在(🍢)所有(🍐)的电影里，安东尼(📗)奥尼的声音(🛳)是最(🤺)让我痴迷的(⚡)。很想写一篇长长(🧓)的影(🍟)评，记录周六三部(🤾)电影(➡)的迷人之处，但我(🚥)太累了，也没(🈲)有时(🚁)间。随着日子(🦔)的流逝，我感觉到(🔭)一种(🕴)紧迫感，那是因为(🚠)我逐渐意识(✔)到并不想对影片(🏁)有一(💖)个富有洞见的影(🎫)评式分析，只(🌭)是想(🎂)简单(😧)诉说看完电影后(🎛)愉悦的激情(🤬)，而时间是最会扼(🤥)杀此(🏩)类精灵的。总之，它(🐧)们应当更潦(🅾)草地(⭐)出现在我的(〽)影评里。

我该怎么(🏚)形容(😃)安东尼奥尼电影(♉)的声(🆚)音呢，不妨先谈谈(📔)其他的几部(🔘)片。在(📹)《奇遇》里，我一(🌳)定为小岛上的寻(📟)找感(😗)到过某种震颤，乍(🦗)一看，可能会(🕉)说那些天际线，那(🌉)些海(🅾)平面(🏄)，还有嶙峋的(⛪)石块曲线，有(⌚)种眩(🐣)晕感(🤒)，它们在构图和调(🧣)度上的确至(🔆)关重要。但唯有那(🎥)个有(🙈)节拍，甚至有点儿(🏇)魔性的海浪(🏉)声陪(🦌)伴，才让我真(💧)的相信：也许下(🔅)一秒(🚚)这些人真的要掉(🤚)到海(🛷)浪里头；在《夜》和(🥏)《蚀》里，让我忘(🤦)不掉(🎌)的是鞋跟踩(🏔)在地面的声音；(🥌)《放大(🧚)》最有意思，几乎所(🛷)有人都会为(🧑)结尾的是否存在(👨)说上(🥚)两句(🍠)，但吸引我的(🐚)不是这些，远(🎑)在最(🏢)后的(⛱)画面出现之前，这(🎶)个问题已经(😗)强烈袭来了——(🔆)听听(🦄)那个网球被击打(🐠)的声音！现实(🍿)世界(😔)的网球声不(😕)会以那种强度（(🧡)相对(⛑)于其他声音）和(🖨)频率(🚝)出现，这个节奏，以(🆚)及声音的质(😵)感已(🌰)经说明了一(🍈)切。

但无论如何，安(🥜)东尼(🕸)奥尼的声音永远(💖)是出发于最(🧦)基本的现实的—(👉)—绝(🔮)对不(🍕)可能有在远(🛡)处，或是墙背(🦐)面的(🎰)人，说(💜)话响度与前景中(🏦)的人相差无(🍪)几。但用句俗套的(🚧)话讲(😰)，他是超越现实的(⏱)（天呐，写出(🕜)来俗(🛳)的想吐）。在(🍽)《过客》里，很容易注(🌺)意到(⏮)开头那个电风扇(🐞)的声(👩)音，也许这包含了(🧛)某种心理隐(👠)喻，但(🥢)它首先作为(😢)听觉元素让人感(🚆)到适(🆎)切。下一幕，来到酒(🚆)店前台，那个(🎏)烦人的电风扇消(🐓)失了(🌭)，但空(😖)间中仍存在(⏺)另一个持续(🦀)的干(🔻)扰，频(🌪)率更高但响度低(💿)了不少，画面(🚉)里最终能看到音(📇)源是(🍱)摆在后方柜台的(🙎)另一个小型(💿)电风(🔗)扇，我格外需(🎫)要这样的变奏以(💚)适应(📈)不同的空间与进(🏨)展。在(🏭)阿巴斯那里，也许(🏂)有个更美妙(🚴)的画(🔹)外空间经由(🍽)声音建立，但安东(🛀)尼奥(✨)尼甚至连画内空(🛸)间都需要声(😮)音真正建立。每一(🔫)个空(🐦)间都(💊)有无数种方(💙)式得到观察(🚾)，创作(🍅)者对(🚩)空间所包含灵魂(🐨)的提取态度(🐈)反映在声音的剪(🚹)辑上(👻)，我借由画面看到(🕍)它们，但唯独(🚢)通过(🕗)声音才进入(🍛)它们。

也许电影的(❗)色彩(🌜)和声音一样，具有(🎪)更简(🚙)单的特性。《放大》中(🔳)的色彩格外(💏)妖艳(🐳)，这不仅仅是(🍄)指那些模特所穿(🎢)的服(🚌)装，连最简单的红(💯)色与绿色都(🏿)是如此。最让我惊(💄)奇的(🗡)是那(😢)个公园，当男(🍬)主在公园中(🆓)拍照(👴)时，我(📬)突然意识到自己(🥘)不知道上哪(🤲)去找一个有这种(🙆)特质(🚗)的公园，这特质是(👽)由颜色赋予(📸)的，绿(🛳)色形成的节(😠)奏感很强烈，那个(😽)段落(😶)是整部电影里我(🌚)最喜(💂)欢的。如果说解读(🔷)家们在《放大(😻)》中能(🕷)找到一些所(🎤)指与颜色对应的(🔈)话，那(🏅)么《过客》里的颜色(🔲)将更加“普通(🚞)”，隐喻的意味儿更(🦑)低，却(🌗)仍保(🚮)留着单纯的(🚽)视觉刺激以(🔬)使我(💿)们直(🍠)接理解，它们不再(👾)像《红色沙漠(🏢)》海报里的颜色那(🐓)样，尖(📘)锐地似乎都有些(🧛)刻意了。

他也(🖥)有着(🏁)一种最受我(🔸)喜爱的调度方式(🍗)，奥逊(🐮)威尔斯那种景深(🔞)镜头(🐿)功力也许很强，但(🥩)每个人物只(😂)是像(💲)螺丝钉一样(😹)出现在他们该出(🚷)现的(🤵)景别，发出他们该(📵)做的动作，这(🔜)也许让我觉得对(♎)画面(🍣)中的(🌅)人物有些缺(🚽)少感情了。另(🍋)一个(😅)意大(🏋)利导演费里尼，人(😘)物会如跳舞(🎰)般接近又跳出，最(🎧)后遗(🏒)落下一个孤独的(🧣)人儿（这倒(🍅)让我(🕶)觉得费里尼(📤)是爱这角色的）(💖)，但他(👉)们是经历过热闹(🕰)喧嚷(🎸)的。安东尼奥尼的(📄)人物从一开(❔)始就(📜)不和谐，而且(✳)他们绝不居于自(🍴)己应(💖)该在的位置，永远(🔥)在逃避，这样(🍷)会开辟出更大的(🐾)画面(♈)空间(👖)，也使得动作(😵)——或者用(🈺)现在(🆓)常被(🛏)提及的“姿态”——(🚞)不再是木偶(🕍)般缺少灵魂的目(👏)的执(🌯)行工具，而拥有情(😮)感内化——(🍤)尽管(😈)连动作本身(🍎)也常常在逃避。

也(🐑)许让(🤱)大多数观众着迷(🈁)的是(🤴)安东尼奥尼电影(🚾)中的空间，确(🌨)实，我(🔂)也爱它们，我(🈲)本想就此对比一(🥕)下维(💮)斯康蒂的空间建(🦖)立方式，但现(〽)在是什么时候，已(🧢)经12点(🅱)多了(😊)吗？好吧，我(📜)仍然想简单(🏈)写写(🎽)。之前(🔭)不记得在哪里听(🌭)人说他喜欢(🌨)看电影中角色走(🖤)路的(🐪)样子，这些镜头几(🕹)乎是导演的(🚓)签名(🥗)，我明白这种(⛪)感觉，但安的电影(🚐)里走(🍑)路还意味着空间(🈁)（当(🤧)然也可能是小跑(🌵)，甚至开车啦(😛)），他在画面视觉(👷)中加入了如此多环境(⬅)的要素，那些几何(😽)式（仅用这(♈)一个词是严重不(🛸)能概(🎤)括的）的图像在(👫)单个画面中(😵)已独立表(🛩)意，然而还是经由(⏺)角色的运动(🏡)才将他们串联起(🎮)来，但(🕹)我要马上反驳我(🏾)的上一句，因(🛣)为我只是在每一(📛)个场景强烈地经历了(🏪)这个空间，我对整(👖)个空(🏞)间仍然一无所知(🧙)，它们并没有(🍚)被真正串联，我只(🐑)是重复地经历、经历(⛹)，到了最后，除了整(💲)个空间，电影(🎦)的其他所有部分(⬜)倒是(🔚)都被圆满感知了(🤔)。这一点在《夜(👸)》里也许最(🎎)为明显。

哎呀，老维(🚨)斯康蒂，没有(🕚)太多时间留给你(📄)了，我(🚲)首先是想为一种(🥚)轻浮的态度(🐨)向你道歉。在看完(🌻)《白夜》后，我把这个既不(🐾)那么现实主义，也(🚤)不那(💓)么类似《豹》的片称(🤦)为转型期电(⛄)影，但这是十分不(🚹)公平的！没有人是生活(💟)在转型期内的，我(🔨)们现在永远(🚀)不知道目的地在(🔤)哪，以(⭐)一种上帝式的姿(🙌)态评判是可憎的。当下(🍭)就是当下，彼时的(📹)你也许也意(💋)识到现实主义不(🌜)再完(🤕)全有效，转而开始(🍊)了自己的实(📢)验，或者说，仅仅凭(🔠)直觉开始了创作。这部(🉑)《白夜》的空间布景(🛃)，别人(➰)看来可能有些粗(🤦)制滥造，但你(🏑)也许正刻意为之(😧)，你在探索心中的情感(👜)是如何建立起空(🛠)间的，幻梦是(✈)如何给空间带上(♍)色调(🏧)的，视觉元素又是(💕)如何以舞蹈的形式呈(🍏)现出来的，你多擅(🤜)长拍舞！

《北斗(🚙)七星》里你的改变(👾)令我(🔹)震惊，不得不猜测(🚬)那些年究竟(🍋)发生了什么真正(♏)触动到你心房的事。开(🌱)头的那种速度，让(♍)我想(👞)起了《妖夜慌踪》。现(♓)实的东西仍(🔯)存在于你的电影(⌚)里，但它们或多或少带(🕜)上了失落的调子(🐻)，我最喜欢里(🐶)面的风，它们伴着(🔁)那些(🀄)表现主义光线几(🔍)乎要把你的心与里面(🐄)蕴含的全部感情(🎀)吹出来。也许(🎿)在未来，你的空间(👃)不再(🎱)这么粗粝黑色，而(🈂)显得庄严，但(🍉)那或许正是《豹》中(💘)公爵因为衰老脆弱而(🐠)不得已为之的节(🧜)制...

现(🔐)在太晚了，我感觉(🚱)难过，如果这(👧)会儿还不睡觉，一(🥉)道深渊就会逐渐在我(🚻)眼前清晰起来，就(🥥)像我看它它(🛬)看我那样简单。这(🗡)不仅(🗜)仅是因为明天要(🔽)上班，或许正是因为上(🐝)班，谁知道呢。我明(🏠)明已经结尾(📵)，又开始盯着卫生(❌)间里(😙)一条该死的毛巾(♎)，真烦人，毛巾(🥎)有什么好看的！也(🙇)许现在出门，就能遇见(📻)楼下垃圾桶旁边(🎑)那只(🥚)简州猫了，但我太(💒)累了，我想睡(🐪)觉。哎，未来，未来！