在所有(😚)的电(🏷)影里(🏨)，安东尼(🐈)奥尼的声(📢)音是最让我(🤷)痴迷的。很想写一(🤣)篇长(🥌)长的影评，记录周(🔖)六三部电影(🕛)的迷(🚲)人之处，但我(🙏)太累了，也没有时(🥫)间。随(🚱)着日子的流逝，我(🏌)感觉到一种(🖖)紧迫感，那(🌃)是因为我逐(🅾)渐意(💀)识到并不想(🎻)对影片有一个富(👜)有洞(📖)见的影评式分析(🚛)，只是想简单(🔎)诉说看完电影后(😂)愉悦(🦄)的激情，而时间是(🏍)最会扼杀此(🎃)类精(🦍)灵的(☕)。总之，它(💥)们应当更(⛷)潦草地出现(🤓)在我的影评里。

我(🔀)该怎(💓)么形容安东尼奥(♿)尼电影的声(👚)音呢(😰)，不妨先谈谈(💉)其他的几部片。在(👚)《奇遇(😠)》里，我一定为小岛(🌁)上的寻找感(🛍)到过某种(🌦)震颤，乍一看(🚬)，可能(🚤)会说那些天(🌵)际线，那些海平面(🤼)，还有(🍑)嶙峋的石块曲线(🌶)，有种眩晕感(🏌)，它们在构图和调(😀)度上(💺)的确至关重要。但(🏍)唯有那个有(🎪)节拍(🕸)，甚至(🎫)有点儿(🔣)魔性的海(🔑)浪声陪伴，才(💐)让我真的相信：(⏬)也许(🔷)下一秒这些人真(🎉)的要掉到海(🐝)浪里(🕞)头；在《夜》和(⤴)《蚀》里，让我忘不掉(👙)的是(🔶)鞋跟踩在地面的(🛹)声音；《放大(🍬)》最有意思(🚂)，几乎所有人(🍎)都会(⚾)为结尾的是(✡)否存在说上两句(✌)，但吸(🏞)引我的不是这些(🔆)，远在最后的(🌪)画面出现之前，这(😓)个问(💓)题已经强烈袭来(🏧)了——听听(👸)那个(🐷)网球(🙆)被击打的声音！现(💏)实世界的网(🍩)球声不会以那种(😯)强度(🤒)（相对于其他声(💟)音）和频率(🥟)出现(🚼)，这个节奏，以(🎦)及声音的质感已(🔽)经说(🕑)明了一切。

但无论(😹)如何，安东尼(🐾)奥尼的声(🌴)音永远是出(🍿)发于(😉)最基本的现(♒)实的——绝对不(🏏)可能(📖)有在远处，或是墙(🦔)背面的人，说(🚂)话响度与前景中(🥊)的人(😔)相差无几。但用句(🔢)俗套的话讲(😌)，他是(🐂)超越(🍌)现实的（天呐，写(📖)出来俗的想(👩)吐）。在《过客》里，很(🥀)容易(📋)注意到开头那个(📃)电风扇的声(🚼)音，也(📡)许这包含了(💼)某种心理隐喻，但(🛹)它首(🌪)先作为听觉元素(💰)让人感到适(📴)切。下一幕(🥚)，来到酒店前(🎅)台，那(🎪)个烦人的电(😭)风扇消失了，但空(🚕)间中(🐳)仍存在另一个持(⛏)续的干扰，频(💢)率更高但响度低(🌂)了不(👷)少，画面里最终能(🎮)看到音源是(🐟)摆在(🥏)后方(👙)柜台的另一个小(🚥)型电风扇，我(🤙)格外需要这样的(🐕)变奏(🗯)以适应不同的空(👝)间与进展。在(🍵)阿巴(💝)斯那里，也许(🚕)有个更美妙的画(🍂)外空(🚟)间经由声音建立(🐮)，但安东尼奥(📃)尼甚至连(🙁)画内空间都(🍱)需要(🎡)声音真正建(🔂)立。每一个空间都(⚡)有无(🔺)数种方式得到观(🔯)察，创作者对(🦇)空间所包含灵魂(🏓)的提(🛀)取态度反映在声(🛃)音的剪辑上(👊)，我借(🦃)由画(💛)面看到它们，但唯(🔆)独通过声音(🏝)才进入它们。

也许(🥨)电影(💮)的色彩和声音一(🚝)样，具有更简(🤝)单的(👆)特性。《放大》中(📆)的色彩格外妖艳(🆎)，这不(🕙)仅仅是指那些模(🎁)特所穿的服(❓)装，连最简(😓)单的红色与(🧠)绿色(🥏)都是如此。最(🕍)让我惊奇的是那(🥛)个公(🌝)园，当男主在公园(⛷)中拍照时，我(📸)突然意识到自己(✡)不知(⛓)道上哪去找一个(🛶)有这种特质(💀)的公(👭)园，这(🐠)特质是由颜色赋(🗄)予的，绿色形(🎺)成的节奏感很强(⛳)烈，那(🚮)个段落是整部电(🔆)影里我最喜(🍍)欢的(🎦)。如果说解读(🔅)家们在《放大》中能(🤙)找到(🦉)一些所指与颜色(🌌)对应的话，那(🥎)么《过客》里(🚘)的颜色将更(🚣)加“普(👞)通”，隐喻的意(🆙)味儿更低，却仍保(🖇)留着(🧤)单纯的视觉刺激(📪)以使我们直(😿)接理解，它们不再(👚)像《红(🤒)色沙漠》海报里的(🏰)颜色那样，尖(⛺)锐地(⛸)似乎(🏾)都有些刻意了。

他(👀)也有着一种(😒)最受我喜爱的调(🏞)度方(〰)式，奥逊威尔斯那(🎨)种景深镜头(🔕)功力(🚭)也许很强，但(🕤)每个人物只是像(📽)螺丝(🦆)钉一样出现在他(⬛)们该出现的(🛡)景别，发出(🏿)他们该做的(🕳)动作(🍐)，这也许让我(🗑)觉得对画面中的(🍱)人物(✍)有些缺少感情了(❎)。另一个意大(🚝)利导演费里尼，人(🔶)物会(🌯)如跳舞般接近又(💋)跳出，最后遗(😵)落下(⏮)一个(❤)孤独的人儿（这(🕌)倒让我觉得(🚻)费里尼是爱这角(😋)色的(🤵)），但他们是经历(🏌)过热闹喧嚷(🚊)的。安(🌌)东尼奥尼的(🔌)人物从一开始就(🏉)不和(🕳)谐，而且他们绝不(✴)居于自己应(👾)该在的位(😚)置，永远在逃(😳)避，这(🎬)样会开辟出(🧡)更大的画面空间(🛳)，也使(🥝)得动作——或者(⛪)用现在常被(💣)提及的“姿态”——(🈯)不再(🕑)是木偶般缺少灵(💈)魂的目的执(🐉)行工(⏳)具，而(🦉)拥有情感内化—(🦃)—尽管连动(📅)作本身也常常在(🦎)逃避(💬)。

也许让大多数观(💒)众着迷的是(🏟)安东(🚲)尼奥尼电影(🍹)中的空间，确实，我(🏾)也爱(🎢)它们，我本想就此(👧)对比一下维(🤛)斯康蒂的(👐)空间建立方(🖥)式，但(💿)现在是什么(⛲)时候，已经12点多了(🦎)吗？(👡)好吧，我仍然想简(👾)单写写。之前(🚹)不记得在哪里听(🆘)人说(🕓)他喜欢看电影中(🍘)角色走路的(🗾)样子(🏯)，这些(👣)镜头几乎是导演(🥚)的签名，我明(🕚)白这种感觉，但安(🙅)的电(🤬)影里走路还意味(🚲)着空间（当(📹)然也(🖨)可能是小跑(💥)，甚至开车啦），他在画(🛄)面视觉中加入了(🐛)如此多环境(😾)的要素，那(💉)些几何式（(🙎)仅用这一个词是(🐝)严重不能概括的）的(🍄)图像在单个画面(😷)中已独立表(🎅)意，然而还是经由(💕)角色(⚓)的运动才将他们(🤤)串联起来，但(🍐)我要马上(❣)反驳我的上一句(🥩)，因为我只是(⏳)在每一个场景强(😣)烈地(🍑)经历了这个空间(👫)，我对整个空(🏁)间仍然一无所知(✍)，它们并没有被真正串(🆚)联，我只是重复地(🥚)经历、经历(🤠)，到了最后(🚈)，除了整个空(💥)间，电影的其他所(🌍)有部分倒是都被圆满(♐)感知了。这一点在(🌂)《夜》里也许最(🖼)为明显。

哎呀，老维(🈸)斯康(🔐)蒂，没有太多时间(🔺)留给你了，我(🥄)首先是想(🗃)为一种轻浮的态(💩)度向你道歉(🥞)。在看完《白夜》后，我(🤵)把这(🐴)个既不那么现实(🚁)主义，也不那(👑)么类似《豹》的片称(⤴)为转型期电影，但这是(😦)十分不公平的！没(🙀)有人是生活(🎮)在转型期(🖨)内的，我们现(🕍)在永远不知道目(🌺)的地在哪，以一种上帝(🚯)式的姿态评判是(💫)可憎的。当下(🏔)就是当下，彼时的(🌹)你也(🚘)许也意识到现实(💵)主义不再完(🔘)全有效，转(😳)而开始了自己的(🍴)实验，或者说(🗻)，仅仅凭直觉开始(✂)了创(🔉)作。这部《白夜》的空(🌊)间布景，别人(💜)看来可能有些粗(🈂)制滥造，但你也许正刻(🙇)意为之，你在探索(👻)心中(🕢)的情感(➖)是如何建(🐬)立起空间的(🛴)，幻梦是如何给空(🚌)间带上色调的，视觉元(🛁)素又是如何以舞(🐊)蹈的形式呈(🚑)现出来的，你多擅(🙆)长拍(🐉)舞！

《北斗七星》里你(🔤)的改变令我(🌾)震惊，不得(📆)不猜测那些年究(⬆)竟发生了什(🎀)么真正触动到你(⛰)心房(🐆)的事。开头的那种(🏇)速度，让我想(🦕)起了《妖夜慌踪》。现(🥥)实的东西仍存在于你(🐜)的电影里，但它们(🚢)或多(👍)或少带(🌰)上了失落(🎄)的调子，我最(🙁)喜欢里面的风，它(🦒)们伴着那些表现主义(🗑)光线几乎要把你(🔜)的心与里面(😼)蕴含的全部感情(📰)吹出(🔽)来。也许在未来，你(👊)的空间不再(💎)这么粗粝(🥤)黑色，而显得庄严(🤨)，但那或许正(🕠)是《豹》中公爵因为(🔠)衰老(🤶)脆弱而不得已为(🥘)之的节制...

现(🤚)在太晚了，我感觉(😝)难过，如果这会儿还不(😹)睡觉，一道深渊就(🌒)会逐(🎫)渐在我(😰)眼前清晰(💔)起来，就像我(🚬)看它它看我那样(🙀)简单。这不仅仅是因为(🛣)明天要上班，或许(⛰)正是因为上(😽)班，谁知道呢。我明(📵)明已(🍓)经结尾，又开始盯(⛽)着卫生间里(🍆)一条该死(🎖)的毛巾，真烦人，毛(⏺)巾有什么好(📹)看的！也许现在出(🌇)门，就(🏓)能遇见楼下垃圾(😣)桶旁边那只(🍛)简州猫了，但我太(✂)累了，我想睡觉。哎，未来(♐)，未来！