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剧情简介
于(yú )是我的(😬)工人帮(bāng )他上上下(xià )下洗干净(jìng )了车，那家伙估计只(zhī(💲) )看了(🍰)招牌(🆎)(pái )上(😽)前(qiá(🎸)n )来改(🔦)车，免(🥇)费洗(🎷)车(chē(🐮) )的后(🌛)半部(😀)分，一分钱(qián )没留下，一脚油门消失(shī )不见(🌧)。
比(bǐ(🚆) )如说(⛩)你问(🏝)(wèn )姑(🈹)娘冷(🎐)不冷(⛎)然后(🎁)姑娘(🕞)(niáng )点(🦏)头的(🔼)时候(🏨)，你脱(🚐)下她(😎)(tā )的衣服披(pī )在自己身上，然后说(shuō )：我也很(hěn )冷。
等他走后(hòu )我也上前(qián )去大骂：你他(🏏)妈会不(bú )会开车啊(ā )，刹什么车啊(ā )。
校警说(shuō )：这个是(🛩)(shì )学(♐)校的(⬜)规定(🏹)，总之(📥)你(nǐ(⛷) )别发(🐩)动这(😳)(zhè )车(🕉)，其他(👡)的我(🚈)(wǒ )就不管了(le )。
老夏走后没有消息(xī )，后来出(👛)(chū )了(🐎)很多(🔑)起全(🌆)国(guó(🏯) )走私(🚄)大案(🐙)(àn )，当(🐁)电视(🧛)(shì )转(🍎)播的(🎤)时候(⚫)我以(🕐)为可(⏫)(kě )以再次看见老(lǎo )夏，结果(guǒ )发现并没(méi )有此人。
书出了以后(hòu )，肯定会(huì )有很(hěn )多人说这(🈹)(zhè )是炒冷饭(fàn )或者是江郎才尽，因(yīn )为出版精(jīng )选集好(🥞)像是(♈)歌(gē(Ⓜ) )手做(😰)的事(🦒)(shì )情(🚐)。但是(🍑)(shì )我(📊)觉(jià(👱)o )得作(👸)为一(🤚)个写书(shū )的人能够(gòu )在出(chū )版的仅仅(jǐ(👋)n )三本(📒)书里(🔰)(lǐ )面(🐼)搞出(🔒)一个(🙄)精选(🤑)是一(🍊)(yī )件(🚜)很伟(🌾)大(dà(🐣) )的事(🌰)情，因(🌝)为(wé(🌕)i )这说明我(wǒ )的东西的(de )精练与文采出众。因(yīn )为就算是一个(gè )很伟大的(de )歌手也很(hěn )难在三(🛂)张唱片里找出(chū )十多首好(hǎo )听的(de )歌。况且(qiě )，我不出(chū )自(🕸)会有(🙋)盗版(🥅)商出(🤕)这本(🍿)(běn )书(🎂)，不如(⏩)(rú )自(📱)己出(🌴)了。我(🍷)(wǒ )已经留下(xià )了三本书(shū )，我(wǒ )不能在乎别人(🗺)说(shuō(🏴) )什么(🚖)，如(rú(⤵) )果我(🐿)(wǒ )出(🤲)书太(😀)慢(mà(👏)n )，人会(💃)说(shuō(🚢) )江郎(🕰)才尽(📿)，如果(🥛)出书(shū )太快，人(rén )会说急着赚钱(qián )，我只是(shì )觉得世界(jiè )上没有什么江郎才尽(jìn )，才华是一种(zhǒng )永远存在(zài )的东西，而且一个人想做什么(me )不想做什(shí )么(🌳)从(có(🥨)ng )来都(🍷)是自(🏠)(zì )己(🔼)的事(👬)情(qí(😘)ng )，我以(🥊)后不(🌚)写东(🗑)西了(le )去唱歌跳(tiào )舞赛车哪怕是(shì )去摆摊做(zuò(✊) )煎饼(📪)也是(➕)(shì )我(🛏)自(zì(⛱) )己喜(🛤)欢—(🎬)—我(💯)就(jiù(🖼) )喜欢(🚎)做煎(💬)(jiān )饼(🚾)给(gě(✉)i )别人吃，怎么着?
今(jīn )年大家考虑要做一个(gè )车队，因(yīn )为赛道上没有(yǒu )对头车，没有穿马(mǎ )路的人，而且凭借各(gè )自的能力赞助(zhù )也很方便(biàn )拉到。而(é(〽)r )且可(🍘)以从(🐺)此不(👱)在街(🐘)上(shà(🕚)ng )飞车(🐦)。
其(qí(🛐) )实只(🥎)(zhī )要(🎥)不超过(guò )一个人的(de )控制范围什么速度都没有(🏻)关系(🔙)(xì )。
车(🔐)子不(🕌)能发(🏒)(fā )动(💲)的原(🏬)因(yī(👳)n )是没(🍊)有了(🎵)(le )汽油(❕)(yóu )。在(🕺)加满(🍭)油以后(hòu )老夏找了(le )个空(kōng )旷的地方(fāng )操练车技(jì )，从此开始他的飙车(chē )生涯。
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《密室大逃脱第一季免费观看》常见问题
跑者(🎂)将人生押注在(🍞)十秒里，动画也(♉)在那十秒里势(🔈)要(🥜)改变观众眼(🦂)前(🌁)所见的一切(🌳)，比赛结束，一切煽(🍾)动性的东西(🚠)戛(🌲)然而止，这绝非(🕋)单纯感动的体(✌)验(🏿)，它拒绝把角(🥂)色心象世界剥开(🖤)。是的，如果说(🗝)同(🚸)为独立动画(♍)出(😏)身的新海诚动(📍)画由不同角色(⛎)的内面，通过宛如对唱一样的(😯)台(🕸)词互相交织(🐞)组(🐩)成，观众相信(🐧)主(🏝)角（我）笃定(📚)了与他者能最(⛩)直接地连结、(🤼)笃定世界的一(😸)切(🌟)，然后观众成(🔑)为(📞)共享同一种(⛽)感受的共同体，那(🗼)么岩井泽健(🌗)治(🌴)在转向商业制(🏀)片第一作、用(🙄)转(🕚)描技法制作(⏰)的《百米。》则希望观(🛎)众更主动地(📖)探(🍍)索，找到属于(🎻)自(🍂)己的那个“我”。以(🙉)及新海诚因为(🎸)他是“动画民科”，通过静止的层(🤗)与(🧢)层之间的作(🏊)用(♉)挖掘世界的深(⛳)度，岩井泽明显(🍧)有着压倒性的(🏰)动画素养，他相(🍴)信动画要动，不(🤔)需(📒)要内面、仅(😎)靠(😍)纯粹的动就能连结世界，《百米(😴)。》正是这样一部(🦗)只有表层面孔(🉑)的动画，且是充(😊)满(📛)杂质的面孔(🤠)。
转描与纯手绘动(😽)画不一样的(⛩)是(🕍)它一定是绘画(🕘)（手的劳作）(🐡)与摄像机（机(🐆)器）的共同作业。转描动画有(📶)着(💥)“我”与世界的(👂)戏(📿)剧，这里的“我”是(🔦)指由构成动画(🆖)的线的原生质(🐀)（protoplasm），正因为原(🎵)画师之手的劳(♋)作(🚐)，这种拒绝僵(👥)化(💺)的变化具备个(🛷)人性，但这种个(🍺)人性总会被摄(☝)像机下客观世(🦕)界的物质与逻(😙)辑(😐)引导、诱惑(♓)，而原画师之手又(🚦)把线的质感(🏋)紧(🏬)紧地把握在自(🔲)己笔下，对现实(💖)的物质与逻辑(📳)进行抗衡。体育故事也是这么(📂)一(🛤)回事，我们为(➡)之(🆖)热泪的种种运(🛫)动的人生，实际(🤕)上是人用身体投身到世界，与(🆙)世界交流、抗(🛀)衡(⛏)，甚至可能被(💏)世(♏)界撕裂的戏剧(🏪)一样。
于是，转描(⏸)动画里的手与(🐂)机器的共作（(💷)这种共作也可(💰)以(⛓)当做在互相(🕧)撕扯），以永远不(👁)和谐、不精(🐾)确(🏔)的样子在动画(🎩)的表层留下了(🎹)种种杂质，比如(🚗)看着像是扁平的脸却有着不(❓)相(♒)协调的过于(⏪)立(💆)体的运动，比如(🍋)有的动画师手(🚞)艺跟不上现实世界的运动，导(😖)致角色动得“不(🔅)像(🚗)人”，但在《百米(📜)。》里(🛴)，我更愿意把这(📐)些杂质称为现(💙)实对动画面孔(😡)留下的伤痕。当(📠)跑者在起跑线(🗨)各(😔)自准备时，衣(🕐)服的折痕比纯手(🤑)绘动画要来(🍖)得(🎎)更密集；倾盆(❄)大雨让跑者身(🍧)上出现不断蠕(🤴)动的光泽，宛如现实在抚摸动(💭)画(🐁)的肌理——(😺)这(🐚)部动画毫不在(📞)意让信息量变(⛲)得排山倒海——也是这个长(🥑)镜头里，在开始(📳)赛(👱)跑那决定人(🚢)生(🔖)的十秒之前，框(⏲)里的一切人和(👓)背景的线都在(🌤)运动里抖动，我(💷)们第一次如此(🛫)清(🎐)晰地看见人(🔧)与世界的相互作(😪)用力，这正如(🍊)鱼(🛃)丰漫画总是表(🎒)现出谵妄的价(🔩)值观一样，究竟(❄)是世界影响了人，还是偏执狂(🕹)在(🆔)动摇世界，我(🈸)们(🕣)无法确定何者(🐮)才是现实，或者(🔽)说，即使转描动画也不存在所(🚘)谓的确凿的现(📍)实(🎭)性吧。因为角(🎙)色(👨)从不说出心里(🦔)话，直到富坚被(🤸)现实压垮崩溃(🥦)，线条也跟着紊(🧐)乱，他哭的样子(💂)着(✍)实令人心疼(🏌)之余也让人忍俊(🏊)不禁。
是去年(🕯)喜(🧖)欢的动画之一(🤐)《猫妖小杏》刚好(❣)也是转描动画(🐩)，它同样有着来自现实的杂质(💌)，比(🙅)如该片采用(🛀)现(⛰)场收音的方式(😂)，电影的“声腔”有(🦗)着超出画纸之外的空旷，然而(⏲)这是一部需要(🤳)抑(🍜)制住单纯靠(🐑)手(😑)作来想象运动(👗)的动画，因为少(♟)女对世界感到(🙄)无聊，她面对会(❎)说话的猫这种(🚫)超(🚋)自然生物也(🤠)毫无想法。形式在(💛)故事引导下(🐮)，转(💵)描动画将现实(⛲)里的那些习以(🏺)为常的“噪”与“动(😻)”带入动画后，现实性被动画给(🧐)均(🧔)质化，留下了(😘)不(🔸)和谐的扁平的(🏁)表面。《百米。》的杂(🧑)质留下了凹凸不平的面孔，个(🔯)人与世界、动(⛄)画(🙎)与现实、手(📓)与(🏄)机器对运动的(🔀)想象力不断彼(📚)此抗衡，几乎要(👝)冲破平面的画(🆓)纸、画面、银(🛎)幕(🈚)。要说动画哪(😛)些地方不是转描(🏗)的话，几乎就(🦊)只(⚓)有跑步的时刻(🔨)，在标枪打响后(🍱)，跑者对爆发力(🐸)与全力以赴的迷恋直接冲破(🗽)现(🎪)实，画者无法(📝)参(🍗)照现实，只能发(🔢)挥自己的想象(😩)去描绘速度。这就是这部动画(🎵)所描绘的体育(🙂)运(💭)动，画者无疑(🗺)也(🥤)是选手。
我觉得(📻)岩井泽这次联(👸)合动画师小岛(🎏)庆祐确实在一(🍺)般的日本商业(🥥)动(🏯)画体制里带(♟)来了此前没有的(👆)东西（或者(😨)说(🚍)是“杂质”），动画(😇)师出身的押山(👳)清高在去年上(🎿)映的《蓦然回首》里缩小了动画(🎉)电(🧖)影的制作规(🚟)模(🛑)，利用小团队的(🌀)体制尽可能保(🌐)留原画师的人工性，这种体制(🛠)宛如希望洗净(🌽)日(👴)本动画的工(🌌)业(🎈)属性，我觉得押(🕗)山应该希望观(🗣)众能注意到那(🐵)些“动”里蕴含着(🎭)手的劳作，通过(🚈)一(🚹)种隐秘的“元(🍅)动画”，在这部以画(🔪)画为题材的(🙉)动(🔀)画里，利用动画(📕)之“动”让人意识(🌔)到这是画，然后(🏪)想到不同的笔触各有主人，并(🌯)为(🚑)这种人工的(🛺)物(🐇)质性感动。若借(💱)用土居伸彰的(🍣)说法来说的话，那就是《蓦然回(🛺)首》的局限性在(♈)于(🚂)对动画的定(🌟)义(🤦)只看到了帧与(🆖)帧之间，动画还(🐚)有“帧之彼端”的(🎊)可能性，即观众(🛬)的自我意识。面(🐣)对(🆚)《百米。》凹凸不(🍇)平的面孔，我们却(🤾)无法以一种(🎢)动(🏀)画教养判断它(🛃)的好与坏，只是(🚣)在极速一百米(🗂)里，观众看到的不只是绘画与(🅰)手(🈷)的劳作的奇(💋)迹(🐄)，动画在逃避现(🤒)实之前先要注(🚏)视现实，只剩下速度的世界里(💼)我们可以选择(🔀)看(🌡)清“我”自己的(📈)面(🔻)孔。
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