剧情简介
张采萱(xuān )的(de )眼泪(🤹)不知何时(✝)早(zǎo )已落了下来，抬(tái )起头看他的脸却(què )发现眼前一片模(mó )糊(hú )，怎么都看不清(qīng )，忙抬手(🔂)去擦，你是(📏)不是现在就(jiù )要走？
秦肃凛没(méi )接(jiē )话，将扛着的麻(má )袋放下，却并没(méi )有起身去外头卸(🍳)(xiè )马车，烛(🕚)火下他(tā )认真看着她的脸，似乎想要记住一(yī )般，采萱，我要(yào )走了。
说的还是(shì )银子的是，当(⛑)面(miàn )锣(luó(🐹) )对面鼓的说清楚(chǔ )，不去的人家托(tuō )人打听消息，每(měi )家多少银子，都(dōu )须(xū )得家中亲自应(🌪)承(chéng )下来(📚)，等去的人(rén )回来了，这银子(zǐ )是必须要拿出来(lái )的(de )。
抱琴看到她的(de )面色，还有什么(me )不明白的(🐶)，叹了(le )口气(♒)道，采萱，别太担忧了，经历(lì )这一遭我算是看(kàn )明白了，这个世(shì )上，谁都靠不住(zhù )，我们自己(😕)且好好(hǎ(🥍)o )活着吧。尽力就(jiù )好了。
张采萱起(qǐ )身开门，望归每(měi )天睡觉的时候多(duō )，此时还没醒呢。骄阳(🖼)，你怎么这(🛅)(zhè )么早？
张采萱哑(yǎ )然，这她担忧秦(qín )肃(sù )凛是不假，但是(shì )她也确实腾不开(kāi )手去找人(🍧)啊。家(jiā )中(👹)还两孩子呢。骄阳还好，老大夫(fū )那边对付个一天(tiān )，但是望归才两(liǎng )个月大，总不能(néng )带着(🦂)奶娃娃去(🍚)找人(rén )吧？
这些官兵始(shǐ )终不撤走，其实(shí )就已经很能表明(míng )上位者的态度了(le )。
说实话，张(🦋)采萱(xuān )和(🤢)他们母子都不(bú )熟，马车这样的(de )东西在青山村家(jiā )中(zhōng )算是个大件，等(děng )闲也不会往外借(💕)(jiè )。不是信(🚊)任的人(rén )是不会愿意出借(jiè )的(de )。进文这么上门(mén )来借，怎么说都(dōu )有点冒昧。她就(jiù )算不答(✒)应，也完(wá(🌰)n )全说得过去。
骄阳(yáng )在一旁帮着收拾(shí )衣衫，张采萱接(jiē )过，道，骄阳，你也睡。
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《爱情自有天意演员表》常见问题
跑者将人(🍎)生(🔹)押注在十秒里(🔲)，动画也在那(🖖)十(♈)秒里势要改变(🎪)观众眼前所见(🕹)的(👹)一切，比赛结(😝)束，一切煽动性的(🎞)东西戛然而(🤯)止(🔘)，这绝非单纯(🥫)感(🖥)动的体验，它拒(♋)绝把角色心象(😔)世界剥开。是的，如果说同为独(🤤)立(🤶)动画出身的(🍜)新(🎞)海诚动画由(😐)不(😨)同角色的内面(✔)，通过宛如对唱一样的台词互(🧒)相交织组成，观(🌥)众(🎣)相信主角（(💷)我(😌)）笃定了与(🌭)他(🎧)者能最直接地(🎦)连结、笃定(☔)世(🎚)界的一切，然后(✈)观众成为共享(🎭)同(📞)一种感受的(🌐)共同体，那么岩井(🌥)泽健治在转(💥)向(🏂)商业制片第(🤠)一(⚓)作、用转描技(🍍)法制作的《百米(⏳)。》则希望观众更主动地探索，找(🎵)到(❔)属于自己的(🎹)那(📪)个“我”。以及新(🏷)海(🚏)诚因为他是“动(🍋)画民科”，通过静止的层与层之(🤝)间的作用挖掘(〽)世(🗃)界的深度，岩(😌)井(🐎)泽明显有着压(💇)倒性的动画素(💇)养，他相信动画(🗡)要动，不需要内(🏪)面、仅靠纯粹(🖍)的(🥚)动就能连结(🛏)世界，《百米。》正是这(🖐)样一部只有(🐚)表(👡)层面孔的动画(🤯)，且是充满杂质(📦)的面孔。
转描与(✴)纯手绘动画不一样的是它一(🔸)定(🥋)是绘画（手(❌)的(🎳)劳作）与摄像(🗨)机（机器）的(❓)共同作业。转描动画有着“我”与(📊)世界的戏剧，这(🤖)里(⬛)的“我”是指由(➖)构(🙈)成动画的线的(🍲)原生质（protoplasm），正(🌾)因为原画师之(🦑)手的劳作，这种(🐉)拒绝僵化的变(🤡)化(😹)具备个人性(🌁)，但这种个人性总(💇)会被摄像机(🍫)下(👳)客观世界的物(🕊)质与逻辑引导(💜)、诱惑，而原画(🏡)师之手又把线的质感紧紧地(🗡)把(☝)握在自己笔(💇)下(🗞)，对现实的物质(🐄)与逻辑进行抗(📳)衡。体育故事也是这么一回事(🏤)，我们为之热泪(💤)的(🥏)种种运动的(📶)人(🏘)生，实际上是人(⚽)用身体投身到(🌟)世界，与世界交(🏭)流、抗衡，甚至(🔂)可能被世界撕(✏)裂(🥌)的戏剧一样(⏬)。
于是，转描动画里(🌟)的手与机器(⛱)的(👔)共作（这种共(⛺)作也可以当做(😠)在互相撕扯）(✌)，以永远不和谐、不精确的样(🏷)子(🤒)在动画的表(😐)层(🚞)留下了种种杂(🏑)质，比如看着像(🏁)是扁平的脸却有着不相协调(🥧)的过于立体的(👣)运(➗)动，比如有的(🏗)动(⛓)画师手艺跟不(😳)上现实世界的(🌟)运动，导致角色(🏮)动得“不像人”，但(🥅)在《百米。》里，我更(🚛)愿(🎟)意把这些杂(🎩)质称为现实对动(🤭)画面孔留下(🐕)的(🦀)伤痕。当跑者在(💴)起跑线各自准(🌋)备时，衣服的折(🍰)痕比纯手绘动画要来得更密(🌧)集(🌏)；倾盆大雨(🔔)让(⚪)跑者身上出现(📝)不断蠕动的光(🚘)泽，宛如现实在抚摸动画的肌(🎰)理——这部动(❣)画(🔠)毫不在意让(🚧)信(🕎)息量变得排山(👳)倒海——也是(🈯)这个长镜头里(🕖)，在开始赛跑那(✋)决定人生的十(🏓)秒(🤸)之前，框里的(🍳)一切人和背景的(⏪)线都在运动(💈)里(🌩)抖动，我们第一(💳)次如此清晰地(🆕)看见人与世界(✴)的相互作用力，这正如鱼丰漫(🍹)画(🐄)总是表现出(😨)谵(🧚)妄的价值观一(😴)样，究竟是世界(🔡)影响了人，还是偏执狂在动摇(⛷)世界，我们无法(🔔)确(🚴)定何者才是(🕖)现(🎿)实，或者说，即使(👖)转描动画也不(🧠)存在所谓的确(🙍)凿的现实性吧(⛑)。因为角色从不(🎉)说(🧒)出心里话，直(🚇)到富坚被现实压(🌐)垮崩溃，线条(🚚)也(🤖)跟着紊乱，他哭(🧤)的样子着实令(🥋)人心疼之余也(🥅)让人忍俊不禁。
是去年喜欢的(🎸)动(🏬)画之一《猫妖(🦑)小(🔧)杏》刚好也是转(🔔)描动画，它同样(🍮)有着来自现实的杂质，比如该(🦖)片采用现场收(✡)音(🅿)的方式，电影(♊)的(🐒)“声腔”有着超出(🏫)画纸之外的空(🎵)旷，然而这是一(⭕)部需要抑制住(🔸)单纯靠手作来(❄)想(⭐)象运动的动(📑)画(🖤)，因为少女对世(🔸)界感到无聊(🍙)，她(🐅)面对会说话的(📋)猫这种超自然(🆒)生物也毫无想(💸)法。形式在故事引导下，转描动(⛴)画(🔡)将现实里的(😝)那(⬛)些习以为常的(📧)“噪”与“动”带入动(♟)画后，现实性被动画给均质化(🛡)，留下了不和谐(🐓)的(🐓)扁平的表面(🤕)。《百(🦖)米。》的杂质留下(🏌)了凹凸不平的面孔，个人与世(🥁)界、动画与现(🏐)实、手与机器(⭐)对(👿)运动的想象(🍰)力(🏋)不断彼此抗衡(🎱)，几乎要冲破(⛔)平(⚡)面的画纸、画(⛪)面、银幕。要说(😷)动画哪些地方(🥋)不是转描的话，几乎就只有跑(✖)步(🧒)的时刻，在标(🚹)枪(😔)打响后，跑者对(🚍)爆发力与全力(👌)以赴的迷恋直接冲破现实，画(🤛)者无法参照现(➕)实(🆙)，只能发挥自(💻)己(🤪)的想象去描绘(🎽)速度。这就是这部动画所描绘(🙏)的体育运动，画(🗽)者无疑也是选(🎾)手(🏕)。
我觉得岩井(👹)泽(🌙)这次联合动画(🛵)师小岛庆祐(😿)确(🗻)实在一般的日(👾)本商业动画体(🎽)制里带来了此(🏞)前没有的东西（或者说是“杂(⬇)质(➡)”），动画师出(🐉)身(➖)的押山清高在(🏨)去年上映的《蓦(🔨)然回首》里缩小了动画电影的(🆓)制作规模，利用(🍢)小(💬)团队的体制(💺)尽(🗾)可能保留原画(✔)师的人工性，这种体制宛如希(🍧)望洗净日本动(👂)画的工业属性(🖱)，我(🛅)觉得押山应(👣)该(🔜)希望观众能注(🈁)意到那些“动(🍾)”里(🕷)蕴含着手的劳(🧔)作，通过一种隐(📸)秘的“元动画”，在(🈶)这部以画画为题材的动画里(🦇)，利(😁)用动画之“动(🥧)”让(🏃)人意识到这是(🎢)画，然后想到不(🦂)同的笔触各有主人，并为这种(👿)人工的物质性(🏦)感(🏁)动。若借用土(😜)居(👛)伸彰的说法来(🤷)说的话，那就是《蓦然回首》的局(🐮)限性在于对动(📨)画的定义只看(🚡)到(🏠)了帧与帧之(💍)间(🚏)，动画还有“帧之(🍱)彼端”的可能(🥉)性(😱)，即观众的自我(🚼)意识。面对《百米(🎙)。》凹凸不平的面(🍅)孔，我们却无法以一种动画教(🤺)养(🎃)判断它的好(🦍)与(🍀)坏，只是在极速(💐)一百米里，观众(🅱)看到的不只是绘画与手的劳(➕)作的奇迹，动画(🍬)在(🙄)逃避现实之(👌)前(🌫)先要注视现实(📊)，只剩下速度的世界里我们可(🔇)以选择看清“我(⚫)”自己的面孔。
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