在所有的电(🛁)影里，安东尼奥尼(📒)的声(🖱)音是最让我痴迷(🥤)的。很想写一(👛)篇长长的影评，记(🍌)录周(🤹)六三部电影的迷(🔏)人之处，但我(🐵)太累(🌄)了，也没有时(🏣)间。随着日(🆑)子的流逝，我(🦎)感觉到一种紧迫(🍎)感，那(💹)是因为我逐渐意(🆓)识到并不想(🛡)对影(🏦)片有一个富(🍒)有洞见的影评式(🌪)分析(🥖)，只是想简单诉说(📢)看完电影后(🥁)愉悦的激(🤢)情，而时间是(🐳)最会(🗣)扼杀此类精(🅰)灵的。总之，它们应(⚫)当更(🎗)潦草地出现在我(😡)的影评里。

我(💮)该怎么形容安东(🏁)尼奥(🏊)尼电影的声音呢(🚥)，不妨先谈谈(📄)其他(🌌)的几部片。在(📱)《奇遇》里，我(⤵)一定为小岛(🚹)上的寻找感到过(👌)某种(🍆)震颤，乍一看，可能(👃)会说那些天(🐀)际线(🥍)，那些海平面(🥧)，还有嶙峋的石块(🎥)曲线(🔵)，有种眩晕感，它们(🌿)在构图和调(🙋)度上的确(✝)至关重要。但(🌀)唯有(📡)那个有节拍(🔻)，甚至有点儿魔性(➗)的海(🎻)浪声陪伴，才让我(👰)真的相信：(🗯)也许下一秒这些(🚦)人真(⛑)的要掉到海浪里(😗)头；在《夜》和(📀)《蚀》里(🍓)，让我忘不掉(🌎)的是鞋跟(Ⓜ)踩在地面的(🎆)声音；《放大》最有(🍑)意思(🔟)，几乎所有人都会(🕛)为结尾的是(🏴)否存(🚧)在说上两句(🔧)，但吸引我的不是(🐆)这些(💘)，远在最后的画面(🔻)出现之前，这(🖖)个问题已(👖)经强烈袭来(🔦)了—(🌒)—听听那个(🌅)网球被击打的声(⚫)音！现(🚾)实世界的网球声(🔃)不会以那种(✔)强度（相对于其(🤩)他声(🔫)音）和频率出现(🚛)，这个节奏，以(🎻)及声(🔜)音的质感已(🐢)经说明了(🚛)一切。

但无论(📅)如何，安东尼奥尼(🎴)的声(💙)音永远是出发于(🍔)最基本的现(🕶)实的(🚓)——绝对不(🧔)可能有在远处，或(🎚)是墙(😂)背面的人，说话响(🌮)度与前景中(👛)的人相差(🔗)无几。但用句(🦉)俗套(🐋)的话讲，他是(📅)超越现实的（天(🤗)呐，写(🕋)出来俗的想吐）(📱)。在《过客》里，很(💽)容易注意到开头(👮)那个(😞)电风扇的声音，也(♟)许这包含了(👃)某种(📋)心理隐喻，但(💝)它首先作(♒)为听觉元素(⛔)让人感到适切。下(👒)一幕(🐄)，来到酒店前台，那(🍫)个烦人的电(🤴)风扇(✌)消失了，但空(🔲)间中仍存在另一(⛎)个持(⛄)续的干扰，频率更(📳)高但响度低(➿)了不少，画(👽)面里最终能(🌾)看到(🗞)音源是摆在(🥫)后方柜台的另一(🦆)个小(🏢)型电风扇，我格外(⛹)需要这样的(📫)变奏以适应不同(🏿)的空(📯)间与进展。在阿巴(🈺)斯那里，也许(😌)有个(🐸)更美妙的画(👈)外空间经(🎌)由声音建立(🍟)，但安东尼奥尼甚(♌)至连(😟)画内空间都需要(🚒)声音真正建(📦)立。每(😎)一个空间都(🤩)有无数种方式得(🏤)到观(🏷)察，创作者对空间(🤪)所包含灵魂(🥣)的提取态(🦅)度反映在声(🍜)音的(🏸)剪辑上，我借(🔃)由画面看到它们(🛋)，但唯(🐜)独通过声音才进(📊)入它们。

也许(🤝)电影的色彩和声(😾)音一(🖇)样，具有更简单的(💺)特性。《放大》中(🚟)的色(🧔)彩格(㊙)外妖艳(🏠)，这不仅仅(🚰)是指那些模(🕝)特所穿的服装，连(🤜)最简(🈳)单的红色与绿色(🌙)都是如此。最(🔌)让我(🅾)惊奇的是那(♟)个公园，当男主在(🤵)公园(⛪)中拍照时，我突然(🥎)意识到自己(🧠)不知道上(🔩)哪去找一个(⚡)有这(🔗)种特质的公(🤥)园，这特质是由颜(🕵)色赋(💟)予的，绿色形成的(⬜)节奏感很强(🚬)烈，那个段落是整(🌤)部电(🐑)影里我最喜欢的(❗)。如果说解读(🧢)家们(🏟)在《放(📛)大》中能(🎺)找到一些(🎲)所指与颜色(🤳)对应的话，那么《过(🤘)客》里(📯)的颜色将更加“普(📤)通”，隐喻的意(🚃)味儿(📽)更低，却仍保(🆔)留着单纯的视觉(🔀)刺激(😥)以使我们直接理(🆔)解，它们不再(🌲)像《红色沙(🐅)漠》海报里的(🎿)颜色(🌒)那样，尖锐地(🅿)似乎都有些刻意(🎞)了。

他(👪)也有着一种最受(🚾)我喜爱的调(🥩)度方式，奥逊威尔(👆)斯那(🔕)种景深镜头功力(🏫)也许很强，但(🍜)每个(🚈)人物(🆚)只是像(🌵)螺丝钉一(🎇)样出现在他(📀)们该出现的景别(🛺)，发出(🍟)他们该做的动作(💷)，这也许让我(🎌)觉得(✳)对画面中的(🚎)人物有些缺少感(😹)情了(🅱)。另一个意大利导(👧)演费里尼，人(🐏)物会如跳(🦀)舞般接近又(👺)跳出(🌶)，最后遗落下(📊)一个孤独的人儿(📴)（这(🚫)倒让我觉得费里(🥩)尼是爱这角(🔔)色的），但他们是(🥎)经历(🌌)过热闹喧嚷的。安(🎧)东尼奥尼的(💉)人物(🎞)从一(🚅)开始就(🕰)不和谐，而(🤱)且他们绝不(👀)居于自己应该在(📣)的位(🥙)置，永远在逃避，这(👟)样会开辟出(🐞)更大(🚮)的画面空间(👚)，也使得动作——(🉐)或者(🎪)用现在常被提及(🌊)的“姿态”——(⛄)不再是木(🕠)偶般缺少灵(🐇)魂的(🚅)目的执行工(🆙)具，而拥有情感内(📿)化—(❣)—尽管连动作本(📕)身也常常在(⏰)逃避。

也许让大多(👇)数观(🙋)众着迷的是安东(🥢)尼奥尼电影(⛸)中的(🐶)空间(🔴)，确实，我(🎊)也爱它们(🗾)，我本想就此(🌾)对比一下维斯康(🌹)蒂的(🎖)空间建立方式，但(💁)现在是什么(🉐)时候(💫)，已经12点多了(🦗)吗？好吧，我仍然(⛷)想简(🔕)单写写。之前不记(😞)得在哪里听(🖲)人说他喜(🌟)欢看电影中(💚)角色(👬)走路的样子(🎯)，这些镜头几乎是(💘)导演(🐴)的签名，我明白这(⤵)种感觉，但安(🎶)的电影里走路还(😶)意味(💪)着空间（当然也(🐝)可能是小跑(🆘)，甚至(🥗)开车(👧)啦），他(🏆)在画面视(🎚)觉中加入了(✨)如此多环境的要(🍡)素，那(😻)些几何式（仅用(⏰)这一个词是(⏫)严重不能概括的(🐉)）的图像在单个画面(🛄)中已独立表意，然(👖)而还是经由(🤬)角色的运(🐈)动才将他们(🚥)串联起来，但我要(👄)马上反驳我的上一句(🏪)，因为我只是在每(🆚)一个场景强(♋)烈地经历了这个(⛏)空间(🖥)，我对整个空间仍(📉)然一无所知(🎹)，它们并没(🔒)有被真正串联，我(🖥)只是重复地(🧣)经历、经历，到了(🍹)最后(🎨)，除了整个空间，电(🐻)影的其他所(🏒)有部分倒是都被(😋)圆满感知了。这一点在(🙎)《夜》里也许最为明(🗨)显。

哎呀，老维(🔄)斯康蒂，没(👆)有太多时间(😽)留给你了，我首先(🏕)是想为一种轻浮的态(🌜)度向你道歉。在看(🕓)完《白夜》后，我(🖤)把这个既不那么(📳)现实(🗓)主义，也不那么类(🧤)似《豹》的片称(💦)为转型期(🐝)电影，但这是十分(🤼)不公平的！没(🔽)有人是生活在转(✂)型期(🔺)内的，我们现在永(🌡)远不知道目(🎽)的地在哪，以一种(📥)上帝式的姿态评判是(✖)可憎的。当下就是(😶)当下，彼时的(🥥)你也许也(😯)意识到现实(🛋)主义不再完全有(🍼)效，转而开始了自己的(🐞)实验，或者说，仅仅(🅰)凭直觉开始(🥂)了创作。这部《白夜(😑)》的空(🔣)间布景，别人看来(🦃)可能有些粗(♓)制滥造，但(🕷)你也许正刻意为(🧖)之，你在探索(🍹)心中的情感是如(🔖)何建(⚽)立起空间的，幻梦(🚽)是如何给空(👆)间带上色调的，视(🕓)觉元素又是如何以舞(🏫)蹈的形式呈现出(🐑)来的，你多擅(🌴)长拍舞！

《北(🍪)斗七星》里你(🆎)的改变令我震惊(㊗)，不得不猜测那些年究(🚭)竟发生了什么真(💉)正触动到你(🚁)心房的事。开头的(☕)那种(🚪)速度，让我想起了(🕗)《妖夜慌踪》。现(🗜)实的东西(🆘)仍存在于你的电(📩)影里，但它们(🔤)或多或少带上了(😒)失落(🏽)的调子，我最喜欢(🌑)里面的风，它(🥁)们伴着那些表现(🐲)主义光线几乎要把你(🚒)的心与里面蕴含(💺)的全部感情(🅰)吹出来。也(🥁)许在未来，你(🚖)的空间不再这么(🍙)粗粝黑色，而显得庄严(😿)，但那或许正是《豹(🎋)》中公爵因为(🍫)衰老脆弱而不得(🐲)已为(👋)之的节制...

现在太(🚶)晚了，我感觉(🏍)难过，如果(🐜)这会儿还不睡觉(🛂)，一道深渊就(🛬)会逐渐在我眼前(🔭)清晰(🌋)起来，就像我看它(🖊)它看我那样(💺)简单。这不仅仅是(👶)因为明天要上班，或许(😨)正是因为上班，谁(🛥)知道呢。我明(❇)明已经结(🚲)尾，又开始盯(🍵)着卫生间里一条(🗝)该死的毛巾，真烦人，毛(🚙)巾有什么好看的(♎)！也许现在出(🥕)门，就能遇见楼下(🔆)垃圾(🌒)桶旁边那只简州(💀)猫了，但我太(🌍)累了，我想(😩)睡觉。哎，未来，未来(🚥)！