在(🚲)所有的电影(👳)里，安东尼奥尼的(🚋)声音(🍱)是最让我痴迷的(📄)。很想写一篇(🛹)长长的影评，记录(🕖)周六(🏇)三部(🥦)电影的迷人(💡)之处，但我太累了(🍧)，也没(🏖)有时间。随着日子(📌)的流逝，我感(🔦)觉到一种紧迫感(🆚)，那是(😡)因为我逐渐意识(🗼)到并不想对(🏷)影片(👻)有一个富有(🐇)洞见的影(🌞)评式分(😒)析，只(🏮)是想简单诉说看(😮)完电(🍈)影后愉悦的激情(🎒)，而时间是最(🖖)会扼(🏤)杀此类精灵(🏂)的。总之，它们应当(💽)更潦(🕧)草地出现在我的(😻)影评里。

我该(🛎)怎么形容安东尼(🏯)奥尼(🖍)电影(👁)的声音呢，不(🥜)妨先谈谈其他的(📜)几部(✝)片。在《奇遇》里，我一(😢)定为小岛上(🐬)的寻找感到过某(👊)种震(💾)颤，乍一看，可能会(⛎)说那些天际(🔦)线，那(👷)些海平面，还(🉑)有嶙峋的(🙀)石块曲(🌰)线，有(😷)种眩晕感，它们在(🕖)构图(😨)和调度上的确至(😤)关重要。但唯(⛸)有那(🚌)个有节拍，甚(🤹)至有点儿魔性的(🖋)海浪(🧣)声陪伴，才让我真(🏏)的相信：也(🥚)许下一秒这些人(👸)真的(🏙)要掉(🦈)到海浪里头(🏊)；在《夜》和《蚀》里，让(💷)我忘(🤐)不掉的是鞋跟踩(📢)在地面的声(🕗)音；《放大》最有意(💛)思，几(🥌)乎所有人都会为(🎇)结尾的是否(🔈)存在(🍍)说上两句，但(🧣)吸引我的(🐎)不是这(😾)些，远(🎠)在最后的画面出(🌟)现之(🌡)前，这个问题已经(🤞)强烈袭来了(🤐)——(👂)听听那个网(🥕)球被击打的声音(🐫)！现实(🌍)世界的网球声不(🥁)会以那种强(🚈)度（相对于其他(🚩)声音(💝)）和(🍖)频率出现，这(🍐)个节奏，以及声音(🕴)的质(🤷)感已经说明了一(🔫)切。

但无论如(🔙)何，安东尼奥尼的(💘)声音(🍂)永远是出发于最(📈)基本的现实(🈷)的—(⏪)—绝对不可(🔎)能有在远(📠)处，或是(🈵)墙背(🥪)面的人，说话响度(🔬)与前(❄)景中的人相差无(🌷)几。但用句俗(🌬)套的(🚘)话讲，他是超(😮)越现实的（天呐(🌨)，写出(🍽)来俗的想吐）。在(🥋)《过客》里，很容(🍞)易注意到开头那(😜)个电(🔏)风扇(🔍)的声音，也许(🔈)这包含了某种心(🤗)理隐(🉑)喻，但它首先作为(🚇)听觉元素让(🤗)人感到适切。下一(😄)幕，来(💙)到酒店前台，那个(📉)烦人的电风(🚜)扇消(🚴)失了，但空间(🔢)中仍存在(🌁)另一个持续(🌼)的干扰，频率更高(🤢)但响(🖨)度低了不少，画面(🔞)里最终能看(⚪)到音(🤲)源是摆在后(🐝)方柜台的另一个(📗)小型(🚇)电风扇，我格外需(🗯)要这样的变(🐷)奏以适应不同的(🎞)空间(🆕)与进(🦖)展。在阿巴斯(🕌)那里，也许有个更(🔱)美妙(🔢)的画外空间经由(🀄)声音建立，但(🐉)安东尼奥尼甚至(🖕)连画(🏞)内空间都需要声(🎨)音真正建立(🎓)。每一(📃)个空间都有(📟)无数种方(👲)式得到观察(🚎)，创作者对空间所(🏬)包含(📕)灵魂的提取态度(🔱)反映在声音(🚅)的剪(⏺)辑上，我借由(🚖)画面看到它们，但(🍇)唯独(❤)通过声音才进入(🚰)它们。

也许电(📁)影的色彩和声音(😈)一样(🚽)，具有(🔀)更简单的特(🔛)性。《放大》中的色彩(🎾)格外(📀)妖艳，这不仅仅是(🔛)指那些模特(💶)所穿的服装，连最(🌴)简单(🍧)的红色与绿色都(⏱)是如此。最让(🃏)我惊(🎶)奇的是那个(👿)公园，当男(😥)主在公园中(🛂)拍照时，我突然意(🅾)识到(📵)自己不知道上哪(🐛)去找一个有(👢)这种(📊)特质的公园(📽)，这特质是由颜色(💪)赋予(💟)的，绿色形成的节(⏩)奏感很强烈(🛑)，那个段落是整部(🎽)电影(🏰)里我(🍇)最喜欢的。如(🙅)果说解读家们在(⛵)《放大(🍍)》中能找到一些所(🦖)指与颜色对(🍥)应的话，那么《过客(🅿)》里的(🌤)颜色将更加“普通(🏨)”，隐喻的意味(💎)儿更(🛁)低，却仍保留(🚔)着单纯的(🍨)视觉刺激以(🎣)使我们直接理解(🐐)，它们(🙅)不再像《红色沙漠(✨)》海报里的颜(🚐)色那(🍨)样，尖锐地似(🏼)乎都有些刻意了(🧝)。

他也(🎀)有着一种最受我(⛸)喜爱的调度(🍀)方式，奥逊威尔斯(😭)那种(🌐)景深(🚎)镜头功力也(🦕)许很强，但每个人(🧓)物只(🔰)是像螺丝钉一样(🕊)出现在他们(💷)该出现的景别，发(🐠)出他(💀)们该做的动作，这(🚘)也许让我觉(💐)得对(🖊)画面中的人(🐀)物有些缺(🙂)少感情了。另(👬)一个意大利导演(🛠)费里(🌽)尼，人物会如跳舞(🏳)般接近又跳(🎫)出，最(🚐)后遗落下一(🦈)个孤独的人儿（(🖍)这倒(🧝)让我觉得费里尼(🤷)是爱这角色(🏉)的），但他们是经(〽)历过(🏕)热闹(🎹)喧嚷的。安东(🏦)尼奥尼的人物从(😏)一开(🚭)始就不和谐，而且(🥩)他们绝不居(🦏)于自己应该在的(🌅)位置(🙈)，永远在逃避，这样(🎄)会开辟出更(🈁)大的(🎾)画面空间，也(💤)使得动作(🦒)——或者用(🌞)现在常被提及的(🦈)“姿态(🔖)”——不再是木偶(🥫)般缺少灵魂(💋)的目(💁)的执行工具(🕥)，而拥有情感内化(🤶)——(🛄)尽管连动作本身(🐺)也常常在逃(😈)避。

也许让大多数(🅱)观众(🐇)着迷(📝)的是安东尼(💩)奥尼电影中的空(🌭)间，确(🚉)实，我也爱它们，我(🛷)本想就此对(🉐)比一下维斯康蒂(🐭)的空(🚗)间建立方式，但现(🛰)在是什么时(🔪)候，已(🤝)经12点多了吗(🐷)？好吧，我(💣)仍然想简单(🧡)写写。之前不记得(⛄)在哪(🗒)里听人说他喜欢(🐤)看电影中角(➰)色走(🧗)路的样子，这(🛵)些镜头几乎是导(⛰)演的(♋)签名，我明白这种(🈯)感觉，但安的(🐥)电影里走路还意(⏳)味着(💞)空间(😍)（当然也可(🧗)能是小跑，甚至开(📵)车啦(🍒)），他在画面视觉(🎋)中加入了如(📌)此多环境的要素(🏎)，那些(😳)几何式（仅用这(👈)一个词是严(⛷)重不能概括的）(🏿)的图像在(🚾)单个画面中(🚑)已独立表意，然而(🧖)还是(🏕)经由角色的运动(👦)才将他们串(🎠)联起来，但我要马(🚠)上反驳我的上一句，因(🕵)为我只是在每一(👙)个场景强烈(💥)地经历了这个空(🌓)间，我(📫)对整个空间仍然(🎰)一无所知，它们并没有(🐒)被真正串联，我只(👶)是重复地经(🅰)历、经历，到了最(🐋)后，除(🐰)了整个空间，电影(🐦)的其他所有(⛰)部分倒是都被圆(🌝)满感知了(🈵)。这一点在《夜(🤳)》里也许最为明显(➕)。

哎呀(🏯)，老维斯康蒂，没有(🐛)太多时间留(🚬)给你了，我首先是(😧)想为一种轻浮的态度(🔤)向你道歉。在看完(🥅)《白夜》后，我把(👈)这个既不那么现(🏝)实主(🥌)义，也不那么类似(👉)《豹》的片称为转型期电(🚕)影，但这是十分不(🧒)公平的！没有(📋)人是生活在转型(😧)期内(🌽)的，我们现在永远(🍈)不知道目的(☔)地在哪，以一种上(🥀)帝式的姿(🎡)态评判是可(⏫)憎的。当下就是当(🚬)下，彼(🍄)时的你也许也意(🐪)识到现实主(🍬)义不再完全有效(🔠)，转而开始了自己的实(💭)验，或者说，仅仅凭(🔶)直觉开始了(👌)创作。这部《白夜》的(🥌)空间(🗺)布景，别人看来可(🍴)能有些粗制滥造，但你(⛽)也许正刻意为之(🌏)，你在探索心(🙀)中的情感是如何(🐲)建立(📱)起空间的，幻梦是(🍋)如何给空间(🖕)带上色调的，视觉(🗝)元素又是(🐭)如何以舞蹈(🐣)的形式呈现出来(👨)的，你(🌱)多擅长拍舞！

《北斗(🥏)七星》里你的(🤠)改变令我震惊，不(🎳)得不猜测那些年究竟(♎)发生了什么真正(🧚)触动到你心(🥧)房的事。开头的那(🚐)种速(🕴)度，让我想起了《妖(🥎)夜慌踪》。现实的东西仍(♉)存在于你的电影(💜)里，但它们或(🍶)多或少带上了失(🚊)落的(💤)调子，我最喜欢里(🙆)面的风，它们(🌬)伴着那些表现主(⚓)义光线几(✅)乎要把你的(☔)心与里面蕴含的(📣)全部(🔝)感情吹出来。也许(🌆)在未来，你的(💥)空间不再这么粗(🍃)粝黑色，而显得庄严，但(🧟)那或许正是《豹》中(🕴)公爵因为衰(🖼)老脆弱而(⚡)不得已(🤵)为之(🆖)的节制...

现在太晚(🤡)了，我感觉难过，如果这(📉)会儿还不睡觉，一(🏟)道深渊就会(🚈)逐渐在我眼前清(⏲)晰起(🥕)来，就像我看它它(📠)看我那样简(🐐)单。这不仅仅是因(🎇)为明天要(📖)上班，或许正(🛐)是因为上班，谁知(🐰)道呢(🤛)。我明明已经结尾(😮)，又开始盯着(🦀)卫生间里一条该(🌺)死的毛巾，真烦人，毛巾(🏋)有什么好看的！也(🧦)许现在出门(🚷)，就能遇见(🌀)楼下垃(📏)圾桶(🍧)旁边那只简州猫(🈷)了，但我太累了，我想睡(🗽)觉。哎，未来，未来！