剧情简介
霍修厉这个(gè )人精不在(👑)场(🐪)，光(🥖)凭一个眼(yǎn )神就(jiù )能脑补(❤)出(🏎)(chū )了故事，等(děng )迟砚(yàn )从阳(🔹)台(🖖)出来，看教室(shì )里没(méi )外人(🔝)，直(💂)接(🔻)调(diào )侃起来(lái )：太(tài )子(🤝)，你(💕)可(🥗)真狠(hěn )，人姑娘都(dōu )哭了，那(🔍)眼(🐼)睛(jīng )红的我都心(xīn )疼。
够了(🕊)够(🌤)了(le )，我又不是(shì )大胃王，再说(😵)(shuō(🎵) )一(🚯)个饼也包(bāo )不住那么多东(🎃)(dō(📨)ng )西。
迟砚突(tū )然想起一茬，突(🤸)然(🆎)问起：你刚跟他说你(nǐ )叫(🌚)什(🗜)么(🌤)来着(zhe )？
孟行悠站得(dé )腿有(🔨)点(👌)麻，直腰(yāo )活动两下(xià )，肚子(🏝)配(🍨)合(hé )地叫(jiào )起来，她(tā )自己(🐮)都(🆒)笑(🕙)了(le )：我(wǒ )饿了，搞黑板报(🔇)太(📢)累(🌵)(lèi )人。
景宝点点头，一脸乖巧(🌜)：(🛢)好，姐姐记得(dé )吃饭, 不要太(🕧)(tà(😯)i )辛苦。
孟行悠(yōu )一直觉得贺(🌝)(hè(🕝) )勤(🆕)这人脾气好(hǎo )，好得像个(gè(🏕) )软(🧤)柿子，一点(diǎn )战斗力都没(mé(🧒)i )有(🏙)，所以才被(bèi )领导穿小鞋(xié(🔀) )，在(🎞)班(⏱)上也没(méi )有威信。
孟(mèng )行悠(⛳)倒(🚈)是能猜(cāi )到几分她突(tū )然(🕶)搬(🤘)出去的缘(yuán )由，不过这(zhè )个(🛒)缘(🏓)(yuá(👘)n )由她不会(huì )说，施翘更(gèng )不(☝)会(🍈)(huì )说。
孟行悠每次聊起(qǐ )吃(⏳)的(💟)(de )，眼睛都在放(fàng )光，像个看(kà(📃)n )见(🧀)鱼的馋猫，迟砚忍不住(zhù )乐(🎧)：(🈸)你(🕍)是不是(shì )老吃路边摊(tān )？(🐺)
可(🛏)惜他们家(jiā )没参照物，一个(📸)个(🎡)全是理(lǐ )科生，妥妥(tuǒ )的直(🤗)男(🤾)品(📢)种。
孟行悠受宠(chǒng )若惊, 摇头(📈)婉(🍋)拒(jù )：哪的话, 姐(jiě )姐太客(🏍)气(🏗)了。
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《布衣神相电视剧》常见问题
说到上(🥢)世(🌳)纪80年代的深(👧)圳，你首先会想到什么？(💔)是那句传遍(🛹)全(📭)国的“时间就(🏴)是金钱，效率就(📕)是生命”，还是从小渔村一(⬇)夜变为大都(🚫)市(🕖)的“深圳速度(🧣)”？又或是“三天(🍗)一层楼”、(✊)遍地开花的工(⌛)地与高楼？(🆒)这翻天覆地的(⛲)变化，离不开决策者的魄(🔠)力，更离不开(🤫)无(🕑)数普通人带(🤥)着一份在今天(🚙)看来甚至(📗)有些天真的理(🏄)想，默默把“不(👾)可(🕜)能”变成“可能(✏)”。
《城的琴》正是把镜头对准(🤯)小人物的作(💖)品(💍)——片名似(❎)乎已经点明了(🔎)它的主题(♋)：“城”是现实，是(🆖)土地，是建设(🆕)；(💄)“琴”是梦想，是(🥟)艺术，是情感。片(👁)中，老年卢(💪)晓波的回忆带(👌)着一层浪漫(♊)色彩——在参(🤛)与建设“华夏第一高楼”国(🍿)贸大厦的日(❌)子(🎑)里，有暴雨夜(💾)的值守，有拥护(🤨)“滑模”新技(🔓)术的执着，也有(🎥)他和女友苏(🈺)明(🏰)淑在工地上(🤺)相濡以沫、苦中作乐的(📴)爱情。四十年(🚑)前(🌩)，一架钢琴是(🌃)他们小两口对(🎳)知识与未(🕯)来的向往；四(🏵)十年后，这架(🌏)钢(💈)琴连接起祖(🔁)孙俩，也勾起了(🚘)他对妻子(👦)深深的思念。但(📖)《城的琴》并没(❄)有一味浪漫化(📣)。片中的老卢，现实中并没(🐡)钱给女友买(🐻)钢(🐗)琴；女友收(🎷)到他亲手做的(🈁)“纸钢琴”时(🌯)，虽然感动，却也(🕊)并不懂得怎(🔬)么(🔃)弹。剧集没有(🔷)回避那个年代普通人所(🌍)面对的现实(😕)局(🕓)限与遗憾，也(🚒)让故事更加真(♊)实、可信(🍵)。浪漫与艰难并(🆎)存，理想与现(🛍)实(📤)交织，这才是(📡)改革开放初期(🚑)特区建设(🥎)者更真实的生(🦅)活图景。
用非(🍥)宏大叙事的方(🕕)式讲述那个时代的小人(🎗)物，这样的作(🗃)品(🍧)并不多见，《城(💪)的琴》也因此显(🔷)得珍贵。不(🍑)过看下来，我也(💥)产生了一些(🔽)小(🚿)疑问：作为(⛷)非技术人员，老卢为什么(🦃)对“滑模”技术(🚫)那(🏊)么坚持？“三(👪)天一层楼”的奇(🍧)迹，到底是(🥜)技术带来的，还(💩)是工人们那(🙋)股(🛥)“不服输、拼(⛺)命干”的劲头推动的？
但(🐜)不管怎么说，从(😟)四十年后家(🔧)中大雨到四十(〰)年前工地大雨的巧妙转(🐩)场，再到整部(😗)片(🌥)子在现实基(🎎)调中流露出的(🐩)理想气质(🐀)，都能看出创作(🔱)者的用心。这(🥥)也(🌔)让我们看到(🎷)，改革开放的故事、深圳(📉)的故事，原来(🎤)还(🎺)可以这样细(🛃)腻、这样充满(🦔)人情味地(🍋)进行讲述。
跑者将(🏄)人生押注在十(📶)秒(👣)里，动画也在(🍵)那(💠)十秒里势要改(🕗)变观众眼前所(📫)见(🎋)的一切，比赛结束，一切煽动(🗡)性(🧤)的东西戛然(📚)而(🥟)止，这绝非单(🚌)纯(⛪)感动的体验，它(🐙)拒绝把角色心象世界剥开。是(🎗)的，如果说同为(🈴)独(🚳)立动画出身(🛸)的(🚤)新海诚动画(🛸)由(🏙)不同角色的内面，通过宛如对(🧢)唱一样的台词(👼)互相交织组成(🍐)，观(🤧)众相信主角(🙋)（(🛥)我）笃定了(🤦)与他者能最直(📰)接(🌞)地连结、笃(🐺)定(🍱)世界的一切，然(🔒)后观众成为共(🗞)享(🚸)同一种感受的共同体，那么(👢)岩(🚬)井泽健治在(🍄)转(⛸)向商业制片(🐩)第(🚾)一作、用转描(⏹)技法制作的《百米。》则希望观众(🆗)更主动地探索(🐯)，找(🐓)到属于自己(🌇)的(🔝)那个“我”。以及(🙂)新(🤪)海诚因为他是“动画民科”，通过(🖤)静止的层与层(🏞)之间的作用挖(🍘)掘(🚸)世界的深度(😆)，岩(👱)井泽明显有着压倒性的动(🏑)画(🤝)素养，他相信动(🔏)画要动，不需要(🔏)内面、仅靠纯(🔵)粹(💪)的动就能连(🍥)结世界，《百米。》正(🕯)是(💾)这样一部只(😏)有(🚋)表层面孔的动(🎨)画，且是充满杂(🥃)质的面孔。
转描与纯手绘动画(🐍)不一样的是它(🌁)一(🛂)定是绘画（(🎄)手(🛩)的劳作）与摄(✈)像机（机器）的共同作业。转(🌞)描动画有着“我(⏺)”与世界的戏剧(🏻)，这(🦁)里的“我”是指(🚁)由(🥑)构成动画的线的原生质（protoplasm）(🎻)，正因为原画师(🚯)之手的劳作，这(⛅)种拒绝僵化的(🈁)变(👆)化具备个人(🔫)性，但这种个人(🚷)性(🌝)总会被摄像(🛡)机(🎸)下客观世界的(✳)物质与逻辑引(🐩)导、诱惑，而原画师之手又把(👟)线的质感紧紧(💂)地(🚪)把握在自己(👧)笔(🍀)下，对现实的物(🖐)质与逻辑进行抗衡。体育故事(🎭)也是这么一回(🖇)事，我们为之热(😢)泪(🥥)的种种运动(😐)的(🌜)人生，实际上是人用身体投身(🗨)到世界，与世界(🐚)交流、抗衡，甚(🥜)至可能被世界(🎲)撕(🔁)裂的戏剧一(🍮)样。
于是，转描动(🗓)画(❣)里的手与机(🤹)器(🆕)的共作（这种(😭)共作也可以当(🕧)做在互相撕扯），以永远不和(💭)谐、不精确的(🚗)样(💭)子在动画的(🐍)表(⏱)层留下了种种(🎃)杂质，比如看着像是扁平的脸(💷)却有着不相协(🍼)调的过于立体(🥋)的(🥔)运动，比如有(📬)的(🏤)动画师手艺跟不上现实世界(♟)的运动，导致角(🐓)色动得“不像人(🔊)”，但在《百米。》里，我(🏨)更(🏹)愿意把这些(📲)杂质称为现实(🚓)对(👀)动画面孔留(👴)下(💯)的伤痕。当跑者(📀)在起跑线各自(💻)准备时，衣服的折痕比纯手绘(🔪)动画要来得更(㊗)密(👋)集；倾盆大(🐎)雨(🔢)让跑者身上出(🦕)现不断蠕动的光泽，宛如现实(🌓)在抚摸动画的(💶)肌理——这部(✝)动(🔁)画毫不在意(🎌)让(🥋)信息量变得排山倒海——也(⛄)是这个长镜头(👳)里，在开始赛跑(✨)那决定人生的(😒)十(🐝)秒之前，框里(🌞)的一切人和背(🤧)景(🐡)的线都在运(🎂)动(🥏)里抖动，我们第(♟)一次如此清晰(🐔)地看见人与世界的相互作用(🐍)力，这正如鱼丰(😏)漫(🚸)画总是表现(🈳)出(👆)谵妄的价值观(👃)一样，究竟是世界影响了人，还(🌓)是偏执狂在动(🎖)摇世界，我们无(📉)法(🔦)确定何者才(🎪)是(🐰)现实，或者说，即使转描动画也(📘)不存在所谓的(🤝)确凿的现实性(🤺)吧。因为角色从(✈)不(🍱)说出心里话(🗨)，直到富坚被现(🚒)实(🗼)压垮崩溃，线(📄)条(🆒)也跟着紊乱，他(🥩)哭的样子着实(🍢)令人心疼之余也让人忍俊不(🍁)禁。
是去年喜欢(〰)的(🌍)动画之一《猫(🐧)妖(🚬)小杏》刚好也是(🥖)转描动画，它同样有着来自现(📄)实的杂质，比如(🎀)该片采用现场(😪)收(🕥)音的方式，电(📃)影(🔑)的“声腔”有着超出画纸之外的(🔏)空旷，然而这是(🌃)一部需要抑制(⬜)住单纯靠手作(🐎)来(🐟)想象运动的(😱)动画，因为少女(👱)对(🌆)世界感到无(📺)聊(😫)，她面对会说话(🏛)的猫这种超自(⏲)然生物也毫无想法。形式在故(🔱)事引导下，转描(🔜)动(🌽)画将现实里(🥗)的(👲)那些习以为常(🗽)的“噪”与“动”带入动画后，现实性(📃)被动画给均质(🔥)化，留下了不和(🎆)谐(👇)的扁平的表(👢)面(🕑)。《百米。》的杂质留下了凹凸不平(🔫)的面孔，个人与(🆑)世界、动画与(🐫)现实、手与机(🏬)器(👹)对运动的想(💪)象力不断彼此(🎫)抗(🥔)衡，几乎要冲(🥁)破(🥊)平面的画纸、(🐜)画面、银幕。要(🍰)说动画哪些地方不是转描的(🏾)话，几乎就只有(💍)跑(💺)步的时刻，在(🎱)标(🌜)枪打响后，跑者(🧓)对爆发力与全力以赴的迷恋(📘)直接冲破现实(🕋)，画者无法参照(⏸)现(🏔)实，只能发挥(⬆)自(🍞)己的想象去描绘速度。这就是(👶)这部动画所描(🏣)绘的体育运动(📦)，画者无疑也是(😔)选(🔍)手。
我觉得岩(🔺)井泽这次联合(⛸)动(⚽)画师小岛庆(🧞)祐(🐃)确实在一般的(💃)日本商业动画(🙂)体制里带来了此前没有的东(🤚)西（或者说是(📵)“杂(📚)质”），动画师(😮)出(🏫)身的押山清高(🐜)在去年上映的《蓦然回首》里缩(💘)小了动画电影(🖥)的制作规模，利(🤪)用(📩)小团队的体(😎)制(💉)尽可能保留原画师的人工性(🗝)，这种体制宛如(🎽)希望洗净日本(😨)动画的工业属(🔭)性(👅)，我觉得押山(📍)应该希望观众(🕋)能(🍓)注意到那些(😭)“动(🚥)”里蕴含着手的(📌)劳作，通过一种(🏵)隐秘的“元动画”，在这部以画画(🏔)为题材的动画(🌻)里(🐢)，利用动画之(🏽)“动(🍚)”让人意识到这(📧)是画，然后想到不同的笔触各(🔕)有主人，并为这(📻)种人工的物质(🆕)性(🤼)感动。若借用(🏘)土(🌦)居伸彰的说法来说的话，那就(🏣)是《蓦然回首》的(🙀)局限性在于对(📋)动画的定义只(📖)看(🌼)到了帧与帧(🌪)之间，动画还有(📿)“帧(📥)之彼端”的可(🤩)能(♊)性，即观众的自(🕋)我意识。面对《百(🕺)米。》凹凸不平的面孔，我们却无(📧)法以一种动画(♉)教(⌛)养判断它的(✝)好(📪)与坏，只是在极(🎒)速一百米里，观众看到的不只(💍)是绘画与手的(🏅)劳作的奇迹，动(👼)画(🕺)在逃避现实(🐍)之(💏)前先要注视现实，只剩下速度(🌒)的世界里我们(🤒)可以选择看清(🏀)“我”自己的面孔(📈)。
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