三(🔗)星/7.1

这部才(😁)应(📀)该叫“机器(👳)人总动员”吧，皮克斯那(🐆)部不如改(🈶)成(😦)《机器人瓦(❗)力》。

本片无论是故事上(➰)还(🐦)是视觉(🦓)上(🕓)都还挺有想法的，尤其是后者，各方(📘)面完成(🏷)度(🔆)也不错，但创新性和内核还是差点(🍭)意(🔁)思，可(🔂)能(✝)是短片改长片的原因。

一个问题是(✂)融(👞)梗感比(💗)较(🥖)强，当然后面应该也有借鉴这部(🔠)的(🥉)。模仿蒂(➗)姆(💱)·波顿就没啥可说的(📆)了，毕竟人(⚽)家(💻)正牌制片(❤)人带带后辈也无可厚(🈶)非。说几个(🍢)有(🎬)点脑洞的(♏)，有的可能比较扯：

（(🛳)1）(💖)世界观(😟)约(💫)等于《终结者》+《X战警》，后者尤其明显，机(🐣)器人内(🛡)部(📛)的立场分歧——鹰派-鸽派/抵抗派(🏝)-绥(📫)靖派，几(😈)乎就是X教授-万磁王在人类与变种(🕐)人(🧗)对立问(🚲)题(🌅)上的分歧的翻版，当然本片要理(🔢)想(🤘)化太多。类(🎬)似的设定在《变形金刚(🍼)》《猩球崛起(🍯)》包(🐘)括去年口(👤)碑扑街的《电幻国度》里(🕵)也能看到(🍝)。

（(🍣)2）对极权主义、科学崇拜和种(🆗)族(👚)清洗的(✴)影(😨)射几乎就是明喻纳粹了，太直白、(🦄)太浅薄(🔘)，谈(📆)不上很喜欢，但考虑到目标受众，也(🔐)可(📚)以理解(🤳)。

（3）科学家拆分灵魂碎片我瞬间(🥞)想(⛪)起《哈利(⏪)·(👂)波特》，但只是这个设定本身比较(🧚)像(🍫)，九个碎片(🏿)所赋予给机器人的九(😞)种人性特(🥚)质(🏽)还是有区(🤨)分的（这么说其实更(🛀)像漫威无(🥡)限(🔁)宝石？），而且呈现得也还算清(🔠)晰(😔)，至少能(⚪)记(📺)住几号是谁有什么特点，但限于体(🕧)量和片(🖋)长(🌭)每一个都不够丰富和深入。

（4）迷(🙊)你(👬)机器人(🗾)与开阔环境、大型背景物品和巨(🧀)型(🙀)对手形(🏒)成(🏻)的对比，充分继承和发扬了三维(😐)动(🛵)画电影的(🍘)立体纵深优势（怎么(💺)像在写政(🏤)治(🐆)题），后面(🏿)的《蚁人》系列想必没少(➰)偷师。

（5）(🙊)这(🏴)个最搞笑，导演自己都不知道，也(💻)不(🍔)算啥融(📘)梗(⏫)，但还是放在这博君一笑：8号的形(💠)象和设(🚅)定(🐳)跟许褚一模一样，对就是曹老板保(👩)镖(🎊)，尤其是(🏜)《真·三国无双》游戏里那个，当然这(🥝)种(💗)角色哪(✂)哪(🆑)都有，只是这个8号尤其像；以及(🈚)拿(🈺)磁铁自慰(🌮)那块算比较有想象力(🤜)。

视觉呈现(🚫)肯(🚥)定是最大(🚀)亮点，融合了哥特风、(🌿)末日废土(😬)、(🏁)B级邪典、极简主义甚至没落已(⏸)久(🍂)的德国(🌉)表(🔛)现主义等多种风格，看得出来主创(🥌)肯定都(🗜)是(🐜)科幻迷，尤其是导演和特效师。动作(🌽)戏(🌤)拍得也(🚹)很流畅，运镜剪辑都是一流，CG也没大(🕹)毛(🚅)病，对于(🚦)2009年(🕜)的非迪士尼/皮克斯/梦工厂/蓝天(👼)工(🕦)作室制作(📨)的好莱坞动画很不容(🎢)易了。

配音(🕟)阵(🏮)容挺强大(🤷)，而且很贴脸，尤其是约(🎯)翰·C·赖(👰)利(🔉)，声音太有辨识度，难道是小时候(🌧)我(🙈)爸带我(😳)去(♑)看《无敌破坏王》的童年记忆？但我(🏸)很怀疑(😊)我(🍍)爸会买英文原版。还有最后出cast表我(📅)还(🚁)想了半(🛂)天为什么没有3号4号双胞胎，后来想(🔃)起(🤠)他俩不(💕)会(🔪)说话，真是蠢哭了。

可惜没能在2009年(🆕)的(🤵)9月9号观看(🗨)这部电影，不过当时确(😟)实也没引(🤒)进(😵)，是感到被(⌚)冒犯了么？

更可惜的(👭)是本片的(🛩)导(🌂)演兼编剧申·阿克从这部票房(💫)血(🚢)扑之后(🃏)就(🕞)查无此人了，其实挺promising的，本可以成为(⛎)亚当·(🤡)艾(🎛)略特（《玛丽和麦克斯》《蜗牛回忆录(🐧)》）(❤)那种风(⛏)格(🔪)鲜明的独立动画导演。

PS：说来搞(🍏)笑(🛶)，我是因(🕔)为(🔺)本片制片人之一、俄罗斯导演(🤟)提(🕋)莫·贝克(♋)曼贝托夫执导的科幻(🌮)新片《极限(🔀)审(🦆)判》即将上(😳)映才补的这部（他还(🆔)拍过《通缉(💩)令(🔘)》，并为《网络谜踪》系列、《波斯语课》《硬(🌆)核亨利(🛰)》担(🐋)任制片人），但这位老叔很难说有(🔰)啥自己(👭)的(🍃)风格吧，尤其是跟另一位制片人相(📥)比(🤳)，不过还(🥠)是(🛣)打算补一下他的《吸血鬼猎人林(🍷)肯(💴)》。这一天(👄)天(⛷)过得。

跑者(🕚)将(😱)人生押注在十(🤠)秒里，动画也在(🏡)那十秒里势要(📀)改变观众眼前(🚞)所(🧒)见的一切，比(👊)赛(🏈)结束，一切煽(👏)动(🌞)性的东西戛然而止，这绝非单(❔)纯感动的体验(🔅)，它拒绝把角色(🕕)心(🚠)象世界剥开(🖊)。是(💻)的，如果说同(🚦)为独立动画出身(🛫)的新海诚动(🌙)画(💚)由不同角色的(💀)内面，通过宛如(🌊)对(🥏)唱一样的台(😖)词互相交织组成(🤾)，观众相信主(🌪)角(⛎)（我）笃定(👡)了(🦆)与他者能最直(🐅)接地连结、笃(🚚)定世界的一切(🍻)，然后观众成为(㊙)共(🎉)享同一种感(🔱)受(🕓)的共同体，那(🍸)么(👭)岩井泽健治在转向商业制片(🅾)第一作、用转(🕑)描技法制作的(👄)《百(🌌)米。》则希望观(♈)众(🧕)更主动地探(🛌)索，找到属于自己(🙈)的那个“我”。以(🍨)及(🍉)新海诚因为他(😧)是“动画民科”，通(🏚)过(🥑)静止的层与(⭐)层之间的作用挖(🛫)掘世界的深(📊)度(🐟)，岩井泽明显有(🚷)着压倒性的动(🏬)画素养，他相信(🔶)动画要动，不需(➿)要内面、仅靠(㊙)纯(😔)粹的动就能(🎌)连(🆘)结世界，《百米。》正(💇)是这样一部只有表层面孔的(🐖)动画，且是充满(🍍)杂质的面孔。

转(👜)描(🤡)与纯手绘动(👊)画(🔐)不一样的是它一定是绘画（(⛹)手的劳作）与(🚊)摄像机（机器(💙)）的共同作业(🐆)。转(🎊)描动画有着(🆘)“我”与世界的戏剧(➡)，这里的“我”是(📎)指(📺)由构成动画的(🕒)线的原生质（(🐞)protoplasm），正因为原画(🚸)师之手的劳作(👧)，这种拒绝僵化(🛷)的(🐺)变化具备个(🌜)人(🕡)性，但这种个人(😻)性总会被摄像机下客观世界(🕣)的物质与逻辑(🛵)引导、诱惑，而(📰)原(👤)画师之手又(😡)把(👨)线的质感紧紧地把握在自己(🔎)笔下，对现实的(⬜)物质与逻辑进(💡)行抗衡。体育故(🐌)事(🥓)也是这么一(🍢)回事，我们为之热(🌗)泪的种种运(👙)动(🏞)的人生，实际上(🗻)是人用身体投(🎍)身到世界，与世(⏫)界交流、抗衡(🈺)，甚至可能被世(🧛)界(🥞)撕裂的戏剧(🐨)一(💇)样。

于是，转描动(🅿)画里的手与机器的共作（这(😲)种共作也可以(⬆)当做在互相撕(📶)扯(🦆)），以永远不(🎿)和(🥂)谐、不精确的样子在动画的(🕑)表层留下了种(📺)种杂质，比如看(🌃)着像是扁平的(👨)脸(🤖)却有着不相(🌄)协调的过于立体(🚈)的运动，比如(🍜)有(🖲)的动画师手艺(🌉)跟不上现实世(🦅)界的运动，导致(🌋)角色动得“不像(🏛)人”，但在《百米。》里(🚨)，我(🏬)更愿意把这(🚕)些(😃)杂质称为现实(🤘)对动画面孔留下的伤痕。当跑(🤭)者在起跑线各(🔢)自准备时，衣服(♓)的(🦇)折痕比纯手(📱)绘(🔨)动画要来得更密集；倾盆大(🛣)雨让跑者身上(💁)出现不断蠕动(🎨)的光泽，宛如现(🙈)实(🏊)在抚摸动画(📐)的肌理——这部(🤛)动画毫不在(🦄)意(🚘)让信息量变得(🔮)排山倒海——(💨)也是这个长镜(🎦)头里，在开始赛(📦)跑那决定人生(🔦)的(🐣)十秒之前，框(😐)里(🔵)的一切人和背(✋)景的线都在运动里抖动，我们(🦋)第一次如此清(🥌)晰地看见人与(🎭)世(🌤)界的相互作(🈁)用(🚤)力，这正如鱼丰漫画总是表现(🏣)出谵妄的价值(🐋)观一样，究竟是(🤔)世界影响了人(⛄)，还(🎉)是偏执狂在(👣)动摇世界，我们无(🏺)法确定何者(🚘)才(🔋)是现实，或者说(👿)，即使转描动画(🚉)也不存在所谓(🤷)的确凿的现实(📐)性吧。因为角色(🎇)从(🎡)不说出心里(💈)话(🚁)，直到富坚被现(🐃)实压垮崩溃，线条也跟着紊乱(⛑)，他哭的样子着(🐧)实令人心疼之(❣)余(🗼)也让人忍俊(⏯)不(📀)禁。

是去年喜欢的动画之一《猫(⚾)妖小杏》刚好也(🎖)是转描动画，它(🗞)同样有着来自(💞)现(♌)实的杂质，比(🍷)如该片采用现场(🥕)收音的方式(🗝)，电(🧞)影的“声腔”有着(🥇)超出画纸之外(📺)的空旷，然而这(🚝)是一部需要抑(👡)制住单纯靠手(🎹)作(🛅)来想象运动(💱)的(🛴)动画，因为少女(👫)对世界感到无聊，她面对会说(🐟)话的猫这种超(🏉)自然生物也毫(⭐)无(🆎)想法。形式在(🍄)故(🔼)事引导下，转描动画将现实里(🌅)的那些习以为(㊙)常的“噪”与“动”带(🔓)入动画后，现实(🍮)性(🍫)被动画给均(🥞)质化，留下了不和(❇)谐的扁平的(🌧)表(👁)面。《百米。》的杂质(🍨)留下了凹凸不(⬆)平的面孔，个人(🐺)与世界、动画(🎁)与现实、手与(📵)机(⛹)器对运动的(🚺)想(💪)象力不断彼此(🏆)抗衡，几乎要冲破平面的画纸(🔹)、画面、银幕(💌)。要说动画哪些(🧗)地(😛)方不是转描(⛅)的(⚽)话，几乎就只有跑步的时刻，在(🏖)标枪打响后，跑(😱)者对爆发力与(🥚)全力以赴的迷(🐾)恋(🍔)直接冲破现(👳)实，画者无法参照(🚍)现实，只能发(🕋)挥(🌃)自己的想象去(🕤)描绘速度。这就(👶)是这部动画所(🐼)描绘的体育运(👦)动，画者无疑也(🎓)是(⤴)选手。

我觉得(🍜)岩(🤣)井泽这次联合(🎰)动画师小岛庆祐确实在一般(🥇)的日本商业动(🕦)画体制里带来(🦇)了(♓)此前没有的(🔓)东(🤙)西（或者说是“杂质”），动画师(💾)出身的押山清(🐽)高在去年上映(🥚)的《蓦然回首》里(✴)缩(♌)小了动画电(🦍)影的制作规模，利(👏)用小团队的(🐲)体(🚁)制尽可能保留(🔴)原画师的人工(📢)性，这种体制宛(🥒)如希望洗净日(🛶)本动画的工业(🔢)属(🗡)性，我觉得押(⏲)山(🎱)应该希望观众(📴)能注意到那些“动”里蕴含着手(🏻)的劳作，通过一(🙋)种隐秘的“元动(🍊)画(🛩)”，在这部以画(😅)画(🧜)为题材的动画里，利用动画之(😳)“动”让人意识到(📓)这是画，然后想(👢)到不同的笔触(🎳)各(🎲)有主人，并为(🏪)这种人工的物质(🤙)性感动。若借(🐉)用(🍿)土居伸彰的说(🥄)法来说的话，那(🐀)就是《蓦然回首(🐰)》的局限性在于(🎲)对动画的定义(🎽)只(🔴)看到了帧与(🍕)帧(🍠)之间，动画还有(🔱)“帧之彼端”的可能性，即观众的(📁)自我意识。面对(🏚)《百米。》凹凸不平(🔟)的(🚦)面孔，我们却(📸)无(🐠)法以一种动画教养判断它的(⤴)好与坏，只是在(💞)极速一百米里(♏)，观众看到的不(〽)只(🧘)是绘画与手(💨)的劳作的奇迹，动(✂)画在逃避现(😒)实(🎨)之前先要注视(📦)现实，只剩下速(🌱)度的世界里我(⛑)们可以选择看(🦑)清“我”自己的面(😱)孔(🐬)。