剧情简介
画(😞)面(🏩)一(👱)(yī )度静止，周(zhōu )围(wéi )人群看向中心的俩(🔻)人(😜)，眼(yǎn )神莫名诡异。
艾美丽甚(shèn )至(zhì )烦躁(👕)的(🚺)从(😖)床上坐起来大(dà )叫(jiào )：啊啊啊，不(bú )活(🧦)了(🤠)。
标(🗓)准(zhǔn )又(yòu )快速，顾潇(xiāo )潇心中憋着(zhe )一(♑)(yī(♐) )股(🔉)怒火，只想赶紧做完(wán )。
蒋少勋面露微笑(🚄)：(🕣)虽(👉)然(rán )你(nǐ )说的很有道理，但在部(bù )队(duì(🐡) )，不(🏝)允许顶撞上级，所以(yǐ )他大声道：俯(fǔ(🚾) )卧(🌃)撑(⏫)五百个(gè )，原地趴下。
顾潇潇坐在(zài )艾(à(🦒)i )美(📍)丽(🕯)床上，正在给她梳(shū )头(tóu )发，梳一下，扯(🐾)一(👆)下(🐱)，扯(chě )的艾美丽头皮发麻，却(què )硬(yìng )是不(🈂)敢(🎩)吭(⬇)一声(shēng )。
袁江看着(zhe )同(tóng )手同脚走到(dà(🚥)o )床(🏮)上(📤)的肖战(zhàn )，他表情淡定冷漠，似乎(hū )完(wá(🐒)n )全(😿)不(🚵)受那件事的影响。
蒋(jiǎng )少勋皱眉，直觉她(🖤)嘴(🗾)巴(bā )里(lǐ )不会说出什么好话，却还(hái )是(⛰)不(🍏)得(🦍)不回答(dá )她：是。
但(dàn )顾(gù )潇潇却猜到(📜)(dà(🐒)o )了(🖲)大概，这(zhè )应(yīng )该是要检查内务。
霎时(🎦)(shí(📕) )间(🤰)(jiān )，各个寝室发出一片哀(āi )嚎(háo )声，其中(📵)甚(🌚)至(🍷)有人不悦(yuè )的(de )大骂。
顾潇潇和肖雪说话(👙)(huà(🎄) )，丝毫没有避(bì )开寝室里其(qí )他(tā )人。
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《人猿泰山电影国语免费完整版》常见问题
跑者将人生押(🧒)注在十秒里，动(🍠)画(📿)也在那十秒里势要改变观(🥦)众(👁)眼前所见的(👰)一(🚙)切，比赛结束(🔼)，一(🚲)切煽动性的东(💢)西戛然而止，这绝非单纯感动(😽)的体验，它拒绝(🤪)把(🎢)角色心象世(🌌)界(🍾)剥开。是的，如(🎱)果(🥍)说同为独立动画出身的新海(🛵)诚动画由不同(🔥)角色的内面，通(👘)过(😃)宛如对唱一(✂)样(😾)的台词互相(🚆)交织组成，观众(🙇)相(🕖)信主角（我(🎬)）(🍔)笃定了与他者(🛵)能最直接地连(👻)结(🚵)、笃定世界的一切，然后观(🥃)众(🈸)成为共享同(🗡)一(🚳)种感受的共(📲)同(📯)体，那么岩井泽(👈)健治在转向商业制片第一作(🐶)、用转描技法(🍈)制(🙆)作的《百米。》则(🧑)希(⛔)望观众更主(🛢)动(📊)地探索，找到属于自己的那个(🕸)“我”。以及新海诚(🛍)因为他是“动画(😙)民(🙇)科”，通过静止(🥊)的(😴)层与层之间的作用挖掘世(🥒)界(🛳)的深度，岩井泽(🙉)明显有着压倒(📗)性的动画素养(📪)，他(😱)相信动画要动，不需要内面(🔟)、(🐌)仅靠纯粹的(🚞)动(🧖)就能连结世界(🛅)，《百米。》正是这样(😘)一部只有表层面孔的动画，且(🧒)是充满杂质的(🎊)面(👖)孔。
转描与纯(🍗)手(🚜)绘动画不一样(🔅)的是它一定是绘画（手的劳(🐯)作）与摄像机(🚲)（机器）的共(👟)同(🗑)作业。转描动(🙆)画(🈷)有着“我”与世界的戏剧，这里(♓)的(🏠)“我”是指由构成(🦄)动画的线的原(🍚)生质（protoplasm），正因(🤴)为(🏅)原画师之手的劳作，这种拒(🃏)绝(🚋)僵化的变化(🤮)具(💂)备个人性，但这(🤹)种个人性总会(🐃)被摄像机下客观世界的物质(💊)与逻辑引导、(😹)诱(📜)惑，而原画师(⛑)之(🧤)手又把线的质(🆓)感紧紧地把握在自己笔下，对(📬)现实的物质与(📞)逻辑进行抗衡(⏪)。体(👣)育故事也是(📫)这(🙌)么一回事，我们为之热泪的(🔓)种(🐶)种运动的人生(🔭)，实际上是人用(🚟)身体投身到世(🎻)界(🌠)，与世界交流、抗衡，甚至可(🎰)能(🖇)被世界撕裂(🖱)的(⚽)戏剧一样。
于是(🥊)，转描动画里的(🔋)手与机器的共作（这种共作(🧢)也可以当做在(🚆)互(🍖)相撕扯），以(🕦)永(🚟)远不和谐、不(🗞)精确的样子在动画的表层留(🕉)下了种种杂质(🏢)，比如看着像是(📇)扁(😞)平的脸却有(😩)着(🍵)不相协调的过于立体的运(🍾)动(🎇)，比如有的动画(🥚)师手艺跟不上(📌)现实世界的运(🆙)动(🌫)，导致角色动得“不像人”，但在(🤲)《百(〽)米。》里，我更愿(🏌)意(💨)把这些杂质称(🗿)为现实对动画(🍨)面孔留下的伤痕。当跑者在起(💋)跑线各自准备(🖋)时(🚌)，衣服的折痕(🎇)比(Ⓜ)纯手绘动画要(🙆)来得更密集；倾盆大雨让跑(💪)者身上出现不(😂)断蠕动的光泽(☔)，宛(📪)如现实在抚(🐭)摸(🌫)动画的肌理——这部动画(🚊)毫(🛐)不在意让信息(🐼)量变得排山倒(📊)海——也是这(🐒)个(🍷)长镜头里，在开始赛跑那决(🤥)定(🥣)人生的十秒(🎻)之(📎)前，框里的一切(💗)人和背景的线(👣)都在运动里抖动，我们第一次(✝)如此清晰地看(📐)见(🚲)人与世界的(🛢)相(🗃)互作用力，这正(⛹)如鱼丰漫画总是表现出谵妄(👅)的价值观一样(🖥)，究竟是世界影(🏇)响(🅾)了人，还是偏(🚪)执(♉)狂在动摇世界，我们无法确(🚰)定(🤧)何者才是现实(🗃)，或者说，即使转(🌞)描动画也不存(🏅)在(🕖)所谓的确凿的现实性吧。因(😶)为(🧢)角色从不说(🛑)出(🥤)心里话，直到富(💚)坚被现实压垮(🗑)崩溃，线条也跟着紊乱，他哭的(🥗)样子着实令人(🕋)心(🙇)疼之余也让(🎭)人(🥗)忍俊不禁。
是去(😥)年喜欢的动画之一《猫妖小杏(🎰)》刚好也是转描(⛽)动画，它同样有(🔄)着(🔚)来自现实的(🎢)杂(🏸)质，比如该片采用现场收音(💈)的(🐑)方式，电影的“声(🔄)腔”有着超出画(🐒)纸之外的空旷(🚜)，然(🎥)而这是一部需要抑制住单(🚙)纯(💼)靠手作来想(🚟)象(🎂)运动的动画，因(🐶)为少女对世界(🈵)感到无聊，她面对会说话的猫(⚪)这种超自然生(🍂)物(🗽)也毫无想法(🕺)。形(🛏)式在故事引导(🎆)下，转描动画将现实里的那些(✖)习以为常的“噪(📪)”与“动”带入动画(🐗)后(🐺)，现实性被动(🚰)画(❓)给均质化，留下了不和谐的(🐍)扁(👌)平的表面。《百米(👆)。》的杂质留下了(🔋)凹凸不平的面(👫)孔(💌)，个人与世界、动画与现实(🍷)、(🕡)手与机器对(🕝)运(😳)动的想象力不(🗼)断彼此抗衡，几(🌽)乎要冲破平面的画纸、画面(🔯)、银幕。要说动(🕟)画(🛶)哪些地方不(🈚)是(🐘)转描的话，几乎(🐿)就只有跑步的时刻，在标枪打(🍦)响后，跑者对爆(🕠)发力与全力以(🆑)赴(🙌)的迷恋直接(📀)冲(😣)破现实，画者无法参照现实(💪)，只(🤸)能发挥自己的(🍬)想象去描绘速(📠)度。这就是这部(🗜)动(🐜)画所描绘的体育运动，画者(🎆)无(🆕)疑也是选手(🕗)。
我(🖤)觉得岩井泽这(🎉)次联合动画师(💎)小岛庆祐确实在一般的日本(🙀)商业动画体制(🔒)里(🚅)带来了此前(🌵)没(⛱)有的东西（或(🛺)者说是“杂质”），动画师出身的(🔀)押山清高在去(💠)年上映的《蓦然(⏸)回(🕛)首》里缩小了(❓)动(⛩)画电影的制作规模，利用小(🎴)团(🤦)队的体制尽可(🚡)能保留原画师(🖕)的人工性，这种(🎈)体(🙋)制宛如希望洗净日本动画(🔃)的(🥦)工业属性，我(🙋)觉(🌂)得押山应该希(♈)望观众能注意(🕯)到那些“动”里蕴含着手的劳作(🐑)，通过一种隐秘(🏊)的(🕊)“元动画”，在这(❗)部(📢)以画画为题材(❇)的动画里，利用动画之“动”让人(🚋)意识到这是画(🍻)，然后想到不同(🐏)的(🎚)笔触各有主(⛳)人(✍)，并为这种人工的物质性感(🌄)动(🎷)。若借用土居伸(👽)彰的说法来说(🚶)的话，那就是《蓦(🏢)然(🌜)回首》的局限(🔖)性在于对动画(👍)的(🍻)定义只看到(🕞)了(⛔)帧与帧之间，动(🌹)画还有“帧之彼(⏺)端”的可能性，即观众的自我意(🚗)识。面对《百米。》凹(👞)凸(🈁)不平的面孔(🐼)，我(🤾)们却无法以一(🌬)种动画教养判断它的好与坏(🔂)，只是在极速一(🕵)百米里，观众看(😭)到(📈)的不只是绘(🈴)画(💿)与手的劳作的奇迹，动画在逃(💘)避现实之前先(💱)要注视现实，只(🗂)剩下速度的世(🔕)界(👒)里我们可以(⛑)选择看清“我”自(♈)己(⛄)的面孔。
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