《汉(🎖)娜》第三(🏴)季。6分。

莎(💄)莎·波拉克导演，埃斯梅·科里德·(📭)米尔斯(🔱)、米瑞(🥌)·伊诺(🚼)丝主演(🌯)作品。

在(🎤)第二季重获自由的安娜按理已经可(🔞)以开始(🆚)全新的(♍)生活，要(🛡)拍第三(😾)季，故事(🔒)也应该设置在她的新生活区域了。

然(🤘)而编剧(🍻)和导演(💖)并不这(📔)么想，他(✴)们选择(⏭)让玛丽莎又重新杀了回去，不仅如此(🎅)，还深挖(🎽)起玛丽(⬇)莎的悲(⚾)惨童年(🕯)，引出她(🧚)的万恶(🤙)的父亲，恰好也是组织的老大，最大的(🥞)魔头。

这(😠)就显得(🎷)略显无(🍶)聊了。

所(🥐)以按我(💑)的标准来说，第三季算是烂尾了。

长大(🤔)后的汉(🏦)娜更美(🕟)，情感也(🎴)更加饱(🍡)满，在保(⬆)护名单中的知名人士时，她几乎奋不(😕)顾身的(🍤)爱上了(🧞)其中一(📓)位——(🛹)丑、老(😱)、离异、带娃的男士，不仅如此，这个(📌)男的在(🚓)全季中(🍂)并没有(📘)表现出(🎰)任何优(🙇)点，连逃(😶)跑都是那么狼狈。

编剧是大卫·法尔(🔍)，特此批(🌔)评！

看完(🔄)第二(➕)部，说一句《疯(⏳)狂动物城》系列是(🎣)当代(🍅)美国的《动物(🈁)农场》也不为过吧(💧)？

这(💈)依旧是一部表层(🏝)侦探冒险，里(🏋)层政(🛹)治寓言的电影，第(⚓)二部(🎈)延续第一部(🏋)“犯罪调查+社会隐(💥)喻”的(🍹)框架，却把故事矛(⌛)盾从“种族偏(🙉)见”推(🦇)向“结构性偏见”。

换(⏰)言之，相比于(⛅)第一(🥐)部，第二部不只讲(✋)种族，还在讲(🕳)阶级。

1

《疯狂(🈵)动物城》这两(🏟)部看似在重复套(🧝)路，其(🕒)故事内核发(🌮)生了巨大变化—(🤢)—

第(😏)一部内核：(🥡)

大家都一样，不管(🔲)你食(🚯)肉、食草，一起来(🈚)动物城玩耍(❤)吧！

第(🤳)二部内核：

大家(🏇)都不(🤵)一样，所以才(✍)更需要动物城这(➖)座多(🏴)元包容的环境。

这(🚩)种内核的变(😢)化也(😟)跟全球经济下行(🤡)的大环境多(🎙)少沾(🏓)点关系。

《疯狂动物(🐗)城1》上映的时(🍭)候，正是经(🤷)济泡沫最浮(🔃)华的时期，小镇女(🎒)青年(🍄)兔朱迪努力(🌻)考入都市精英岗(🚳)位，凭(🤫)借自身努力(🌨)和优秀品质，打破(🥞)了“兔(🚙)子当不了警察”的(🅱)刻板印象，非(🍫)常符(💪)合当年好莱坞流(🚰)行的(🐖)美国梦叙事(🛎)。

那段时期，人人相(⏲)信个(🔟)体努力，人人相信(🏵)个体进步带(🈲)动社(🈸)会进步，甚至解决(📅)社会矛盾。

所(🤟)以电(Ⓜ)影主题曲《Try Everything》都在跟(⛑)你强调个体(🔝)努力的力(🌛)量——

“我总(🐶)是失败、总是跌(🚵)倒，但(〰)总能站起来(👀)展望未来”。

（I keep falling down, I keep on hitting the ground.I always get up now to see what's next.）

而(🐳)《疯狂(🈚)动物城2》上映(🛠)的今天，正是全球(🗡)经济(😠)下行的阶段，人们(🌽)不再(📅)迷信个(🙏)体努(🐚)力，大家都知道很(🌿)多事(🤚)情就不是个(🔇)体努力能解决或(😂)者该(🌺)解决的事情。

因此(👇)气候墙从上(🐞)一部(🤘)的功能性设定变(🥤)成了第二部(🌿)世界(🖨)观的重要符号。动(👛)物城能同时(🔩)容纳热带(🌞)雨林区、苔(🐨)原区、沙漠区，全(💖)靠“气(🕯)候墙”这个核(🦍)心技术。

气候墙可(⏬)以精(🦌)准控制不同(🐈)区域的温度、湿(🦈)度，动(🔜)物们才能打破气(⛴)候限(🐎)制，聚居(👶)在同(💢)一座城市，这才有(🚾)了动(🚽)物城的诞生(🔡)。

所以电影主题曲(🐃)《Zoo》开始(🌌)跟你强调环境的(🈚)力量——

“我(🥒)们汇(🖖)聚在此只为欢庆(🏁)，在这片天地(💉)，人人(🤠)都能活成想要的(🔦)模样”。

（Only reason we are here is to celebrate.In a place where anyone can be anything.）

而(🥅)"推动环境(🛂)力量高于个(💣)体努力"这个主题(😑)的角(🏞)色就是以蛇(😂)盖瑞为代表的爬(🤥)行动(📽)物。

第一部明(🈷)说动物城适宜所(🗺)有动(🤰)物共同生活，但从(😕)头到(🦏)尾只出(♎)现在(🍌)哺乳动物，而第二(🀄)部中(📵)，爬行动物的(🐈)出场则填补了一(🧒)部分(🕠)世界观。

原来动物(🧙)城的气候墙(🍒)是蛇(📏)盖瑞他姥姥发明(💛)的，因为爬行(🗳)动物(🥥)对环境的要求会(🤜)更高，他们创(🍰)造宜居环(🧠)境的需求是(📪)最大的。

2

第二部的(🤦)故事(🤨)结构十分清(🗯)晰——

主线：爬(😙)行动(💽)物因旧日冤(🌬)案被驱逐，兔朱迪(🤽)与狐(🥣)尼克追查真相；(🥩)

情感(🤘)线：搭(💅)档之(👣)间因表达方式不(🕴)同产(😕)生误解；

世(🚐)界线：动物城的(🐮)“气候(🥟)墙”起源被揭开。

由(💟)于一二部几(🗽)乎没(✏)时间空白，兔朱迪(💵)依旧是动物(🎏)城的(👘)新人，她并不了解(🚏)这座城市，对动物城的(⤴)印象还停留(⏩)在明亮、干净、(🆘)繁华(🎥)，类似于纽约(🍷)、洛杉矶、旧金(📕)山这(🤓)样的精英化都市。

可随着兔朱(🛢)迪对(🐼)爬行动物案的调(🧝)查，她(🎀)和狐尼(📸)克来(🕉)到了湿地市场，才(🐔)见识(🖋)到这座城市真正的边缘、底(🎲)层的(🔀)世界。

要知道，连狐(🅰)尼克这样见(😒)多识(🌊)广的老江湖来到(🎿)湿地市场都(📒)叹为观止，且并不熟悉(👈)湿地领域的规则。

这说(😽)明爬行动物(🅿)的生存环境是动(💰)物城(〰)真正意义上(🗓)的边缘地带，这类(🕵)动物(👫)群体甚至不是“底层”，他们压根(🍥)就“不(🎡)！存！在！”

这种“缺席”本(💴)身就(🧛)很说明(🍓)问题(🈁)了，因为最底层、(👹)最边(👞)缘的群体，你是看不到也听不(😚)到的(🎠)。

而日常建设、维(🌠)系这个社会(🌧)正常(➡)运转的群体往往(👒)就是你看不(🤥)见的那类。

片中提到“爬(🎶)行动物曾经住在动物(🎼)城，但后来被(🍸)驱逐，甚至其族群(😯)历史(💦)都被模糊化(🧓)。”

你很难不会联想(🚾)，爬行(👕)动物隐喻的是美洲原住民、(🦇)有色(🏙)人种、边缘族裔(🏁)、底(🖱)层移民(👺)打工(☝)人、亚文化群体(🔣)……(👕)等一切被视为危险、野蛮、(⚓)不能(📻)共居的群体。

找亚(🦏)裔演员关继(🍩)威配(🕓)音蛇盖瑞，更是强(🏐)化了这点隐(🅱)喻。天生的差异都会造(🚻)成一定社会恐惧，这恰(🎢)恰对应了电(🥛)影中”冷血动物=天(🦖)生危(💑)险”的叙事设(🥏)定。

正因此，电影将(🔍)气候(➖)墙的发明者设定为爬行动物(🈂)中的(🎵)蛇姥姥。

气候墙的(🎹)存在(⏱)，是动物(〰)城这(🍿)个乌托邦能成立(🤒)的前(🏖)提。它不只是工程奇迹，更是一(🚓)种社(🏢)会契约——差异(🔆)不是问题，而(😽)是事(🐎)实。

真正需要解决(💳)的不是差异(🍞)，而是我们愿意为彼此(🐼)共存而付出努力。

3

当我(🐬)们把这个设(🎪)定放回美国现实(⭕)，大概(🥜)能更清楚第(🌊)二部真正想讲的(🏉)东西(🎂)：

动物城的理念不是让大家(🐘)都一(🌨)样，而是让大家接(🤢)受人(😳)人都不(♊)一样(⛷)。

蛇姥姥的理念是(🐈)一种(🤣)“用改善环境来改善观念”的逻(🚴)辑。

在(🍈)美国，这类“让不同(🌱)族群可以共(🎢)同生(➕)活”的改善措施是(🔙)宪法制度、(🛌)公共教育、社区工程(🍆)、移民体系……

这些(🎹)东西并不够(🍵)完善，但已经是最(🎁)能中(⛪)和偏见、最(👉)能让差异共存的(㊗)力量(🕢)了。

故事发展到中段，影片最微(💪)妙的(💣)一点是——悲剧(🍶)并不(🕗)是反派(🐖)一人(🤦)之力促成的，而是(🐐)整个(🤷)动物城“集体性遗忘”的结果。

片(👌)中提(💞)到，爬行动物曾经(🏘)住在动物城(⛩)，但后(😳)来因一场未查明(✊)真相的事件(🔫)，被迫迁离。

随着时间推(🥒)移，历史被模糊化，只剩(🙏)下“他们很危(👯)险”的一句话被写(🔛)进了(🧀)集体潜意识(📱)。

《疯狂动物城2》把这(🐾)种“集(🍰)体遗忘”放大成整个动物城的(🔙)盲点(⏮)——我们以为的(🎃)和谐(🍲)，只是因(⚓)为那(🏓)些最痛苦的人被(❤)排除(👌)在视野之外。

如果第一部告诉(🕋)你，不(😃)要带着刻板印象(🍤)看别人。

而第(👦)二部(📫)则是告诉你，有些(🛢)弱势群体，你(🕢)连看都看不到。

共生需(🏨)要理解，而理解必须建(✉)立在“被看见(📭)”的基础上。

因为历(➖)史缺(⛵)席本就是另(💂)一种暴力。

4

故事最(📞)后，那(🛫)片羽毛登场，显然是《疯狂动物(🔊)城3》的(😙)伏笔，鸟类会是下(🌸)一部(➕)加入动(📁)物城(⛰)的种群。

飞行这个(🌴)技能(🏡)简直是动物城bug般的存在，鸟类(⛽)的加(👭)入势必会引发整(📩)个动物城结(🚬)构性(🐏)震动，我已经开始(🐼)期待下一部(🔹)故事会怎么讲了。