看完第二(🈯)部，说(💖)一句《疯狂动(😴)物城》系列是当代(📱)美国(🚓)的《动物农场》也不(🆗)为过吧？

这(🌓)依旧(🧘)是一部表层侦探(🎿)冒险，里层政(🔻)治寓(🕓)言的电影，第二部(🔘)延续第一部(😺)“犯罪调查(🎆)+社会隐喻”的(📎)框架(😫)，却把故事矛(📨)盾从(🥡)“种族偏见”推(🌡)向“结(🆓)构性偏见”。

换言之(🏊)，相比于第一(⛔)部，第二部(📀)不只讲种族(🔰)，还在讲阶级。

1

《疯狂(💖)动物(🏔)城》这两部看(😏)似在重复套路，其(🦒)故事(🌞)内核发生了(⛏)巨大变化——

第(🛡)一部(📮)内核：

大家都一(🐇)样，不管你食(🗜)肉、(♊)食草，一起来动物(😺)城玩耍吧！

第(🌤)二部(🏃)内核：

大家都不(🆑)一样，所以才(💕)更需要动(🚠)物城这座多(➗)元包(😅)容的环境。

这(🏚)种内(🎎)核的变化也(📪)跟全(👑)球经济下行的大(🏞)环境多少沾(🍸)点关系。

《疯(😻)狂动物城1》上(🕷)映的时候，正是经(🌝)济泡(🎷)沫最浮华的(🕤)时期，小镇女青年(😬)兔朱(🧡)迪努力考入(🚬)都市精英岗位，凭(🕦)借自(😉)身努力和优秀品(🙆)质，打破了“兔(🥤)子当(🦌)不了警察”的刻板(🛐)印象，非常符(🚤)合当(🐏)年好莱坞流行的(💯)美国梦叙事(🤗)。

那段时期(🏒)，人人相信个(🚐)体努(😀)力，人人相信(💢)个体(🎫)进步带动社(👜)会进(🤸)步，甚至解决社会(✒)矛盾。

所以电(😧)影主题曲(🐌)《Try Everything》都在跟你强(⛷)调个体努力的力(📆)量—(👛)—

“我总是失(🔍)败、总是跌倒，但(㊗)总能(🔒)站起来展望(❓)未来”。

（I keep falling down, I keep on hitting the ground.I always get up now to see what's next.）

而《疯狂(🤾)动物(🍨)城2》上映的今天，正(💅)是全球经济(🕦)下行(📮)的阶段，人们不再(🌦)迷信个体努(🍞)力，大(🕥)家都知道很多事(🈵)情就不是个(🍙)体努力能(🍍)解决或者该(😺)解决(🐺)的事情。

因此(🌡)气候(😒)墙从上一部(🚊)的功(🐳)能性设定变成了(🏻)第二部世界(🦈)观的重要(☔)符号。动物城(🍟)能同时容纳热带(🚕)雨林(🈁)区、苔原区(🌫)、沙漠区，全靠“气(🔝)候墙(💆)”这个核心技(🍓)术。

气候墙可以精(🎟)准控(🈷)制不同区域的温(❤)度、湿度，动(🏘)物们(❕)才能打破气候限(😋)制，聚居在同(➰)一座(🈶)城市，这才有了动(✂)物城的诞生(🧛)。

所以电影(⬜)主题曲《Zoo》开始(🥟)跟你(🤓)强调环境的(👻)力量(⬛)——

“我们汇(🤒)聚在(🥋)此只为欢庆，在这(🚄)片天地，人人(🔃)都能活成(🎬)想要的模样(👎)”。

（Only reason we are here is to celebrate.In a place where anyone can be anything.）

而"推动环境(🥣)力量(⏯)高于个体努(😸)力"这个主题的角(🛣)色就(🔓)是以蛇盖瑞(🏋)为代表的爬行动(🧓)物。

第(😌)一部明说动物城(⛔)适宜所有动(🕰)物共(👍)同生活，但从头到(☕)尾只出现在(🥎)哺乳(🍏)动物，而第二部中(🗼)，爬行动物的(♊)出场则填(🗽)补了一部分(🤹)世界(😔)观。

原来动物(♒)城的(🙎)气候墙是蛇(👾)盖瑞(🦉)他姥姥发明的，因(👁)为爬行动物(🍕)对环境的(📟)要求会更高(🥠)，他们创造宜居环(💖)境的(👙)需求是最大(🐨)的。

2

第二部的故事(🏯)结构(🚤)十分清晰—(🕘)—

主线：爬行动(🚓)物因(💞)旧日冤案被驱逐(💻)，兔朱迪与狐(👞)尼克(🌅)追查真相；

情感(👟)线：搭档之(😕)间因(🔞)表达方式不同产(🚹)生误解；

世(🤧)界线：动(🤦)物城的“气候(🎮)墙”起(〽)源被揭开。

由(⏹)于一(🍶)二部几乎没(🍗)时间(🗻)空白，兔朱迪依旧(➰)是动物城的(🌴)新人，她并(➡)不了解这座(🌿)城市，对动物城的(🏫)印象(💡)还停留在明(⏬)亮、干净、繁华(👾)，类似(💌)于纽约、洛杉矶、旧金山这(🏔)样的(🥙)精英化都市。

可随(🏜)着兔朱迪对(🛶)爬行(🧠)动物案的调查，她(⏩)和狐尼克来(🚙)到了湿地市场，才见识(🙅)到这座城市真正的边(🙋)缘、底层的(👴)世界(🦇)。

要知道，连狐(🚂)尼克(🎆)这样见多识(📓)广的老江湖来到湿地(⛓)市场都叹为观止，且并(🥐)不熟悉湿地(😴)领域的规则。

这说(🈴)明爬(🤞)行动物的生(📒)存环境是动物城(🍰)真正(🦎)意义上的边缘地带，这类动物(👕)群体(🚀)甚至不是“底层”，他(📹)们压根就“不(👑)！存！在(🥌)！”

这种“缺席”本身就(🐤)很说明问题(🥘)了，因为最底层、最边(🐱)缘的群体，你是看不到(👇)也听不到的(🔙)。

而日(🛴)常建设、维(🎟)系这(💯)个社会正常(🎊)运转的群体往往就是(🚯)你看不见的那类。

片中(🥒)提到“爬行动(🧑)物曾经住在动物(🌵)城，但(🎞)后来被驱逐(🔧)，甚至其族群历史(🦏)都被(🔋)模糊化。”

你很难不会联想，爬行(🍤)动物(🍉)隐喻的是美洲原(🦈)住民、有色(🤢)人种(🎰)、边缘族裔、底(🚓)层移民打工(⤵)人、亚文化群体……(♊)等一(🦓)切被视为危险、(😆)野蛮、不能(😑)共居(👶)的群体。

找亚(✂)裔演(🥙)员关继威配(🛸)音蛇盖瑞，更是强化了(👏)这点隐喻。天生的差异(🐉)都会造成一(🍯)定社会恐惧，这恰(♿)恰对(🐊)应了电影中(✂)”冷血动物=天生危(💽)险”的(👑)叙事设定。

正因此，电影将气候(🧐)墙的(🏛)发明者设定为爬(🎧)行动物中的(🗒)蛇姥(🏟)姥。

气候墙的存在(🦅)，是动物城这(🎭)个乌托邦能成立的前(😱)提。它(💎)不只是工程奇迹(🎸)，更是一种社(🗓)会契(🐿)约——差异(🚧)不是(🎋)问题，而是事(💶)实。

真正需要解决的不(🍾)是差异，而是我们愿意(🚏)为彼此共存(🏃)而付出努力。

3

当我(😊)们把(💤)这个设定放(🌓)回美国现实，大概(🖤)能更(💦)清楚第二部真正想讲的东西(🔀)：

动(⏳)物城的理念不是(💄)让大家都一(📶)样，而(🛷)是让大家接受人(🍇)人都不一样(📽)。

蛇姥姥的理念是一种(🐆)“用改(📊)善环境来改善观(🥋)念”的逻辑。

在(💿)美国(✖)，这类“让不同(💌)族群(🎩)可以共同生(🏃)活”的改善措施是宪法(🔰)制度、公共教育、社(🔁)区工程、移(🎤)民体系……

这些(🎟)东西(🐶)并不够完善(🚳)，但已经是最能中(🧕)和偏(🕌)见、最能让差异共存的力量(🐆)了。

故(🥥)事发展到中段，影(📧)片最微妙的(📨)一点(❇)是——悲剧并不(😂)是反派一人(🔰)之力促成的，而是整个(🙀)动物(🚕)城“集体性遗忘”的(💾)结果。

片中提(🌸)到，爬(🦉)行动物曾经(🥢)住在(🧓)动物城，但后(🕺)来因一场未查明真相(⏯)的事件，被迫迁离。

随着(🎣)时间推移，历(🙆)史被模糊化，只剩(📧)下“他(😱)们很危险”的(🕐)一句话被写进了(⏹)集体(😌)潜意识。

《疯狂动物城2》把这种“集(💭)体遗(🚽)忘”放大成整个动(👊)物城的盲点(🐝)——(😂)我们以为的和谐(🛏)，只是因为那(🥅)些最痛苦的人被排除(🌡)在视(🍊)野之外。

如果第一(👲)部告诉你，不(💨)要带(🐮)着刻板印象(😫)看别(👑)人。

而第二部(🌷)则是告诉你，有些弱势(🔘)群体，你连看都看不到(📓)。

共生需要理(🥣)解，而理解必须建(🚢)立在(🍗)“被看见”的基(🈸)础上。

因为历史缺(🚶)席本(🐀)就是另一种暴力。

4

故事最后，那(🕞)片羽(🍋)毛登场，显然是《疯(🍹)狂动物城3》的(💄)伏笔(🐊)，鸟类会是下一部(🈴)加入动物城(🔺)的种群。

飞行这个技能(😕)简直(😒)是动物城bug般的存(🍛)在，鸟类的加(📲)入势(💟)必会引发整个动(🚷)物城结构性(📙)震动，我已经开始期待(📸)下一部故事会怎么讲(♍)了。

跑者将人(🛃)生押注在十秒(✡)里(⛽)，动画也在那(🕘)十秒里势要改变(🏈)观众眼前所(🕘)见(🚨)的一切，比赛(🎃)结(🍕)束，一切煽动性(🏋)的东西戛然而(😜)止，这绝非单纯(➕)感动的体验，它(🖇)拒(👕)绝把角色心(😟)象(🐑)世界剥开。是(🚾)的(🍻)，如果说同为独立动画出身的(🕶)新海诚动画由(🙆)不同角色的内(👘)面(🆙)，通过宛如对(📔)唱(🃏)一样的台词(🚺)互相交织组成，观(🐱)众相信主角(🧠)（(🤟)我）笃定了与(㊗)他者能最直接(🏊)地(🍨)连结、笃定(🥧)世界的一切，然后(🌡)观众成为共(🗡)享(🏽)同一种感受(🚞)的(🛍)共同体，那么岩(🌻)井泽健治在转(🎢)向商业制片第(🏎)一作、用转描(🏪)技(🔖)法制作的《百(😞)米(🚉)。》则希望观众(🚪)更(🚯)主动地探索，找到属于自己的(🌯)那个“我”。以及新(🚪)海诚因为他是(🔳)“动(🍣)画民科”，通过(🐏)静(🔲)止的层与层之间的作用挖掘(✡)世界的深度，岩(🦒)井泽明显有着(💈)压倒性的动画(👌)素(😉)养，他相信动(🙎)画要动，不需要内(🚹)面、仅靠纯(🉐)粹(🤳)的动就能连结(🎳)世界，《百米。》正是(🖐)这样一部只有(🏺)表层面孔的动(🖥)画，且是充满杂(🗝)质(💫)的面孔。

转描(🤞)与(📪)纯手绘动画不(🐑)一样的是它一定是绘画（手(👨)的劳作）与摄(❔)像机（机器）(🗼)的(🐖)共同作业。转(🤦)描(🎐)动画有着“我”与世界的戏剧，这(👖)里的“我”是指由(🗃)构成动画的线(📧)的原生质（protoplasm）(🌾)，正(⚽)因为原画师(😖)之手的劳作，这种(🕋)拒绝僵化的(🚳)变(⛅)化具备个人性(🏼)，但这种个人性(🌛)总会被摄像机(😻)下客观世界的(🎯)物质与逻辑引(🔊)导(🐸)、诱惑，而原(🈳)画(🚅)师之手又把线(🍱)的质感紧紧地把握在自己笔(💺)下，对现实的物(🦕)质与逻辑进行(🚃)抗(🦓)衡。体育故事(🌋)也(🏃)是这么一回事，我们为之热泪(🥜)的种种运动的(😛)人生，实际上是(🍁)人用身体投身(🌸)到(🚞)世界，与世界(🍶)交流、抗衡，甚至(📿)可能被世界(🛅)撕(🛋)裂的戏剧一样(🉐)。

于是，转描动画(🐯)里的手与机器(🎳)的共作（这种(🌑)共作也可以当(🌫)做(🔩)在互相撕扯(🙋)）(🎧)，以永远不和谐(⚪)、不精确的样(🍫)子在动画的表(🆑)层留下了种种(👾)杂质，比如看着(🎗)像(🗺)是扁平的脸(😊)却(📕)有着不相协调的过于立体的(🖕)运动，比如有的(✴)动画师手艺跟(🔖)不上现实世界(🏧)的(🌨)运动，导致角(🌬)色动得“不像人”，但(🎵)在《百米。》里，我(🍙)更(🔂)愿意把这些杂(💑)质称为现实对(🔉)动画面孔留下(📽)的伤痕。当跑者在起跑线各自(🎮)准(㊙)备时，衣服的(💧)折(🦍)痕比纯手绘动(🕷)画要来得更密(🔐)集；倾盆大雨(❗)让跑者身上出(⏺)现不断蠕动的(🎳)光(🆕)泽，宛如现实(👡)在(👺)抚摸动画的肌理——这部动(🚆)画毫不在意让(⛲)信息量变得排(🍭)山倒海——也(💋)是(🚭)这个长镜头(😳)里，在开始赛跑那(🌛)决定人生的(🐾)十(🏤)秒之前，框里的(🛬)一切人和背景(🤭)的线都在运动(⬇)里抖动，我们第一次如此清晰(🚟)地(⌚)看见人与世(🥡)界(🗣)的相互作用力(📜)，这正如鱼丰漫(🚘)画总是表现出(👵)谵妄的价值观(😜)一样，究竟是世(🍧)界(🌯)影响了人，还(🧚)是(🐞)偏执狂在动摇世界，我们无法(⚾)确定何者才是(📁)现实，或者说，即(🥡)使转描动画也(💜)不(🌽)存在所谓的(🔃)确凿的现实性吧(🌄)。因为角色从(👰)不(🌛)说出心里话，直(🏑)到富坚被现实(💅)压垮崩溃，线条(🌴)也跟着紊乱，他哭的样子着实(🛬)令(🛎)人心疼之余(🚸)也(🍀)让人忍俊不禁(🏖)。

是去年喜欢的(🦈)动画之一《猫妖(🦈)小杏》刚好也是(👉)转描动画，它同(📣)样(⏬)有着来自现(🐉)实(🆙)的杂质，比如该片采用现场收(🔪)音的方式，电影(🐡)的“声腔”有着超(🛺)出画纸之外的(🗨)空(⤵)旷，然而这是(🕶)一部需要抑制住(🍢)单纯靠手作(🥅)来(🏗)想象运动的动(❌)画，因为少女对(🛏)世界感到无聊(👖)，她面对会说话的猫这种超自(🚆)然(⚫)生物也毫无(🛠)想(📌)法。形式在故事(🐥)引导下，转描动(🦖)画将现实里的(📻)那些习以为常(🙌)的“噪”与“动”带入(💑)动(🌻)画后，现实性(🍭)被(🎋)动画给均质化，留下了不和谐(🍆)的扁平的表面(🎲)。《百米。》的杂质留(⬜)下了凹凸不平(🐡)的(🥣)面孔，个人与(💎)世界、动画与现(🔯)实、手与机(🤬)器(🚐)对运动的想象(💗)力不断彼此抗(🐀)衡，几乎要冲破(🍼)平面的画纸、画面、银幕。要(🗒)说(🔤)动画哪些地(☝)方(📑)不是转描的话(👫)，几乎就只有跑(🚡)步的时刻，在标(🛌)枪打响后，跑者(🔡)对爆发力与全(🥝)力(🐨)以赴的迷恋(❌)直(🚩)接冲破现实，画者无法参照现(🌇)实，只能发挥自(🖍)己的想象去描(😜)绘速度。这就是(📇)这(🗽)部动画所描(🕎)绘的体育运动，画(🤜)者无疑也是(🚀)选(🐼)手。

我觉得岩井(🌴)泽这次联合动(🥒)画师小岛庆祐(🗓)确实在一般的日本商业动画(💓)体(😺)制里带来了(🆓)此(📂)前没有的东西(🕎)（或者说是“杂(😛)质”），动画师出(👦)身的押山清高(🦈)在去年上映的(🥥)《蓦(💗)然回首》里缩(🔫)小(⚪)了动画电影的制作规模，利用(Ⓜ)小团队的体制(🙍)尽可能保留原(🕺)画师的人工性(🈵)，这(❇)种体制宛如(🔧)希望洗净日本动(🍓)画的工业属(🎛)性(🙄)，我觉得押山应(📀)该希望观众能(🎧)注意到那些“动(📍)”里蕴含着手的劳作，通过一种(🍥)隐(💓)秘的“元动画(🧕)”，在(📂)这部以画画为(🥇)题材的动画里(🚭)，利用动画之“动(💺)”让人意识到这(🔔)是画，然后想到(♍)不(👸)同的笔触各(😥)有(👣)主人，并为这种人工的物质性(📔)感动。若借用土(🧜)居伸彰的说法(🤰)来说的话，那就(😄)是(📜)《蓦然回首》的(🛩)局限性在于对动(🤯)画的定义只(👱)看(😷)到了帧与帧之(😅)间，动画还有“帧(✍)之彼端”的可能(😃)性，即观众的自我意识。面对《百(🎰)米(🐎)。》凹凸不平的(🌟)面(🦂)孔，我们却无法(💀)以一种动画教(😍)养判断它的好(🚜)与坏，只是在极(☔)速一百米里，观(🙅)众(🔡)看到的不只(💴)是(🛰)绘画与手的劳作的奇迹，动画(🆗)在逃避现实之(⏬)前先要注视现(🛴)实，只剩下速度(🧗)的(🐶)世界里我们(🈚)可以选择看清“我(🔋)”自己的面孔(🚡)。