9年前的第一(🏇)部《疯狂动物城》我愿(🦁)称为现代主(😄)题动画电影的(🖇)天花(🛷)板（过去主(🚁)题天花板是《千(🚐)与千(🧒)寻》，未来主题天花板是《机器(📅)人瓦(💑)力》，不接(🥐)受反驳）。虽然从题(🍖)材和(🎍)深刻程(📺)度来讲，相较(🧟)《千与千(🎼)寻》和(🖼)《机器人瓦力》，《疯狂动(🔹)物城》确(🥗)实逊(🕖)色不少，而让我觉得(🏒)它能够(🦃)胜出(✉)《无敌破坏王》和(👡)《头脑特工队(🌜)》的，是(🥑)它复杂而又曲(✊)折的剧情，包(🐀)括人物成长，长大以(🏖)后面对的社(✒)会现实，友情的(🤷)发展(🌶)，如何处理自(🏰)己的“与众不同(⛹)”，如何(💚)应对社会舆论，甚至还包含(🍦)政治(👿)斗争，整(💦)部电影节奏极快，而(🔼)且全(💎)部由剧(😥)情和反转来(📘)推进，甚(🤨)至让(😀)我觉得稍微扩充扩(💐)充就可(🔈)以拍(🚈)出一整季的电视剧(🗄)，而在如(😽)此快(🔼)的节奏中，却不(❓)让人觉得仓(💿)促和(🐛)潦草，人物塑造(🔂)也达到了它(🤼)能够达到的地步，这(☝)也就是它如(🚹)此惊艳的原因(🛐)。而9年(📲)后的第二部(🦅)，明显能够看出(🍈)主创(🎰)想要复刻第一部的辉煌，但(🚵)是远(⛰)远没有(🚟)达到，甚至感觉简直(🕳)是一(😦)部公路片。首先按头(🥓)嗑CP的行(👪)为极(🌍)其严重，从开头的假(🌎)扮夫妻(🌊)带孩(🌙)子，到中间重聚后冗(🍵)长的互(👝)相表(🏪)白，再到最后的(📇)反复听录音(🗼)，它俩是CP但不需要强(🥛)按头磕，会适(🔀)得其反；然后这部(🍣)节奏也很快(🔳)，但这种节奏快(🍃)主要(🍍)来自于大量的台词，和快节(🆓)奏且(🍝)具有视觉冲击力的画面，比(🧀)如说(😑)他们在(🧐)管道里的那一段，还(🖱)有公(😷)路上和水面上的追(🛵)逐戏，而(🕥)且转(⏲)场生硬，比如从管道(♈)里面出(🕥)来遇(❣)见两个NPC岩羊，告诉它们目的(⏬)地在(🐔)山顶，于是它们(🏔)就开始爬山(🧑)了。而且剧情发展到(🥟)后期，竟然只(😨)是为了找到一张纸(🌄)，一张有签名(🔌)能够证明版权(📺)的纸(🏌)，这个结局并不足以撑起一(🤒)整部(🔇)的剧情。接下来就是我想说(🚅)的了(💛)，没能逃(💀)脱出时代的魔爪。吵(🔌)闹，人(🔞)物扁平，剧情单薄，还(💰)乱挖坑(🌈)。前面(🌷)说了两位主角就是(🐓)用来磕(💇)CP的，完(🔍)全没有挖出两人背后更深(🚧)层的(🏘)故事，其他角色(🏚)也是一样，反(📈)派家族竟然只是为(🌘)了侵占版权(🏁)，马市长完全就是一(🏗)个傀儡，而我(😞)也没有看懂为(🕯)什么(📳)它在最后突然就开始反击(🚱)，河狸(🎲)也只是(➗)一个单纯为了帮助(🍷)主角(🥛)而存在(⛑)的角色。内奸竟然是(💦)为了(♏)自己能在家族里获(💾)得一席(💿)之地(😡)而擅自做出行动，你(🔌)要是拍(😒)成家(🥚)族为了获得线索派他作为(🥪)奸细(⛅)打入主角团内(💄)部，我都可以(🔕)接受。一张签名也发(😒)的血案，不可(🍷)谓不单薄，而且还俗(📔)，闹了半天只(💞)是为了版权，想(🐄)想第(🔬)一部都讲了啥，在第一段里(➖)。然后(🌄)结尾放(👃)走了包括之前的羊(🐩)市长(🐯)在内的(🐲)200多个囚犯，明显是在(🐃)为下(🐟)一部挖坑，在唱片尾(🏏)曲的时(♈)候，我(⛺)突然间在想好像两(😓)部电影(🌡)里面(🏪)都没出现过一只鸟诶，结果(🚸)最后(🐹)彩蛋就出现了(🌨)一只羽毛，又(🌈)是一个大坑。这种为(🌝)了下一部而(🤝)刻意挖的坑，其实并(😾)不吸引人。既(🏺)然说到歌曲了(🌳)，上一(🚩)部的主题曲《Try Everything》的歌词写的非(🏗)常好(💝)，而这一(💫)部的主题曲，听完我(📁)只记(🏣)得zoo woo woo。虽然(🌑)挑了这么多毛病啊(🗑)，但就(🐑)现在这个时代而言(🔨)，它依然(📛)算是(🛃)一个比较好的作品(💻)，只不过(🆓)是从(💎)天花板变成了还不错的爆(🦅)米花(❌)电影。

跑者将(⛅)人(😿)生押注在十(🦍)秒(🙁)里，动画也在(🐲)那十秒里势要(🦗)改(🕋)变观众眼前(⏱)所(🖥)见的一切，比赛(🥉)结束，一切煽动(🦊)性(🤝)的东西戛然而止，这绝非单(📠)纯(🏓)感动的体验(🤵)，它(😭)拒绝把角色(🧔)心(🌗)象世界剥开。是(🦑)的，如果说同为独立动画出身(🏡)的新海诚动画(🎷)由(📐)不同角色的(🔔)内(🤚)面，通过宛如(📬)对(🤦)唱一样的台词互相交织组成(⏱)，观众相信主角(🌖)（我）笃定了(😿)与(🤷)他者能最直(🛸)接(🚉)地连结、笃(🚦)定世界的一切(🙊)，然(🕤)后观众成为(🌧)共(💔)享同一种感受(🐡)的共同体，那么(👮)岩(🕓)井泽健治在转向商业制片(🌪)第(📄)一作、用转(🚪)描(🏛)技法制作的(🦉)《百(🐭)米。》则希望观众(🤬)更主动地探索，找到属于自己(🗺)的那个“我”。以及(🍯)新(🎢)海诚因为他(💝)是(🌗)“动画民科”，通过(👿)静止的层与层之间的作用挖(🚆)掘世界的深度(🐭)，岩井泽明显有(🌞)着(🛣)压倒性的动(🎅)画(😲)素养，他相信动画要动，不需(🏩)要(🤳)内面、仅靠纯(🕣)粹的动就能连(🦎)结世界，《百米。》正(🗽)是(♎)这样一部只有表层面孔的(⏰)动(📊)画，且是充满(👵)杂(🍭)质的面孔。

转描(⚽)与纯手绘动画(🌰)不一样的是它一定是绘画（(🏯)手的劳作）与(🌲)摄(🏘)像机（机器(🅱)）(🗡)的共同作业。转(👍)描动画有着“我”与世界的戏剧(😶)，这里的“我”是指(🚗)由构成动画的(🐑)线(🚲)的原生质（(🏅)protoplasm）(🏳)，正因为原画师之手的劳作(🕷)，这(🌨)种拒绝僵化的(🦖)变化具备个人(🎒)性，但这种个人(🛸)性(🎍)总会被摄像机下客观世界(🎒)的(🌫)物质与逻辑(🍞)引(🙏)导、诱惑，而原(⛺)画师之手又把(👀)线的质感紧紧地把握在自己(🛰)笔下，对现实的(♏)物(📚)质与逻辑进(🚨)行(🌉)抗衡。体育故事(😡)也是这么一回事，我们为之热(🏈)泪的种种运动(🕺)的人生，实际上(🤡)是(🌬)人用身体投(🏀)身(🎑)到世界，与世界交流、抗衡(🎥)，甚(🚫)至可能被世界(🚐)撕裂的戏剧一(🥩)样。

于是，转描动(🐲)画(🐓)里的手与机器的共作（这(🎌)种(✍)共作也可以(🛢)当(🗜)做在互相撕扯(🎡)），以永远不和(📋)谐、不精确的样子在动画的(🍩)表层留下了种(🈵)种(🦁)杂质，比如看(✍)着(📹)像是扁平的脸(⛓)却有着不相协调的过于立体(🙍)的运动，比如有(🤙)的动画师手艺(📻)跟(👮)不上现实世(🆎)界(📫)的运动，导致角色动得“不像(🎾)人(🤘)”，但在《百米。》里，我(📦)更愿意把这些(📿)杂质称为现实(🛤)对(🕹)动画面孔留下的伤痕。当跑(🤚)者(📇)在起跑线各(🧕)自(🖱)准备时，衣服的(♈)折痕比纯手绘(🏁)动画要来得更密集；倾盆大(🔫)雨让跑者身上(📲)出(🗑)现不断蠕动(👩)的(🏹)光泽，宛如现实(✋)在抚摸动画的肌理——这部(👑)动画毫不在意(✋)让信息量变得(🈺)排(⏪)山倒海——(🕺)也(🔯)是这个长镜头里，在开始赛(🌺)跑(🐗)那决定人生的(🕔)十秒之前，框里(🌿)的一切人和背(🐭)景(🔆)的线都在运动里抖动，我们(✝)第(🔘)一次如此清(✂)晰(🔺)地看见人与世(💦)界的相互作用(🏀)力，这正如鱼丰漫画总是表现(⚓)出谵妄的价值(👐)观(😔)一样，究竟是(♌)世(😫)界影响了人，还(🛶)是偏执狂在动摇世界，我们无(🍼)法确定何者才(🗽)是现实，或者说(🗳)，即(✡)使转描动画(😠)也(⛴)不存在所谓的确凿的现实(👹)性(✨)吧。因为角色从(📫)不说出心里话(💶)，直到富坚被现(🔛)实(👶)压垮崩溃，线条也跟着紊乱(🎎)，他(🖊)哭的样子着(🍤)实(🕉)令人心疼之余(♟)也让人忍俊不(🕤)禁。

是去年喜欢的动画之一《猫(😩)妖小杏》刚好也(🦊)是(🐍)转描动画，它(🥦)同(⏯)样有着来自现(🔄)实的杂质，比如该片采用现场(😁)收音的方式，电(💇)影的“声腔”有着(✒)超(🍲)出画纸之外(📒)的(🛫)空旷，然而这是一部需要抑(📿)制(😺)住单纯靠手作(💍)来想象运动的(⌚)动画，因为少女(📜)对(♉)世界感到无聊，她面对会说(🤷)话(🍸)的猫这种超(🔧)自(🍭)然生物也毫无(🚴)想法。形式在故(🧥)事引导下，转描动画将现实里(🈶)的那些习以为(👖)常(🎀)的“噪”与“动”带(🦄)入(🔧)动画后，现实性(🔘)被动画给均质化，留下了不和(📊)谐的扁平的表(🏊)面。《百米。》的杂质(⏬)留(🛰)下了凹凸不(💘)平(😧)的面孔，个人与世界、动画(🏊)与(🏏)现实、手与机(🌓)器对运动的想(👎)象力不断彼此(🤡)抗(🗺)衡，几乎要冲(🍴)破平面的画纸(📭)、(🎵)画面、银幕(🔫)。要(📜)说动画哪些地(🍅)方不是转描的(🚓)话，几乎就只有跑步的时刻，在(🤲)标枪打响后，跑(🌩)者(🍤)对爆发力与(🛐)全(🧡)力以赴的迷恋(🚜)直接冲破现实，画者无法参照(🏘)现实，只能发挥(🚬)自己的想象去(🤬)描(🛠)绘速度。这就(🥑)是(📣)这部动画所描绘的体育运动(⏳)，画者无疑也是(❕)选手。

我觉得岩(⏱)井泽这次联合(🚤)动(🦖)画师小岛庆(🏜)祐确实在一般(📞)的(😡)日本商业动(👯)画(❗)体制里带来了(😮)此前没有的东(🚱)西（或者说是“杂质”），动画师(🎀)出身的押山清(🔤)高(👎)在去年上映(🌟)的(🤡)《蓦然回首》里缩(🙏)小了动画电影的制作规模，利(🤭)用小团队的体(🥉)制尽可能保留(🚫)原(🏴)画师的人工(♍)性(⬜)，这种体制宛如希望洗净日本(🍈)动画的工业属(🦒)性，我觉得押山(😃)应该希望观众(🍷)能(🌡)注意到那些(👢)“动”里蕴含着手(🍶)的(⛽)劳作，通过一(🐊)种(🐿)隐秘的“元动画(🔝)”，在这部以画画(👮)为题材的动画里，利用动画之(🦋)“动”让人意识到(🍕)这(😾)是画，然后想(🏞)到(➗)不同的笔触各(🎆)有主人，并为这种人工的物质(❗)性感动。若借用(🥐)土居伸彰的说(🛰)法(🔬)来说的话，那(🔁)就(🧥)是《蓦然回首》的局限性在于对(🙍)动画的定义只(🥫)看到了帧与帧(🥍)之间，动画还有(👔)“帧(⛽)之彼端”的可(♟)能性，即观众的(🖊)自(👙)我意识。面对(⛵)《百(📖)米。》凹凸不平的(⏩)面孔，我们却无(⏲)法以一种动画教养判断它的(✡)好与坏，只是在(⛳)极(🌕)速一百米里(🥛)，观(🌇)众看到的不只(🔷)是绘画与手的劳作的奇迹，动(🐶)画在逃避现实(💉)之前先要注视(🌮)现(🍰)实，只剩下速(🤠)度(😗)的世界里我们可以选择看清(🚄)“我”自己的面孔(🐈)。