在所有(📸)的电(🐷)影里，安东尼(🌭)奥尼的声(🍷)音是最让我(🏓)痴迷的。很想写一(🗝)篇长(🎾)长的影评，记录周(⛵)六三部电影(🥐)的迷(🎩)人之处，但我(🚫)太累了，也没有时(🔥)间。随(🧠)着日子的流逝，我(🐋)感觉到一种(🈚)紧迫感，那(🐬)是因为我逐(🔌)渐意(💏)识到并不想(⏫)对影片有一个富(🅰)有洞(🧕)见的影评式分析(📽)，只是想简单(🎲)诉说看完电影后(⤴)愉悦(🎮)的激情，而时间是(📞)最会扼杀此(🚔)类精(💮)灵的。总之，它(🍵)们应当更(🔫)潦草地出现(👝)在我的影评里。

我(💔)该怎(🆗)么形容安东尼奥(🌥)尼电影的声(🐌)音呢(🏝)，不妨先谈谈(🤓)其他的几部片。在(🐓)《奇遇(🀄)》里，我一定为小岛(🔰)上的寻找感(😨)到过某种(🛒)震颤，乍一看(⏺)，可能(🕰)会说那些天(🎻)际线，那些海平面(💵)，还有(🐖)嶙峋的石块曲线(🤛)，有种眩晕感(🤾)，它们在构图和调(😧)度上(⛷)的确至关重要。但(🎰)唯有那个有(➗)节拍(🕑)，甚至有点儿(🚰)魔性的海(✍)浪声陪伴，才(🔋)让我真的相信：(🍩)也许(🔪)下一秒这些人真(🔣)的要掉到海(🦎)浪里(🍐)头；在《夜》和(🤜)《蚀》里，让我忘不掉(🎍)的是(👤)鞋跟踩在地面的(🕔)声音；《放大(🤽)》最有意思(😋)，几乎所有人(📫)都会(💄)为结尾的是(📘)否存在说上两句(📹)，但吸(📩)引我的不是这些(👈)，远在最后的(💺)画面出现之前，这(🎆)个问(🥦)题已经强烈袭来(🦀)了——听听(💰)那个(🐬)网球被击打(🎈)的声音！现(🧗)实世界的网(🚉)球声不会以那种(💉)强度(😐)（相对于其他声(😚)音）和频率(🌛)出现(🔸)，这个节奏，以(👲)及声音的质感已(✔)经说(🌔)明了一切。

但无论(🚅)如何，安东尼(🌥)奥尼的声(🥞)音永远是出(🎻)发于(🙋)最基本的现(🎆)实的——绝对不(🐒)可能(🕰)有在远处，或是墙(🎨)背面的人，说(🍡)话响度与前景中(📖)的人(🕹)相差无几。但用句(🌕)俗套的话讲(🎋)，他是(🐺)超越现实的(⛳)（天呐，写(🍧)出来俗的想(😥)吐）。在《过客》里，很(👎)容易(🌰)注意到开头那个(🎠)电风扇的声(🥚)音，也(🤸)许这包含了(💥)某种心理隐喻，但(😮)它首(🛢)先作为听觉元素(🥅)让人感到适(🧒)切。下一幕(🕓)，来到酒店前(🛠)台，那(🍏)个烦人的电(🏄)风扇消失了，但空(🍬)间中(🙅)仍存在另一个持(🏿)续的干扰，频(👣)率更高但响度低(🚊)了不(🐺)少，画面里最终能(🛄)看到音源是(🗝)摆在(🤙)后方柜台的(⏮)另一个小(😴)型电风扇，我(🐟)格外需要这样的(🏥)变奏(🍘)以适应不同的空(😔)间与进展。在(♟)阿巴(🕍)斯那里，也许(🌖)有个更美妙的画(🍪)外空(🖋)间经由声音建立(✒)，但安东尼奥(⚾)尼甚至连(💙)画内空间都(🐇)需要(👅)声音真正建(🍽)立。每一个空间都(⛄)有无(⚓)数种方式得到观(🌄)察，创作者对(🤒)空间所包含灵魂(🛣)的提(🍴)取态度反映在声(😅)音的剪辑上(🚾)，我借(🤐)由画面看到(💿)它们，但唯(🆚)独通过声音(🤓)才进入它们。

也许(🚩)电影(🧠)的色彩和声音一(💚)样，具有更简(🎭)单的(🌤)特性。《放大》中(🧔)的色彩格外妖艳(🔒)，这不(🚴)仅仅是指那些模(🕦)特所穿的服(📀)装，连最简(🎃)单的红色与(🤓)绿色(🛁)都是如此。最(🛅)让我惊奇的是那(👮)个公(💥)园，当男主在公园(🕊)中拍照时，我(💖)突然意识到自己(⛵)不知(🐤)道上哪去找一个(🔗)有这种特质(🕞)的公(📶)园，这(🛶)特质是(🤧)由颜色赋(🍍)予的，绿色形(⏭)成的节奏感很强(🗜)烈，那(🤹)个段落是整部电(🏛)影里我最喜(🥂)欢的(🕸)。如果说解读(🤯)家们在《放大》中能(🏧)找到(🕓)一些所指与颜色(🏅)对应的话，那(🥗)么《过客》里(🌡)的颜色将更(🎧)加“普(🌶)通”，隐喻的意(🌪)味儿更低，却仍保(😵)留着(⛏)单纯的视觉刺激(👖)以使我们直(🚠)接理解，它们不再(🚱)像《红(📦)色沙漠》海报里的(🚄)颜色那样，尖(🕒)锐地(📲)似乎(🌛)都有些(💤)刻意了。

他(💰)也有着一种(🔴)最受我喜爱的调(👀)度方(⛺)式，奥逊威尔斯那(🔽)种景深镜头(🛶)功力(♓)也许很强，但(🙍)每个人物只是像(🤣)螺丝(🗝)钉一样出现在他(🍝)们该出现的(😧)景别，发出(🐺)他们该做的(🤵)动作(🚓)，这也许让我(🏎)觉得对画面中的(🐽)人物(🚯)有些缺少感情了(🧠)。另一个意大(👮)利导演费里尼，人(📳)物会(⛴)如跳舞般接近又(📃)跳出，最后遗(🦑)落下(🔺)一个(👖)孤独的(🌀)人儿（这(➗)倒让我觉得(🚕)费里尼是爱这角(🎈)色的(🚬)），但他们是经历(🌞)过热闹喧嚷(🍚)的。安(🌵)东尼奥尼的(🐘)人物从一开始就(🌙)不和(🆔)谐，而且他们绝不(🏫)居于自己应(🥫)该在的位(😁)置，永远在逃(🧡)避，这(👐)样会开辟出(🐽)更大的画面空间(🈹)，也使(🗻)得动作——或者(🏫)用现在常被(👟)提及的“姿态”——(🍝)不再(🌻)是木偶般缺少灵(🖍)魂的目的执(🍨)行工(🥋)具，而(🛎)拥有情(🦐)感内化—(🌻)—尽管连动(📆)作本身也常常在(🌃)逃避(😣)。

也许让大多数观(❇)众着迷的是(👫)安东(🎑)尼奥尼电影(🌌)中的空间，确实，我(🗼)也爱(🕊)它们，我本想就此(🏚)对比一下维(🎴)斯康蒂的(👴)空间建立方(👊)式，但(👏)现在是什么(🤞)时候，已经12点多了(📓)吗？(🎆)好吧，我仍然想简(🕑)单写写。之前(🏴)不记得在哪里听(⏱)人说(🥠)他喜欢看电影中(⛽)角色走路的(🎣)样子(👊)，这些(🕠)镜头几(🥩)乎是导演(🍶)的签名，我明(👶)白这种感觉，但安(💬)的电(🎗)影里走路还意味(🚘)着空间（当(🐮)然也(🐀)可能是小跑(🌗)，甚至开车啦），他在画(😟)面视觉中加入了(🏚)如此多环境(👤)的要素，那(🌿)些几何式（(👬)仅用这一个词是(😤)严重不能概括的）的(🌧)图像在单个画面(🌿)中已独立表(👉)意，然而还是经由(🚜)角色(🌺)的运动才将他们(💷)串联起来，但(💣)我要马上(🍱)反驳我(💨)的上一句(👕)，因为我只是(✝)在每一个场景强(🐂)烈地(🍅)经历了这个空间(⤵)，我对整个空(😦)间仍然一无所知(🍘)，它们并没有被真正串(🎛)联，我只是重复地(🚹)经历、经历(👄)，到了最后(🔏)，除了整个空(💅)间，电影的其他所(🌔)有部分倒是都被圆满(⏮)感知了。这一点在(🎀)《夜》里也许最(📫)为明显。

哎呀，老维(💎)斯康(🍒)蒂，没有太多时间(🍽)留给你了，我(🤷)首先是想(🚝)为一种轻浮的态(📰)度向你道歉(🐟)。在看完《白夜》后，我(🐳)把这(⛏)个既不那么现实(🍄)主义，也不那(🔂)么类似《豹》的片称(🏇)为转型期电影，但这是(🔽)十分不公平的！没(🤥)有人是生活(🌅)在转型期(🏕)内的，我们现(🖥)在永远不知道目(🐈)的地在哪，以一种上帝(🤛)式的姿态评判是(🗒)可憎的。当下(🐀)就是当下，彼时的(✒)你也(🛢)许也意识到现实(🈲)主义不再完(❎)全有效，转(⏲)而开始了自己的(🍸)实验，或者说(📉)，仅仅凭直觉开始(🙎)了创(🕉)作。这部《白夜》的空(👛)间布景，别人(👅)看来可能有些粗(💾)制滥造，但你也许正刻(🎍)意为之，你在探索(👲)心中的情感(🐕)是如何建(👢)立起空间的(🕡)，幻梦是如何给空(🛢)间带上色调的，视觉元(💚)素又是如何以舞(🏝)蹈的形式呈(🤱)现出来的，你多擅(🖖)长拍(👝)舞！

《北斗七星》里你(✖)的改变令我(⏭)震惊，不得(🕧)不猜测那些年究(🦓)竟发生了什(😰)么真正触动到你(🌳)心房(🚬)的事。开头的那种(🐇)速度，让我想(⛱)起了《妖夜慌踪》。现(😤)实的东西仍存在于你(🗜)的电影里，但它们(🍄)或多或少带(✳)上了失落(🙃)的调子，我最(📩)喜欢里面的风，它(👚)们伴着那些表现主义(🙈)光线几乎要把你(🏉)的心与里面(🤝)蕴含的全部感情(🕰)吹出(🦒)来。也许在未来，你(📠)的空间不再(📉)这么粗粝(🐑)黑色，而显得庄严(🐭)，但那或许正(🚴)是《豹》中公爵因为(🏭)衰老(🙇)脆弱而不得已为(🚒)之的节制...

现(💶)在太晚了，我感觉(😰)难过，如果这会儿还不(🍾)睡觉，一道深渊就(🏵)会逐渐在我(☝)眼前清晰(🚿)起来，就像我(😱)看它它看我那样(⏸)简单。这不仅仅是因为(🈺)明天要上班，或许(🎷)正是因为上(🏨)班，谁知道呢。我明(📁)明已(👏)经结尾，又开始盯(🗾)着卫生间里(🚞)一条该死(🚍)的毛巾，真烦人，毛(🕚)巾有什么好(🏧)看的！也许现在出(📤)门，就(😝)能遇见楼下垃圾(🦕)桶旁边那只(🏊)简州猫了，但我太(🌩)累了，我想睡觉。哎，未来(🥑)，未来！