在(👏)所有的电影(😼)里，安东尼奥尼的(⚡)声音(📨)是最让我痴迷的(🧚)。很想(🦈)写一篇长长的影(🚋)评，记录周六(📹)三部(📷)电影的迷人(❕)之处，但我太累了(🛡)，也没(🚾)有时间。随着日子(➗)的流逝，我感(🐴)觉到一种紧迫感(♑)，那是(🐘)因为我逐渐意识(🚗)到并不想对(🕗)影片(😤)有一(🦓)个富有洞见的影(🎣)评式分析，只(🥐)是想简单诉说看(📒)完电(👴)影后愉悦的激情(😀)，而时间是最(👡)会扼(🌲)杀此类精灵(🕖)的。总之，它们应当(😼)更潦(📉)草地出现在我的(🕉)影评(📵)里。

我该怎么形容(🕟)安东尼奥尼(🏺)电影(🏼)的声音呢，不(🎖)妨先谈谈其他的(🗓)几部(🎗)片。在《奇遇》里，我一(🏥)定为小岛上(🚿)的寻找感到过某(🤬)种震(📇)颤，乍一看，可能会(⛓)说那些天际(😼)线，那(🌥)些海(🍡)平面，还有嶙峋的(🧞)石块曲线，有(❤)种眩晕感，它们在(🚩)构图(🎢)和调度上的确至(🙏)关重要。但唯(🐌)有那(♐)个有节拍，甚(🕹)至有点儿魔性的(🤒)海浪(🕡)声陪伴，才让我真(🛹)的相(🤤)信：也许下一秒(😵)这些人真的(💊)要掉(😀)到海浪里头(👢)；在《夜》和《蚀》里，让(🗑)我忘(🐀)不掉的是鞋跟踩(🎑)在地面的声(🎳)音；《放大》最有意(🚑)思，几(⛩)乎所(👹)有人都会为(✅)结尾的是否(💸)存在(🔑)说上(🔈)两句，但吸引我的(🏭)不是这些，远(🧀)在最后的画面出(🥖)现之(💌)前，这个问题已经(🤳)强烈袭来了(➖)——(🌞)听听那个网(🐲)球被击打的声音(⏹)！现实(🗼)世界的网球声不(🔠)会以(🚅)那种强度（相对(📽)于其他声音(🍁)）和(🎻)频率出现，这(🕰)个节奏，以及声音(😡)的质(🛳)感已经说明了一(☔)切。

但无论如(📔)何，安东尼奥尼的(♿)声音(🔤)永远(🕡)是出发于最(🔨)基本的现实(🎼)的—(🚝)—绝(🍿)对不可能有在远(🌷)处，或是墙背(🌶)面的人，说话响度(🍎)与前(🥚)景中的人相差无(📢)几。但用句俗(🐀)套的(🐌)话讲，他是超(🚺)越现实的（天呐(🕺)，写出(🤽)来俗的想吐）。在(🤳)《过客(👖)》里，很容易注意到(🚙)开头那个电(📦)风扇(🔩)的声音，也许(👈)这包含了某种心(🔕)理隐(🧟)喻，但它首先作为(🍦)听觉元素让(🤯)人感到适切。下一(👀)幕，来(🔨)到酒(🎶)店前台，那个(💟)烦人的电风(🆚)扇消(🥫)失了(🎁)，但空间中仍存在(🥏)另一个持续(🗳)的干扰，频率更高(🆎)但响(🏼)度低了不少，画面(😫)里最终能看(🍩)到音(🌱)源是摆在后(👺)方柜台的另一个(🗻)小型(🧖)电风扇，我格外需(😎)要这(🦕)样的变奏以适应(🥇)不同的空间(🥨)与进(🌍)展。在阿巴斯(🤹)那里，也许有个更(🐧)美妙(⚫)的画外空间经由(😫)声音建立，但(⭐)安东尼奥尼甚至(🏨)连画(🔬)内空(📇)间都需要声(👃)音真正建立(😝)。每一(👷)个空(📛)间都有无数种方(🍾)式得到观察(😺)，创作者对空间所(🎬)包含(🚦)灵魂的提取态度(🧀)反映在声音(💖)的剪(🈲)辑上，我借由(💏)画面看到它们，但(⛵)唯独(🐌)通过声音才进入(🚒)它们(😣)。

也许电影的色彩(🈚)和声音一样(💺)，具有(🚧)更简单的特(🔸)性。《放大》中的色彩(🌰)格外(😊)妖艳，这不仅仅是(🐫)指那些模特(🔹)所穿的服装，连最(😶)简单(🚌)的红(🤦)色与绿色都(🌠)是如此。最让(🏮)我惊(⛑)奇的(🎒)是那个公园，当男(🛶)主在公园中(👺)拍照时，我突然意(💤)识到(😝)自己不知道上哪(🆕)去找一个有(🏢)这种(🍪)特质的公园(🏝)，这特质是由颜色(🏰)赋予(😚)的，绿色形成的节(🏮)奏感(🛅)很强烈，那个段落(🤬)是整部电影(🌌)里我(🕜)最喜欢的。如(🔒)果说解读家们在(🔫)《放大(😳)》中能找到一些所(🍉)指与颜色对(🐏)应的话，那么《过客(🐭)》里的(⤴)颜色(🚺)将更加“普通(🐞)”，隐喻的意味(🏅)儿更(🏀)低，却(🤗)仍保留着单纯的(🙌)视觉刺激以(🖖)使我们直接理解(🎖)，它们(🧐)不再像《红色沙漠(⏱)》海报里的颜(🆓)色那(🕖)样，尖锐地似(🗯)乎都有些刻意了(🐻)。

他也(🐁)有着一种最受我(💛)喜爱(📃)的调度方式，奥逊(🏩)威尔斯那种(🥃)景深(🏳)镜头功力也(❔)许很强，但每个人(🧞)物只(💜)是像螺丝钉一样(😫)出现在他们(🐴)该出现的景别，发(😸)出他(🏏)们该(✍)做的动作，这(🛐)也许让我觉(🔑)得对(🥝)画面(🌕)中的人物有些缺(⛄)少感情了。另(♓)一个意大利导演(🖥)费里(🤸)尼，人物会如跳舞(👙)般接近又跳(🍨)出，最(🎉)后遗落下一(🎵)个孤独的人儿（(👈)这倒(🌗)让我觉得费里尼(💇)是爱(🏒)这角色的），但他(😄)们是经历过(🎌)热闹(🎡)喧嚷的。安东(🚯)尼奥尼的人物从(🍉)一开(🏼)始就不和谐，而且(🙏)他们绝不居(🚃)于自己应该在的(💻)位置(🗂)，永远(🚉)在逃避，这样(🐑)会开辟出更(😱)大的(🛀)画面(🎺)空间，也使得动作(🐳)——或者用(❣)现在常被提及的(📧)“姿态(👌)”——不再是木偶(🌘)般缺少灵魂(🔭)的目(🍅)的执行工具(⌚)，而拥有情感内化(🎥)——(👚)尽管连动作本身(⛔)也常(😊)常在逃避。

也许让(🕙)大多数观众(👈)着迷(👑)的是安东尼(🎢)奥尼电影中的空(🐉)间，确(🗓)实，我也爱它们，我(🚝)本想就此对(🐁)比一下维斯康蒂(🌋)的空(🧗)间建(🌕)立方式，但现(🕡)在是什么时(🚴)候，已(🐌)经12点(🐻)多了吗？好吧，我(🥤)仍然想简单(💞)写写。之前不记得(❄)在哪(🤵)里听人说他喜欢(🎹)看电影中角(🤓)色走(🎆)路的样子，这(📳)些镜头几乎是导(🚇)演的(🐘)签名，我明白这种(🕹)感觉(🌭)，但安的电影里走(🏟)路还意味着(🥎)空间(🔼)（当然也可(📚)能是小跑，甚至开(🏒)车啦(🤷)），他在画面视觉(🦎)中加入了如(🎦)此多环境的要素(🏹)，那些(👔)几何式（仅用这(🌩)一个词是严(🍰)重不能概(🚘)括的）的图像在(🛴)单个画面中(😛)已独立表意，然而(🅱)还是(🤯)经由角色的运动(🌑)才将他们串(📤)联起来，但我要马(🏏)上反驳我的上一句，因(👢)为我只是在每一(😯)个场(🤵)景强烈地经历了(🤯)这个空间，我(💠)对整个空间仍然(💇)一无所知，它们并没有(😑)被真正串联，我只(😽)是重复地经(✋)历、经历，到了最(🆘)后，除(👑)了整个空间，电影(🛵)的其他所有(🤑)部分倒是(🧓)都被圆满感知了(🐿)。这一点在《夜(🥏)》里也许最为明显(📩)。

哎呀(👽)，老维斯康蒂，没有(🍮)太多时间留(📂)给你了，我首先是(🦀)想为一种轻浮的态度(🌴)向你道歉。在看完(🤾)《白夜(🆚)》后，我把这个既不(🔈)那么现实主(🏐)义，也不那么类似(🤷)《豹》的片称为转型期电(⛰)影，但这是十分不(🐤)公平的！没有(🍵)人是生活在转型(🐔)期内(📋)的，我们现在永远(🏆)不知道目的(🏃)地在哪，以(🤐)一种上帝式的姿(💣)态评判是可(😂)憎的。当下就是当(👜)下，彼(🎈)时的你也许也意(🍀)识到现实主(🦔)义不再完全有效(💂)，转而开始了自己的实(⚫)验，或者说，仅仅凭(🌑)直觉(📭)开始了创作。这部(🥕)《白夜》的空间(📟)布景，别人看来可(🍧)能有些粗制滥造，但你(🐞)也许正刻意为之(🍉)，你在探索心(🗿)中的情感是如何(🕌)建立(👨)起空间的，幻梦是(📪)如何给空间带上色调(📯)的，视觉元素又是(🦑)如何以舞蹈(🕖)的形式呈现出来(🍲)的，你(😺)多擅长拍舞！

《北斗(🤓)七星》里你的(🕞)改变令我震惊，不(🥩)得不猜测那些年究竟(🕶)发生了什么真正(🔱)触动(👆)到你心房的事。开(⛅)头的那种速(🐹)度，让我想起了《妖(📁)夜慌踪》。现实的东西仍(🛫)存在于你的电影(👗)里，但它们或(🎀)多或少带上了失(🖐)落的(🚄)调子，我最喜欢里(😐)面的风，它们伴着那些(🌗)表现主义光线几(🧔)乎要把你的(🤯)心与里面蕴含的(🕝)全部(👋)感情吹出来。也许(🗺)在未来，你的(🤦)空间不再这么粗(📈)粝黑色，而显得庄严，但(🤔)那或许正是《豹》中(♈)公爵(🔥)因为衰老脆弱而(🤤)不得已为之(🐁)的节制...

现在太晚(🙇)了，我感觉难过，如果这(❕)会儿还不睡觉，一(🛐)道深渊就会(♟)逐渐在我眼前清(🥂)晰起(✔)来，就像我看它它(🍰)看我那样简单。这不仅(🎨)仅是因为明天要(🦒)上班，或许正(🏺)是因为上班，谁知(🤷)道呢(✖)。我明明已经结尾(🚓)，又开始盯着(🔙)卫生间里一条该(🐻)死的毛巾，真烦人，毛巾(📂)有什么好看的！也(⛺)许现(🌖)在出门，就能遇见(🏊)楼下垃圾桶(🕹)旁边那只简州猫(🙊)了，但我太累了，我想睡(🎤)觉。哎，未来，未来！