在所(💱)有的电影里(🥚)，安东尼奥尼的声(⏹)音是(🌳)最让我痴迷的。很(📡)想写一篇长(🍞)长的影评，记录周(🚦)六三(🐤)部电影的迷人之(☝)处，但我太累(🚽)了，也(🌨)没有时间。随(⌛)着日子的(🏈)流逝，我感觉(🔍)到一种紧迫感，那(🏯)是因(💑)为我逐渐意识到(🔊)并不想对影(🏣)片有(👷)一个富有洞(📜)见的影评式分析(🕹)，只是(😮)想简单诉说看完(🏻)电影后愉悦(🌐)的激情，而(🌵)时间是(⚾)最会(⏮)扼杀(🌏)此类精灵的(🗳)。总之，它们应当更(📹)潦草(🔳)地出现在我的影(🤤)评里。

我该怎(🎌)么形容安东尼奥(🐘)尼电(〽)影的声音呢，不妨(😟)先谈谈其他(🐈)的几(🎪)部片。在《奇遇(🌵)》里，我一定(🙋)为小岛上的(🔊)寻找感到过某种(🆘)震颤(🎖)，乍一看，可能会说(🐵)那些天际线(😰)，那些(🛐)海平面，还有(💬)嶙峋的石块曲线(🏁)，有种(🥠)眩晕感，它们在构(🤤)图和调度上(🎁)的确至关(🔄)重要。但(🙎)唯有(🍯)那个(😚)有节拍，甚至(🥂)有点儿魔性的海(🗂)浪声(🥟)陪伴，才让我真的(🐍)相信：也许(🥦)下一秒这些人真(🚠)的要(🙁)掉到海浪里头；(👬)在《夜》和《蚀》里(💱)，让我(🤟)忘不掉的是(🎶)鞋跟踩在(🕶)地面的声音(🏼)；《放大》最有意思(🎂)，几乎(🤛)所有人都会为结(🎚)尾的是否存(🚫)在说(🆙)上两句，但吸(🕠)引我的不是这些(🏺)，远在(🐢)最后的画面出现(♉)之前，这个问(🍐)题已经强(🍟)烈袭来(❄)了—(🏑)—听(🐓)听那个网球(👅)被击打的声音！现(☝)实世(🔝)界的网球声不会(⛵)以那种强度(😃)（相对于其他声(🚢)音）(👁)和频率出现，这个(🔚)节奏，以及声(📭)音的(🆎)质感已经说(🔥)明了一切(✊)。

但无论如何(🚍)，安东尼奥尼的声(👕)音永(🌵)远是出发于最基(🛃)本的现实的(🌸)——(🌻)绝对不可能(👮)有在远处，或是墙(👂)背面(🍿)的人，说话响度与(♎)前景中的人(🦔)相差无几(🧥)。但用句(🚃)俗套(👭)的话(✏)讲，他是超越(😒)现实的（天呐，写(🕌)出来(🧑)俗的想吐）。在《过(🖌)客》里，很容易(➡)注意到开头那个(📩)电风(📼)扇的声音，也许这(😬)包含了某种(🉐)心理(🍛)隐喻，但它首(🔊)先作为听(🆙)觉元素让人(🛍)感到适切。下一幕(⏸)，来到(🔩)酒店前台，那个烦(💁)人的电风扇(🌎)消失(🚈)了，但空间中(🔟)仍存在另一个持(📍)续的(👲)干扰，频率更高但(♐)响度低了不(🌯)少，画面里(🌿)最终能(🥂)看到(👂)音源(🛄)是摆在后方(🎠)柜台的另一个小(🕷)型电(❤)风扇，我格外需要(😤)这样的变奏(🎤)以适应不同的空(🌷)间与(🅰)进展。在阿巴斯那(🏖)里，也许有个(✈)更美(🖌)妙的画外空(🥄)间经由声(🍧)音建立，但安(😂)东尼奥尼甚至连(🦄)画内(🙆)空间都需要声音(😦)真正建立。每(🐵)一个(🤾)空间都有无(🧢)数种方式得到观(🏉)察，创(🚨)作者对空间所包(⚾)含灵魂的提(🥘)取态度反(🔨)映在声音的(🌘)剪辑(🚼)上，我借由画(📙)面看到它们，但唯(🥞)独通(🏕)过声音才进入它(🌱)们。

也许电影(🎁)的色彩和声音一(🍊)样，具(🙃)有更简单的特性(🗻)。《放大》中的色(💑)彩格(🅾)外妖艳，这不(🚓)仅仅是指(🌂)那些模特所(🐑)穿的服装，连最简(😣)单的(🏺)红色与绿色都是(🏫)如此。最让我(🥓)惊奇(📌)的是那个公(🖨)园，当男主在公园(🤰)中拍(📽)照时，我突然意识(🍞)到自己不知(⛲)道上哪去(😻)找一个有这(🥗)种特(🤮)质的公园，这(🕺)特质是由颜色赋(🚋)予的(💳)，绿色形成的节奏(🥫)感很强烈，那(📐)个段落是整部电(🌮)影里(🧛)我最喜欢的。如果(⛲)说解读家们(🛃)在《放(🚍)大》中能找到(✊)一些所指(🔔)与颜色对应(🕔)的话，那么《过客》里(💫)的颜(🎵)色将更加“普通”，隐(🔎)喻的意味儿(🕙)更低(👺)，却仍保留着(😋)单纯的视觉刺激(🌪)以使(📮)我们直接理解，它(🕰)们不再像《红(🏅)色沙漠》海(😊)报里的颜色(📝)那样(📣)，尖锐地似乎(🦖)都有些刻意了。

他(😖)也有(🔑)着一种最受我喜(🙋)爱的调度方(🚽)式，奥逊威尔斯那(🚥)种景(🦍)深镜头功力也许(💗)很强，但每个(🗽)人物(🐇)只是像螺丝(🤪)钉一样出(🧔)现在他们该(🛬)出现的景别，发出(💂)他们(🍎)该做的动作，这也(🕑)许让我觉得(☝)对画(🐔)面中的人物(🦕)有些缺少感情了(🚝)。另一(🍚)个意大利导演费(🧑)里尼，人物会(💍)如跳舞般(🎙)接近又跳出(🐔)，最后(🏀)遗落下一个(🕵)孤独的人儿（这(😇)倒让(😣)我觉得费里尼是(👍)爱这角色的(👿)），但他们是经历(🐍)过热(⏩)闹喧嚷的。安东尼(🍜)奥尼的人物(🈲)从一(➡)开始就不和(😫)谐，而且他(🔃)们绝不居于(🎩)自己应该在的位(🕌)置，永(✔)远在逃避，这样会(✏)开辟出更大(🕷)的画(🚚)面空间，也使(🥗)得动作——或者(🔞)用现(❓)在常被提及的“姿(🐳)态”——不再(🏋)是木偶般(🌡)缺少灵魂的(🗾)目的(🕙)执行工具，而(❓)拥有情感内化—(📇)—尽(🍺)管连动作本身也(🔀)常常在逃避(📠)。

也许让大多数观(🎻)众着(🥉)迷的是安东尼奥(🗨)尼电影中的(♟)空间(🕖)，确实，我也爱(🦅)它们，我本(🎭)想就此对比(🎴)一下维斯康蒂的(👮)空间(👍)建立方式，但现在(🚞)是什么时候(😏)，已经(🐳)12点多了吗？(😱)好吧，我仍然想简(🚼)单写(🛬)写。之前不记得在(👏)哪里听人说(🦖)他喜欢看(💋)电影中角色(🍌)走路(🍹)的样子，这些(🤣)镜头几乎是导演(🌳)的签(🧦)名，我明白这种感(💄)觉，但安的电(💾)影里走路还意味(🏝)着空(🛌)间（当然也可能(⚾)是小跑，甚至(🕗)开车(🗣)啦），他在画(⛳)面视觉中(🎟)加入了如此(🎸)多环境的要素，那(🌛)些几(🥈)何式（仅用这一(🎖)个词是严重(🖤)不能概括的）的(🛄)图像在单个画面中已(🅿)独立表意，然而还(🥜)是经由角色(🌱)的运动才(🏚)将他们串联(💸)起来，但我要马上(🗞)反驳我的上一句，因为(🌃)我只是在每一个(🦕)场景强烈地(🏸)经历了这个空间(🚴)，我对(🔌)整个空间仍然一(😣)无所知，它们(🥐)并没有被真正串(🥉)联，我只是(🚧)重复地经历(🈚)、经历，到了最后(👉)，除了(🎒)整个空间，电影的(💌)其他所有部(💊)分倒是都被圆满(💙)感知了。这一点在《夜》里(🌀)也许最为明显。

哎(🎰)呀，老维斯康(🛩)蒂，没有太(❔)多时间留给(👲)你了，我首先是想(🚂)为一种轻浮的态度向(🍸)你道歉。在看完《白(🏸)夜》后，我把这(🥂)个既不那么现实(👃)主义(🏿)，也不那么类似《豹(✈)》的片称为转(📞)型期电影，但这是(💷)十分不公(🐈)平的！没有人(📞)是生活在转型期(🧒)内的(✔)，我们现在永远不(🎁)知道目的地(💜)在哪，以一种上帝(📣)式的姿态评判是可憎(🔪)的。当下就是当下(🏋)，彼时的你也(🏁)许也意识(🎂)到现实主义(🍟)不再完全有效，转(🔙)而开始了自己的实验(😡)，或者说，仅仅凭直(💕)觉开始了创(🔶)作。这部《白夜》的空(🥏)间布(❓)景，别人看来可能(⛱)有些粗制滥(🚸)造，但你也许正刻(🎁)意为之，你(👪)在探索心中(⛱)的情感是如何建(💍)立起(🏦)空间的，幻梦是如(✍)何给空间带(🤶)上色调的，视觉元(🖕)素又是如何以舞蹈的(🌘)形式呈现出来的(🔘)，你多擅长拍(🦅)舞！

《北斗七(🥑)星》里你的改(🐄)变令我震惊，不得(🍔)不猜测那些年究竟发(🌋)生了什么真正触(🌅)动到你心房(🔏)的事。开头的那种(🐔)速度(🎓)，让我想起了《妖夜(🖤)慌踪》。现实的(🚉)东西仍存在于你(😣)的电影里(⛪)，但它们或多(🏕)或少带上了失落(😍)的调(🌵)子，我最喜欢里面(🃏)的风，它们伴(😭)着那些表现主义(👢)光线几乎要把你的心(🎦)与里面蕴含的全(🙋)部感情吹出(🦗)来。也许在(🧓)未来，你的空(🦈)间不再这么粗粝(🌷)黑色，而显得庄严，但那(😋)或许正是《豹》中公(🔡)爵因为衰老(🗻)脆弱而不得已为(🍶)之的(💰)节制...

现在太晚了(😓)，我感觉难过(👙)，如果这会儿还不(🐨)睡觉，一道(🦗)深渊就会逐(💠)渐在我眼前清晰(💠)起来(🧑)，就像我看它它看(🐗)我那样简单(🎉)。这不仅仅是因为(🏬)明天要上班，或许正是(🧑)因为上班，谁知道(🚓)呢。我明明已(🔼)经结尾，又(👳)开始盯着卫(🎨)生间里一条该死(🐖)的毛巾，真烦人，毛巾有(🌨)什么好看的！也许(🕛)现在出门，就(🛰)能遇见楼下垃圾(🚏)桶旁(🍧)边那只简州猫了(🕵)，但我太累了(💞)，我想睡觉(🔃)。哎，未来(🖌)，未来！