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剧情简介
他(tā )不(bú )担(🧕)(dā(🗽)n )心(xīn )周(zhōu )氏自(👠)己走，但是却担(🚗)心张秀娥鼓动(😦)周氏(shì )走(zǒu )，毕(💬)(bì )竟(jìng )周(zhōu )氏(🐼)(shì )是(shì )很(hěn )听(🔇)(tīng )张(zhāng )秀(xiù )娥(é(👾) )的(de )话(huà )的(de )。
张秀(🎶)娥笑着说道：(😦)以后我的卤肉(🐋)还卖给迎客居(🚳)，至于镇子上，我(👠)每个六日去一(💽)次集市，剩下的时(🦕)间，你想怎么卖(👵)就怎么卖。
张玉(✖)敏一直在旁边(➿)听着，听到这也(💺)不平衡了起来(🧢)：凭啥让那杨(⏱)翠(🏰)(cuì )花(huā )发(fā )财(🥉)(cái )？要(yào )我(wǒ(🍘) )说(shuō )，咱们就应(🤴)该把那配方弄(⛷)来！就算是自己(😲)不(bú )出(chū )去(qù(🗂) )卖(mài )卤(lǔ )肉(ròu )，那(🌤)(nà )把(bǎ )这(zhè )配(😎)(pèi )方(fāng )卖(mài )出(🐌)(chū )去(qù )，也得值(🔢)个一两半两银(🈲)子！
聂远乔也是(🚿)这样的，默默的(🏤)送东西，默默的帮(👳)她把屋顶修和(🐋)门给修好了。
杨(🔹)翠花点了点头(🅰)说道：一切都(🏔)好，开春的时候(🏃)我又去卖了几(⬆)次(🤩)鱼，咱家现在吃(🔀)的好了一些，大(📕)(dà )家(jiā )这(zhè )肚(😰)(dù )子(zǐ )里(lǐ )面(🔼)(miàn )有油水，干活(🎂)也就不觉得累(🤛)了，更是不觉(jiào )得(🏆)(dé )日(rì )子(zǐ )苦(🥄)(kǔ )了(le )。
张(zhāng )秀(xiù(🆑) )娥(é )这(zhè )才(cá(🕚)i )放(fàng )心(xīn )下(xià(🔠) )来(lái )，其实她不(🛸)担心杨翠花会(🐬)告诉外人，但是杨(🚿)翠花也是有亲(🧖)爹娘的，张秀娥(🛋)有点担心杨翠(🖕)花会把这配方(🏵)告诉他们。
张婆(🚤)子的脸色一黑(💟)，之前她不知道张(🥍)秀娥这卤肉多(⤵)赚钱，所以一直(🍸)没惦记着，但(dà(🍠)n )是(shì )后(hòu )来(lá(🥀)i )眼(yǎn )睁(zhēng )睁(zhē(🛋)ng )的看着张秀娥把(🚽)房子盖起来了(🤲)，而且也应(yīng )该(🏹)(gāi )不(bú )是(shì )孟(🍏)(mèng )郎(láng )中(zhōng )给(🏍)(gěi )的(de )银(yín )子(zǐ(🛹) )。
她(tā )每(měi )三(sā(🚮)n )天(tiān )才能去一次(🌙)镇子上，那其他(🎏)时间，这镇子上(🐵)也会有人买卤(🌘)肉，还不如让杨(🛒)翠花也摆上摊(🧝)位。
于是她回到(🍜)家中，就开始吐沫(🔩)横飞，气冲冲的(👆)说起这件事。
这(🚥)么想着，周氏的(🦏)脸上才带起了(🥗)舒心的(de )神(shén )色(💌)(sè )。
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《我们恋爱吧第三季》常见问题
跑者(🈶)将(🌐)人生押注在十(🤮)秒里，动画也在(🐋)那十秒里势要(😾)改变观众眼前(Ⓜ)所(👪)见的一切，比(👇)赛(🛁)结束，一切煽(❗)动性的东西戛然(🙈)而止，这绝非(🎑)单(💐)纯感动的体验(🎅)，它拒绝把角色(🙊)心(❣)象世界剥开(📩)。是的，如果说同为(⛹)独立动画出(🍱)身(🗼)的新海诚动(🌜)画(💂)由不同角色的(🏜)内面，通过宛如(🈹)对唱一样的台词互相交织组(🛰)成(😺)，观众相信主(📪)角(👼)（我）笃定(🕞)了(🛩)与他者能最直(⏯)接地连结、笃(🥂)定世界的一切(🐫)，然后观众成为(🎌)共(👲)享同一种感(🙌)受(🍍)的共同体，那(💬)么岩井泽健治在(⛺)转向商业制(🗽)片(🍼)第一作、用转(🈯)描技法制作的(🏚)《百(✉)米。》则希望观(⛸)众更主动地探索(🛶)，找到属于自(👺)己(🕉)的那个“我”。以(🎐)及(👽)新海诚因为他(🦍)是“动画民科”，通(🏫)过静止的层与层之间的作用(🌻)挖(🏏)掘世界的深(🎋)度(🐞)，岩井泽明显有(🏷)着压倒性的动(🙎)画素养，他相信(🌈)动画要动，不需(🉑)要内面、仅靠(🗝)纯(🀄)粹的动就能(🏑)连(🔇)结世界，《百米。》正是这样一部只(👨)有表层面孔的(🛡)动画，且是充满(🚝)杂质的面孔。
转(🤶)描(🏁)与纯手绘动(🧟)画不一样的是它(💵)一定是绘画(🕐)（(💾)手的劳作）与(👛)摄像机（机器(💸)）的共同作业(🍝)。转描动画有着“我”与世界的戏(🕐)剧(👉)，这里的“我”是(🎮)指(🐼)由构成动画的(🍡)线的原生质（(♉)protoplasm），正因为原画(🤧)师之手的劳作(🎶)，这种拒绝僵化(💾)的(🥍)变化具备个(👌)人(🌥)性，但这种个人性总会被摄像(🔘)机下客观世界(🏓)的物质与逻辑(🐠)引导、诱惑，而(🏺)原(⏬)画师之手又(📿)把线的质感紧紧(🌯)地把握在自(🗾)己(⏸)笔下，对现实的(📛)物质与逻辑进(👸)行抗衡。体育故(🍏)事也是这么一回事，我们为之(👵)热(🚡)泪的种种运(🌵)动(😌)的人生，实际上(💕)是人用身体投(🏯)身到世界，与世(😸)界交流、抗衡(✳)，甚至可能被世(🌸)界(👢)撕裂的戏剧(🛀)一(✴)样。
于是，转描动(🎞)画里的手与机(🏄)器的共作（这(🥩)种共作也可以(🌽)当做在互相撕(🙎)扯(👸)），以永远不(🥚)和谐、不精确的(😗)样子在动画(🥪)的(⛪)表层留下了种(⛑)种杂质，比如看(👕)着像是扁平的(🍛)脸却有着不相协调的过于立(🔔)体(🎩)的运动，比如(🏍)有(🚍)的动画师手艺(📯)跟不上现实世(💊)界的运动，导致角色动得“不像(🤯)人”，但在《百米。》里(➖)，我(💛)更愿意把这(🎰)些(🕝)杂质称为现实(👅)对动画面孔留(📤)下的伤痕。当跑(💤)者在起跑线各(✖)自准备时，衣服(🔪)的(🏷)折痕比纯手(🎀)绘动画要来得更(🌳)密集；倾盆(🍙)大(🥧)雨让跑者身上(🕶)出现不断蠕动(🎰)的光泽，宛如现(🤧)实在抚摸动画的肌理——这(😴)部(✅)动画毫不在(🗄)意(🧡)让信息量变得(🍟)排山倒海——(🍤)也是这个长镜头里，在开始赛(💉)跑那决定人生(🚍)的(🏪)十秒之前，框(🎨)里(🛣)的一切人和背(😒)景的线都在运(🎪)动里抖动，我们(🎧)第一次如此清(♍)晰地看见人与(🌩)世(🚀)界的相互作(📐)用力，这正如鱼丰(🥋)漫画总是表(♋)现(💏)出谵妄的价值(🛥)观一样，究竟是(👵)世界影响了人(👚)，还是偏执狂在动摇世界，我们(🙅)无(🚦)法确定何者(🎦)才(🗿)是现实，或者说(㊗)，即使转描动画(🔆)也不存在所谓的确凿的现实(🔃)性吧。因为角色(🎧)从(🔕)不说出心里(👕)话(🈵)，直到富坚被现(🦎)实压垮崩溃，线(🦓)条也跟着紊乱(😯)，他哭的样子着(➖)实令人心疼之(🌲)余(🕵)也让人忍俊(🚥)不禁。
是去年喜欢(🎩)的动画之一(🔋)《猫(👊)妖小杏》刚好也(🏠)是转描动画，它(🏝)同样有着来自(🤣)现实的杂质，比如该片采用现(👾)场(🐼)收音的方式(😐)，电(♌)影的“声腔”有着(👙)超出画纸之外(🎑)的空旷，然而这是一部需要抑(🐩)制住单纯靠手(📡)作(🧐)来想象运动(🧥)的(⬅)动画，因为少女(⏩)对世界感到无(🍚)聊，她面对会说(🌅)话的猫这种超(🥍)自然生物也毫(🌏)无(💆)想法。形式在(🚐)故事引导下，转描(🍋)动画将现实(🎎)里(🕡)的那些习以为(🔲)常的“噪”与“动”带(🥫)入动画后，现实(🐝)性被动画给均质化，留下了不(🏌)和(🙉)谐的扁平的(🛒)表(😁)面。《百米。》的杂质(🧙)留下了凹凸不(🕎)平的面孔，个人与世界、动画(🌝)与现实、手与(🥥)机(💨)器对运动的(🍕)想(🥗)象力不断彼此(🍼)抗衡，几乎要冲(🛺)破平面的画纸(🔸)、画面、银幕(✈)。要说动画哪些(🚈)地(🌴)方不是转描(🆗)的话，几乎就只有(🐏)跑步的时刻(🥚)，在(🚯)标枪打响后，跑(🖱)者对爆发力与(🍞)全力以赴的迷(㊙)恋直接冲破现实，画者无法参(🚇)照(🛠)现实，只能发(🌔)挥(⚽)自己的想象去(🐴)描绘速度。这就(🥝)是这部动画所描绘的体育运(♒)动，画者无疑也(📖)是(📓)选手。
我觉得(🚠)岩(🈂)井泽这次联合(🚻)动画师小岛庆(⛪)祐确实在一般(🛋)的日本商业动(🚁)画体制里带来(🍐)了(😰)此前没有的(🧡)东西（或者说是(📈)“杂质”），动画(🚫)师(💅)出身的押山清(💒)高在去年上映(🌀)的《蓦然回首》里(🚶)缩小了动画电影的制作规模(👂)，利(🍒)用小团队的(🏗)体(🔏)制尽可能保留(🍧)原画师的人工(🦃)性，这种体制宛如希望洗净日(🗓)本动画的工业(🏤)属(💥)性，我觉得押(⤵)山(🔓)应该希望观众(🖲)能注意到那些(🕛)“动”里蕴含着手(🌁)的劳作，通过一(👷)种隐秘的“元动(📋)画(🗄)”，在这部以画(🕋)画为题材的动画(🧤)里，利用动画(👼)之(🏖)“动”让人意识到(🤑)这是画，然后想(📝)到不同的笔触(🈁)各有主人，并为这种人工的物(🆘)质(💨)性感动。若借(👯)用(🍈)土居伸彰的说(👿)法来说的话，那(🎗)就是《蓦然回首》的局限性在于(🍦)对动画的定义(🌡)只(🙍)看到了帧与(❗)帧(🕤)之间，动画还有(🌁)“帧之彼端”的可(🥀)能性，即观众的(⚽)自我意识。面对(🚋)《百米。》凹凸不平(🧓)的(🗾)面孔，我们却(📸)无法以一种动画(🙂)教养判断它(💏)的(🚿)好与坏，只是在(⏪)极速一百米里(🍙)，观众看到的不(😼)只是绘画与手的劳作的奇迹(Ⓜ)，动(👸)画在逃避现(🗣)实(🐣)之前先要注视(🚣)现实，只剩下速(🛩)度的世界里我们可以选择看(⛽)清“我”自己的面(🔃)孔(🌴)。
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