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剧情简介
上午(🍼)的课(💟)(kè )结束后，宋嘉兮(👿)被热(💔)情的(🌪)宁诗(shī )言，拉去了食(shí(🍋) )堂。
她(😯)伸手摸了(le )摸，好像长出(♊)(chū )了(👿)点什么东西：红了吗(📚)。
闻言(🕹)(yán )，宋嘉兮略微严(yán )肃(🛋)的点(🗺)头：我(wǒ )同桌也是这(🦃)样的(🔭)(de )，所以跟爸爸(bà )年轻时(🕞)候很(🗜)像。
宋嘉兮歪着脑(nǎo )袋(😣)，思忖(🗡)了须臾(yú )：应该送的(🦂)，不过(🤫)我妈妈应该只会站在(🕵)一旁(🖲)(páng )看着，我爸爸是家里(💛)的主(🙄)妇。
蒋(✨)慕沉一坐下(xià )，便对上(📰)了自(🐛)己(jǐ )同桌那双震惊(jī(🍣)ng )的眸(🚱)子，他看着(zhe )，突然轻笑了(📈)(le )声：(👧)吓到了？
宋(sòng )嘉兮摇(🎣)了摇(🥃)头(tóu )，还没说话，从(cóng )外(🛸)面上(✌)完厕所(suǒ )回来的宁诗(🍼)言便(🐘)(biàn )看到了坐在教(jiāo )室(🦁)里的(🎓)人，忍不(bú )住呵斥了声(🦈)：庄(🚉)梦，谁允许你(nǐ )坐我同(🍅)桌的(📸)位(wèi )置的，给我滚远点(📃)。
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《2004春晚完整版高清免费观看》常见问题
跑(🐉)者(🥇)将人生押注在(🗒)十秒里，动画也在那十秒里势(📻)要改变观众眼(🐒)前(🏫)所见的一切(🚐)，比(🚄)赛结束，一切(㊗)煽(📘)动性的东西戛然而止，这绝非(⚪)单纯感动的体(🐠)验，它拒绝把角(🚮)色(🐲)心象世界剥(😺)开(🔂)。是的，如果说(🧗)同为独立动画出(🏭)身的新海诚(🍼)动(🕜)画由不同角色(🏙)的内面，通过宛(🌖)如(🥅)对唱一样的(😏)台词互相交织(🎳)组(🎐)成，观众相信(🈶)主(📳)角（我）笃(🛫)定(🦗)了与他者能最(📸)直接地连结、笃定世界的一(📫)切，然后观众成(🥚)为(🐴)共享同一种(🌓)感(🤪)受的共同体(🖍)，那(🍳)么岩井泽健治在转向商业制(🍚)片第一作、用(😤)转描技法制作(🍑)的(🥋)《百米。》则希望(📡)观(🌫)众更主动地(💂)探索，找到属于自(🐚)己的那个“我(🏾)”。以(🍤)及新海诚因为(⚓)他是“动画民科(🕑)”，通(🐦)过静止的层(🐞)与层之间的作(👨)用(🌹)挖掘世界的(👎)深(🔳)度，岩井泽明显(🔨)有着压倒性的(⛄)动画素养，他相信动画要动，不(⛹)需要内面、仅(✂)靠(🤝)纯粹的动就(🗣)能(🏦)连结世界，《百米(〰)。》正是这样一部只有表层面孔(🌑)的动画，且是充(🏽)满杂质的面孔(👠)。
转(📯)描与纯手绘(🥥)动(🦓)画不一样的是它一定是绘画(🚅)（手的劳作）(🏍)与摄像机（机(🛎)器）的共同作(🌚)业(🎥)。转描动画有(🍑)着“我”与世界的(🈯)戏(🈯)剧，这里的“我(🌎)”是(🥃)指由构成动画(🔎)的线的原生质(⏳)（protoplasm），正因为原画师之手的劳(🆖)作，这种拒绝僵(🚭)化(🌻)的变化具备(🖐)个(🥙)人性，但这种个(🈁)人性总会被摄像机下客观世(🏰)界的物质与逻(🏏)辑引导、诱惑(💩)，而(🔕)原画师之手(🥤)又(👞)把线的质感紧紧地把握在自(🚳)己笔下，对现实(🤝)的物质与逻辑(😡)进行抗衡。体育(👶)故(🚱)事也是这么(👓)一回事，我们为(🧟)之(🍡)热泪的种种(🥥)运(⛎)动的人生，实际(🎃)上是人用身体(🐗)投身到世界，与世界交流、抗(💪)衡，甚至可能被(🔮)世(🔲)界撕裂的戏(🥎)剧(🆚)一样。
于是，转描(🎼)动画里的手与机器的共作（(🏷)这种共作也可(⛺)以当做在互相(📻)撕(🖍)扯），以永远(🍅)不(🈴)和谐、不精确的样子在动画(💐)的表层留下了(🙄)种种杂质，比如(🧘)看着像是扁平(🈷)的(💽)脸却有着不(🤡)相协调的过于(👶)立(🔡)体的运动，比(🏅)如(🗞)有的动画师手(🍦)艺跟不上现实(💀)世界的运动，导致角色动得“不(🌂)像人”，但在《百米(🆎)。》里(🎟)，我更愿意把(❔)这(🍷)些杂质称为现(🛶)实对动画面孔留下的伤痕。当(🙆)跑者在起跑线(🚍)各自准备时，衣(🏅)服(🦓)的折痕比纯(🔻)手(⤵)绘动画要来得更密集；倾盆(🖌)大雨让跑者身(🍬)上出现不断蠕(🐧)动的光泽，宛如(🌻)现(👑)实在抚摸动(📙)画的肌理——(💰)这(⛴)部动画毫不(⤴)在(🦇)意让信息量变(🌝)得排山倒海—(🕳)—也是这个长镜头里，在开始(🐶)赛跑那决定人(👞)生(🦋)的十秒之前(🏦)，框(👵)里的一切人和(🍂)背景的线都在运动里抖动，我(📑)们第一次如此(🚭)清晰地看见人(🥇)与(🦂)世界的相互(🔼)作(⤵)用力，这正如鱼丰漫画总是表(🌲)现出谵妄的价(👪)值观一样，究竟(🥗)是世界影响了(💘)人(😰)，还是偏执狂(🕋)在动摇世界，我(🤮)们(🥕)无法确定何(🌌)者(🤑)才是现实，或者(🐼)说，即使转描动(🍬)画也不存在所谓的确凿的现(👞)实性吧。因为角(👻)色(🛰)从不说出心(❤)里(〽)话，直到富坚被(🙂)现实压垮崩溃，线条也跟着紊(🥝)乱，他哭的样子(🍋)着实令人心疼(🍻)之(🥪)余也让人忍(🗺)俊(😥)不禁。
是去年喜欢的动画之一(🖐)《猫妖小杏》刚好(❎)也是转描动画(🏵)，它同样有着来(🤖)自(🛣)现实的杂质(🚮)，比如该片采用(🧑)现(🥖)场收音的方(💭)式(🐰)，电影的“声腔”有(🍶)着超出画纸之(🏗)外的空旷，然而这是一部需要(⏪)抑制住单纯靠(😴)手(✡)作来想象运(♌)动(🌯)的动画，因为少(🥋)女对世界感到无聊，她面对会(🏰)说话的猫这种(🤫)超自然生物也(⬆)毫(👬)无想法。形式(🍥)在(😄)故事引导下，转描动画将现实(🍖)里的那些习以(💃)为常的“噪”与“动(❓)”带入动画后，现(🗒)实(🍞)性被动画给(💋)均质化，留下了(⛺)不(🔇)和谐的扁平(🛂)的(🚥)表面。《百米。》的杂(🎵)质留下了凹凸(🤸)不平的面孔，个人与世界、动(🐖)画与现实、手(🤴)与(✊)机器对运动(🔈)的(🕧)想象力不断彼(🏤)此抗衡，几乎要冲破平面的画(💍)纸、画面、银(🤛)幕。要说动画哪(👍)些(⬅)地方不是转(🔀)描(🖱)的话，几乎就只有跑步的时刻(🏮)，在标枪打响后(🥫)，跑者对爆发力(🍃)与全力以赴的(🎻)迷(🈁)恋直接冲破(🏄)现实，画者无法(🏯)参(〽)照现实，只能(📷)发(🗳)挥自己的想象(🐟)去描绘速度。这(😾)就是这部动画所描绘的体育(🎸)运动，画者无疑(🌒)也(🐁)是选手。
我觉(🚄)得(♒)岩井泽这次联(💃)合动画师小岛庆祐确实在一(😹)般的日本商业(😖)动画体制里带(🔁)来(🦌)了此前没有(🉐)的(🥨)东西（或者说是“杂质”），动画(🌤)师出身的押山(📫)清高在去年上(💋)映的《蓦然回首(🥇)》里(🍄)缩小了动画(🔃)电影的制作规(🏣)模(🎾)，利用小团队(🔭)的(🌞)体制尽可能保(🕤)留原画师的人(🦗)工性，这种体制(🗑)宛如希望洗净(💙)日本动画的工(🏔)业(🙀)属性，我觉得(🥒)押(😿)山应该希望观(🤹)众能注意到那些“动”里蕴含着(📏)手的劳作，通过(🔨)一种隐秘的“元(🔪)动(😼)画”，在这部以(😈)画(🛂)画为题材的动画里，利用动画(🤩)之“动”让人意识(⬛)到这是画，然后(🐱)想到不同的笔(🎁)触(✌)各有主人，并(🚴)为这种人工的物(🌡)质性感动。若(📷)借(🍮)用土居伸彰的(📛)说法来说的话(💢)，那就是《蓦然回(🌧)首》的局限性在(💫)于对动画的定(👩)义(📰)只看到了帧(⛽)与(🥐)帧之间，动画还(🤗)有“帧之彼端”的可能性，即观众(🔵)的自我意识。面(🔗)对《百米。》凹凸不(👯)平(💁)的面孔，我们(🔢)却(⏳)无法以一种动画教养判断它(💱)的好与坏，只是(🚡)在极速一百米(🆔)里，观众看到的(🕐)不(🗃)只是绘画与(💰)手的劳作的奇迹(🌏)，动画在逃避(🐉)现(🔆)实之前先要注(⏫)视现实，只剩下(😩)速度的世界里(❌)我们可以选择(🤘)看清“我”自己的(♊)面(🐙)孔。
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