在所(🍵)有的电影里，安东(🎱)尼奥(🔤)尼的声音是最让(🎨)我痴迷的。很(🤬)想写(🤫)一篇(🌮)长长的影评，记录(📶)周六三部电(⛵)影的迷人之处，但(🍿)我太(👸)累了，也没有时间(🏓)。随着日子的(🚄)流逝(🧀)，我感觉到一(😵)种紧迫感，那是因(🎳)为我(👭)逐渐意识到并不(🏽)想对(📛)影片有(💖)一个富有(🦅)洞见的影评(🔇)式分(🚉)析，只是想简(⚽)单诉说看完电影(📝)后愉(😉)悦的激情，而时间(🚞)是最会扼杀(🤝)此类精灵的。总之(💛)，它们(🔸)应当更潦草地出(🎭)现在我的影(😢)评里(😍)。

我该(🤵)怎么形容安东尼(🍸)奥尼电影的(🖕)声音呢，不妨先谈(🆖)谈其(🚙)他的几部片。在《奇(🔝)遇》里，我一定(🚴)为小(💛)岛上的寻找(🤝)感到过某种震颤(💐)，乍一(📑)看，可能会说那些(🐩)天际(💑)线，那些(➖)海平面，还(🥇)有嶙峋的石(🎱)块曲(🌕)线，有种眩晕(🌸)感，它们在构图和(🌳)调度(❄)上的确至关重要(🐢)。但唯有那个(💋)有节拍，甚至有点(👟)儿魔(🥡)性的海浪声陪伴(📧)，才让我真的(🍏)相信(🕒)：也(🤰)许下一秒这些人(🛅)真的要掉到(🛶)海浪里头；在《夜(🌐)》和《蚀(♋)》里，让我忘不掉的(🌧)是鞋跟踩在(📉)地面(♈)的声音；《放(🛫)大》最有意思，几乎(🕢)所有(🥡)人都会为结尾的(🤩)是否(🏿)存在说(💝)上两句，但(🏽)吸引我的不(✉)是这(🏌)些，远在最后(⛲)的画面出现之前(🎵)，这个(🏿)问题已经强烈袭(🕸)来了——听(🌅)听那个网球被击(🤑)打的(👬)声音！现实世界的(🔧)网球声不会(💤)以那(👰)种强(⏬)度（相对于其他(🐐)声音）和频(🕳)率出现，这个节奏(🐞)，以及(🧥)声音的质感已经(😨)说明了一切(🙌)。

但无(🍲)论如何，安东(🎛)尼奥尼的声音永(🕉)远是(💬)出发于最基本的(🥅)现实(🏈)的——(🛄)绝对不可(🆒)能有在远处(👧)，或是(🦅)墙背面的人(💀)，说话响度与前景(😨)中的(📫)人相差无几。但用(🔼)句俗套的话(🏂)讲，他是超越现实(🎢)的（(🍧)天呐，写出来俗的(🏕)想吐）。在《过(🎋)客》里(👌)，很容(🐟)易注意到开头那(🈁)个电风扇的(⚽)声音，也许这包含(🛐)了某(💒)种心理隐喻，但它(🐉)首先作为听(📴)觉元(🎖)素让人感到(😵)适切。下一幕，来到(🏵)酒店(🤔)前台，那个烦人的(🎺)电风(😪)扇消失(🥀)了，但空间(😻)中仍存在另(🕹)一个(💿)持续的干扰(🎻)，频率更高但响度(🎗)低了(🤼)不少，画面里最终(😢)能看到音源(🐹)是摆在后方柜台(🤜)的另(🦔)一个小型电风扇(🥘)，我格外需要(🎈)这样(🐲)的变(📼)奏以适应不同的(🕝)空间与进展(❤)。在阿巴斯那里，也(😳)许有(😨)个更美妙的画外(😰)空间经由声(🛏)音建(👗)立，但安东尼(🥞)奥尼甚至连画内(👯)空间(🦈)都需要声音真正(📇)建立(🏧)。每一个(👶)空间都有(🌜)无数种方式(📸)得到(🧟)观察，创作者(💋)对空间所包含灵(🐃)魂的(🚋)提取态度反映在(🐨)声音的剪辑(🛐)上，我借由画面看(🍌)到它(⤵)们，但唯独通过声(🦏)音才进入它(🏇)们。

也(🛒)许电(🥈)影的色彩和声音(🦊)一样，具有更(🧕)简单的特性。《放大(🍸)》中的(🍝)色彩格外妖艳，这(🧙)不仅仅是指(🌻)那些(💙)模特所穿的(🖖)服装，连最简单的(🎸)红色(😎)与绿色都是如此(⚽)。最让(❓)我惊奇的是那个(🍙)公园，当男主(🍱)在公(🐛)园中拍照时(📒)，我突然意识到自(🌦)己不(🗞)知道上哪去找一(👆)个有这种特(🛥)质的公园，这特质(👗)是由(🌥)颜色赋予的，绿色(🦉)形成的节奏(🌋)感很(🧑)强烈(🐫)，那个段落是整部(😙)电影里我最(❓)喜欢的。如果说解(📃)读家(🎊)们在《放大》中能找(🍱)到一些所指(🥜)与颜(🔲)色对应的话(🔞)，那么《过客》里的颜(🐍)色将(🔮)更加“普通”，隐喻的(🎲)意味(🗝)儿更低，却仍保留(🈴)着单纯的视(😒)觉刺(🆒)激以使我们(🅰)直接理解，它们不(🎉)再像(🏹)《红色沙漠》海报里(❔)的颜色那样(💚)，尖锐地似乎都有(🏮)些刻(🎎)意了。

他也有着一(🚤)种最受我喜(🎩)爱的(🚁)调度(💭)方式，奥逊威尔斯(💼)那种景深镜(🎧)头功力也许很强(🔦)，但每(🦍)个人物只是像螺(🎪)丝钉一样出(❤)现在(🏍)他们该出现(🕗)的景别，发出他们(🤬)该做(💠)的动作，这也许让(🛥)我觉(👇)得对画面中的人(🏴)物有些缺少(🔜)感情(🌒)了。另一个意(➕)大利导演费里尼(🕧)，人物(👅)会如跳舞般接近(🎅)又跳出，最后(🙊)遗落下一个孤独(🚝)的人(🎠)儿（这倒让我觉(🌺)得费里尼是(🗡)爱这(🏽)角色(🥌)的），但他们是经(🛂)历过热闹喧(🐜)嚷的。安东尼奥尼(👡)的人(📱)物从一开始就不(🖥)和谐，而且他(🍵)们绝(🐘)不居于自己(💘)应该在的位置，永(🙏)远在(🔟)逃避，这样会开辟(📹)出更(📻)大的画面空间，也(👇)使得动作—(🏨)—或(🥅)者用现在常(🛹)被提及的“姿态”—(🔳)—不(🐈)再是木偶般缺少(🔹)灵魂的目的(🔑)执行工具，而拥有(🥞)情感(㊗)内化——尽管连(🧛)动作本身也(🐕)常常(🤢)在逃(🤘)避。

也许让大多数(🦇)观众着迷的(🕸)是安东尼奥尼电(👇)影中(🏃)的空间，确实，我也(😷)爱它们，我本(🚙)想就(👒)此对比一下(🕔)维斯康蒂的空间(🐎)建立(📢)方式，但现在是什(🎨)么时(🐅)候，已经12点多了吗(🔟)？好吧，我仍(⬛)然想(🦍)简单写写。之(📁)前不记得在哪里(♟)听人(🆔)说他喜欢看电影(🈳)中角色走路(👰)的样子，这些镜头(🔫)几乎(🐉)是导演的签名，我(♏)明白这种感(♓)觉，但(🐏)安的(🔻)电影里走路还意(🦃)味着空间（(🏞)当然也可能是小(🎺)跑，甚(🍯)至开车啦），他在(🈹)画面视觉中(💑)加入了如此多环(🔜)境的要素，那些几何式(🏦)（仅用这一个词(🏏)是严(📲)重不能概括的）(🔂)的图像在单(🤦)个画面中已独立(🏷)表意，然而还是经由角(📨)色的运动才将他(📳)们串联起来(🌔)，但我要马上反驳(🛢)我的(👐)上一句，因为我只(🔯)是在每一个(🔢)场景强烈(🧣)地经历了这个空(😜)间，我对整个(🔦)空间仍然一无所(♌)知，它(⬆)们并没有被真正(📼)串联，我只是(🏞)重复地经历、经(🥔)历，到了最后，除了整个(🈳)空间，电影的其他(Ⓜ)所有(🎥)部分倒是都被圆(♿)满感知了。这(👄)一点在《夜》里也许(🥐)最为明显。

哎呀，老维斯(🐾)康蒂，没有太多时(💸)间留给你了(🖌)，我首先是想为一(💸)种轻(🦓)浮的态度向你道(🅰)歉。在看完《白(💹)夜》后，我把(💈)这个既不那么现(🌟)实主义，也不(🤮)那么类似《豹》的片(👙)称为(🛎)转型期电影，但这(👦)是十分不公(🚜)平的！没有人是生(📀)活在转型期内的，我们(🏊)现在永远不知道(👣)目的(🤑)地在哪，以一种上(😉)帝式的姿态(🕖)评判是可憎的。当(🌭)下就是当下，彼时的你(🤘)也许也意识到现(🍇)实主义不再(🤒)完全有效，转而开(👧)始了(🐢)自己的实验，或者(🥪)说，仅仅凭直(🦎)觉开始了(🔂)创作。这部《白夜》的(🦓)空间布景，别(💹)人看来可能有些(🍤)粗制(🎉)滥造，但你也许正(⏯)刻意为之，你(📠)在探索心中的情(📇)感是如何建立起空间(🔲)的，幻梦是如何给(🍀)空间(🤠)带上色调的，视觉(🌂)元素又是如(📺)何以舞蹈的形式(㊗)呈现出来的，你多擅长(🎀)拍舞！

《北斗七星》里(🧙)你的改变令(🈚)我震惊，不得不猜(🐭)测那(🚄)些年究竟发生了(🍻)什么真正触(🈁)动到你心(🕰)房的事。开头的那(👏)种速度，让我(😙)想起了《妖夜慌踪(👋)》。现实(♟)的东西仍存在于(⏸)你的电影里(🚬)，但它们或多或少(🌯)带上了失落的调子，我(🕡)最喜欢里面的风(🕙)，它们(🏴)伴着那些表现主(🎂)义光线几乎(🍺)要把你的心与里(👪)面蕴含的全部感情吹(🕤)出来。也许在未来(♈)，你的空间不(💏)再这么粗粝黑色(⬇)，而显(👧)得庄严，但那或许(👌)正是《豹》中公(🎀)爵因为衰(🛰)老脆弱而不得已(❔)为之的节制(📢)...

现在太晚了，我感(🔭)觉难(🗯)过，如果这会儿还(💎)不睡觉，一道(🤞)深渊就会逐渐在(🕜)我眼前清晰起来，就像(🔏)我看它它看我那(🖨)样简(🍿)单。这不仅仅是因(🍩)为明天要上(🌴)班，或许正是因为(🐔)上班，谁知道呢。我明明(🏮)已经结尾，又开始(🤥)盯着卫生间(🚌)里一条该死的毛(📦)巾，真(🥐)烦人，毛巾有什么(🔬)好看的！也许(🌻)现在出门(🏮)，就能遇见楼下垃(💟)圾桶旁边那(🏯)只简州猫了，但我(🎺)太累(👕)了，我想睡觉。哎，未(💰)来，未来！