我(🎑)的看法(🍎)跟(🐉)其他人(❔)不太一样，看到最后(😡)嬴政（(🔁)赵盘）没(🐁)有杀项少龙和他们(👷)一干人(😑)等，10分的话(🏬)我可以给8~9分。可以说嬴政（(🖥)赵盘）是(🈵)这部电影里面最牛逼的角(⛲)色，甚至比(💺)他师父项少龙还要厉害。嬴(👞)政（赵盘(💇)）当时(🤚)已经是全天下最有(🤶)权势的(🐈)人(🚛)了，他真(🏧)要项少龙死的话，项(🚅)少龙已(🧙)经(🌯)死很多(📙)遍了。在已经知晓自(🌼)己的命(🌡)运(🌮)和结局(💊)情况下，能忍着不去(🦆)尝试改(😳)变它，还能(😐)选择遵从自己的命(🎡)运和用(🍕)行动去走(🆎)自己该走的结局，对任何人(🍫)来说，真的(🍎)是一件非常非常非常难的(🍼)事情。嬴政(🏝)（赵盘）真正被项少龙触(🎨)动到那句(➿)话应该(🐉)是：“这二十多年以(🔊)来，我又(⏩)何(🎽)尝不是(📱)一直把你当是我亲(🤒)生儿子(💭)看(🎺)待？”要(☝)知道项少龙是未来(⛓)人知道(🕺)历(😼)史，想到(🏋)自己的儿子项宝儿(🎽)（羽）(🧥)将来会将(😽)另一个儿子的一切(🤜)摧毁，作(🔀)为父亲怎(🚈)么会不痛心？但项少龙从(🔌)来没有想(🎃)过要改变历史，改变这一切(🐇)，选择了沉(😏)默和接受。反派Ken就是因为不(🛂)服气，所以(💲)连带着(🎙)女儿落得家破人亡(📁)客死古(🥇)代(🍮)的结局(❗)。而嬴政（赵盘）居(🏴)然能做(🏫)到(💳)！要知道(🦒)他是土生土长的古(🍥)人，在权(🥃)力(👐)的巅峰(🎣)，展现出了超越常人(⛸)的克制(✌)！真无愧“千(🏭)古一帝”的名号！只能(🐏)说项少(🚫)龙真的厉(🗞)害，教出了一个青出于蓝，这(👪)么牛逼的(🖌)徒弟！

补充一下：

嬴政(赵盘(🍂))要杀项少(😰)龙，更要在项少龙的儿子项(🏕)宝儿(羽)羽(🐁)翼未丰(😭)前杀掉，把秦朝的掘(🎯)墓人项(⛪)羽(❌)杀掉，就(🏂)可以保住他秦朝的(🐾)“万世基(📌)业(🍌)”，但嬴政(🤳)(赵盘)最后两个都放(🛁)了。说明(🦒)嬴政(赵盘(🐻))已经清楚认识到自(🧚)己是“历(🧔)史的工具(🐤)”。他最后跟李斯说要大兴土(🐚)木，李斯回(✨)答说会不会过于着急时，嬴(👀)政(赵盘)只(⤵)是冷冷的回了一句：“光阴(🎏)不多。”这里(😷)就是嬴(🥧)政(赵盘)最牛逼最闪(🤣)耀的时刻(🍯)——他(✈)以自己的“自由意志(😸)”，接受了(🤵)并(🔞)行使自(💬)己的历史使命。

跑者将(📦)人生押注在十(👳)秒(🛩)里，动画也在(🍸)那十秒里势要改(📍)变观众眼前(👟)所(🍏)见的一切，比(🗼)赛(🐬)结束，一切煽动(💉)性的东西戛然(✍)而止，这绝非单纯感动的体验(🐇)，它(🏇)拒绝把角色(🛹)心(🤜)象世界剥开(🙄)。是(🉑)的，如果说同为(🐸)独立动画出身的新海诚动画(🏇)由不同角色的(🎮)内(🖇)面，通过宛如(🍶)对(🌂)唱一样的台(🛶)词(🍹)互相交织组成(👛)，观众相信主(🏏)角(⛰)（我）笃定了(🈶)与他者能最直(🛎)接(🧓)地连结、笃(😘)定世界的一切，然(❓)后观众成为(👝)共(👐)享同一种感(🍨)受(🏷)的共同体，那么(🌇)岩井泽健治在(😥)转向商业制片第一作、用转(🏺)描(🦐)技法制作的(🧥)《百(👊)米。》则希望观(🕎)众(💋)更主动地探索(📎)，找到属于自己的那个“我”。以及(🖥)新海诚因为他(👓)是(🐞)“动画民科”，通(🔮)过(🐢)静止的层与层(😹)之间的作用挖(🆔)掘世界的深度(🏑)，岩井泽明显有(🚩)着压倒性的动(🛴)画(🦄)素养，他相信(🛂)动画要动，不需要(🔓)内面、仅靠(🥃)纯(🕙)粹的动就能连(🖐)结世界，《百米。》正(🚗)是这样一部只(🍅)有表层面孔的动画，且是充满(✳)杂(💋)质的面孔。

转(🦌)描(🦏)与纯手绘动画(🥧)不一样的是它(📗)一定是绘画（手的劳作）与(🦍)摄像机（机器(♋)）(📷)的共同作业(🚅)。转(📿)描动画有着“我(🖐)”与世界的戏剧(😺)，这里的“我”是指(👭)由构成动画的(🌛)线的原生质（(🏋)protoplasm）(🍃)，正因为原画(✖)师之手的劳作，这(👺)种拒绝僵化(🐞)的(🦇)变化具备个人(🚤)性，但这种个人(🚯)性总会被摄像(🎛)机下客观世界的物质与逻辑(✅)引(⚽)导、诱惑，而(🍧)原(🏀)画师之手又把(🖇)线的质感紧紧(👥)地把握在自己笔下，对现实的(🌆)物质与逻辑进(🐩)行(👋)抗衡。体育故(🛋)事(🥎)也是这么一回(🐙)事，我们为之热(⤴)泪的种种运动(🖤)的人生，实际上(🗯)是人用身体投(🈳)身(🦋)到世界，与世(🎭)界(🙆)交流、抗衡，甚(🛎)至可能被世(🍠)界(🤤)撕裂的戏剧一(📊)样。

于是，转描动(👰)画里的手与机(🍔)器的共作（这种共作也可以(🚡)当(⛸)做在互相撕(👼)扯(⏸)），以永远不和(🥚)谐、不精确的(🛡)样子在动画的表层留下了种(👬)种杂质，比如看(😑)着(⛸)像是扁平的(🕣)脸(🌤)却有着不相协(🥤)调的过于立体的运动，比如有(🌱)的动画师手艺(📋)跟不上现实世(🚖)界(😊)的运动，导致(🍞)角(👷)色动得“不像人(🌹)”，但在《百米。》里(❎)，我(🛒)更愿意把这些(🌵)杂质称为现实(🎭)对动画面孔留(🌐)下的伤痕。当跑者在起跑线各(🔣)自(♊)准备时，衣服(🙇)的(🌧)折痕比纯手绘(🔜)动画要来得更(🙃)密集；倾盆大雨让跑者身上(Ⓜ)出现不断蠕动(🎍)的(🔄)光泽，宛如现(🤲)实(🎺)在抚摸动画的(🙀)肌理——这部动画毫不在意(🛠)让信息量变得(🏠)排山倒海——(🤦)也(🆖)是这个长镜(📩)头(👰)里，在开始赛跑(🏩)那决定人生(🤠)的(🃏)十秒之前，框里(🥢)的一切人和背(🙉)景的线都在运(😑)动里抖动，我们第一次如此清(😉)晰(😓)地看见人与(🆕)世(🚆)界的相互作用(🐥)力，这正如鱼丰(🥐)漫画总是表现出谵妄的价值(♎)观一样，究竟是(🎙)世(👚)界影响了人(🎍)，还(🎓)是偏执狂在动(🥧)摇世界，我们无法确定何者才(🔫)是现实，或者说(🔘)，即使转描动画(🖖)也(🚻)不存在所谓(⛴)的(⛰)确凿的现实性(🔸)吧。因为角色(📛)从(📂)不说出心里话(🆘)，直到富坚被现(😬)实压垮崩溃，线(🖨)条也跟着紊乱，他哭的样子着(🤲)实(🍈)令人心疼之(👂)余(💳)也让人忍俊不(🕸)禁。

是去年喜欢(🍣)的动画之一《猫妖小杏》刚好也(🏿)是转描动画，它(📺)同(🕞)样有着来自(🎦)现(🥄)实的杂质，比如(🈯)该片采用现场收音的方式，电(🐞)影的“声腔”有着(🍯)超出画纸之外(⏱)的(🔃)空旷，然而这(🗞)是(😍)一部需要抑制(📏)住单纯靠手(👧)作(㊙)来想象运动的(🏙)动画，因为少女(🎱)对世界感到无(🤣)聊，她面对会说话的猫这种超(📻)自(🍲)然生物也毫(🤠)无(💻)想法。形式在故(⛩)事引导下，转描(🐑)动画将现实里的那些习以为(💧)常的“噪”与“动”带(🤧)入(🧞)动画后，现实(🔇)性(🧒)被动画给均质(🅿)化，留下了不和谐的扁平的表(👳)面。《百米。》的杂质(🙊)留下了凹凸不(😯)平(✔)的面孔，个人(➕)与(💉)世界、动画与(🌙)现实、手与(😨)机(💠)器对运动的想(🍫)象力不断彼此(🦈)抗衡，几乎要冲(🐝)破平面的画纸、画面、银幕(♌)。要(😵)说动画哪些(🏪)地(🗒)方不是转描的(🗣)话，几乎就只有(🥂)跑步的时刻，在标枪打响后，跑(🎢)者对爆发力与(☕)全(👙)力以赴的迷(🤫)恋(💥)直接冲破现实(😆)，画者无法参照现实，只能发挥(🌬)自己的想象去(🌰)描绘速度。这就(📭)是(🥇)这部动画所(🏁)描(🛄)绘的体育运动(🈶)，画者无疑也(🔲)是(🤘)选手。

我觉得岩(🔍)井泽这次联合(🈁)动画师小岛庆(🐸)祐确实在一般的日本商业动(🛺)画(🎩)体制里带来(🛑)了(🍻)此前没有的东(🏮)西（或者说是(🧛)“杂质”），动画师出身的押山清(✅)高在去年上映(🕤)的(🕯)《蓦然回首》里(🚚)缩(🥋)小了动画电影(🤤)的制作规模，利用小团队的体(🖕)制尽可能保留(🥦)原画师的人工(🌆)性(🐵)，这种体制宛(🥢)如(🚡)希望洗净日本(👖)动画的工业(🌯)属(👌)性，我觉得押山(💱)应该希望观众(🚈)能注意到那些(😜)“动”里蕴含着手的劳作，通过一(🥅)种(📘)隐秘的“元动(🈹)画(🐔)”，在这部以画画(🌱)为题材的动画(🐼)里，利用动画之“动”让人意识到(🚯)这是画，然后想(🚦)到(⬇)不同的笔触(🚶)各(🚓)有主人，并为这(🍇)种人工的物质性感动。若借用(🍥)土居伸彰的说(🖇)法来说的话，那(🚖)就(🍄)是《蓦然回首(🌠)》的(😖)局限性在于对(🚴)动画的定义(💋)只(🃏)看到了帧与帧(🖍)之间，动画还有(🅿)“帧之彼端”的可(🦖)能性，即观众的自我意识。面对(🐞)《百(⛺)米。》凹凸不平(🌸)的(🤭)面孔，我们却无(🐔)法以一种动画(📻)教养判断它的好与坏，只是在(👌)极速一百米里(💊)，观(🍲)众看到的不(💹)只(📔)是绘画与手的(👲)劳作的奇迹，动画在逃避现实(🚲)之前先要注视(😕)现实，只剩下速(🔃)度(♉)的世界里我(🏅)们(⛪)可以选择看清(💼)“我”自己的面(🆗)孔(🥖)。