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剧情简介
瑞香闻言似乎有(🔃)一些伤(🏢)心，她抬起(🔛)手来抹(🥗)了抹自己的眼睛，因为(⛵)天已经(〰)有些黑了(🆗)，张秀娥(🍃)也没看到瑞香有(😤)没有眼泪。
既然是(shì )这(🏎)样，那她(😮)也(yě )没什(🗳)(shí )么(me )必(🤾)要(yào )为(wéi )这件(jià(🔍)n )事(shì )感到(dào )内(nèi )疚！
她(🌥)(tā )自己(🌅)(jǐ )这(zhè )也(👒)没(méi )什(💶)(shí )么实(shí )质(zhì )性(🕡)的(de )损(🤶)(sǔn )害，顶(dǐng )多就(jiù(🤰) )是被吓(💭)(xià )到了而(👫)已，可是(🐓)宁安却受了伤，她也不(😑)想和宁安争论宁(🦎)安为什(🥘)么会出现(🚒)在这了(➰)。
瑞香家离这可不近呢(🚭)，她会出(🔻)现在这，分(😵)明就是(〰)在这等自(🏆)己！
瑞香(🐽)如果是生病了，她可以(🏐)给瑞香(🎂)找郎中看(🚮)病(bìng )。
怎(🚬)么(me )？怕了(le )？你(nǐ(🚳) )既(jì )然怕(pà )了(le )，那(nà )就(🍀)(jiù )快点(♏)(diǎn )把(bǎ )银(🐈)子(zǐ )给(👹)(gěi )我！瑞(ruì )香说(shuō(🔇) )着(zhe )就伸(shēn )出(chū )手来(lá(🔤)i )。
自然(rá(🌑)n )自(zì )然！想(🏥)着自(zì(🚝) )己刚刚做的那些事情(🎸)，张秀娥连忙点头(🍽)，她不关(🎣)心也不行(🛏)啊，如果(😆)宁安真被自己变成了(🎬)废人，那她岂不是(😷)成了彻(♊)头彻尾的(😇)罪人？(🎼)
聂远乔此时眼中那种(🎦)迷离的(🛎)感觉，也因(⛲)为疼痛(🤫)一点点的消散(sà(💈)n )干净了(le )。
宁安(ān )，对(duì )不(🔓)(bú )起，我(🦍)(wǒ )真不(bú(⬆) )是(shì )有(🎮)意(yì )的(de )。张(zhāng )秀(xiù(🕷) )娥低(dī )声(shēng )说道(dào )。
爹(⛴)，我(wǒ )这(🎲)还(hái )有(yǒ(💽)u )两个(gè(🔡) )鸡(jī )蛋，你留着(zhe )当零嘴(🐊)吃了吧。张秀娥随(🥡)手从自(🦃)己的兜里(🛍)面拿出(🏓)了两个鸡蛋递了过去(🦔)。
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《聊斋奇谭在线观看完整免费高清中文》常见问题
看(🤢)完第二部，说(🧒)一句《疯狂动物城(🎑)》系列(🏉)是当代美国的《动(🎞)物农场》也不(👕)为过(🛰)吧？
这依旧是一(📵)部表层侦探(💏)冒险(🔸)，里层政治寓言的(💧)电影(🚟)，第二部(🆑)延续第一(🐲)部“犯罪调查(🚃)+社会(🦅)隐喻”的框架(📎)，却把(🤫)故事矛盾从(🔕)“种族(🐁)偏见”推向“结构性(🔠)偏见”。
换言之(🔽)，相比于第(Ⓜ)一部，第二部(🕕)不只讲种族，还在(🐺)讲阶(🍹)级。
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《疯狂动物(🔮)城》这两部看似在(⛏)重复(🤡)套路，其故事(🎸)内核发生了巨大(👅)变化(🛴)——
第一部内核(😾)：
大家都一(🈹)样，不(🛠)管你食肉、食草(🤹)，一起来动物(🕹)城玩(💎)耍吧！
第二部内核(🌖)：
大(🌳)家都不(📣)一样，所以(📻)才更需要动(🚏)物城(🚗)这座多元包(💦)容的(💯)环境。
这种内(🎿)核的(🎗)变化也跟全球经(🏦)济下行的大(🚝)环境多少(🌎)沾点关系。
《疯(🌿)狂动物城1》上映的(🐔)时候(🗑)，正是经济泡(🛬)沫最浮华的时期(🚄)，小镇(🆖)女青年兔朱(🛥)迪努力考入都市(🔲)精英(🛌)岗位，凭借自身努(🛣)力和优秀品(💗)质，打(🥞)破了“兔子当不了(🐛)警察”的刻板(🕸)印象(🖇)，非常符合当年好(😝)莱坞(🍌)流行的(🏇)美国梦叙(🐫)事。
那段时期(🗜)，人人(🔲)相信个体努(🙁)力，人(🐞)人相信个体(🏚)进步(🦅)带动社会进步，甚(🐄)至解决社会(🙁)矛盾。
所以(🈯)电影主题曲(🎀)《Try Everything》都在跟你强调个(🥀)体努(🎼)力的力量—(🛠)—
“我总是失败、(👪)总是(😐)跌倒，但总能(🔁)站起来展望未来(🏤)”。
（I keep falling down, I keep on hitting the ground.I always get up now to see what's next.）(🗂)
而《疯狂动物城2》上(📮)映的今天，正(🕣)是全(💘)球经济下行的阶(📌)段，人们不再(✌)迷信(👚)个体努力，大家都(💛)知道(💒)很多事(😻)情就不是(🌱)个体努力能(👗)解决(📝)或者该解决的事(☕)情。
因此气候(🐫)墙从(🆎)上一部的功能性(🚝)设定变成了(👯)第二部世(😿)界观的重要(🐠)符号。动物城能同(🧠)时容(🧞)纳热带雨林(💫)区、苔原区、沙(🕞)漠区(🥟)，全靠“气候墙(🌠)”这个核心技术。
气(🍷)候墙(🥊)可以精准控制不(⛱)同区域的温(📮)度、(🧦)湿度，动物们才能(🕍)打破气候限(🏻)制，聚(😬)居在同一座城市(🕗)，这才(🎇)有了动(😪)物城的诞(🐃)生。
所以电影(🦆)主题(💫)曲《Zoo》开始跟你强调(👢)环境的力量(📅)——(🅱)
“我们汇聚在此只(📌)为欢庆，在这(♐)片天地，人(🚫)人都能活成(🌛)想要的模样”。
（Only reason we are here is to celebrate.In a place where anyone can be anything.）(🎁)
而"推(🌇)动环境力量(💞)高于个体努力"这(🌔)个主(🕔)题的角色就(🍺)是以蛇盖瑞为代(🔼)表的(🥃)爬行动物。
第一部(😼)明说动物城(🌚)适宜(🍞)所有动物共同生(🚶)活，但从头到(🎇)尾只(⛳)出现在哺乳动物(🔞)，而第(👶)二部中(🚠)，爬行动物(🤪)的出场则填(📢)补了(🛣)一部分世界观。
原(🉐)来动物城的(😘)气候(🎖)墙是蛇盖瑞他姥(🕣)姥发明的，因(⏲)为爬行动(🎛)物对环境的(🐙)要求会更高，他们(✊)创造(🕰)宜居环境的(🏚)需求是最大的。
2
第(🚴)二部(⛺)的故事结构(🌥)十分清晰——
主(🆑)线：(🥖)爬行动物因旧日(🚩)冤案被驱逐(➡)，兔朱(🍧)迪与狐尼克追查(😲)真相；
情感(🆎)线：(🛸)搭档之间因表达(🆚)方式(🐾)不同产(✔)生误解；(🚢)
世界线：动(🚾)物城(🥎)的“气候墙”起源被(🧙)揭开。
由于一(🆖)二部(🙉)几乎没时间空白(📢)，兔朱迪依旧(💜)是动物城(🙍)的新人，她并(📰)不了解这座城市(🤫)，对动(🗳)物城的印象(➖)还停留在明亮、(👷)干净(🍽)、繁华，类似于纽约、洛杉矶(🕰)、旧(🚙)金山这样的精英(🈸)化都市。
可随(📫)着兔(🏋)朱迪对爬行动物(📢)案的调查，她(📃)和狐尼克来到了湿地(🏫)市场(🍧)，才见识到这座城(🈸)市真正的边(🔪)缘、(👄)底层的世界。
要知(💟)道，连狐尼克(🕔)这样见多识广的老江(💠)湖来到湿地市场都叹(📳)为观止，且并(🕞)不熟悉湿地领域(🏍)的规(🌰)则。
这说明爬(👞)行动物的生存环(🍵)境是(🥩)动物城真正意义上的边缘地(🐰)带，这(😂)类动物群体甚至(🌎)不是“底层”，他(🔊)们压(💢)根就“不！存！在！”
这种(📚)“缺席”本身就(🏻)很说明问题了，因为最(🥎)底层(🕟)、最边缘的群体(🕌)，你是看不到(🏵)也听(🏊)不到的。
而日常建(💱)设、维系这(👫)个社会正常运转的群(🎓)体往往就是你看不见(⛓)的那类。
片中(🕊)提到“爬行动物曾(🧙)经住(🎑)在动物城，但(🥀)后来被驱逐，甚至(🍽)其族(💞)群历史都被模糊化。”
你很难不(🏺)会联(🧛)想，爬行动物隐喻(🍐)的是美洲原(🛍)住民(⬛)、有色人种、边(🍳)缘族裔、底(🐴)层移民打工人、亚文(🔗)化群(🐃)体……等一切被(🍘)视为危险、(🐯)野蛮(⭕)、不能共居的群(💢)体。
找亚裔演(🏮)员关继威配音蛇盖瑞(🏪)，更是强化了这点隐喻(🥊)。天生的差异(👌)都会造成一定社(🙉)会恐(😧)惧，这恰恰对(🏄)应了电影中”冷血(🐊)动物(🔋)=天生危险”的叙事设定。
正因此(👌)，电影(🏂)将气候墙的发明(🦄)者设定为爬(📂)行动(✉)物中的蛇姥姥。
气(♌)候墙的存在(🏊)，是动物城这个乌托邦(🌁)能成(🍛)立的前提。它不只(🍢)是工程奇迹(✔)，更是(🈹)一种社会契约—(🐻)—差异不是(🔩)问题，而是事实。
真正需(🔷)要解决的不是差异，而(🦍)是我们愿意(🍚)为彼此共存而付(📻)出努(🗄)力。
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当我们把(🚏)这个设定放回美(🚴)国现(💒)实，大概能更清楚第二部真正(🙁)想讲(📺)的东西：
动物城(📚)的理念不是(😇)让大(💶)家都一样，而是让(🍢)大家接受人(🎫)人都不一样。
蛇姥姥的(💩)理念(⚡)是一种“用改善环(🔏)境来改善观(🤥)念”的(🌋)逻辑。
在美国，这类(♍)“让不同族群(🚊)可以共同生活”的改善(🉑)措施是宪法制度、公(🍘)共教育、社(🗻)区工程、移民体(⛲)系…(🐲)…
这些东西(👿)并不够完善，但已(😕)经是(🍦)最能中和偏见、最能让差异(🍘)共存(🛁)的力量了。
故事发(👻)展到中段，影(🎸)片最(🚯)微妙的一点是—(🏾)—悲剧并不(🏇)是反派一人之力促成(🤢)的，而(〽)是整个动物城“集(🚼)体性遗忘”的(🔻)结果(🚌)。
片中提到，爬行动(🍮)物曾经住在(🥊)动物城，但后来因一场(⌛)未查明真相的事件，被(🏒)迫迁离。
随着(🤸)时间推移，历史被(🚜)模糊(🔭)化，只剩下“他(🕞)们很危险”的一句(🐿)话被(🎋)写进了集体潜意识。
《疯狂动物(🔒)城2》把(😃)这种“集体遗忘”放(🏍)大成整个动(✡)物城(🏣)的盲点——我们(🥫)以为(🚦)的和谐(🏑)，只是因为那些最痛苦(🍸)的人(🐡)被排除在视野之(🏇)外。
如果第一(💋)部告(🏋)诉你，不要带着刻(🏜)板印象看别(⛄)人。
而第二部则是告诉(🐟)你，有些弱势群体，你连(🏈)看都看不到(🌟)。
共生需要理解，而(🛺)理解(♌)必须建立在(🌹)“被看见”的基础上(👳)。
因为(⛽)历史缺席本就是另一种暴力(🥈)。
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故事(💛)最后，那片羽毛登(🛬)场，显然是《疯(🚅)狂动(👂)物城3》的伏笔，鸟类(🏏)会是(😗)下一部(📦)加入动物城的种群。
飞(😚)行这(🖊)个技能简直是动(🕝)物城bug般的存(🍄)在，鸟(🍡)类的加入势必会(🏺)引发整个动(🎯)物城结构性震动，我已(🍙)经开始期待下一部故(💋)事会怎么讲(🤬)了。
在所有的电(🆖)影里(🧥)，安东尼奥尼的声(🌑)音是最让我(🦆)痴迷的。很想写一(🕶)篇长(🌁)长的影评，记录周(🤺)六三部电影(🔒)的迷(📣)人之(🏹)处，但我(🌛)太累了，也(🥐)没有时间。随(🚉)着日子的流逝，我(🍕)感觉(✌)到一种紧迫感，那(🏋)是因为我逐(🙍)渐意(🎊)识到并不想(💒)对影片有一个富(🍝)有洞(🗯)见的影评式分析(🚋)，只是想简单(✖)诉说看完(⛪)电影后愉悦(😄)的激(🈹)情，而时间是(👿)最会扼杀此类精(🎽)灵的(🏔)。总之，它们应当更(🍡)潦草地出现(🈺)在我的影评里。
我(♓)该怎(✔)么形容安东尼奥(⛽)尼电影的声(🤛)音呢(👸)，不妨(😾)先谈谈其他的几(🐒)部片。在《奇遇(🐕)》里，我一定为小岛(🏔)上的(♋)寻找感到过某种(🎋)震颤，乍一看(🕝)，可能(😄)会说那些天(💖)际线，那些海平面(🔄)，还有(😏)嶙峋的石块曲线(👿)，有种眩晕感(🔰)，它们在构(💇)图和调度上(💋)的确(🏴)至关重要。但(🍅)唯有那个有节拍(🎞)，甚至(🏛)有点儿魔性的海(🍬)浪声陪伴，才(🐌)让我真的相信：(🍊)也许(🐔)下一秒这些人真(🔒)的要掉到海(🙈)浪里(🍄)头；(🌭)在《夜》和《蚀》里，让我(💎)忘不掉的是(⛓)鞋跟踩在地面的(👕)声音(🎐)；《放大》最有意思(✌)，几乎所有人(😗)都会(🛁)为结尾的是(✅)否存在说上两句(💎)，但吸(🎿)引我的不是这些(⛸)，远在最后的(🚫)画面出现(♿)之前，这个问(🚲)题已(♊)经强烈袭来(🔝)了——听听那个(🎨)网球(🍓)被击打的声音！现(🦂)实世界的网(🎧)球声不会以那种(🕘)强度(🐔)（相对于其他声(😝)音）和频率(🧚)出现(🤨)，这个(🤕)节奏，以及声音的(⏹)质感已经说(🗝)明了一切。
但无论(🆚)如何(👬)，安东尼奥尼的声(🚸)音永远是出(👲)发于(⛅)最基本的现(🛬)实的——绝对不(🙌)可能(🗼)有在远处，或是墙(🐓)背面的人，说(⏭)话响度与(🚄)前景中的人(🎈)相差(✌)无几。但用句(🦃)俗套的话讲，他是(🈴)超越(📌)现实的（天呐，写(🥋)出来俗的想(🕟)吐）。在《过客》里，很(🍬)容易(🌍)注意到开头那个(🎸)电风扇的声(🔉)音，也(⬜)许这(📪)包含了某种心理(👒)隐喻，但它首(🚂)先作为听觉元素(🎉)让人(📪)感到适切。下一幕(🖱)，来到酒店前(😗)台，那(🤹)个烦人的电(🖤)风扇消失了，但空(❤)间中(⚪)仍存在另一个持(👺)续的干扰，频(🏭)率更高但(😑)响度低了不(👦)少，画(🔷)面里最终能(🎦)看到音源是摆在(🕔)后方(👞)柜台的另一个小(🈯)型电风扇，我(💬)格外需要这样的(🍯)变奏(🌁)以适应不同的空(📧)间与进展。在(😵)阿巴(🔏)斯那(🧝)里，也许有个更美(🎑)妙的画外空(🛑)间经由声音建立(😺)，但安(🚪)东尼奥尼甚至连(🥋)画内空间都(🚀)需要(🎋)声音真正建(📫)立。每一个空间都(👾)有无(🚜)数种方式得到观(👜)察，创作者对(🙉)空间所包(🚊)含灵魂的提(🗝)取态(🛶)度反映在声(📏)音的剪辑上，我借(🥅)由画(🚓)面看到它们，但唯(🤧)独通过声音(🐆)才进入它们。
也许(👰)电影(🖲)的色彩和声音一(⛺)样，具有更简(👨)单的(Ⓜ)特性(🎼)。《放大》中的色彩格(⛪)外妖艳，这不(🤫)仅仅是指那些模(🛳)特所(👋)穿的服装，连最简(🎨)单的红色与(🔌)绿色(🔤)都是如此。最(♈)让我惊奇的是那(🚥)个公(🍕)园，当男主在公园(🐊)中拍照时，我(🕎)突然意识(🌉)到自己不知(🌡)道上(🏫)哪去找一个(😭)有这种特质的公(🌳)园，这(👋)特质是由颜色赋(🛠)予的，绿色形(📜)成的节奏感很强(🌁)烈，那(🚬)个段落是整部电(🔽)影里我最喜(🕳)欢的(🚫)。如果(🏒)说解读家们在《放(🚦)大》中能找到(🎾)一些所指与颜色(🏌)对应(📺)的话，那么《过客》里(🐳)的颜色将更(🎼)加“普(🍋)通”，隐喻的意(💠)味儿更低，却仍保(📊)留着(🏃)单纯的视觉刺激(🚴)以使我们直(🉑)接理解，它(👚)们不再像《红(🚎)色沙(🐼)漠》海报里的(🧒)颜色那样，尖锐地(🛁)似乎(💆)都有些刻意了。
他(⌚)也有着一种(😇)最受我喜爱的调(🥘)度方(🎷)式，奥逊威尔斯那(📹)种景深镜头(⤵)功力(🤥)也许(🎦)很强，但每个人物(🐚)只是像螺丝(🥙)钉一样出现在他(❕)们该(🦀)出现的景别，发出(🛶)他们该做的(🈁)动作(🚱)，这也许让我(👭)觉得对画面中的(🚮)人物(🚎)有些缺少感情了(🗽)。另一个意大(🐛)利导演费(🌾)里尼，人物会(🎠)如跳(🕣)舞般接近又(🔳)跳出，最后遗落下(👕)一个(🐗)孤独的人儿（这(😣)倒让我觉得(🐷)费里尼是爱这角(🎻)色的(🎒)），但他们是经历(📥)过热闹喧嚷(📆)的。安(🚛)东尼(📧)奥尼的人物从一(💇)开始就不和(🍡)谐，而且他们绝不(💠)居于(💹)自己应该在的位(📄)置，永远在逃(🈚)避，这(😔)样会开辟出(🌛)更大的画面空间(🚏)，也使(🏵)得动作——或者(😑)用现在常被(🤼)提及的“姿(😟)态”——不再(😷)是木(👰)偶般缺少灵(🧕)魂的目的执行工(🚋)具，而(🧥)拥有情感内化—(🍅)—尽管连动(⚓)作本身也常常在(🕣)逃避(🐲)。
也许让大多数观(🍝)众着迷的是(🕋)安东(⏰)尼奥(📝)尼电影中的空间(🚫)，确实，我也爱(🔼)它们，我本想就此(💀)对比(🍰)一下维斯康蒂的(🥃)空间建立方(🌄)式，但(🚑)现在是什么(📍)时候，已经12点多了(🐏)吗？(🤰)好吧，我仍然想简(🐋)单写写。之前(⛏)不记得在(💦)哪里听人说(👙)他喜(🆗)欢看电影中(🎤)角色走路的样子(😤)，这些(📈)镜头几乎是导演(🛬)的签名，我明(🏿)白这种感觉，但安(🏒)的电(🏀)影里走路还意味(🛹)着空间（当(🔣)然也(👭)可能(😬)是小跑，甚至开车(🥨)啦），他在画(🈶)面视觉中加入了(🗂)如此(🔪)多环境的要素，那(🏫)些几何式（(🐛)仅用这一个词是(🙌)严重不能概括的）的(🍆)图像在单个画面(🔕)中已独立表(🚪)意，然而还(🌄)是经由角色(✝)的运动才将他们(🤴)串联起来，但我要马上(💗)反驳我的上一句(📈)，因为我只是(🎩)在每一个场景强(🎍)烈地(🐇)经历了这个空间(🎱)，我对整个空(🐸)间仍然一(🐆)无所知，它们并没(🦐)有被真正串(🧠)联，我只是重复地(📴)经历(🌵)、经历，到了最后(✍)，除了整个空(📤)间，电影的其他所(🤙)有部分倒是都被圆满(🧓)感知了。这一点在(📸)《夜》里(➖)也许最(💁)为明显。
哎(🥏)呀，老维斯康(✉)蒂，没有太多时间(🏰)留给你了，我首先是想(🦖)为一种轻浮的态(🍛)度向你道歉(❄)。在看完《白夜》后，我(🤽)把这(🌓)个既不那么现实(💔)主义，也不那(📆)么类似《豹(🏏)》的片称为转型期(😍)电影，但这是(⤵)十分不公平的！没(🛬)有人(🥎)是生活在转型期(📫)内的，我们现(🎟)在永远不知道目(🈸)的地在哪，以一种上帝(🥈)式的姿态评判是(👹)可憎(📂)的。当下(😮)就是当下(💲)，彼时的你也(📉)许也意识到现实(📣)主义不再完全有效，转(🥋)而开始了自己的(🙇)实验，或者说(🚳)，仅仅凭直觉开始(🏮)了创(📛)作。这部《白夜》的空(⬛)间布景，别人(🐓)看来可能(🚼)有些粗制滥造，但(⛓)你也许正刻(🔭)意为之，你在探索(🉑)心中(🗒)的情感是如何建(📓)立起空间的(🥤)，幻梦是如何给空(📷)间带上色调的，视觉元(🏮)素又是如何以舞(📆)蹈的(🏘)形式呈(⤵)现出来的(🔧)，你多擅长拍(🐱)舞！
《北斗七星》里你(👦)的改变令我震惊，不得(🐫)不猜测那些年究(🌑)竟发生了什(📢)么真正触动到你(😼)心房(🥌)的事。开头的那种(🏅)速度，让我想(👶)起了《妖夜(🔠)慌踪》。现实的东西(😂)仍存在于你(🔵)的电影里，但它们(😼)或多(🥙)或少带上了失落(🔢)的调子，我最(💨)喜欢里面的风，它(🧑)们伴着那些表现主义(🍫)光线几乎要把你(🏔)的心(💤)与里面(👄)蕴含的全(㊗)部感情吹出(📚)来。也许在未来，你(🤵)的空间不再这么粗粝(🐶)黑色，而显得庄严(🏂)，但那或许正(📖)是《豹》中公爵因为(✖)衰老(😊)脆弱而不得已为(😐)之的节制...
现(🦒)在太晚了(🤢)，我感觉难过，如果(👁)这会儿还不(🧤)睡觉，一道深渊就(🐾)会逐(🔫)渐在我眼前清晰(⭐)起来，就像我(💲)看它它看我那样(🚟)简单。这不仅仅是因为(🔖)明天要上班，或许(💴)正是(🐻)因为上(🔭)班，谁知道(🍕)呢。我明明已(🕓)经结尾，又开始盯(💩)着卫生间里一条该死(😸)的毛巾，真烦人，毛(🌡)巾有什么好(✏)看的！也许现在出(🚇)门，就(🈺)能遇见楼下垃圾(🔅)桶旁边那只(🚕)简州猫了(🌪)，但我太累了，我想(🤝)睡觉。哎，未来(🤔)，未来！
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