣)向(📈)(xiàng )，看(🗳)见容夫(⏮)人的瞬间，容(róng )恒几欲(yù )崩溃(🐮)，妈(🖱)？？(🏵)！！
陆(lù )与川(chuān )听了，知道她说的是他从(😠)(có(🔚)ng )淮(huá(🔰)i )市安(ān )顿的房子离开的事，因(🎟)此(cǐ )解(🔺)(jiě )释道(🏕)(dào )：你和靳西救了我的命，我(😉)(wǒ(🔡) )心里(🚰)(lǐ )当然(🈳)有数。从那里离开，也(yě )不是(shì(💾) )我(🦆)的本(🧟)意，只是(🏧)当时确实(shí )有(yǒu )很多(duō )事情(🆒)急(🍧)需善(📌)后，如果(👩)跟你(nǐ )们说了(le )，你们肯定会更(💗)担(🤺)心，所(🏣)(suǒ )以爸(🔪)爸(bà )才在一时情急之下直接(⏲)离(🤲)(lí )开(🎧)了。谁知道刚一离开，伤(shāng )口就(jiù )受到(🚑)感(🚕)染，整(🥂)个人昏迷了(le )几(jǐ )天，一直到今(🗣)天才醒(〰)转。爸爸(🥘)(bà )真(zhēn )的不(bú )是有意要你们(🍥)担心的(🐈)——
陆(🎰)(lù )沅跟(gēn )陆与川通完电话之(🍢)后(🌫)，心(xī(👻)n )情(qíng )似(🧞)乎(hū )好了许多，慕浅只觉得她(👣)(tā(🏬) )笑(xià(🏹)o )容灿(cà(🙂)n )烂了，眼神也明亮了，整(zhěng )个人(🦓)的(🔛)(de )状态(🆖)比先前(🔽)都有了很大提(tí )升。
爸(bà )爸，我(🚑)没(🎄)有怪(🌛)你。陆(lù )沅说(shuō )，我也(yě )没什么事，一点(🗑)小(🍜)(xiǎo )伤(🎵)(shāng )而已(yǐ )，爸爸你不用担心我的。
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《你的爱》常见问题
在(🔳)所有的电影(😴)里，安东尼奥尼的(🗿)声音(⛸)是最让我痴迷的(🏧)。很想写一篇(👷)长长(👱)的影评，记录(🥀)周六三部(💮)电影的迷人(💈)之处，但我太累了(📮)，也没(🎭)有时间。随着日子(👋)的流逝，我感(🐢)觉到(🀄)一种紧迫感(🚑)，那是因为我逐渐(🐐)意识(🧦)到并不想对影片(🌵)有一个富有(🗞)洞见的影(🌧)评式分析，只(🍈)是想(🏟)简单诉说看(🐛)完电影后愉悦的(💤)激情(🕠)，而时间是最会扼(😵)杀此类精灵(🍎)的。总之，它们应当(💶)更潦(⏸)草地出现在我的(📷)影评里。
我该(🔔)怎么(🎛)形容安东尼(📢)奥尼电影(🛥)的声音呢，不(💴)妨先谈谈其他的(🏻)几部(🐌)片。在《奇遇》里，我一(😱)定为小岛上(🚓)的寻(🈵)找感到过某(🍰)种震颤，乍一看，可(🌰)能会(🔨)说那些天际线，那(〽)些海平面，还(⚾)有嶙峋的(🥫)石块曲线，有(🐜)种眩(🐻)晕感，它们在(😍)构图和调度上的(🗡)确至(💆)关重要。但唯有那(😧)个有节拍，甚(🕛)至有点儿魔性的(🧖)海浪(🏖)声陪伴，才让我真(👙)的相信：也(🕹)许下(✴)一秒这些人(👲)真的要掉(🔻)到海浪里头(🍨)；在《夜》和《蚀》里，让(🚵)我忘(🔢)不掉的是鞋跟踩(😱)在地面的声(📃)音；(🌀)《放大》最有意(🛡)思，几乎所有人都(⭕)会为(🐐)结尾的是否存在(🌺)说上两句，但(💣)吸引我的(🤭)不是这些，远(✖)在最(🧤)后的画面出(💌)现之前，这个问题(🀄)已经(🌊)强烈袭来了——(☝)听听那个网(💊)球被击打的声音(🔦)！现实(📼)世界的网球声不(🕌)会以那种强(🐐)度（(🎷)相对于其他(👉)声音）和(🏒)频率出现，这(🤗)个节奏，以及声音(🛣)的质(🌾)感已经说明了一(🍜)切。
但无论如(🤼)何，安(🌁)东尼奥尼的(😩)声音永远是出发(🕋)于最(🌦)基本的现实的—(🐢)—绝对不可(❣)能有在远(➰)处，或是墙背(💒)面的(💍)人，说话响度(🛹)与前景中的人相(🌲)差无(🏘)几。但用句俗套的(🅾)话讲，他是超(🍕)越现实的（天呐(😽)，写出(🙃)来俗的想吐）。在(🚈)《过客》里，很容(⛓)易注(🏪)意到开头那(🈹)个电风扇(👨)的声音，也许(😸)这包含了某种心(🕖)理隐(🎫)喻，但它首先作为(♿)听觉元素让(👲)人感(🌦)到适切。下一(🏌)幕，来到酒店前台(🦌)，那个(🐅)烦人的电风扇消(🐟)失了，但空间(🎪)中仍存在(🔓)另一个持续(📔)的干(🈶)扰，频率更高(🚕)但响度低了不少(🐈)，画面(🔋)里最终能看到音(🅾)源是摆在后(🚦)方柜台的另一个(👽)小型(Ⓜ)电风扇，我格外需(🥒)要这样的变(🔛)奏以(😓)适应不同的(🛺)空间与进(🦌)展。在阿巴斯(💺)那里，也许有个更(🖥)美妙(🙀)的画外空间经由(🔄)声音建立，但(🏊)安东(✒)尼奥尼甚至(🚃)连画内空间都需(🏙)要声(📝)音真正建立。每一(🕥)个空间都有(🚍)无数种方(🤰)式得到观察(🦉)，创作(🍁)者对空间所(🐒)包含灵魂的提取(🚏)态度(🏊)反映在声音的剪(⚽)辑上，我借由(🎾)画面看到它们，但(📊)唯独(🍇)通过声音才进入(🛡)它们。
也许电(🏠)影的(🛅)色彩和声音(⏮)一样，具有(👼)更简单的特(📎)性。《放大》中的色彩(🥗)格外(🏈)妖艳，这不仅仅是(🐂)指那些模特(🐹)所穿(🤔)的服装，连最(💊)简单的红色与绿(😁)色都(🧔)是如此。最让我惊(👺)奇的是那个(🙅)公园，当男(🥥)主在公园中(🔆)拍照(🖥)时，我突然意(👃)识到自己不知道(✉)上哪(🐪)去找一个有这种(⬆)特质的公园(🔳)，这特质是由颜色(🔮)赋予(🏅)的，绿色形成的节(🗯)奏感很强烈(😅)，那个(🛐)段落是整部(🐠)电影里我(🛳)最喜欢的。如(🗼)果说解读家们在(🕰)《放大(🍦)》中能找到一些所(👆)指与颜色对(🦔)应的(〽)话，那么《过客(🤪)》里的颜色将更加(🍜)“普通(🦎)”，隐喻的意味儿更(⏬)低，却仍保留(⬅)着单纯的(🔶)视觉刺激以(➡)使我(🕢)们直接理解(🚒)，它们不再像《红色(🏅)沙漠(🖥)》海报里的颜色那(🚖)样，尖锐地似(🏪)乎都有些刻意了(😃)。
他也(💥)有着一种最受我(🧒)喜爱的调度(🌌)方式(➰)，奥逊威尔斯(👗)那种景深(🏅)镜头功力也(🤗)许很强，但每个人(🌡)物只(🤦)是像螺丝钉一样(🐍)出现在他们(🍀)该出(🐞)现的景别，发(🚧)出他们该做的动(📢)作，这(🥠)也许让我觉得对(🚧)画面中的人(📫)物有些缺(🤥)少感情了。另(💇)一个(🎮)意大利导演(🏆)费里尼，人物会如(🏏)跳舞(🚍)般接近又跳出，最(🤴)后遗落下一(🌎)个孤独的人儿（(🔟)这倒(💦)让我觉得费里尼(🍞)是爱这角色(👩)的）(👯)，但他们是经(📧)历过热闹(😸)喧嚷的。安东(🖋)尼奥尼的人物从(🕴)一开(🔛)始就不和谐，而且(🔛)他们绝不居(🎭)于自(➕)己应该在的(🕍)位置，永远在逃避(🥐)，这样(🛸)会开辟出更大的(🌖)画面空间，也(🚄)使得动作(🐴)——或者用(🏥)现在(🈲)常被提及的(🦎)“姿态”——不再是(👇)木偶(⤴)般缺少灵魂的目(🔰)的执行工具(🐟)，而拥有情感内化(🎌)——(😨)尽管连动作本身(⬇)也常常在逃(🐭)避。
也(💷)许让大多数(🚚)观众着迷(👽)的是安东尼(🕵)奥尼电影中的空(🌓)间，确(🔽)实，我也爱它们，我(🦗)本想就此对(🚳)比一(🚺)下维斯康蒂(🔭)的空间建立方式(✈)，但现(📣)在是什么时候，已(🤬)经12点多了吗(🐖)？好吧，我(🤩)仍然想简单(⏫)写写(♓)。之前不记得(📜)在哪里听人说他(🛠)喜欢(💯)看电影中角色走(🐌)路的样子，这(🔙)些镜头几乎是导(🔵)演的(🥅)签名，我明白这种(🏔)感觉，但安的(♍)电影(🅰)里走路还意(👔)味着空间(📕)（当然也可(😇)能是小跑，甚至开(🆒)车啦(🔂)），他在画面视觉(🐫)中加入了如(🔩)此多环境的要素(😽)，那些几何式（仅用这(🌱)一个词是严重不(📨)能概括的）(💆)的图像在(⛄)单个画面中(➰)已独立表意，然而(🦃)还是经由角色的运动(🦁)才将他们串联起(🔏)来，但我要马(👃)上反驳我的上一(🏯)句，因(🐻)为我只是在每一(📁)个场景强烈(🌠)地经历了(😋)这个空(🦑)间，我对整(💖)个空间仍然(👧)一无所知，它们并(🐑)没有(🍉)被真正串联，我只(🐛)是重复地经(🖇)历、经历，到了最(🐣)后，除了整个空间，电影(⏳)的其他所有部分(🚱)倒是都被圆(💄)满感知了(🌓)。这一点在《夜(⭕)》里也许最为明显(🔣)。
哎呀，老维斯康蒂，没有(🍱)太多时间留给你(🐸)了，我首先是(🐏)想为一种轻浮的(🦐)态度(🚰)向你道歉。在看完(🥣)《白夜》后，我把(🍂)这个既不(🍶)那么现(🗂)实主义，也(🏊)不那么类似(🗨)《豹》的片称为转型(🙏)期电(⚪)影，但这是十分不(⛔)公平的！没有(💣)人是生活在转型(🍶)期内的，我们现在永远(📍)不知道目的地在(😏)哪，以一种上(🚰)帝式的姿(🐃)态评判是可(🗯)憎的。当下就是当(🌹)下，彼时的你也许也意(🍗)识到现实主义不(♑)再完全有效(🏭)，转而开始了自己(🎬)的实(🎧)验，或者说，仅仅凭(💼)直觉开始了(📪)创作。这部(🃏)《白夜》的(🏯)空间布景(🍌)，别人看来可(🏄)能有些粗制滥造(🏠)，但你(📦)也许正刻意为之(🗂)，你在探索心(😔)中的情感是如何(🍺)建立起空间的，幻梦是(🅰)如何给空间带上(🙏)色调的，视觉(🕝)元素又是(📃)如何以舞蹈(🕌)的形式呈现出来(🐲)的，你多擅长拍舞！
《北斗(🆒)七星》里你的改变(🐻)令我震惊，不(🤾)得不猜测那些年(➗)究竟(👎)发生了什么真正(🈚)触动到你心(🧞)房的事。开(🤟)头的那(🥍)种速度，让(🛡)我想起了《妖(👦)夜慌踪》。现实的东(🈶)西仍(🚱)存在于你的电影(🖋)里，但它们或(💓)多或少带上了失(🕷)落的调子，我最喜欢里(🖌)面的风，它们伴着(🗽)那些表现主(👛)义光线几(🛠)乎要把你的(🕒)心与里面蕴含的(💍)全部感情吹出来。也许(🍊)在未来，你的空间(⏮)不再这么粗(😢)粝黑色，而显得庄(🏦)严，但(🦃)那或许正是《豹》中(🤑)公爵因为衰(🤜)老脆弱而(🥧)不得已(🐭)为之的节(🤵)制...
现在太晚(👜)了，我感觉难过，如(🏨)果这(😏)会儿还不睡觉，一(🎅)道深渊就会(🐙)逐渐在我眼前清(🥀)晰起来，就像我看它它(🛄)看我那样简单。这(📡)不仅仅是因(💂)为明天要(🐱)上班，或许正(✉)是因为上班，谁知(🕛)道呢。我明明已经结尾(🐌)，又开始盯着卫生(🐋)间里一条该(🏿)死的毛巾，真烦人(😰)，毛巾(🥃)有什么好看的！也(👦)许现在出门(🖋)，就能遇见(🐆)楼下垃(💌)圾桶旁边(🤠)那只简州猫(🌜)了，但我太累了，我(🤡)想睡(🌈)觉。哎，未来，未来！
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