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剧情简介
在以后的一(yī(🏁) )段时间里我(🥐)非(🍨)常(chá(⏹)ng )希望(wàng )拥有一(🌦)部跑(pǎo )车，可以让我在(🍄)(zài )学院门口那条道(🐎)(dà(🔫)o )路上飞驰到(🧛)一百五十(shí )，万一出(😆)事(🎀)撞到(dào )我们的系主(🍪)任(🐵)当(dāng )然是再(📏)好不过的(de )事情。
当年(🏖)春(👮)天(tiān )，时常有沙尘暴(😳)(bào )来袭(xí )，一(🚂)般(🈯)是先(xiān )天气阴沉，然(🛤)后(👯)(hòu )开始起风，此时(shí(😀) )总有(yǒu )一些(🔶)小(♑)资群体仰(yǎng )天说：(🧑)终于要下(xià )雨了。感叹(👽)完毕(bì )才发(🆚)现(🖼)一嘴(🥋)巴沙(shā )子。我时(♐)常在这(zhè )个时(shí )刻听(🐁)见人说(shuō )再也(yě )不(🎀)要(🍊)呆在这(zhè )个(🏌)地方了，而等(děng )到夏(😃)天(🔈)南方大水漫天(tiān )的(⏫)时(😱)候又都表示(🌾)(shì )还是这里好，因(yī(🔌)n )为(😛)沙尘暴死不了(le )人。
那(➡)个时候我(wǒ(🚟) )们(🔰)都希望可以天(tiān )降(🧘)奇(🍮)(qí )雨，可惜发(fā )现每(💗)年军训都是(🎐)(shì(😽) )阳光灿烂，可能(néng )是(🍦)负(fù )责此事的人和气(⛺)(qì )象台有很(🏙)深(💔)来往(🚈)(wǎng )，知道什么时(🕜)候(hòu )可以连续十天出(🌭)(chū )太阳，而且一天(tiā(🐟)n )比(🚗)一(yī )天高温(🧢)。
不(bú )幸的(de )是，就连那(🦈)(nà(🙃) )帮不学无术并且(qiě(🖨) )一(🐦)直以为祥林(❔)嫂是鲁(lǔ )迅他娘的(🤨)中(🙈)文系(xì )的家伙居然(🛏)也知(zhī )道此(🔂)事(🎮)。
我相信(xìn )老夏买这(🛣)车(✂)是后(hòu )悔的，因为这(🍕)车(chē )花了(le )他(🐤)所(🚻)有的积(jī )蓄，而且不(⭕)能有(yǒu )任何的事故发(🥤)生(shēng )，一(yī )来(🏨)因(🚎)为全(🧣)学院人(rén )目光(😤)都盯着这部(bù )车，倘若(🕓)一次回(huí )来被人发(🍤)现(🏿)缺了(le )一个反(🛣)光镜什么(me )的，必将遭(🥗)受(💏)耻(chǐ )笑。而且一旦发(⛹)(fā(🎬) )生事故，车和(🍅)人(rén )都没钱去修了(🚰)。
然(🖲)后(hòu )老枪打电话过(🍤)来(lái )问我最(🏴)近(🥁)生活，听了我的介绍(⛅)以(🦕)(yǐ )后他大叫道：你(🦌)(nǐ )丫怎么过(🙂)得(📏)像是(shì )张学(xué )良的(🦖)老年生(shēng )活。
其实从她(🌈)做(zuò )的节目(💩)里(🐒)面就(🚷)可(kě )以看(kàn )出(🤦)此人不可深交(jiāo )，因为(😲)所谓的谈(tán )话节目(🥋)就(👆)是先找(zhǎo )一(🐐)个谁都弄不明(míng )白(💤)应(📞)该是怎么样(yàng )子的(🍪)(de )话(🍔)题，最好(hǎo )还(🔒)能(néng )让谈话双方(fā(🖼)ng )产(🤧)生巨大观点差(chà )异(🛄)，恨不能当着(📇)电(⬇)视(shì )镜头踹人家一(⛑)脚(🥕)(jiǎo )。然后一定要有(yǒ(🍴)u )几个看上去(🕓)口(🐃)才(cái )出众的家伙，让(🕍)(ràng )整个节目提高档(dà(📱)ng )次，而这些家(🏷)伙(🔠)(huǒ )说(🍼)出(chū )了自己的(🌧)观(guān )点以后甚是洋洋(📫)(yáng )得意(yì )以为世界(💹)从(💬)此改(gǎi )变。最(🐘)为主要的(de )是无论什(💙)么(🤛)节目(mù )一定要请几(🍚)个(🕹)此(cǐ )方面的(🔀)专家学者(zhě )，说(shuō )几(🔌)句(🌌)废话来(lái )延长(zhǎng )录(💜)制的时间(jiā(✌)n )，要(🉑)不然你以为(wéi )每个(🌁)对(📧)话节目事先录(lù )的(🏇)长达三个多(🛴)钟(🐸)(zhōng )头的现场版是怎(🏄)(zěn )么折腾出来的。最后(💦)在剪辑的时(🕞)(shí(🏏) )候删(✖)掉幽默的，删掉(🤯)(diào )涉及政治的(de )，删(shān )掉(🌳)专家的废(fèi )话，删掉(🕐)主(🏡)持人(rén )念错(🐳)(cuò )的，最终成为一(yī(⌚) )个(🏈)三刻钟的所谓(wèi )谈(🏻)话(🚂)节目。
当年(niá(🔝)n )从学校里出来其(qí(🐽) )实(🎞)有一个很大的(de )动机(🔵)就是要出去(🕔)(qù(🤦) )走走(zǒu )，真的出来(lá(🥜)i )了(🚾)以后发现可以(yǐ )出(🐅)去走走的地(🍺)方(➿)实在(zài )太多了，不知(📥)道(dào )去什么地方好，只(🥢)好在家里先(🦔)看(📬)(kàn )了(💙)一个月电视，其(➖)实里面有一个(gè )很尴(😳)(gān )尬的原因是(shì )因(🙏)为(wéi )以前我们(🔚)被(bèi )束缚在学校，认(💡)(rè(🚞)n )识的人也都是学生(🧞)，我(🍍)能约出来的(💣)人(rén )一般都在上课(🖼)，而(👪)一个人又有点(diǎn )晚(🏡)景凄凉的意思(🦇)(sī )，所以不得不在(zà(💙)i )周(🧘)末(mò )进行活动。
我说(🖌)：你他妈别(🚊)(bié(🚔) )跟我说什么车上又(👟)没(méi )刻你的名字这种(🏈)(zhǒng )未成年人(🏎)说(💩)的话(huà )，你自己心里(👨)明(míng )白。
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《黄志玮 》常见问题
跑者将人(🏂)生(🥊)押注在十秒里(🏐)，动画也在那十(🔈)秒里势要改变观众眼前所见(🐌)的(👇)一切，比赛结(🛷)束(😤)，一切煽动性(📮)的(🦏)东西戛然而止(🏯)，这绝非单纯感动的体验，它拒(😠)绝把角色心象(🐛)世(🍃)界剥开。是的(🦃)，如(🍑)果说同为独(🏵)立(🖤)动画出身的新(👴)海诚动画由(💏)不(🦅)同角色的内面(🈳)，通过宛如对唱(🚋)一(🎱)样的台词互(⛔)相交织组成，观众(📒)相信主角（(💈)我(🚠)）笃定了与(🌋)他(🕡)者能最直接地(🤐)连结、笃定世(🛴)界的一切，然后观众成为共享(🖨)同(⏭)一种感受的(🛢)共(😯)同体，那么岩(🎠)井(💩)泽健治在转向(🧥)商业制片第一作、用转描技(🍛)法制作的《百米(🦎)。》则(⚡)希望观众更(🍕)主(✅)动地探索，找(💱)到(🔲)属于自己的那(🚒)个“我”。以及新(🛶)海(🏡)诚因为他是“动(✉)画民科”，通过静(⭕)止(⏭)的层与层之(🖐)间的作用挖掘世(🚁)界的深度，岩(📣)井(🥄)泽明显有着压(💂)倒性的动画素(😻)养，他相信动画(🤨)要动，不需要内面、仅靠纯粹(💱)的(❄)动就能连结(👌)世(🉑)界，《百米。》正是这(🕥)样一部只有表(🌖)层面孔的动画，且是充满杂质(🔊)的面孔。
转描与(🍕)纯(🐃)手绘动画不(⛽)一(🐲)样的是它一定(💰)是绘画（手的(🦔)劳作）与摄像(😨)机（机器）的(🚿)共同作业。转描(🏃)动(🏧)画有着“我”与(🛷)世界的戏剧，这里(🛠)的“我”是指由(🙆)构(💣)成动画的线的(😦)原生质（protoplasm），正(♏)因为原画师之(🔈)手的劳作，这种拒绝僵化的变(🤸)化(🍭)具备个人性(💜)，但(🕟)这种个人性总(🧦)会被摄像机下(😝)客观世界的物质与逻辑引导(💞)、诱惑，而原画(🔜)师(⛑)之手又把线(😙)的(📋)质感紧紧地把(🏧)握在自己笔下(🔺)，对现实的物质(👡)与逻辑进行抗(💃)衡。体育故事也(🐘)是(🔀)这么一回事(🔯)，我(🗞)们为之热泪的(🔑)种种运动的(⛵)人(👒)生，实际上是人(🚸)用身体投身到(🕤)世界，与世界交(🌛)流、抗衡，甚至可能被世界撕(🎛)裂(🗓)的戏剧一样(👕)。
于(🚭)是，转描动画里(⛩)的手与机器的(🐔)共作（这种共作也可以当做(👬)在互相撕扯）(🦔)，以(🏂)永远不和谐(⚡)、(🆚)不精确的样子(💸)在动画的表层留下了种种杂(💍)质，比如看着像(🥔)是扁平的脸却(➕)有(😳)着不相协调(🚸)的(🏡)过于立体的运(🏭)动，比如有的(👕)动(🍝)画师手艺跟不(👬)上现实世界的(📴)运动，导致角色(😑)动得“不像人”，但在《百米。》里，我更(⚽)愿(🥖)意把这些杂(🛬)质(😙)称为现实对动(🐜)画面孔留下的(🚉)伤痕。当跑者在起跑线各自准(🍾)备时，衣服的折(🙇)痕(🚲)比纯手绘动(👇)画(📁)要来得更密集(🐶)；倾盆大雨让跑者身上出现(⏯)不断蠕动的光(🌘)泽，宛如现实在(🏥)抚(🥀)摸动画的肌(📿)理(😞)——这部动画(🎷)毫不在意让(😄)信(✋)息量变得排山(🏽)倒海——也是(😞)这个长镜头里(🚿)，在开始赛跑那决定人生的十(📨)秒(🔊)之前，框里的(🏣)一(🖋)切人和背景的(⚪)线都在运动里(💇)抖动，我们第一次如此清晰地(🕦)看见人与世界(🤵)的(🦇)相互作用力(😽)，这(🌺)正如鱼丰漫画(🥔)总是表现出谵妄的价值观一(🃏)样，究竟是世界(💀)影响了人，还是(📼)偏(🐐)执狂在动摇(🏝)世(🐒)界，我们无法确(🔄)定何者才是(📥)现(🙃)实，或者说，即使(💨)转描动画也不(🎹)存在所谓的确(📗)凿的现实性吧。因为角色从不(🍌)说(👦)出心里话，直(😕)到(🌭)富坚被现实压(❔)垮崩溃，线条也(🕧)跟着紊乱，他哭的样子着实令(🤠)人心疼之余也(🏇)让(🔒)人忍俊不禁(🕒)。
是(🏢)去年喜欢的动(🦑)画之一《猫妖小杏》刚好也是转(🍝)描动画，它同样(🔈)有着来自现实(👀)的(👋)杂质，比如该(🤽)片(📅)采用现场收音(🍕)的方式，电影(💗)的(🌒)“声腔”有着超出(🍠)画纸之外的空(👺)旷，然而这是一(👜)部需要抑制住单纯靠手作来(🚝)想(🔇)象运动的动(📁)画(🚃)，因为少女对世(🌁)界感到无聊，她(📁)面对会说话的猫这种超自然(❄)生物也毫无想(🕳)法(🤤)。形式在故事(🔎)引(😸)导下，转描动画(🆗)将现实里的那些习以为常的(🐌)“噪”与“动”带入动(🆑)画后，现实性被(🚥)动(🍕)画给均质化(😹)，留(🍔)下了不和谐的(⤴)扁平的表面(🍋)。《百(😷)米。》的杂质留下(🌀)了凹凸不平的(🌥)面孔，个人与世(😡)界、动画与现实、手与机器(🌴)对(🌅)运动的想象(🈂)力(🚔)不断彼此抗衡(💮)，几乎要冲破平(🏠)面的画纸、画面、银幕。要说(♒)动画哪些地方(🔩)不(🌷)是转描的话(📝)，几(🌻)乎就只有跑步(📭)的时刻，在标枪打响后，跑者对(💜)爆发力与全力(⛏)以赴的迷恋直(🔻)接(🕳)冲破现实，画(😖)者(🔊)无法参照现实(🔧)，只能发挥自(🔦)己(👒)的想象去描绘(😽)速度。这就是这(💟)部动画所描绘(🔋)的体育运动，画者无疑也是选(🐾)手(🛌)。
我觉得岩井(🕔)泽(🎩)这次联合动画(😌)师小岛庆祐确(🕝)实在一般的日本商业动画体(🖱)制里带来了此(🚨)前(🍬)没有的东西(🌞)（(🖥)或者说是“杂质(🐔)”），动画师出身的押山清高在(🏂)去年上映的《蓦(🍯)然回首》里缩小(🚆)了(📣)动画电影的(🚭)制(🐹)作规模，利用小(💝)团队的体制(🆒)尽(🌍)可能保留原画(🚆)师的人工性，这(🗯)种体制宛如希(✌)望洗净日本动画的工业属性(🤖)，我(🌝)觉得押山应(🕚)该(🥅)希望观众能注(👂)意到那些“动”里(👉)蕴含着手的劳作，通过一种隐(🚚)秘的“元动画”，在(🚦)这(🍃)部以画画为(🦗)题(📏)材的动画里，利(👫)用动画之“动”让人意识到这是(📘)画，然后想到不(🍼)同的笔触各有(🥖)主(🏞)人，并为这种(🔛)人(🐏)工的物质性感(🐦)动。若借用土(🎡)居(🤕)伸彰的说法来(🦇)说的话，那就是(💨)《蓦然回首》的局(🏐)限性在于对动画的定义只看(👣)到(🛣)了帧与帧之(🧝)间(🌈)，动画还有“帧之(📴)彼端”的可能性(🆎)，即观众的自我意识。面对《百米(🔕)。》凹凸不平的面(🦐)孔(🔉)，我们却无法(🍘)以(🥎)一种动画教养(🐲)判断它的好与坏，只是在极速(🏩)一百米里，观众(🌀)看到的不只是(🌲)绘(⬇)画与手的劳(🗒)作(👖)的奇迹，动画在(🛍)逃避现实之(✳)前(🍓)先要注视现实(🚲)，只剩下速度的(📗)世界里我们可(🍝)以选择看清“我”自己的面孔。
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