在所有(🌆)的电影里，安东尼(⛹)奥尼(⛪)的声音是最让我(💌)痴迷的。很想(👺)写一(👟)篇长长的影(🥐)评，记录周六三部(🐷)电影(💞)的迷人之处，但我(🙃)太累了，也没(🍆)有时间。随(😯)着日子的流(🕷)逝，我(🅾)感觉到一种(🥘)紧迫感，那是因为(🍛)我逐(📔)渐意识到并不想(🕙)对影片有一(🛌)个富有洞见的影(🐣)评式(🚃)分析，只是想简单(🏰)诉说看完电(💧)影后(🆖)愉悦的激情(🐾)，而时间是(🍴)最会扼杀此(⛳)类精灵的。总之，它(💖)们应(🆕)当更潦草地出现(㊗)在我的影评(⏮)里。

我(🚶)该怎么形容(🛎)安东尼奥尼电影(🧐)的声(🍨)音呢，不妨先谈谈(🔛)其他的几部(🚓)片。在《奇遇(🔶)》里，我一定为(🎴)小岛(🦈)上的寻找感(🏂)到过某种震颤，乍(🏑)一看(👚)，可能会说那些天(🍀)际线，那些海(😒)平面，还有嶙峋的(🕳)石块(🍴)曲线，有种眩晕感(👙)，它们在构图(🔤)和调(🍋)度上的确至(🚭)关重要。但(🕜)唯有那个有(🔈)节拍，甚至有点儿(😘)魔性(🕸)的海浪声陪伴，才(🤸)让我真的相(😰)信：(🛳)也许下一秒(🔼)这些人真的要掉(🍙)到海(💦)浪里头；在《夜》和(📅)《蚀》里，让我忘(🤯)不掉的是(🥞)鞋跟踩在地(👰)面的(👝)声音；《放大(💙)》最有意思，几乎所(🦐)有人(🌐)都会为结尾的是(👓)否存在说上(🚘)两句，但吸引我的(⏪)不是(🦗)这些，远在最后的(🤴)画面出现之(😆)前，这(🈸)个问题已经(🐢)强烈袭来(🧤)了——听听(🤘)那个网球被击打(😟)的声(👐)音！现实世界的网(🚒)球声不会以(🥩)那种(😠)强度（相对(🗝)于其他声音）和(🗯)频率(🚩)出现，这个节奏，以(🗂)及声音的质(🍃)感已经说(🥅)明了一切。

但(🥌)无论(🏜)如何，安东尼(🚉)奥尼的声音永远(😽)是出(💆)发于最基本的现(😋)实的——绝(🔩)对不可能有在远(🕋)处，或(🚶)是墙背面的人，说(🍝)话响度与前(🔀)景中(🍱)的人相差无(👓)几。但用句(📠)俗套的话讲(🔌)，他是超越现实的(🍌)（天(🍠)呐，写出来俗的想(🚺)吐）。在《过客(💭)》里，很(🙈)容易注意到(🤭)开头那个电风扇(😭)的声(🔄)音，也许这包含了(♒)某种心理隐(📂)喻，但它首(🏴)先作为听觉(👓)元素(🦅)让人感到适(🙂)切。下一幕，来到酒(🌆)店前(🌪)台，那个烦人的电(㊙)风扇消失了(👃)，但空间中仍存在(😱)另一(🔭)个持续的干扰，频(🗻)率更高但响(🌺)度低(🌺)了不(✅)少，画面(🕧)里最终能(🦖)看到音源是(🙇)摆在后方柜台的(⛷)另一(👃)个小型电风扇，我(🚬)格外需要这(🗨)样的(🌠)变奏以适应(🎊)不同的空间与进(✊)展。在(🕋)阿巴斯那里，也许(🍨)有个更美妙(🐜)的画外空(🔞)间经由声音(🛃)建立(🐅)，但安东尼奥(📜)尼甚至连画内空(🐖)间都(💅)需要声音真正建(📖)立。每一个空(🛶)间都有无数种方(🐯)式得(🈳)到观察，创作者对(🤷)空间所包含(🕔)灵魂(🍤)的提(🚷)取态度(😤)反映在声(🐘)音的剪辑上(🛬)，我借由画面看到(😩)它们(🥇)，但唯独通过声音(🏔)才进入它们(🧙)。

也许(👠)电影的色彩(🎓)和声音一样，具有(🚺)更简(😹)单的特性。《放大》中(👽)的色彩格外(🚿)妖艳，这不(🈷)仅仅是指那(🔫)些模(🍆)特所穿的服(✡)装，连最简单的红(🧢)色与(👛)绿色都是如此。最(🆓)让我惊奇的(➕)是那个公园，当男(🦈)主在(🐒)公园中拍照时，我(🔱)突然意识到(🃏)自己(🏄)不知(🙁)道上哪(⛑)去找一个(👽)有这种特质(🏇)的公园，这特质是(🍟)由颜(🆕)色赋予的，绿色形(🐩)成的节奏感(🤥)很强(🏌)烈，那个段落(🚏)是整部电影里我(🍃)最喜(👱)欢的。如果说解读(🚭)家们在《放大(💒)》中能找到(🌦)一些所指与(🤩)颜色(🦔)对应的话，那(🕹)么《过客》里的颜色(🌽)将更(🎸)加“普通”，隐喻的意(➰)味儿更低，却(🗓)仍保留着单纯的(😜)视觉(🔔)刺激以使我们直(🏺)接理解，它们(🍕)不再(🐀)像《红(🍎)色沙漠(🎲)》海报里的(👲)颜色那样，尖(📠)锐地似乎都有些(🔣)刻意(🛺)了。

他也有着一种(🖍)最受我喜爱(🎧)的调(🔅)度方式，奥逊(🗝)威尔斯那种景深(🧔)镜头(🌩)功力也许很强，但(🐣)每个人物只(😫)是像螺丝(🛑)钉一样出现(🍪)在他(🐣)们该出现的(⏱)景别，发出他们该(📺)做的(🧕)动作，这也许让我(🔝)觉得对画面(🎶)中的人物有些缺(👂)少感(👔)情了。另一个意大(⏸)利导演费里(🎍)尼，人(📜)物会(💫)如跳舞(❔)般接近又(🙇)跳出，最后遗(🌼)落下一个孤独的(🌯)人儿(👩)（这倒让我觉得(🌺)费里尼是爱(👷)这角(🍊)色的），但他(🎫)们是经历过热闹(🚔)喧嚷(🥫)的。安东尼奥尼的(🍭)人物从一开(🤹)始就不和(😡)谐，而且他们(🥧)绝不(🐚)居于自己应(🍥)该在的位置，永远(⭐)在逃(♏)避，这样会开辟出(⏹)更大的画面(🕔)空间，也使得动作(🥡)——(💝)或者用现在常被(🍍)提及的“姿态(👻)”——(🍿)不再(📡)是木偶(🌉)般缺少灵(🐭)魂的目的执(😒)行工具，而拥有情(🥥)感内(🈴)化——尽管连动(💥)作本身也常(🕎)常在(💷)逃避。

也许让(😞)大多数观众着迷(🦁)的是(👫)安东尼奥尼电影(🖥)中的空间，确(🗒)实，我也爱(📣)它们，我本想(🔪)就此(🧔)对比一下维(🔅)斯康蒂的空间建(📕)立方(👇)式，但现在是什么(🗿)时候，已经12点(🅾)多了吗？好吧，我(⤵)仍然(🥀)想简单写写。之前(🧔)不记得在哪(🚡)里听(🥤)人说(🚳)他喜欢看电影中(🖇)角色走路的(⛄)样子，这些镜头几(🈯)乎是(🤸)导演的签名，我明(🧑)白这种感觉(🥣)，但安(🔒)的电影里走(🗄)路还意味着空间(🅾)（当(🥑)然也可能是小跑(⛩)，甚至开车啦(❌)），他在画(🌄)面视觉中加(🍌)入了如此多环境(🌫)的要素，那些几何式（(♑)仅用这一个词是(👤)严重不能概(🌄)括的）的图像在(🐕)单个(🕐)画面中已独立表(🤶)意，然而还是(🍣)经由角色(🌌)的运动才将他们(🍘)串联起来，但(🎡)我要马上反驳我(🤐)的上(🐔)一句，因为我只是(⚾)在每一个场(💶)景强烈地经历了(💭)这个空间，我对整个空(🔛)间仍然一无所知(🕰)，它们并没有(📵)被真正串(🥢)联，我只是重(😵)复地经历、经历(🙂)，到了最后，除了整个空(⚪)间，电影的其他所(🥎)有部分倒是(➖)都被圆满感知了(🕍)。这一(🍬)点在《夜》里也许最(🌿)为明显。

哎呀(🦋)，老维斯康(🏄)蒂，没有太多时间(🎸)留给你了，我(🦀)首先是想为一种(🏹)轻浮(😶)的态度向你道歉(🚰)。在看完《白夜(🔓)》后，我把这个既不(⏳)那么现实主义，也不那(🏽)么类似《豹》的片称(🌻)为转型期电(🌾)影，但这是(➕)十分不公平(💖)的！没有人是生活(💆)在转型期内的，我们现(🌬)在永远不知道目(🏃)的地在哪，以(🗒)一种上帝式的姿(🖲)态评(🦈)判是可憎的。当下(🛀)就是当下，彼(📓)时的你也(📤)许也意识到现实(👷)主义不再完(👜)全有效，转而开始(🐬)了自(🍒)己的实验，或者说(🅿)，仅仅凭直觉(🚗)开始了创作。这部(🐧)《白夜》的空间布景，别人(🏗)看来可能有些粗(🖇)制滥造，但你(🧘)也许正刻(🏡)意为之，你在(㊙)探索心中的情感(💾)是如何建立起空间的(🏏)，幻梦是如何给空(🌑)间带上色调(🦉)的，视觉元素又是(🛑)如何(🌸)以舞蹈的形式呈(🏂)现出来的，你(🤕)多擅长拍(📆)舞！

《北斗七星》里你(🕑)的改变令我(🛠)震惊，不得不猜测(🍇)那些(🏇)年究竟发生了什(🖕)么真正触动(📐)到你心房的事。开(🏺)头的那种速度，让我想(🎾)起了《妖夜慌踪》。现(🍃)实的东西仍(👾)存在于你(😓)的电影里，但(🐗)它们或多或少带(🐛)上了失落的调子，我最(📤)喜欢里面的风，它(🏴)们伴着那些(🗯)表现主义光线几(😐)乎要(⛓)把你的心与里面(🧡)蕴含的全部(🍑)感情吹出(🔸)来。也许在未来，你(🗑)的空间不再(📑)这么粗粝黑色，而(🐏)显得(🦏)庄严，但那或许正(🍍)是《豹》中公爵(🤭)因为衰老脆弱而(💓)不得已为之的节制...

现(🍍)在太晚了，我感觉(✒)难过，如果这(🌵)会儿还不(😢)睡觉，一道深(💘)渊就会逐渐在我(🌞)眼前清晰起来，就像我(👈)看它它看我那样(👁)简单。这不仅(💁)仅是因为明天要(⛔)上班(📂)，或许正是因为上(🚖)班，谁知道呢(🏮)。我明明已(📊)经结尾，又开始盯(🏥)着卫生间里(🚪)一条该死的毛巾(🧟)，真烦(🙋)人，毛巾有什么好(🛅)看的！也许现(🏘)在出门，就能遇见(📬)楼下垃圾桶旁边那只(📿)简州猫了，但我太(🎋)累了，我想睡(⌛)觉。哎，未来(🚖)，未来！