看完第二部(🏍)，说一(🔇)句《疯狂动物城》系(🎌)列是当代美(😧)国的(📍)《动物农场》也不为(🚧)过吧？

这依(🐩)旧是一部(🏦)表层侦探冒(😎)险，里层政治寓言(⛅)的电(💨)影，第二部延(🏮)续第(🥄)一部“犯罪调(♓)查+社(✏)会隐喻”的框(🛣)架，却把故(📠)事矛盾从“种(🎤)族偏见”推向“结构(🎳)性偏(👔)见”。

换言之，相(😼)比于第一部，第二(🥞)部不(🧙)只讲种族，还(🛰)在讲阶级。

1

《疯狂动(💍)物城(🌺)》这两部看似在重(🛑)复套路，其故(👇)事内(📘)核发生了巨大变(🌇)化——

第一(🤛)部内(🌦)核：

大家都一样(🈴)，不管你食肉(🔊)、食草，一(🤬)起来动物城(🎲)玩耍吧！

第二部内(😫)核：(🎷)

大家都不一(🥠)样，所(🙀)以才更需要(🚈)动物(📅)城这座多元(🤠)包容的环(🎯)境。

这种内核(⛅)的变化也跟全球(🍵)经济(🎊)下行的大环(🦒)境多少沾点关系(🥜)。

《疯狂(🎵)动物城1》上映(😚)的时候，正是经济(🚊)泡沫(🌁)最浮华的时期，小(🏿)镇女青年兔(🧞)朱迪(🍄)努力考入都市精(📇)英岗位，凭借(🐪)自身(🉐)努力和优秀品质(🎌)，打破了“兔子(📿)当不了警(👺)察”的刻板印(🚷)象，非常符合当年(🤺)好莱(🎼)坞流行的美(😜)国梦(👵)叙事。

那段时(🐩)期，人(🔗)人相信个体(💑)努力，人人(🔭)相信个体进(🤣)步带动社会进步(👄)，甚至(🈳)解决社会矛(🤞)盾。

所以电影主题(🐷)曲《Try Everything》都(🙀)在跟你强调(🤤)个体努力的力量(😑)——(🕖)

“我总是失败、总(🌚)是跌倒，但总(🚊)能站(📨)起来展望未来”。

（(🏤)I keep falling down, I keep on hitting the ground.I always get up now to see what's next.）

而《疯狂动(🐂)物城(🤜)2》上映的今天，正是(🍾)全球经济下(🗞)行的阶段(🔛)，人们不再迷(🕍)信个体努力，大家(🙃)都知(🌨)道很多事情(🆖)就不(🍨)是个体努力(🍲)能解(🆖)决或者该解(🔭)决的事情(😻)。

因此气候墙(💍)从上一部的功能(🌡)性设(🕥)定变成了第(🛒)二部世界观的重(❇)要符(🏿)号。动物城能(⬜)同时容纳热带雨(🍪)林区(♿)、苔原区、沙漠(🖇)区，全靠“气候(😇)墙”这(📛)个核心技术。

气候(🍯)墙可以精准(🏁)控制(💩)不同区域的温度(🥤)、湿度，动物(🕖)们才能打(🍂)破气候限制(🥇)，聚居在同一座城(🤮)市，这(😌)才有了动物(😁)城的(⛑)诞生。

所以电(🖊)影主(🆕)题曲《Zoo》开始跟(🌡)你强调环(🕸)境的力量—(🔹)—

“我们汇聚在此(🚎)只为(🈷)欢庆，在这片(📛)天地，人人都能活(🎌)成想(🔟)要的模样”。

（(😾)Only reason we are here is to celebrate.In a place where anyone can be anything.）

而"推动环境力(🦑)量高(🥞)于个体努力"这个(🍟)主题的角色(💻)就是(🍴)以蛇盖瑞为代表(🕞)的爬行动物(🐹)。

第一(🏤)部明说动物城适(🕥)宜所有动物(💔)共同生活(⤴)，但从头到尾(🐀)只出现在哺乳动(🗳)物，而(🎁)第二部中，爬(🙉)行动(🈳)物的出场则(🔃)填补(🌰)了一部分世(🔊)界观。

原来(🦖)动物城的气(🧟)候墙是蛇盖瑞他(🛅)姥姥(🚟)发明的，因为(📏)爬行动物对环境(✂)的要(🚅)求会更高，他(🍭)们创造宜居环境(🌵)的需(♈)求是最大的。

2

第二(🍼)部的故事结(🏾)构十(🏗)分清晰——

主线(➡)：爬行动物(👾)因旧(🚁)日冤案被驱逐，兔(🧣)朱迪与狐尼(📀)克追查真(🔚)相；

情感线(📠)：搭档之间因表(🍹)达方(🐷)式不同产生(🎚)误解(🦉)；

世界线：(🍰)动物(🏣)城的“气候墙(🖖)”起源被揭(🦎)开。

由于一二(🕑)部几乎没时间空(☝)白，兔(⛴)朱迪依旧是(💫)动物城的新人，她(🔏)并不(😥)了解这座城市，对动物城的印(😾)象还(🎼)停留在明亮、干(➗)净、繁华，类(🚧)似于(⏫)纽约、洛杉矶、(🤰)旧金山这样(🚱)的精英化都市。

可随着(🥏)兔朱迪对爬行动物案(🏡)的调查，她和(✨)狐尼克来到了湿(🥓)地市(♏)场，才见识到(🖋)这座城市真正的(😙)边缘(📈)、底层的世界。

要知道(🦗)，连狐尼克这(🎖)样见多识广的老(📄)江湖(🏋)来到湿地市(😲)场都叹为观止，且(🦀)并不(🅿)熟悉湿地领域的规则。

这说明(💜)爬行(🌋)动物的生存环境(⛪)是动物城真(🦎)正意(⛲)义上的边缘地带(🚞)，这类动物群(🚨)体甚至不是“底层”，他们(🔨)压根就“不！存！在！”

这种“缺(🌜)席”本身就很(🗑)说明问题了，因为(🏗)最底(🎙)层、最边缘(📭)的群体，你是看不(🛅)到也(💜)听不到的。

而日常建设(😴)、维系这个(🔈)社会正常运转的(🍭)群体(🏕)往往就是你(📘)看不见的那类。

片(⏲)中提(🌗)到“爬行动物曾经住在动物城(🙍)，但后(🔠)来被驱逐，甚至其(🌷)族群历史都(🔔)被模(🎶)糊化。”

你很难不会(🚬)联想，爬行动(🚅)物隐喻的是美洲原住(🌔)民、有色人种、边缘(🏦)族裔、底层(😗)移民(❣)打工人、亚(🥤)文化(✡)群体……等(✏)一切被视为危险(😆)、野(📬)蛮、不能共居的群体(🥈)。

找亚裔演员(⏳)关继威配音蛇盖(🦊)瑞，更(♟)是强化了这(🥂)点隐喻。天生的差(🏴)异都(🎠)会造成一定社会恐惧，这恰恰(🏵)对应(😳)了电影中”冷血动(😩)物=天生危险(🕣)”的叙(🍿)事设定。

正因此，电(🥕)影将气候墙(🚇)的发明者设定为爬行(🌼)动物中的蛇姥姥。

气候(🖥)墙的存在，是(⏳)动物(➕)城这个乌托(🌡)邦能(😍)成立的前提(😏)。它不只是工程奇(🚞)迹，更(🤚)是一种社会契约——(🌋)差异不是问(📕)题，而是事实。

真正(🙂)需要(😡)解决的不是(🚨)差异，而是我们愿(🍂)意为(✂)彼此共存而付出努力。

3

当我们(🔛)把这(😛)个设定放回美国(♒)现实，大概能(🏮)更清(🎴)楚第二部真正想(🐤)讲的东西：(🥚)

动物城的理念不是让(🏻)大家都一样，而是让大(🌗)家接受人人(🤭)都不(➗)一样。

蛇姥姥(💭)的理(🤦)念是一种“用(🌝)改善环境来改善(🏨)观念(🦃)”的逻辑。

在美国，这类“让(🧢)不同族群可(🐣)以共同生活”的改(🤪)善措(🌃)施是宪法制(🈴)度、公共教育、(🍛)社区(🚘)工程、移民体系……

这些东(📏)西并(🏧)不够完善，但已经(🚤)是最能中和(🥧)偏见(⭕)、最能让差异共(📭)存的力量了(⚽)。

故事发展到中段，影片(🥎)最微妙的一点是——(✊)悲剧并不是(🔵)反派(🚪)一人之力促(🍍)成的(🍣)，而是整个动(🆒)物城“集体性遗忘(🚏)”的结(🤵)果。

片中提到，爬行动物(🤹)曾经住在动(🥓)物城，但后来因一(🤡)场未(🎭)查明真相的(🥡)事件，被迫迁离。

随(🌱)着时(🐜)间推移，历史被模糊化，只剩下(🎄)“他们(🦊)很危险”的一句话(🚩)被写进了集(🔺)体潜(🏉)意识。

《疯狂动物城(🕴)2》把这种“集体(💙)遗忘”放大成整个动物(🥔)城的盲点——我们以(💬)为的和谐，只(🕟)是因(😡)为那些最痛(㊗)苦的(🍏)人被排除在(⚓)视野之外。

如果第(⚡)一部(🍧)告诉你，不要带着刻板(💎)印象看别人(😑)。

而第二部则是告(🌔)诉你(🍀)，有些弱势群(🏚)体，你连看都看不(💏)到。

共(💍)生需要理解，而理解必须建立(🍝)在“被(➿)看见”的基础上。

因(⛵)为历史缺席(🤵)本就(🏆)是另一种暴力。

4

故(⛎)事最后，那片(🎉)羽毛登场，显然是《疯狂(🤬)动物城3》的伏笔，鸟类会(😩)是下一部加(🚃)入动(🔵)物城的种群(📻)。

飞行(👼)这个技能简(🚬)直是动物城bug般的存在(🖌)，鸟类的加入势必会引(🎼)发整个动物(📧)城结构性震动，我(⏱)已经(🕌)开始期待下(💫)一部故事会怎么(🎋)讲了(🗓)。