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剧情简介
张大(🐗)湖(hú )沉(🥅)声说道：真的！说这(zhè )话(🔩)的时候(🍌)，张大湖(⛔)到是有(🌈)几分掷(🌜)地有(yǒu )声的气势。
瑞香闻言似(sì )乎有(🦇)一(yī )些(📄)伤心，她(tā )抬起手来抹(mò(💑) )了抹自(🔫)己的(de )眼(🖥)睛，因为(❎)(wéi )天已(🛹)经有些(🐌)(xiē )黑了，张秀(xiù )娥也没看到(dà(🎣)o )瑞香有(🍍)没有(yǒ(🐊)u )眼泪。
张秀娥(é )想(💺)到这不(⛴)由(yóu )自(🍱)主的有(👃)一(yī )些(🆒)庆幸(xì(👝)ng )，幸好自己(jǐ )之前没把银(yín )子(😒)借出去(🍖)，不然到(🔻)最后(hòu )，瑞香就是(shì )不还(🕓)自己，那(🔥)自己也(🛶)没(méi )啥(🦎)办法，只(🛐)(zhī )能自(😍)认倒霉了！
就算是她(tā )真的准(🍆)备收(shō(♒)u )下这些(xiē )东西(xī )，这也(yě(🍀) )是孟郎(🎱)中给(gě(🧥)i )她的聘(💿)礼，和瑞(🗼)香有什(🐓)(shí )么关系？
往(wǎng )常的时候，这(🐱)样的事(💣)儿(ér )对(🤖)于铁玄来(lái )说那叫一个(🐷)(gè )轻车(🙂)熟路，但(🐝)(dàn )是现(🕡)在么，铁(🛍)玄就显得(dé )有一些(xiē )力不从心了(le )。
张(🎯)秀娥一(💠)(yī )直不怎么相(xiàng )信这吊(🧠)死过(guò(😆) )人的传(🗿)说，但是(👻)想着总(💣)(zǒng )归是(😽)无风不(bú )起浪，张秀(xiù )娥听到(💫)这的动(👑)静，这心中(zhōng )多少还是有(🥕)(yǒu )点慎(Ⓜ)得(dé )慌(🍽)。
既然躲(🚰)(duǒ )不过(🙄)去，张(zhā(🎿)ng )秀娥也只能(néng )等着瑞香说(shuō(👯) )了。
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《莫妮卡裸全乳无删减电影》常见问题
跑者将人生(🎲)押(🈵)注在十秒里，动(🌄)画也在那十秒(🎺)里势要改变观(🚳)众眼前所见的(🔡)一(㊗)切，比赛结束(😋)，一(😡)切煽动性的(🔠)东(🈯)西戛然而止，这绝非单纯感动(😆)的体验，它拒绝(🧛)把角色心象世(🗺)界(📶)剥开。是的，如(😺)果(🐟)说同为独立(🎗)动画出身的新海(🤦)诚动画由不(✊)同(👝)角色的内面，通(💌)过宛如对唱一(🤗)样(🉑)的台词互相(😾)交织组成，观众相(😆)信主角（我(🥨)）(🔙)笃定了与他(⏭)者(⏫)能最直接地连(🏔)结、笃定世界(🥜)的一切，然后观(🖋)众成为共享同(🆕)一(🈁)种感受的共(🌧)同(😩)体，那么岩井(🥡)泽(♋)健治在转向商业制片第一作(😝)、用转描技法(🚍)制作的《百米。》则(❔)希(🍆)望观众更主(🥃)动(🥂)地探索，找到(🌐)属于自己的那个(🥫)“我”。以及新海(⏳)诚(😁)因为他是“动画(🔵)民科”，通过静止(🧗)的(🐼)层与层之间(🍝)的作用挖掘世界(🥨)的深度，岩井(⭕)泽(📏)明显有着压倒(🍕)性的动画素养(😑)，他相信动画要(😨)动，不需要内面(🌆)、仅靠纯粹的(🌲)动(🥅)就能连结世(🤪)界(♿)，《百米。》正是这样(✏)一部只有表层面孔的动画，且(🕤)是充满杂质的(🥡)面孔。
转描与纯(💓)手(🙄)绘动画不一(🕕)样(📜)的是它一定是绘画（手的劳(♋)作）与摄像机(☝)（机器）的共(🛁)同作业。转描动(👗)画(🎦)有着“我”与世(🖊)界的戏剧，这里的(📄)“我”是指由构(🃏)成(❌)动画的线的原(🔚)生质（protoplasm），正因(🐯)为原画师之手(🔥)的劳作，这种拒(👈)绝僵化的变化(🍢)具(📂)备个人性，但(🌴)这(💡)种个人性总会(👼)被摄像机下客观世界的物质(🐸)与逻辑引导、(👮)诱惑，而原画师(😌)之(🍯)手又把线的(🎭)质(🏯)感紧紧地把握在自己笔下，对(🛫)现实的物质与(🍧)逻辑进行抗衡(🙁)。体育故事也是(🛤)这(🥘)么一回事，我(😿)们为之热泪的种(🤾)种运动的人(🏍)生(🤨)，实际上是人用(👺)身体投身到世(😧)界，与世界交流(🔃)、抗衡，甚至可(🈂)能被世界撕裂(❤)的(♋)戏剧一样。
于(🚼)是(⛲)，转描动画里的(📉)手与机器的共作（这种共作(🛂)也可以当做在(♈)互相撕扯），以(📔)永(🍑)远不和谐、(👵)不(🚱)精确的样子在动画的表层留(👯)下了种种杂质(👹)，比如看着像是(🧣)扁平的脸却有(🛴)着(💈)不相协调的(🎨)过于立体的运动(🧝)，比如有的动(🐰)画(🎡)师手艺跟不上(🏪)现实世界的运(🍖)动，导致角色动(😖)得“不像人”，但在(🎄)《百米。》里，我更愿(🏼)意(🐯)把这些杂质(🍸)称(🔃)为现实对动画(🏙)面孔留下的伤痕。当跑者在起(🐨)跑线各自准备(⬆)时，衣服的折痕(🚌)比(☔)纯手绘动画(🙆)要(💹)来得更密集；倾盆大雨让跑(🛣)者身上出现不(🙃)断蠕动的光泽(🌓)，宛如现实在抚(🐍)摸(⬛)动画的肌理(⚫)——这部动画毫(🌼)不在意让信(🌶)息(🗞)量变得排山倒(👘)海——也是这(🤭)个长镜头里，在(👺)开始赛跑那决(🚤)定人生的十秒(👬)之(🔣)前，框里的一(🗽)切(🌬)人和背景的线(🆙)都在运动里抖动，我们第一次(🖐)如此清晰地看(🐭)见人与世界的(👷)相(🤾)互作用力，这(👌)正(😴)如鱼丰漫画总是表现出谵妄(🕑)的价值观一样(😢)，究竟是世界影(🎵)响了人，还是偏(⬇)执(👇)狂在动摇世(🈯)界，我们无法确定(💿)何者才是现(🌫)实(🖌)，或者说，即使转(🥏)描动画也不存(🀄)在所谓的确凿(⚪)的现实性吧。因(💤)为角色从不说(🖋)出(🦊)心里话，直到(📀)富(👢)坚被现实压垮(🔦)崩溃，线条也跟着紊乱，他哭的(🤝)样子着实令人(🐝)心疼之余也让(🔛)人(😟)忍俊不禁。
是(🌁)去(🔘)年喜欢的动画之一《猫妖小杏(🌵)》刚好也是转描(🔡)动画，它同样有(👧)着来自现实的(🥨)杂(🚝)质，比如该片(🆓)采用现场收音的(💙)方式，电影的(♊)“声(🔆)腔”有着超出画(🦔)纸之外的空旷(⏱)，然而这是一部(🐫)需要抑制住单(🐵)纯靠手作来想(😗)象(💭)运动的动画(🌗)，因(🈺)为少女对世界(🐖)感到无聊，她面对会说话的猫(🏋)这种超自然生(😬)物也毫无想法(🌯)。形(🏻)式在故事引(🔨)导(🐏)下，转描动画将现实里的那些(🍒)习以为常的“噪(❎)”与“动”带入动画(😢)后，现实性被动(🕵)画(🎫)给均质化，留(📄)下了不和谐的扁(🎪)平的表面。《百(👙)米(🐂)。》的杂质留下了(❕)凹凸不平的面(🌅)孔，个人与世界(🖱)、动画与现实(💭)、手与机器对(⛔)运(🏞)动的想象力(🏠)不(➖)断彼此抗衡，几(📬)乎要冲破平面的画纸、画面(😮)、银幕。要说动(🤳)画哪些地方不(🚉)是(👵)转描的话，几(💛)乎(🚋)就只有跑步的时刻，在标枪打(🧜)响后，跑者对爆(✌)发力与全力以(🥈)赴的迷恋直接(🤬)冲(💐)破现实，画者(⌛)无法参照现实，只(👒)能发挥自己(😣)的(🔐)想象去描绘速(🚛)度。这就是这部(🍋)动画所描绘的(🍙)体育运动，画者(🌧)无疑也是选手(🌨)。
我(🏯)觉得岩井泽(🎀)这(🎨)次联合动画师(🏊)小岛庆祐确实在一般的日本(🙉)商业动画体制(📘)里带来了此前(👩)没(😐)有的东西（(👦)或(🈳)者说是“杂质”），动画师出身的(♏)押山清高在去(🥋)年上映的《蓦然(🏡)回首》里缩小了(🤨)动(📻)画电影的制(🏸)作规模，利用小团(🔴)队的体制尽(🍦)可(💉)能保留原画师(🤠)的人工性，这种(🥟)体制宛如希望(🙎)洗净日本动画(👤)的工业属性，我(🖌)觉(🗻)得押山应该(👤)希(😹)望观众能注意(⏳)到那些“动”里蕴含着手的劳作(🕑)，通过一种隐秘(😲)的“元动画”，在这(🌬)部(🈹)以画画为题(🔰)材(🤥)的动画里，利用动画之“动”让人(🗄)意识到这是画(🚎)，然后想到不同(👕)的笔触各有主(🧞)人(🐜)，并为这种人(🎐)工的物质性感动(💲)。若借用土居(🗡)伸(📢)彰的说法来说(🚋)的话，那就是《蓦(😥)然回首》的局限(🌖)性在于对动画(🕛)的定义只看到(😪)了(⬛)帧与帧之间(😞)，动(🙇)画还有“帧之彼(⚫)端”的可能性，即(🕉)观众的自我意(🛳)识。面对《百米。》凹(🥠)凸不平的面孔(😋)，我(🔸)们却无法以(🙋)一(🏨)种动画教养判断它的好与坏(🌧)，只是在极速一(👧)百米里，观众看(㊙)到的不只是绘(🔲)画(✳)与手的劳作(🌄)的奇迹，动画在逃(💶)避现实之前(🙌)先(🈳)要注视现实，只(🚖)剩下速度的世(🈵)界里我们可以(🛤)选择看清“我”自己的面孔。
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