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剧情简介
张秀娥看(📀)了一(yī )眼(yǎn )三(💥)(sān )丫和(🏜)春桃说道：娘(🚡)，三(sān )丫(yā )年纪(💠)小走不了多远(🖇)的路(lù(💪) )，再说春桃，上次(🍇)孟郎中(zhōng )给(gě(📑)i )看的时(❤)候还说了，不能(🐘)(néng )让(ràng )她过度(🥉)劳累呢。
这个时(🏜)(shí )候(hò(🛸)u )张春桃又指了(🏈)指墙角放(fàng )着(🚲)(zhe )的(de )鸡蛋(🐃)和母鸡：这是(🤳)给家(jiā )里(lǐ )人(🎗)补身子(💡)用的。
至于有(yǒ(💝)u )一(yī )些驼背，头(💍)发花白的老(lǎ(⚡)o )人(rén )应(🕕)该就是周氏的(🀄)爹周昌(chāng )顺(shù(🔓)n )了，他旁(😳)边那眼睛有一(🎑)(yī )些(xiē )湿(shī )润(🅾)的老妇人，就是(🆖)周氏(shì(🚜) )的(de )娘周婆子了(🥉)。
这个时候(hòu )已(🌪)(yǐ )经是(🚙)傍晚了，一阵嬉(🏳)闹(nào )声(shēng )传来(🎻)，紧接着(🦇)就是一(💊)个(gè )十(🧙)(shí )八九岁的黑(🦀)脸姑娘，领(lǐng )着(🚀)(zhe )两(liǎng )个(🕝)一般大小的孩(🧖)子进(jìn )来(lái )。
按(🔦)道理来(📛)说若是一般人(🤦)(rén )被(bèi )这么挤(👄)兑了，肯定脸色(🐭)(sè )不(bú(🛃) )好看。
张春桃的(🍬)眼睛微(wēi )微(wē(💇)i )一转，机(😚)灵的到了牛车(⛳)(chē )上(shàng )，从那青(🏬)草之中拿出来(👬)(lái )一(yī(💓) )些(xiē )用麻绳绑(🚑)起来的猪腰子(👫)(zǐ )和(hé(🎳) )猪心等物。
周氏(🍹)点了点(diǎn )头(tó(🏋)u )，拥住了(🍜)姐妹三(💌)个：娘(🔖)(niáng )真(zhēn )是太幸(🚬)运了，能有你们(🗻)(men )三(sān )个(🥧)女儿！
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《河北彩花无删减版在线》常见问题
跑者(🈹)将(☕)人生押注在(🤓)十(🌈)秒里，动画也在(🌋)那十秒里势要(🏞)改变观众眼前(♎)所见的一切，比(🌔)赛(♏)结束，一切煽(🎃)动(🐾)性的东西戛(👅)然而止，这绝非单(😺)纯感动的体(🏃)验(⏹)，它拒绝把角色(🕺)心象世界剥开(♑)。是(😶)的，如果说同(🔘)为独立动画出身(🔮)的新海诚动(💄)画(💂)由不同角色(✡)的(🈲)内面，通过宛如(🍤)对唱一样的台(🌰)词互相交织组成，观众相信主(🏚)角(🚿)（我）笃定(🏃)了(🥍)与他者能最(🎖)直(⛪)接地连结、笃(🤶)定世界的一切(🔨)，然后观众成为(🥋)共享同一种感(🕉)受(⛓)的共同体，那(🐡)么(🍵)岩井泽健治(🎱)在转向商业制片(🐐)第一作、用(🚸)转(🐑)描技法制作的(💷)《百米。》则希望观(⤵)众(🦗)更主动地探(😮)索，找到属于自己(👭)的那个“我”。以(🎬)及(🏅)新海诚因为(💕)他(🀄)是“动画民科”，通(😾)过静止的层与(🚸)层之间的作用挖掘世界的深(🥜)度(🆓)，岩井泽明显(☔)有(📈)着压倒性的动(🏮)画素养，他相信(📣)动画要动，不需(🕐)要内面、仅靠(🥥)纯粹的动就能(👄)连(🤢)结世界，《百米(📳)。》正(🌖)是这样一部只有表层面孔的(👇)动画，且是充满(🍨)杂质的面孔。
转(⛏)描与纯手绘动(🍘)画(🍿)不一样的是(🎑)它一定是绘画（(🤗)手的劳作）(🛤)与(🔰)摄像机（机器(🏪)）的共同作业(💱)。转描动画有着(🛍)“我”与世界的戏剧，这里的“我”是(🌝)指(🍍)由构成动画(🔕)的(🐁)线的原生质（(🤲)protoplasm），正因为原画(🚥)师之手的劳作(🍳)，这种拒绝僵化(🔹)的变化具备个(⛑)人(🎦)性，但这种个(📀)人(🏈)性总会被摄像机下客观世界(👐)的物质与逻辑(🔮)引导、诱惑，而(🚔)原画师之手又(🤯)把(🔝)线的质感紧(🐟)紧地把握在自己(🈵)笔下，对现实(😬)的(🕞)物质与逻辑进(🌐)行抗衡。体育故(📈)事也是这么一(🏾)回事，我们为之热泪的种种运(😂)动(🤷)的人生，实际(🚞)上(😯)是人用身体投(🆎)身到世界，与世(🥫)界交流、抗衡(🧒)，甚至可能被世(😈)界撕裂的戏剧(🍆)一(🥕)样。
于是，转描(🌪)动(👜)画里的手与机器的共作（这(🌍)种共作也可以(🔈)当做在互相撕(🛺)扯），以永远不(🥍)和(🎊)谐、不精确(🎀)的样子在动画的(📏)表层留下了(🏢)种(🥥)种杂质，比如看(🤕)着像是扁平的(🚞)脸却有着不相(💠)协调的过于立体的运动，比如(🕳)有(🥐)的动画师手(⛎)艺(✌)跟不上现实世(🔁)界的运动，导致(🦄)角色动得“不像(👾)人”，但在《百米。》里(🎴)，我更愿意把这(👧)些(🛍)杂质称为现(☔)实(〽)对动画面孔留下的伤痕。当跑(🦄)者在起跑线各(👣)自准备时，衣服(🕉)的折痕比纯手(😙)绘(🚳)动画要来得(🕒)更密集；倾盆大(⏳)雨让跑者身(🎚)上(📛)出现不断蠕动(🦊)的光泽，宛如现(🎓)实在抚摸动画(🎽)的肌理——这部动画毫不在(😄)意(😙)让信息量变(🍹)得(👕)排山倒海——(🏺)也是这个长镜(🚛)头里，在开始赛(🐘)跑那决定人生(🅾)的十秒之前，框(🎈)里(🏤)的一切人和(🎓)背(🌋)景的线都在运动里抖动，我们(🏇)第一次如此清(📰)晰地看见人与(💩)世界的相互作(👟)用(🌎)力，这正如鱼(🍿)丰漫画总是表现(🕜)出谵妄的价(♐)值(🏇)观一样，究竟是(🍺)世界影响了人(🐵)，还是偏执狂在(🌓)动摇世界，我们无法确定何者(🕚)才(🏯)是现实，或者(🥑)说(🤾)，即使转描动画(🧦)也不存在所谓(💧)的确凿的现实(🚼)性吧。因为角色(🕧)从不说出心里(😦)话(🔟)，直到富坚被(🎑)现(🏝)实压垮崩溃，线条也跟着紊乱(👀)，他哭的样子着(🤾)实令人心疼之(🛃)余也让人忍俊(🆕)不(🍇)禁。
是去年喜(⛹)欢的动画之一《猫(🍄)妖小杏》刚好(📧)也(🥏)是转描动画，它(🐄)同样有着来自(🛥)现实的杂质，比(😬)如该片采用现场收音的方式(🐄)，电(🌋)影的“声腔”有(🕷)着(🏴)超出画纸之外(🔧)的空旷，然而这(🕚)是一部需要抑(🗯)制住单纯靠手(😒)作来想象运动(🐅)的(👝)动画，因为少(🎯)女(🛸)对世界感到无(🏺)聊，她面对会说(🐬)话的猫这种超(🐙)自然生物也毫(😳)无想法。形式在(🐉)故(⬛)事引导下，转(💶)描动画将现实里(✍)的那些习以(🎭)为(🦀)常的“噪”与“动”带(💂)入动画后，现实(🔎)性被动画给均(🐭)质化，留下了不和谐的扁平的(🐵)表(🏵)面。《百米。》的杂(🏀)质(🐼)留下了凹凸不(🤣)平的面孔，个人(📔)与世界、动画与现实、手与(🔧)机器对运动的(🥣)想(🤚)象力不断彼(🔞)此(🕰)抗衡，几乎要冲(💁)破平面的画纸(🏂)、画面、银幕(🕶)。要说动画哪些(🔡)地方不是转描(💘)的(🍐)话，几乎就只(🐷)有跑步的时刻，在(🍵)标枪打响后(🦆)，跑(👝)者对爆发力与(🦐)全力以赴的迷(😵)恋直接冲破现(⤵)实，画者无法参照现实，只能发(🎂)挥(🐊)自己的想象(⤴)去(🌨)描绘速度。这就(🏚)是这部动画所(🐺)描绘的体育运动，画者无疑也(🛷)是选手。
我觉得(😜)岩(🕡)井泽这次联(🍂)合(😘)动画师小岛庆(🍟)祐确实在一般(🧢)的日本商业动(🔮)画体制里带来(👮)了此前没有的(🛷)东(⏬)西（或者说(🙄)是“杂质”），动画师(🛂)出身的押山(🦎)清(🖊)高在去年上映(🚨)的《蓦然回首》里(🈲)缩小了动画电(🖋)影的制作规模，利用小团队的(⬛)体(🕋)制尽可能保(♌)留(🏐)原画师的人工(🈁)性，这种体制宛(❔)如希望洗净日本动画的工业(🔎)属性，我觉得押(🏸)山(🌿)应该希望观(🔘)众(👼)能注意到那些(⛱)“动”里蕴含着手(💢)的劳作，通过一(😍)种隐秘的“元动(🥂)画”，在这部以画(🔌)画(💾)为题材的动(⏯)画里，利用动画之(🚼)“动”让人意识(🏆)到(🔠)这是画，然后想(🚜)到不同的笔触(🐵)各有主人，并为(👄)这种人工的物质性感动。若借(🔕)用(🌙)土居伸彰的(🏇)说(💧)法来说的话，那(⏸)就是《蓦然回首(🛢)》的局限性在于对动画的定义(🔸)只看到了帧与(🏆)帧(🏳)之间，动画还(✌)有(📜)“帧之彼端”的可(🕋)能性，即观众的(🐭)自我意识。面对(🤾)《百米。》凹凸不平(🔔)的面孔，我们却(🍲)无(❓)法以一种动(🚢)画教养判断它的(🐉)好与坏，只是(🛬)在(♍)极速一百米里(📐)，观众看到的不(👹)只是绘画与手(🌯)的劳作的奇迹，动画在逃避现(😔)实(🔵)之前先要注(👎)视(🐳)现实，只剩下速(😉)度的世界里我(🏃)们可以选择看清“我”自己的面(🥐)孔。
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