在所有(👱)的电(🍝)影里，安东尼奥尼(🚫)的声音是最(🐲)让我痴迷的。很想(🍉)写一(❔)篇长长的影评，记(👠)录周六三部(🍧)电影(🎟)的迷人之处(👯)，但我太累(⬇)了，也没有时(🌂)间。随着日子的流(🐃)逝，我(🏆)感觉到一种紧迫(🛶)感，那是因为(🖋)我逐(🍺)渐意识到并(🕣)不想对影片有一(🚂)个富(👷)有洞见的影评式(🕝)分析，只是想(👻)简单诉说(🥣)看完电影后(🤓)愉悦(😰)的激情，而时(✍)间是最会扼杀此(💞)类精(👒)灵的。总之，它们应(🎪)当更潦草地(🥊)出现在我的影评(🎋)里。

我(🌱)该怎么形容安东(🧘)尼奥尼电影(🐪)的声(✌)音呢，不妨先(🈺)谈谈其他(⛲)的几部片。在(🏕)《奇遇》里，我一定为(🎮)小岛(😯)上的寻找感到过(📍)某种震颤，乍(🕹)一看(📗)，可能会说那(📤)些天际线，那些海(🍡)平面(🙄)，还有嶙峋的石块(🈁)曲线，有种眩(🛴)晕感，它们(🚐)在构图和调(❓)度上(🥅)的确至关重(🌚)要。但唯有那个有(💓)节拍(➕)，甚至有点儿魔性(🥩)的海浪声陪(🚀)伴，才让我真的相(🍨)信：(🏁)也许下一秒这些(🈚)人真的要掉(🗂)到海(🚖)浪里头；在(🗼)《夜》和《蚀》里(🐝)，让我忘不掉(🗓)的是鞋跟踩在地(🚣)面的(🌊)声音；《放大》最有(🐜)意思，几乎所(💺)有人(😉)都会为结尾(♎)的是否存在说上(💳)两句(🧙)，但吸引我的不是(🚚)这些，远在最(📿)后的画面(🚛)出现之前，这(🎣)个问(💍)题已经强烈(🚗)袭来了——听听(🦌)那个(🧛)网球被击打的声(🤡)音！现实世界(⤴)的网球声不会以(🔌)那种(🍨)强度（相对于其(🏃)他声音）和(🔗)频率(🌶)出现，这个节(🍋)奏，以及声(🙉)音的质感已(🕐)经说明了一切。

但(⛔)无论(♏)如何，安东尼奥尼(🎇)的声音永远(💊)是出(📨)发于最基本(😜)的现实的——绝(🥩)对不(💤)可能有在远处，或(🏒)是墙背面的(🈶)人，说话响(📫)度与前景中(🍞)的人(👧)相差无几。但(🤾)用句俗套的话讲(🤹)，他是(👣)超越现实的（天(👅)呐，写出来俗(🃏)的想吐）。在《过客(📊)》里，很(🔢)容易注意到开头(🦑)那个电风扇(🌶)的声(🛤)音，也许这包(🤑)含了某种(🥖)心理隐喻，但(⛽)它首先作为听觉(🥥)元素(🏪)让人感到适切。下(🎬)一幕，来到酒(🍥)店前(🐥)台，那个烦人(🌻)的电风扇消失了(🥓)，但空(🌋)间中仍存在另一(🤮)个持续的干(🥖)扰，频率更(🍤)高但响度低(🍶)了不(✨)少，画面里最(🧕)终能看到音源是(🔉)摆在(🕗)后方柜台的另一(⏫)个小型电风(🗾)扇，我格外需要这(⛩)样的(🎈)变奏以适应不同(🎽)的空间与进(🕷)展。在(🔋)阿巴斯那里(🚛)，也许有个(♎)更美妙的画(🧛)外空间经由声音(😛)建立(⛳)，但安东尼奥尼甚(⛩)至连画内空(💄)间都(❓)需要声音真(🍶)正建立。每一个空(🌦)间都(⭐)有无数种方式得(💙)到观察，创作(🏢)者对空间(🔍)所包含灵魂(📠)的提(🚡)取态度反映(🙁)在声音的剪辑上(🏨)，我借(🎺)由画面看到它们(🤔)，但唯独通过(🔝)声音才进入它们(💠)。

也许(🛐)电影的色彩和声(🥕)音一样，具有(🏎)更简(🐥)单的(🖐)特性。《放(🎴)大》中的色(📨)彩格外妖艳(🕡)，这不仅仅是指那(✡)些模(〽)特所穿的服装，连(🚧)最简单的红(🎟)色与(🥫)绿色都是如(🔰)此。最让我惊奇的(😒)是那(🔧)个公园，当男主在(🌫)公园中拍照(🗾)时，我突然(🌰)意识到自己(🌵)不知(🛄)道上哪去找(🥃)一个有这种特质(📆)的公(📗)园，这特质是由颜(🥫)色赋予的，绿(🥠)色形成的节奏感(🍃)很强(💠)烈，那个段落是整(🛡)部电影里我(🚥)最喜(🖐)欢的(🔺)。如果说(🖲)解读家们(📦)在《放大》中能(♓)找到一些所指与(🐤)颜色(🗻)对应的话，那么《过(🛒)客》里的颜色(👠)将更(㊙)加“普通”，隐喻(💞)的意味儿更低，却(🦈)仍保(🚁)留着单纯的视觉(🥤)刺激以使我(👫)们直接理(🍭)解，它们不再(🈺)像《红(🥔)色沙漠》海报(🛋)里的颜色那样，尖(🛂)锐地(🎖)似乎都有些刻意(🏒)了。

他也有着(🤰)一种最受我喜爱(📕)的调(🚊)度方式，奥逊威尔(🐦)斯那种景深(😱)镜头(🚘)功力(🎥)也许很(🥊)强，但每个(💿)人物只是像(🥃)螺丝钉一样出现(💣)在他(😫)们该出现的景别(🌶)，发出他们该(🏖)做的(🔚)动作，这也许(🈷)让我觉得对画面(➿)中的(😜)人物有些缺少感(🌮)情了。另一个(➕)意大利导(💵)演费里尼，人(🍕)物会(📗)如跳舞般接(🏯)近又跳出，最后遗(🚦)落下(🗂)一个孤独的人儿(🎣)（这倒让我(🐶)觉得费里尼是爱(🍐)这角(🚧)色的），但他们是(🎳)经历过热闹(🐋)喧嚷(💚)的。安(💽)东尼奥(🎥)尼的人物(🥖)从一开始就(🔨)不和谐，而且他们(💱)绝不(👨)居于自己应该在(📓)的位置，永远(🤦)在逃(😟)避，这样会开(🕯)辟出更大的画面(🗓)空间(🤖)，也使得动作——(🔛)或者用现在(🧕)常被提及(🖤)的“姿态”——(👇)不再(📵)是木偶般缺(😓)少灵魂的目的执(⛴)行工(🍟)具，而拥有情感内(🧔)化——尽管(🏸)连动作本身也常(🚕)常在(🥟)逃避。

也许让大多(💛)数观众着迷(🥩)的是(🥘)安东(⏩)尼奥尼(🎹)电影中的(🛬)空间，确实，我(🏳)也爱它们，我本想(🍾)就此(🙏)对比一下维斯康(📓)蒂的空间建(💉)立方(🏧)式，但现在是(😍)什么时候，已经12点(🐈)多了(🌞)吗？好吧，我仍然(📛)想简单写写(😐)。之前不记(📳)得在哪里听(📭)人说(🤚)他喜欢看电(⚪)影中角色走路的(😱)样子(🔗)，这些镜头几乎是(🛌)导演的签名(⬇)，我明白这种感觉(😌)，但安(🐁)的电影里走路还(🍾)意味着空间(🌫)（当(💣)然也(💓)可能是(💛)小跑，甚至(🥂)开车啦），他(🤔)在画面视觉中加(🚛)入了(🥅)如此多环境的要(🏯)素，那些几何(Ⓜ)式（仅用这一个(💩)词是严重不能概括的(💦)）的图像在单个(🐋)画面中已独(🤛)立表意，然(📚)而还是经由(🚾)角色的运动才将(🧟)他们串联起来，但我要(😖)马上反驳我的上(🍧)一句，因为我(🛷)只是在每一个场(🔜)景强(❗)烈地经历了这个(🖕)空间，我对整(🏃)个空间仍(🚆)然一无所知，它们(🌤)并没有被真(💷)正串联，我只是重(👭)复地(📅)经历、经历，到了(🕗)最后，除了整(🚓)个空间，电影的其(🍥)他所有部分倒是都被(☔)圆满感知了。这一(🏎)点在《夜》里也(👞)许最为明(🚤)显。

哎呀，老维(🌅)斯康蒂，没有太多(🤔)时间留给你了，我首先(🥊)是想为一种轻浮(🌅)的态度向你(🐅)道歉。在看完《白夜(➗)》后，我(🔋)把这个既不那么(🖐)现实主义，也(🆒)不那么类(💒)似《豹》的片称为转(😭)型期电影，但(🧘)这是十分不公平(🤳)的！没(🔴)有人是生活在转(🈷)型期内的，我(Ⓜ)们现在永远不知(🧘)道目的地在哪，以一种(🥜)上帝式的姿态评(👟)判是可憎的(🙃)。当下就是(🌺)当下，彼时的(🖲)你也许也意识到(🦇)现实主义不再完全有(👻)效，转而开始了自(🖇)己的实验，或(🌐)者说，仅仅凭直觉(🖍)开始(🍣)了创作。这部《白夜(⤴)》的空间布景(💦)，别人看来(💄)可能有些粗制滥(🥢)造，但你也许(❎)正刻意为之，你在(💕)探索(🧙)心中的情感是如(⏳)何建立起空(🎯)间的，幻梦是如何(🌟)给空间带上色调的，视(🖨)觉元素又是如何(🤽)以舞蹈的形(🕢)式呈现出(🔸)来的，你多擅(🦅)长拍舞！

《北斗七星(🗄)》里你的改变令我震惊(🌈)，不得不猜测那些(🌏)年究竟发生(💺)了什么真正触动(🦀)到你(📵)心房的事。开头的(🕰)那种速度，让(⭐)我想起了(🖊)《妖夜慌踪》。现实的(🕘)东西仍存在(🧟)于你的电影里，但(🧙)它们(📲)或多或少带上了(🛰)失落的调子(🐆)，我最喜欢里面的(💰)风，它们伴着那些表现(🏙)主义光线几乎要(✝)把你的心与(🐔)里面蕴含(❇)的全部感情(Ⓜ)吹出来。也许在未(🎂)来，你的空间不再这么(😣)粗粝黑色，而显得(🤬)庄严，但那或(〽)许正是《豹》中公爵(⛅)因为(🦕)衰老脆弱而不得(🧓)已为之的节(🗻)制...

现在太(💷)晚了，我感觉难过(🥘)，如果这会儿(🔶)还不睡觉，一道深(🐲)渊就(🔚)会逐渐在我眼前(👶)清晰起来，就(🌪)像我看它它看我(⛺)那样简单。这不仅仅是(🥘)因为明天要上班(⏭)，或许正是因(⏮)为上班，谁(👃)知道呢。我明(🙃)明已经结尾，又开(🍂)始盯着卫生间里一条(🐔)该死的毛巾，真烦(🦃)人，毛巾有什(🆕)么好看的！也许现(🦏)在出(🔍)门，就能遇见楼下(🙄)垃圾桶旁边(🚏)那只简州(🍲)猫了，但我太累了(🔝)，我想睡觉。哎(👯)，未来，未来！