在所有的电(📀)影里(🙄)，安东尼奥尼的声(🎍)音是最让我(❌)痴迷的。很想写一(🍆)篇长(🐵)长的影评，记录周(🌛)六三部电影(😱)的迷(🎎)人之(👞)处，但我太累了，也(🥠)没有时间。随(🥨)着日子的流逝，我(📩)感觉(🎐)到一种紧迫感，那(😶)是因为我逐(📀)渐意(🏠)识到并不想(🔏)对影片有一个富(😝)有洞(🏴)见的影评式分析(🤛)，只是想简单(🍀)诉说看完(🔗)电影后愉悦(📒)的激(🤒)情，而时间是(📶)最会扼杀此类精(🤫)灵的(🍞)。总之，它们应当更(💢)潦草地出现(⏪)在我的影评里。

我(📗)该怎(🎴)么形容安东尼奥(🕉)尼电影的声(🕕)音呢(🧀)，不妨(📫)先谈谈其他的几(🔑)部片。在《奇遇(🏩)》里，我一定为小岛(🍵)上的(🌻)寻找感到过某种(☝)震颤，乍一看(🍋)，可能(❗)会说那些天(🛂)际线，那些海平面(💃)，还有(🚗)嶙峋的石块曲线(😻)，有种眩晕感(🌲)，它们在构(🚐)图和调度上(🈂)的确(❌)至关重要。但(🌟)唯有那个有节拍(🤲)，甚至(👾)有点儿魔性的海(⛏)浪声陪伴，才(😼)让我真的相信：(⛩)也许(🍋)下一秒这些人真(⏳)的要掉到海(🥐)浪里(📪)头；(❎)在《夜》和《蚀》里，让我(🎶)忘不掉的是(🕡)鞋跟踩在地面的(🕋)声音(🔇)；《放大》最有意思(🏰)，几乎所有人(🕞)都会(🎽)为结尾的是(😊)否存在说上两句(🤸)，但吸(😈)引我的不是这些(📟)，远在最后的(🕰)画面出现(🎟)之前，这个问(💭)题已(🔣)经强烈袭来(⏬)了——听听那个(🔽)网球(⏱)被击打的声音！现(🍃)实世界的网(🏂)球声不会以那种(🏉)强度(🛹)（相对于其他声(🎿)音）和频率(🙎)出现(🍘)，这个(♋)节奏，以及声音的(🎪)质感已经说(🤢)明了一切。

但无论(🎐)如何(➖)，安东尼奥尼的声(🤐)音永远是出(🖱)发于(🎟)最基本的现(🥝)实的——绝对不(♟)可能(📿)有在远处，或是墙(🍙)背面的人，说(🎏)话响度与(🌲)前景中的人(❤)相差(🎴)无几。但用句(👱)俗套的话讲，他是(🕝)超越(Ⓜ)现实的（天呐，写(☝)出来俗的想(😻)吐）。在《过客》里，很(🔬)容易(🕚)注意到开头那个(📡)电风扇的声(♏)音，也(🦐)许这(🕤)包含了某种心理(🏺)隐喻，但它首(🌑)先作为听觉元素(🐿)让人(🈴)感到适切。下一幕(🕝)，来到酒店前(🔺)台，那(🗼)个烦人的电(⛔)风扇消失了，但空(Ⓜ)间中(〰)仍存在另一个持(✅)续的干扰，频(🌁)率更高但(🤣)响度低了不(🚼)少，画(🏣)面里最终能(🌺)看到音源是摆在(💲)后方(👻)柜台的另一个小(👼)型电风扇，我(🥝)格外需要这样的(🕝)变奏(🔅)以适应不同的空(🏡)间与进展。在(⛔)阿巴(💒)斯那(🔏)里，也许有个更美(🏂)妙的画外空(🎷)间经由声音建立(⛳)，但安(🌔)东尼奥尼甚至连(👾)画内空间都(😧)需要(🔱)声音真正建(🥑)立。每一个空间都(🔑)有无(😏)数种方式得到观(😊)察，创作者对(🗑)空间所包(🏅)含灵魂的提(🎧)取态(➡)度反映在声(📆)音的剪辑上，我借(🕦)由画(💑)面看到它们，但唯(🍂)独通过声音(🚴)才进入它们。

也许(💪)电影(👣)的色彩和声音一(🏎)样，具有更简(🏐)单的(🛁)特性(🧣)。《放大》中的色彩格(🏆)外妖艳，这不(💪)仅仅是指那些模(🏢)特所(⤵)穿的服装，连最简(🗄)单的红色与(🧒)绿色(🥥)都是如此。最(🙉)让我惊奇的是那(🔣)个公(🏁)园，当男主在公园(📏)中拍(🐬)照时，我(⛏)突然意识(✒)到自己不知(🕐)道上(✏)哪去找一个(🌰)有这种特质的公(🤲)园，这(🐟)特质是由颜色赋(⛵)予的，绿色形(🍍)成的节奏感很强(🎮)烈，那(⛴)个段落是整部电(⚡)影里我最喜(👚)欢的(🔀)。如果(😾)说解读家们在《放(🆕)大》中能找到(🦄)一些所指与颜色(⏳)对应(🔹)的话，那么《过客》里(🍎)的颜色将更(🍭)加“普(💓)通”，隐喻的意(🍩)味儿更低，却仍保(🍌)留着(😬)单纯的视觉刺激(🤖)以使(😉)我们直(🎪)接理解，它(📡)们不再像《红(🐴)色沙(🌄)漠》海报里的(🍃)颜色那样，尖锐地(✖)似乎(👹)都有些刻意了。

他(🌏)也有着一种(💽)最受我喜爱的调(🎗)度方(🧣)式，奥逊威尔斯那(🛢)种景深镜头(🔭)功力(💮)也许(⛰)很强，但每个人物(🤲)只是像螺丝(🗼)钉一样出现在他(💔)们该(📃)出现的景别，发出(😷)他们该做的(💓)动作(☝)，这也许让我(🐽)觉得对画面中的(😦)人物(🕢)有些缺少感情了(🌩)。另一(🚌)个意大(😋)利导演费(♎)里尼，人物会(⛺)如跳(👊)舞般接近又(🥠)跳出，最后遗落下(📛)一个(📰)孤独的人儿（这(💲)倒让我觉得(💪)费里尼是爱这角(👲)色的(💲)），但他们是经历(🥡)过热闹喧嚷(🏯)的。安(🖍)东尼(➗)奥尼的人物从一(🖋)开始就不和(🥘)谐，而且他们绝不(💆)居于(🍲)自己应该在的位(🚑)置，永远在逃(✍)避，这(🕥)样会开辟出(📲)更大的画面空间(👕)，也使(🔢)得动作——或者(🛂)用现(🚺)在常被(🍉)提及的“姿(🕺)态”——不再(🏭)是木(🈷)偶般缺少灵(🚜)魂的目的执行工(📠)具，而(⤵)拥有情感内化—(🎫)—尽管连动(🥍)作本身也常常在(🎷)逃避(🐺)。

也许让大多数观(🥌)众着迷的是(😲)安东(🌋)尼奥(😝)尼电影中的空间(🏴)，确实，我也爱(🎤)它们，我本想就此(🚦)对比(🐀)一下维斯康蒂的(🎀)空间建立方(⏰)式，但(💞)现在是什么(🎟)时候，已经12点多了(🙃)吗？(🛅)好吧，我仍然想简(🛫)单写(🎼)写。之前(🌲)不记得在(🤥)哪里听人说(☝)他喜(🎮)欢看电影中(🚤)角色走路的样子(🍲)，这些(📂)镜头几乎是导演(🍒)的签名，我明(🎙)白这种感觉，但安(🦕)的电(🐭)影里走路还意味(🗓)着空间（当(🔲)然也(📓)可能(🚎)是小跑，甚至开车(🤭)啦），他在画(🌖)面视觉中加入了(🍞)如此(🙅)多环境的要素，那(🦀)些几何式（(😕)仅用这一个词是(🎳)严重不能概括的）的(🈲)图像在单个画面(📪)中已(🌆)独立表(💤)意，然而还(🌩)是经由角色(🚂)的运动才将他们(🛰)串联起来，但我要马上(🥁)反驳我的上一句(🐼)，因为我只是(🚴)在每一个场景强(😇)烈地(🕑)经历了这个空间(❕)，我对整个空(📊)间仍然一(📫)无所知，它们并没(🐲)有被真正串(🥁)联，我只是重复地(👎)经历(🦓)、经历，到了最后(🎏)，除了整个空(🕵)间，电影的其他所(🈁)有部分倒是都被圆满(🐟)感知了。这一点在(🐢)《夜》里(📤)也许最为明显。

哎(📚)呀，老维斯康(🔹)蒂，没有太多时间(🎬)留给你了，我首先是想(🍊)为一种轻浮的态(😰)度向你道歉(🥀)。在看完《白夜》后，我(⛓)把这(🗒)个既不那么现实(🥍)主义，也不那(🐹)么类似《豹(🏋)》的片称为转型期(🐟)电影，但这是(😋)十分不公平的！没(🚛)有人(🎞)是生活在转型期(🔂)内的，我们现(👈)在永远不知道目(🔫)的地在哪，以一种上帝(💘)式的姿态评判是(📈)可憎(🍙)的。当下就是当下(💀)，彼时的你也(🛋)许也意识到现实(👾)主义不再完全有效，转(💼)而开始了自己的(😒)实验，或者说(🆙)，仅仅凭直觉开始(🌥)了创(♒)作。这部《白夜》的空(👤)间布景，别人(🤖)看来可能(🐆)有些粗制滥造，但(🎬)你也许正刻(😺)意为之，你在探索(🦈)心中(🈵)的情感是如何建(⏪)立起空间的(🐌)，幻梦是如何给空(👵)间带上色调的，视觉元(🈴)素又是如何以舞(✋)蹈的(✈)形式呈现出来的(🕗)，你多擅长拍(🎇)舞！

《北斗七星》里你(🎷)的改变令我震惊，不得(🧡)不猜测那些年究(😇)竟发生了什(🎩)么真正触动到你(🦌)心房(❕)的事。开头的那种(🌒)速度，让我想(🏎)起了《妖夜(📗)慌踪》。现实的东西(🚒)仍存在于你(🗣)的电影里，但它们(🤐)或多(➰)或少带上了失落(❔)的调子，我最(😈)喜欢里面的风，它(🗻)们伴着那些表现主义(🥋)光线几乎要把你(🤶)的心(🈷)与里面蕴含的全(🤕)部感情吹出(🛁)来。也许在未来，你(🍥)的空间不再这么粗粝(🍲)黑色，而显得庄严(🚀)，但那或许正(🍑)是《豹》中公爵因为(🏑)衰老(🎮)脆弱而不得已为(🕉)之的节制...

现(🕔)在太晚了(➖)，我感觉难过，如果(🐸)这会儿还不(🐀)睡觉，一道深渊就(🚴)会逐(⛳)渐在我眼前清晰(🥧)起来，就像我(🏡)看它它看我那样(🌐)简单。这不仅仅是因为(🐇)明天要上班，或许(😆)正是(🐺)因为上班，谁知道(🏤)呢。我明明已(🅰)经结尾，又开始盯(👪)着卫生间里一条该死(💴)的毛巾，真烦人，毛(📤)巾有什么好(⛳)看的！也许现在出(📊)门，就(👨)能遇见楼下垃圾(🕛)桶旁边那只(🚕)简州猫了(💻)，但我太累了，我想(🧙)睡觉。哎，未来(💛)，未来！