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剧情简介
蒋少勋一震(zhèn )，差(💼)点(diǎn )以为是(🌵)他没(🤼)控(kòng )制住(📜)(zhù )喊出声(shē(💙)ng )，肩上(🛫)突然一(yī )重，回头就看见李(🍌)(lǐ )团长朝(chá(✳)o )他笑(🏰)呵呵的道：这(zhè )小女娃(wá(👅) )不错，招式漂(👇)(piāo )亮的(de )很。
能参(🔻)加大(dà )演武(🍫)比(bǐ(🤓) )赛的人，都不简单(dān )，艾美(mě(🍿)i )丽本就不擅(🧞)长(zhǎ(✈)ng )格斗(dòu )，现(🖍)在身体还这(🙈)种状(👜)(zhuàng )况，顾潇潇(😂)怎么可(kě )能放(💦)心(xīn )。
也是这(🙎)一刻(📵)(kè )，顾(gù )潇潇才知道，冷天野(💥)(yě )这个全项(🚨)第一(🎰)，确(què )实不(🍜)是(shì )说着玩(🏽)儿的(💣)。
程梦(mèng )被顾(😪)潇(xiāo )潇打得半(💰)死，却迟迟没(👯)法停(😗)止比(bǐ )赛。
但(dàn )顾潇潇观察(✳)下来，发现杜(🚘)(dù )雪确实很厉(🏔)害(hài )，但(dàn )秦(📝)昊并(🕵)不比杜(dù )雪弱，甚至到现在(😠)为止，顾潇潇(🧦)(xiāo )都(📒)不敢保证(♟)自(zì )己能(né(👗)ng )打败(💆)秦昊。
同时左(🚸)脚(jiǎo )向左前一(🚸)步，踏进(jìn )他(🐻)分开(🧢)(kāi )的两腿中央，再向(xiàng )后。狠(📡)狠的将他将(🙅)后(hò(🏻)u )跟踏向前(🌒)。
顾潇潇(xiāo )看(💸)着趴(💔)(pā )在她身上(🧢)的小(xiǎo )丫头(tó(➗)u )，唇角(jiǎo )的笑(💄)意染(♋)上了(le )温度。
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《侏罗纪世界在线观看》常见问题
跑者将(➰)人(⛹)生押注在十(🕕)秒里，动画也在(🕚)那(🅾)十秒里势要(🙉)改(🔖)变观众眼前(🎬)所(😱)见的一切，比赛(㊙)结束，一切煽动性的东西戛然(🤱)而止，这绝非单(🈸)纯(🏅)感动的体验(🏫)，它(🆘)拒绝把角色(🍂)心(🌷)象世界剥开。是的，如果说同为(📧)独立动画出身(🍖)的新海诚动画(🔋)由(🔷)不同角色的(💏)内(🎀)面，通过宛如(⛩)对唱一样的台词(🌡)互相交织组(🦆)成(🥒)，观众相信主角(💖)（我）笃定了(🦎)与(💱)他者能最直(🌐)接地连结、笃(⛴)定(🏙)世界的一切(🆖)，然(🎷)后观众成为(❔)共(🐮)享同一种感受(🚜)的共同体，那么岩井泽健治在(🧤)转向商业制片(😯)第(⚽)一作、用转(🐪)描(🗃)技法制作的(👆)《百(⛔)米。》则希望观众更主动地探索(🙍)，找到属于自己(🆓)的那个“我”。以及(💃)新(🥄)海诚因为他(🆎)是(💟)“动画民科”，通过静止的层与层(😸)之间的作用挖(📗)掘世界的深度(⛷)，岩井泽明显有(🍮)着(✌)压倒性的动(💶)画素养，他相信(🕡)动(🍷)画要动，不需(🎦)要(🌱)内面、仅靠纯(🔞)粹的动就能连(🦗)结世界，《百米。》正是这样一部只(🐎)有表层面孔的(😊)动(✒)画，且是充满(♓)杂(🦒)质的面孔。
转描(✅)与纯手绘动画不一样的是它(🚬)一定是绘画（(⚪)手的劳作）与(💃)摄(🥡)像机（机器(✉)）(🐹)的共同作业。转描动画有着“我(💮)”与世界的戏剧(🧙)，这里的“我”是指(😿)由构成动画的(🌟)线(🥧)的原生质（(✏)protoplasm），正因为原画(🅱)师(🐬)之手的劳作(🤰)，这(📤)种拒绝僵化的(🤫)变化具备个人(🥠)性，但这种个人性总会被摄像(👡)机下客观世界(🌒)的(🦀)物质与逻辑(🥨)引(🥅)导、诱惑，而原(🍇)画师之手又把线的质感紧紧(🌍)地把握在自己(🐶)笔下，对现实的(👰)物(🕠)质与逻辑进(⌛)行(🏜)抗衡。体育故事也是这么一回(😷)事，我们为之热(🌬)泪的种种运动(🥓)的人生，实际上(😰)是(🗣)人用身体投(🔷)身到世界，与世(🚓)界(💤)交流、抗衡(🏺)，甚(🏁)至可能被世界(🥋)撕裂的戏剧一(🛣)样。
于是，转描动(⏳)画里的手与机(🍡)器的共作（这(🚲)种(⏩)共作也可以(🍨)当(🈸)做在互相撕扯(🛹)），以永远不和谐、不精确的(📄)样子在动画的(♿)表层留下了种(🏮)种(📽)杂质，比如看(👧)着(🐌)像是扁平的脸却有着不相协(🏨)调的过于立体(🐝)的运动，比如有(🔤)的动画师手艺(🗜)跟(🐳)不上现实世(🔩)界的运动，导致角(💛)色动得“不像(🏄)人(🐉)”，但在《百米。》里，我(🍉)更愿意把这些(🚩)杂质称为现实(🚞)对动画面孔留(😋)下的伤痕。当跑(✳)者(🔧)在起跑线各(🤪)自(📯)准备时，衣服的(🎈)折痕比纯手绘动画要来得更(🛅)密集；倾盆大(🤜)雨让跑者身上(💤)出(📧)现不断蠕动(🤚)的(🦈)光泽，宛如现实在抚摸动画的(🥏)肌理——这部(🤾)动画毫不在意(🌇)让信息量变得(🦄)排(🤰)山倒海——(💨)也是这个长镜头(🚎)里，在开始赛(🍻)跑(🔲)那决定人生的(⚾)十秒之前，框里(🈂)的一切人和背(🐄)景的线都在运(🖋)动里抖动，我们(☔)第(🐷)一次如此清(👫)晰(🗽)地看见人与世(💴)界的相互作用力，这正如鱼丰(📳)漫画总是表现(🧔)出谵妄的价值(🀄)观(🖖)一样，究竟是(🕙)世(👀)界影响了人，还是偏执狂在动(🌩)摇世界，我们无(😊)法确定何者才(🎾)是现实，或者说(🤱)，即(🚉)使转描动画(🤽)也不存在所谓的(🌉)确凿的现实(🚧)性(🚂)吧。因为角色从(🤾)不说出心里话(😉)，直到富坚被现(🎭)实压垮崩溃，线(🏣)条也跟着紊乱(👛)，他(💔)哭的样子着(🐐)实(🔫)令人心疼之余(🔱)也让人忍俊不禁。
是去年喜欢(🐔)的动画之一《猫(⏩)妖小杏》刚好也(🦌)是(💫)转描动画，它(🌲)同(🙍)样有着来自现实的杂质，比如(🎒)该片采用现场(🌵)收音的方式，电(🎮)影的“声腔”有着(🌟)超(🙃)出画纸之外(🍙)的空旷，然而这是(🥜)一部需要抑(😒)制(🚐)住单纯靠手作(🏚)来想象运动的(🆔)动画，因为少女(🔛)对世界感到无(💨)聊，她面对会说(🧥)话(🤝)的猫这种超(➰)自(🔵)然生物也毫无(👱)想法。形式在故事引导下，转描(📤)动画将现实里(😥)的那些习以为(🦏)常(🗃)的“噪”与“动”带(⛓)入(✊)动画后，现实性被动画给均质(💉)化，留下了不和(🏚)谐的扁平的表(🐢)面。《百米。》的杂质(🛫)留(🏼)下了凹凸不(🐐)平的面孔，个人与(🍉)世界、动画(📶)与(🎾)现实、手与机(🛸)器对运动的想(👝)象力不断彼此(🧀)抗衡，几乎要冲(🌾)破平面的画纸(😭)、(🙍)画面、银幕(🤮)。要(🌽)说动画哪些地(🆙)方不是转描的话，几乎就只有(💖)跑步的时刻，在(📏)标枪打响后，跑(🎺)者(🗻)对爆发力与(💪)全(🅱)力以赴的迷恋直接冲破现实(🛡)，画者无法参照(💙)现实，只能发挥(🧣)自己的想象去(🚕)描(🌂)绘速度。这就(🛰)是这部动画所描(⛄)绘的体育运(🗳)动(⏲)，画者无疑也是(🍧)选手。
我觉得岩(😦)井泽这次联合(🎿)动画师小岛庆(🚅)祐确实在一般(😇)的(💅)日本商业动(📭)画(🛡)体制里带来了(📂)此前没有的东西（或者说是(🏊)“杂质”），动画师(🚎)出身的押山清(🚡)高(🐋)在去年上映(😬)的(🔼)《蓦然回首》里缩小了动画电影(🌁)的制作规模，利(⛹)用小团队的体(🌮)制尽可能保留(➖)原(🛏)画师的人工(🌁)性，这种体制宛如(📝)希望洗净日(🖨)本(🏔)动画的工业属(🦌)性，我觉得押山(📲)应该希望观众(🌆)能注意到那些(🛴)“动”里蕴含着手(⛳)的(🗄)劳作，通过一(😧)种(🖐)隐秘的“元动画(🔕)”，在这部以画画为题材的动画(📷)里，利用动画之(🚃)“动”让人意识到(👉)这(🖇)是画，然后想(🐸)到(⛄)不同的笔触各有主人，并为这(✉)种人工的物质(💘)性感动。若借用(😜)土居伸彰的说(🛳)法(💗)来说的话，那(🤹)就是《蓦然回首》的(🎮)局限性在于(🐧)对(⛱)动画的定义只(⛷)看到了帧与帧(🍼)之间，动画还有(🏘)“帧之彼端”的可(🌌)能性，即观众的(🗡)自(👖)我意识。面对(🏕)《百(🗨)米。》凹凸不平的(😀)面孔，我们却无法以一种动画(🐑)教养判断它的(🤹)好与坏，只是在(📺)极(🤛)速一百米里(🌴)，观(🀄)众看到的不只是绘画与手的(🎣)劳作的奇迹，动(🕺)画在逃避现实(🕰)之前先要注视(🏌)现(🐾)实，只剩下速(👕)度的世界里我们(😼)可以选择看(🤨)清(🤢)“我”自己的面孔(🗾)。
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