在所有(📎)的电影里，安(🔆)东尼奥尼的声音(🦃)是最(👼)让我痴迷的。很想(💰)写一篇长长(🗡)的影(🏤)评，记(🕟)录周六三部电影(🏢)的迷人之处(💚)，但我太累了，也没(⏳)有时(🍣)间。随着日子的流(🤭)逝，我感觉到(🌉)一种(🧙)紧迫感，那是(🕸)因为我逐渐意识(🔋)到并(🎏)不想对影片有一(👩)个富有洞见(🗄)的影评式(👣)分析，只是想(🕎)简单(🖐)诉说看完电(🍿)影后愉悦的激情(🍉)，而时(🚍)间是最会扼杀此(📕)类精灵的。总(🍻)之，它们应当更潦(🔅)草地(📏)出现在我的影评(👷)里。

我该怎么(🚬)形容(🐅)安东(📰)尼奥尼电影的声(🕝)音呢，不妨先(🏅)谈谈其他的几部(⏪)片。在(🧔)《奇遇》里，我一定为(🌂)小岛上的寻(🍸)找感(🍑)到过某种震(🛫)颤，乍一看，可能会(⤵)说那(🧖)些天际线，那些海(📍)平面，还有嶙(🐩)峋的石块(🥏)曲线，有种眩(😱)晕感(🎑)，它们在构图(🚔)和调度上的确至(🥀)关重(🐕)要。但唯有那个有(🎛)节拍，甚至有(🥥)点儿魔性的海浪(🍖)声陪(📀)伴，才让我真的相(❗)信：也许下(🤳)一秒(📌)这些(💏)人真的要掉到海(🍕)浪里头；在(🏸)《夜》和《蚀》里，让我忘(🌽)不掉(🔸)的是鞋跟踩在地(✍)面的声音；(🍣)《放大(🦓)》最有意思，几(🔼)乎所有人都会为(🏈)结尾(🎉)的是否存在说上(👨)两句，但吸引(👎)我的不是(🥄)这些，远在最(📤)后的(⏺)画面出现之(😫)前，这个问题已经(👎)强烈(👁)袭来了——听听(🍻)那个网球被(🤕)击打的声音！现实(🙃)世界(🤑)的网球声不会以(🍵)那种强度（(🏩)相对(🚫)于其(💟)他声音）和频率(🎍)出现，这个节(🔥)奏，以及声音的质(🖖)感已(🐮)经说明了一切。

但(💬)无论如何，安(🕧)东尼(💑)奥尼的声音(🥑)永远是出发于最(🧟)基本(🥘)的现实的——绝(🐐)对不可能有(💬)在远处，或(🌐)是墙背面的(🦑)人，说(💇)话响度与前(☔)景中的人相差无(🎋)几。但(🕌)用句俗套的话讲(🎳)，他是超越现(🏅)实的（天呐，写出(🛁)来俗(🌹)的想吐）。在《过客(🎡)》里，很容易注(🤙)意到(🔌)开头(🤗)那个电风扇的声(🥕)音，也许这包(🚃)含了某种心理隐(🏞)喻，但(🧝)它首先作为听觉(💧)元素让人感(🐒)到适(📛)切。下一幕，来(🍢)到酒店前台，那个(📽)烦人(👘)的电风扇消失了(🌶)，但空间中仍(♐)存在另一(❔)个持续的干(🏨)扰，频(👥)率更高但响(😚)度低了不少，画面(👍)里最(🅾)终能看到音源是(👡)摆在后方柜(🔝)台的另一个小型(🐅)电风(🍻)扇，我格外需要这(🚷)样的变奏以(🙀)适应(🍓)不同(😚)的空间与进展。在(🌳)阿巴斯那里(💫)，也许有个更美妙(🍔)的画(🏿)外空间经由声音(♑)建立，但安东(🐫)尼奥(🛌)尼甚至连画(📧)内空间都需要声(🍋)音真(🍇)正建立。每一个空(🐷)间都(🔳)有无数(💸)种方式得(👈)到观察，创作(🥒)者对(👸)空间所包含(⚡)灵魂的提取态度(💘)反映(🔆)在声音的剪辑上(🐞)，我借由画面(👱)看到它们，但唯独(💂)通过(🔄)声音才进入它们(🚩)。

也许电影的(👪)色彩(⛳)和声(😝)音一样，具有更简(🍉)单的特性。《放(📬)大》中的色彩格外(🔪)妖艳(🦒)，这不仅仅是指那(😿)些模特所穿(🎎)的服(🦈)装，连最简单(💂)的红色与绿色都(🎓)是如(💸)此。最让我惊奇的(📠)是那(🛩)个公园(😒)，当男主在(🙅)公园中拍照(😙)时，我(🐯)突然意识到(😧)自己不知道上哪(🃏)去找(😶)一个有这种特质(🌘)的公园，这特(🌌)质是由颜色赋予(🤬)的，绿(💵)色形成的节奏感(🐾)很强烈，那个(🤥)段落(🗽)是整(🔔)部电影里我最喜(😜)欢的。如果说(🎃)解读家们在《放大(🖖)》中能(🏭)找到一些所指与(🉐)颜色对应的(🚵)话，那(🏅)么《过客》里的(⏬)颜色将更加“普通(🚎)”，隐喻(🌬)的意味儿更低，却(🔌)仍保(🕢)留着单(🐲)纯的视觉(⛲)刺激以使我(🛐)们直(🔍)接理解，它们(🏸)不再像《红色沙漠(🦈)》海报(🍳)里的颜色那样，尖(🖼)锐地似乎都(⛑)有些刻意了。

他也(〽)有着(🥛)一种最受我喜爱(🛋)的调度方式(🔇)，奥逊(🧚)威尔(🚨)斯那种景深镜头(⛴)功力也许很(🎯)强，但每个人物只(😃)是像(😎)螺丝钉一样出现(🥉)在他们该出(🔱)现的(👃)景别，发出他(🔤)们该做的动作，这(🛡)也许(❗)让我觉得对画面(🕗)中的(🛢)人物有(🌠)些缺少感(🎱)情了。另一个(🚬)意大(🎇)利导演费里(📕)尼，人物会如跳舞(🏣)般接(📎)近又跳出，最后遗(😅)落下一个孤(💰)独的人儿（这倒(💎)让我(👥)觉得费里尼是爱(🌷)这角色的）(🚮)，但他(🙃)们是(🕶)经历过热闹喧嚷(💭)的。安东尼奥(🏏)尼的人物从一开(👈)始就(❄)不和谐，而且他们(📎)绝不居于自(🍯)己应(🕙)该在的位置(🙅)，永远在逃避，这样(🈁)会开(🏃)辟出更大的画面(🎉)空间(🌭)，也使得(🐙)动作——(😄)或者用现在(🚪)常被(🛍)提及的“姿态(🏼)”——不再是木偶(❕)般缺(🦂)少灵魂的目的执(🤠)行工具，而拥(👒)有情感内化——(🎵)尽管(💓)连动作本身也常(🛤)常在逃避。

也(📼)许让(🈂)大多(🦂)数观众着迷的是(🌅)安东尼奥尼(🚨)电影中的空间，确(🍧)实，我(⬆)也爱它们，我本想(😯)就此对比一(🎑)下维(👚)斯康蒂的空(🐞)间建立方式，但现(🐶)在是(📏)什么时候，已经12点(⛔)多了(🎊)吗？好(✝)吧，我仍然(📬)想简单写写(🍮)。之前(🤣)不记得在哪(🏭)里听人说他喜欢(🍵)看电(🏏)影中角色走路的(🚹)样子，这些镜(👄)头几乎是导演的(🍊)签名(🥊)，我明白这种感觉(❌)，但安的电影(🐴)里走(🚯)路还(🛌)意味着空间（当(🐉)然也可能是(🚵)小跑，甚至开车啦(😿)），他(🏾)在画面视觉中加(⛳)入了如此多(📏)环境的要素，那些(📺)几何式（仅用这一个(🥛)词是严重不能概(🌏)括的(🧞)）的图像在单个(🏏)画面中已独(🤗)立表意，然而还是(👡)经由角色的运动才将(⏯)他们串联起来，但(🈴)我要马上反(🕎)驳我的上一句，因(🗨)为我(🔘)只是在每一个场(🖨)景强烈地经(😞)历了这个(🅾)空间，我对整个空(💌)间仍然一无(🕦)所知，它们并没有(🐄)被真(🏋)正串联，我只是重(🚡)复地经历、(🥝)经历，到了最后，除(💄)了整个空间，电影的其(🆚)他所有部分倒是(🛠)都被(🎎)圆满感知了。这一(📙)点在《夜》里也(⏬)许最为明显。

哎呀(❌)，老维斯康蒂，没有太多(🌓)时间留给你了，我(🏤)首先是想为(♑)一种轻浮的态度(😌)向你(👲)道歉。在看完《白夜(💓)》后，我把这个(🎀)既不那么(🤢)现实主义，也不那(😬)么类似《豹》的(🤔)片称为转型期电(💛)影，但(⛺)这是十分不公平(🐐)的！没有人是(😿)生活在转型期内(⛵)的，我们现在永远不知(➕)道目的地在哪，以(🥣)一种(🌞)上帝式的姿态评(😷)判是可憎的(🔸)。当下就是当下，彼(🛳)时的你也许也意识到(🌫)现实主义不再完(🆙)全有效，转而(🎮)开始了自己的实(🌐)验，或(📉)者说，仅仅凭直觉(🚍)开始了创作(🚸)。这部《白夜(🧣)》的空间布景，别人(🔦)看来可能有(🐥)些粗制滥造，但你(😖)也许(👉)正刻意为之，你在(🧣)探索心中的(🏻)情感是如何建立(🚆)起空间的，幻梦是如何(🔰)给空间带上色调(📞)的，视(💊)觉元素又是如何(🐺)以舞蹈的形(🧕)式呈现出来的，你(🌋)多擅长拍舞！

《北斗七星(🐰)》里你的改变令我(🌴)震惊，不得不(🆚)猜测那些年究竟(🥤)发生(🏊)了什么真正触动(🤹)到你心房的(👭)事。开头的(🥝)那种速度，让我想(🎈)起了《妖夜慌(🍉)踪》。现实的东西仍(🌨)存在(👔)于你的电影里，但(🤰)它们或多或(🅿)少带上了失落的(💿)调子，我最喜欢里面的(🐵)风，它们伴着那些(🔐)表现(👽)主义光线几乎要(👴)把你的心与(😵)里面蕴含的全部(😨)感情吹出来。也许在未(⛪)来，你的空间不再(♎)这么粗粝黑(🌾)色，而显得庄严，但(👉)那或(🗝)许正是《豹》中公爵(🤙)因为衰老脆(🔈)弱而不得(🚙)已为之的节制...

现(🈹)在太晚了，我(💭)感觉难过，如果这(🙉)会儿(📵)还不睡觉，一道深(🌎)渊就会逐渐(⭕)在我眼前清晰起(🚊)来，就像我看它它看我(🎠)那样简单。这不仅(🎨)仅是(🚛)因为明天要上班(😔)，或许正是因(🤝)为上班，谁知道呢(⛸)。我明明已经结尾，又开(😽)始盯着卫生间里(👕)一条该死的(🚮)毛巾，真烦人，毛巾(🐎)有什(🔃)么好看的！也许现(🌒)在出门，就能(🌏)遇见楼下(🕙)垃圾桶旁边那只(🤟)简州猫了，但(🎱)我太累了，我想睡(㊙)觉。哎(🈶)，未来，未来！