剧情简介
霍祁然(rán )听霍(🛺)(huò(🆕) )靳(😗)西讲解完两件展品(pǐn )后却(què )好像忽(🚒)然(➡)察(👸)觉到什(📖)么(me )，左(zuǒ )右看了一下，迅速找(zhǎo )到(🤸)了(🌴)(le )慕(💙)浅，伸出手来拉住(zhù )了慕(mù )浅的手，不(🗾)让(🚇)(rà(🧔)ng )她自己(👹)(jǐ )一个(gè )人走。
霍靳西(xī )垂眸把(🤫)玩(💉)着(🌲)(zhe )手中一支未点(diǎn )燃的香烟，眉目沉沉，没(👝)(mé(🦋)i )有看她(🚝)。
意(yì )识到(dào )这一点，慕浅仿佛经(💍)(jī(🐵)ng )历(🌒)一(yī )场(🔋)劫后余生，周身都(dōu )没有(yǒu )了力(🔰)气(📂)，身(🐵)体再(👧)度一(yī )软，直接就瘫倒在他怀中(🌯)(zhō(🔔)ng )。
霍(🗒)(huò )靳西(🕌)自顾自地握着她(tā )，走(zǒu )到下一(🆖)处(🌜)展(🌤)品前，继(jì )续向(xiàng )霍祁然讲解。
霍靳西(🍹)(xī(🐕) )摸(👰)了(le )摸霍(🍭)祁然的头，沉眸(móu )看着(zhe )不远处站(🙏)着(🐽)的(🚠)(de )慕浅。
事实(shí )上霍祁然早就(jiù )拥有自己(🌮)的(🎰)(de )决断，慕(🏷)浅走(zǒu )进他的房间(jiān )时，他已经(🤳)挑(🥁)(tiā(🚯)o )好了一(😂)套小(xiǎo )西装(zhuāng )，穿得差(chà )不多了(🔼)。
有(🗒)(yǒ(🐑)u )霍靳(🔅)(jìn )西在，慕浅就要自由(yóu )得多(duō(🤘) )，不(⛏)需(🤟)要时时(🦀)刻刻盯(dīng )着霍(huò )祁然，可以抽出(🤰)时(💃)间(🈂)(jiān )来看(kàn )看自己感兴趣的展品(pǐn )。
霍(🕕)(huò(🎆) )靳(👻)西站在(🌅)楼下，看着(zhe )两个(gè )人上楼的身影(⛎)，收(🐚)回(🈚)(huí )视线(xiàn )时，目光隐隐(yǐn )沉了沉。
不(bú )一(⛺)会(📧)儿齐远(🈹)就(jiù )走了进来，跟霍靳西汇报(bà(🔶)o )他(👵)得(😶)到的消(xiāo )息。
相处久了(le )，霍祁然早(zǎo )就已(📷)(yǐ(💵) )经(👝)摸清(😇)楚(chǔ )了慕浅的脾(pí )性，听她这么(✡)说(🐊)，仍(⏬)旧是(shì(🖐) )拉着(zhe )她的手不放。
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《爱如潮水免费视频》常见问题
跑者将人生押注在十秒里(😡)，动画也在那十(💩)秒(🎗)里势要改变(👅)观(🦁)众眼前所见(🎒)的(🐈)一切，比赛结束，一切煽动性的(🕚)东西戛然而止(🏢)，这绝非单纯感(🤢)动(💚)的体验，它拒(😮)绝(🦐)把角色心象(➰)世界剥开。是的，如(🚮)果说同为独(🀄)立(😉)动画出身的新(💐)海诚动画由不(🌳)同(🤵)角色的内面(🐯)，通过宛如对唱(🗂)一(🚷)样的台词互(📇)相(🍜)交织组成，观(💪)众(🍱)相信主角（我(🤼)）笃定了与他者能最直接地(🛑)连结、笃定世(💚)界(🚶)的一切，然后(🐃)观(💬)众成为共享(📉)同(🛤)一种感受的共同体，那么岩井(🈂)泽健治在转向(🍩)商业制片第一(👬)作(🗒)、用转描技(📽)法(💒)制作的《百米(🕊)。》则希望观众更主(🔱)动地探索，找(🗿)到(♎)属于自己的那(♟)个“我”。以及新海(🚪)诚(🏏)因为他是“动(🈸)画民科”，通过静(🌿)止(🍓)的层与层之(🌓)间(🍄)的作用挖掘世(🤟)界的深度，岩井(🍕)泽明显有着压倒性的动画素(🍆)养，他相信动画(🎗)要(🚠)动，不需要内(👉)面(♿)、仅靠纯粹的(🐄)动就能连结世界，《百米。》正是这(🛍)样一部只有表(🍜)层面孔的动画(🧛)，且(🤮)是充满杂质(🌴)的(😯)面孔。
转描与纯手绘动画不一(🎟)样的是它一定(👧)是绘画（手的(🌚)劳作）与摄像(🐊)机(🏑)（机器）的(🤺)共同作业。转描(🍂)动(🐱)画有着“我”与(🛋)世(🏭)界的戏剧，这里(😊)的“我”是指由构(💧)成动画的线的原生质（protoplasm），正(😡)因为原画师之(🉑)手(🦕)的劳作，这种(🛵)拒(🥎)绝僵化的变化(🌑)具备个人性，但这种个人性总(🈂)会被摄像机下(🎫)客观世界的物(🕺)质(🤾)与逻辑引导(😡)、(🌡)诱惑，而原画师之手又把线的(🕠)质感紧紧地把(🥢)握在自己笔下(👔)，对现实的物质(🔂)与(🐈)逻辑进行抗(🦐)衡。体育故事也(💁)是(💝)这么一回事(✏)，我(🐦)们为之热泪的(🏌)种种运动的人(🔒)生，实际上是人用身体投身到(🦗)世界，与世界交(🎅)流(💿)、抗衡，甚至(👄)可(🏁)能被世界撕裂(🏯)的戏剧一样。
于是，转描动画里(🏷)的手与机器的(💥)共作（这种共(👔)作(📪)也可以当做(⏩)在(🕚)互相撕扯），以永远不和谐、(🔨)不精确的样子(🛐)在动画的表层(🧛)留下了种种杂(🌻)质(🌰)，比如看着像(👻)是扁平的脸却(🥃)有(🍏)着不相协调(😤)的(👋)过于立体的运(💺)动，比如有的动(🧤)画师手艺跟不上现实世界的(🏂)运动，导致角色(🙄)动(💗)得“不像人”，但(🚈)在(😧)《百米。》里，我更愿(🗝)意把这些杂质称为现实对动(🥀)画面孔留下的(🐵)伤痕。当跑者在(🐊)起(🏭)跑线各自准(🦓)备(🐇)时，衣服的折痕比纯手绘动画(🥒)要来得更密集(㊙)；倾盆大雨让(🎡)跑者身上出现(🥘)不(🕐)断蠕动的光(📞)泽，宛如现实在(🍫)抚(🌜)摸动画的肌(🌩)理(🗝)——这部动画(🍈)毫不在意让信(🍄)息量变得排山倒海——也是(💶)这个长镜头里(🥧)，在(🐎)开始赛跑那(🙀)决(🥥)定人生的十秒(🐔)之前，框里的一切人和背景的(🎊)线都在运动里(📑)抖动，我们第一(🌌)次(🎀)如此清晰地(🎯)看(🆗)见人与世界的相互作用力，这(♟)正如鱼丰漫画(🍱)总是表现出谵(🥐)妄的价值观一(🕳)样(🌧)，究竟是世界(🔘)影响了人，还是(👆)偏(😤)执狂在动摇(🚃)世(💍)界，我们无法确(👉)定何者才是现(🕢)实，或者说，即使转描动画也不(🍚)存在所谓的确(🔷)凿(🔀)的现实性吧(🤱)。因(🏙)为角色从不说(📢)出心里话，直到富坚被现实压(🏅)垮崩溃，线条也(🔇)跟着紊乱，他哭(🅿)的(🏊)样子着实令(📣)人(🦋)心疼之余也让人忍俊不禁。
是(📛)去年喜欢的动(💠)画之一《猫妖小(🌆)杏》刚好也是转(🎳)描(🛸)动画，它同样(🆒)有着来自现实(🛢)的(🐅)杂质，比如该(⛳)片(🕟)采用现场收音(🏹)的方式，电影的(🥀)“声腔”有着超出画纸之外的空(🔛)旷，然而这是一(🕍)部(🎻)需要抑制住(🧜)单(🌫)纯靠手作来想(🍫)象运动的动画，因为少女对世(🚩)界感到无聊，她(🐮)面对会说话的(🥙)猫(🎍)这种超自然(🦔)生(🔝)物也毫无想法。形式在故事引(🕠)导下，转描动画(🎪)将现实里的那(🐐)些习以为常的(🚈)“噪(🏐)”与“动”带入动(🛌)画后，现实性被(📔)动(☝)画给均质化(🔴)，留(📜)下了不和谐的(😈)扁平的表面。《百(➗)米。》的杂质留下(💿)了凹凸不平的(🍖)面孔，个人与世(📨)界(🌧)、动画与现(🔃)实(💱)、手与机器对(➗)运动的想象力不断彼此抗衡(🔃)，几乎要冲破平(🐚)面的画纸、画(😮)面(🍡)、银幕。要说(🌎)动(👳)画哪些地方不是转描的话，几(👽)乎就只有跑步(📊)的时刻，在标枪(🦑)打响后，跑者对(🥥)爆(🌤)发力与全力(🌦)以赴的迷恋直接(🎗)冲破现实，画(😖)者(🍜)无法参照现实(🚿)，只能发挥自己(⛹)的想象去描绘(🐙)速度。这就是这(🚆)部动画所描绘(🍫)的(🛷)体育运动，画(🕰)者(🔞)无疑也是选手(👘)。
我觉得岩井泽这次联合动画(🦃)师小岛庆祐确(🔷)实在一般的日(💒)本(🤖)商业动画体(🧛)制(⛔)里带来了此前没有的东西（(🕘)或者说是“杂质(🦏)”），动画师出身(🌍)的押山清高在(🦈)去(🐕)年上映的《蓦(🍩)然回首》里缩小了(🖲)动画电影的(💔)制(🔱)作规模，利用小(💰)团队的体制尽(🌞)可能保留原画(💨)师的人工性，这(🐀)种体制宛如希(😅)望(⏹)洗净日本动(🈳)画(🌾)的工业属性，我(🚅)觉得押山应该希望观众能注(🏞)意到那些“动”里(🤝)蕴含着手的劳(🚘)作(🍾)，通过一种隐(🤖)秘(⛔)的“元动画”，在这部以画画为题(😴)材的动画里，利(🍭)用动画之“动”让(🗿)人意识到这是(🎄)画(🥇)，然后想到不(🗂)同的笔触各有主(🌂)人，并为这种(🔇)人(💜)工的物质性感(🛂)动。若借用土居(📣)伸彰的说法来(🍺)说的话，那就是(👣)《蓦然回首》的局(💍)限(📣)性在于对动(🏝)画(📛)的定义只看到(🛺)了帧与帧之间，动画还有“帧之(🍰)彼端”的可能性(🍨)，即观众的自我(🐔)意(📍)识。面对《百米(💬)。》凹(🌬)凸不平的面孔，我们却无法以(📎)一种动画教养(🎱)判断它的好与(🔩)坏，只是在极速(🏡)一(😾)百米里，观众(🎊)看到的不只是绘(🕑)画与手的劳(🌏)作(😛)的奇迹，动画在(📦)逃避现实之前(💓)先要注视现实(👝)，只剩下速度的(✈)世界里我们可(❗)以(😹)选择看清“我(🛀)”自(〰)己的面孔。
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