在所有的(🎒)电影里，安东(😋)尼奥(🎹)尼的声音是(🥠)最让我痴迷的。很(💏)想写(💃)一篇长长的影评(🔧)，记录周六三(🕉)部电影的迷人之(🎣)处，但(🌼)我太累了，也没有(🛢)时间。随着日(🔞)子的(🗨)流逝(⛏)，我感觉到一种紧(🏝)迫感，那是因(🥑)为我逐渐意识到(🔳)并不(⛽)想对影片有一个(🏣)富有洞见的(🍈)影评(⏬)式分析，只是(🏸)想简单诉说看完(😛)电影(🚑)后愉悦的激情，而(🍠)时间是最会(🧚)扼杀此类(🅰)精灵的。总之(👖)，它们(🗡)应当更潦草(🌌)地出现在我的影(🤹)评里(🗞)。

我该怎么形容安(🧥)东尼奥尼电(🙅)影的声音呢，不妨(🆑)先谈(📼)谈其他的几部片(🕞)。在《奇遇》里，我(🍛)一定(⛵)为小(🆔)岛上的寻找感到(🙍)过某种震颤(😠)，乍一看，可能会说(🤵)那些(🥞)天际线，那些海平(🥄)面，还有嶙峋(🏌)的石(🕧)块曲线，有种(💊)眩晕感，它们在构(🧥)图和(🤢)调度上的确至关(📅)重要(🚆)。但唯有(🏫)那个有节(💹)拍，甚至有点(🔷)儿魔(🕙)性的海浪声(⛓)陪伴，才让我真的(🎊)相信(📘)：也许下一秒这(🤕)些人真的要(♊)掉到海浪里头；(🕴)在《夜(🤳)》和《蚀》里，让我忘不(🏥)掉的是鞋跟(♍)踩在(🧟)地面(🔙)的声音；《放大》最(🕞)有意思，几乎(💦)所有人都会为结(💄)尾的(🍮)是否存在说上两(🎋)句，但吸引我(🏴)的不(❎)是这些，远在(📭)最后的画面出现(🤚)之前(⛲)，这个问题已经强(⚡)烈袭(🎴)来了—(📪)—听听那(⚓)个网球被击(😯)打的(🚀)声音！现实世(💘)界的网球声不会(🔝)以那(🖱)种强度（相对于(💶)其他声音）(🏏)和频率出现，这个(🀄)节奏(🐣)，以及声音的质感(🍷)已经说明了(🌔)一切(🛏)。

但无(⏪)论如何，安东尼奥(🤨)尼的声音永(🕰)远是出发于最基(👍)本的(☔)现实的——绝对(🎎)不可能有在(🥈)远处(😥)，或是墙背面(🤤)的人，说话响度与(🚡)前景(🍷)中的人相差无几(♈)。但用(🛀)句俗套(🤭)的话讲，他(🐾)是超越现实(🏉)的（(🤶)天呐，写出来(🎦)俗的想吐）。在《过(⏹)客》里(🛑)，很容易注意到开(🐆)头那个电风(⏳)扇的声音，也许这(🥦)包含(🥕)了某种心理隐喻(😐)，但它首先作(🖖)为听(🗳)觉元(🚉)素让人感到适切(🌕)。下一幕，来到(⏩)酒店前台，那个烦(🌾)人的(🕒)电风扇消失了，但(📄)空间中仍存(🌄)在另(🚁)一个持续的(🌌)干扰，频率更高但(📜)响度(📽)低了不少，画面里(💉)最终(🏚)能看到(➕)音源是摆(🐤)在后方柜台(🦋)的另(👶)一个小型电(👴)风扇，我格外需要(🏆)这样(📪)的变奏以适应不(🍕)同的空间与(🥍)进展。在阿巴斯那(🔗)里，也(⚪)许有个更美妙的(⏳)画外空间经(🎩)由声(🍮)音建(🥎)立，但安东尼奥尼(🏖)甚至连画内(👪)空间都需要声音(〽)真正(🧝)建立。每一个空间(🎀)都有无数种(❕)方式(🍝)得到观察，创(👬)作者对空间所包(😩)含灵(🛵)魂的提取态度反(☔)映在(🔹)声音的(🌤)剪辑上，我(📽)借由画面看(🕡)到它(🤗)们，但唯独通(🎴)过声音才进入它(🥚)们。

也(🚞)许电影的色彩和(🐉)声音一样，具(🔠)有更简单的特性(🥋)。《放大(🍾)》中的色彩格外妖(🛩)艳，这不仅仅(📻)是指(🈯)那些(📩)模特所穿的服装(🥢)，连最简单的(🆖)红色与绿色都是(🗽)如此(🙃)。最让我惊奇的是(😋)那个公园，当(🥓)男主(⛩)在公园中拍(💺)照时，我突然意识(🎦)到自(🧡)己不知道上哪去(🎬)找一(🐂)个有这(🚴)种特质的(🏧)公园，这特质(📅)是由(😒)颜色赋予的(🍬)，绿色形成的节奏(🚣)感很(🥁)强烈，那个段落是(🗨)整部电影里(🆕)我最喜欢的。如果(🦉)说解(🚌)读家们在《放大》中(🥑)能找到一些(💒)所指(🖖)与颜(✡)色对应的话，那么(🍬)《过客》里的颜(💴)色将更加“普通”，隐(🔥)喻的(🍬)意味儿更低，却仍(🎂)保留着单纯(🎊)的视(😩)觉刺激以使(🏧)我们直接理解，它(📤)们不(🔍)再像《红色沙漠》海(👊)报里(🛶)的颜色那样，尖锐(🤥)地似乎都有(🐨)些刻(🎻)意了。

他也有(🤹)着一种最受我喜(🌁)爱的(🤪)调度方式，奥逊威(🆓)尔斯那种景(😥)深镜头功力也许(⏹)很强(🛒)，但每个人物只是(🚖)像螺丝钉一(🐶)样出(📹)现在(🆑)他们该出现的景(🛏)别，发出他们(🚑)该做的动作，这也(🤦)许让(🔔)我觉得对画面中(🚩)的人物有些(♐)缺少(🌠)感情了。另一(💓)个意大利导演费(😭)里尼(🚅)，人物会如跳舞般(💊)接近(🆖)又跳出，最后遗落(👩)下一个孤独(🏡)的人(🐘)儿（这倒让(⛪)我觉得费里尼是(🈷)爱这(🚞)角色的），但他们(👤)是经历过热(🚾)闹喧嚷的。安东尼(🚞)奥尼(😨)的人物从一开始(🌀)就不和谐，而(🎊)且他(🗼)们绝(🍞)不居于自己应该(🍤)在的位置，永(🐭)远在逃避，这样会(🕶)开辟(🐄)出更大的画面空(🤖)间，也使得动(🛬)作—(📿)—或者用现(♑)在常被提及的“姿(⏺)态”—(😹)—不再是木偶般(🍕)缺少(🎵)灵魂的目的执行(🍈)工具，而拥有(🚜)情感(🛑)内化——尽(🚭)管连动作本身也(😱)常常(🖕)在逃避。

也许让大(🍢)多数观众着(🚤)迷的是安东尼奥(🕹)尼电(🐢)影中的空间，确实(😫)，我也爱它们(💴)，我本(🗓)想就(🍅)此对比一下维斯(⏲)康蒂的空间(👤)建立方式，但现在(🔠)是什(🔁)么时候，已经12点多(😒)了吗？好吧(🏋)，我仍(🌙)然想简单写(🕸)写。之前不记得在(🏁)哪里(💠)听人说他喜欢看(🔎)电影(🔨)中角色走路的样(❣)子，这些镜头(🐣)几乎(🤛)是导演的签(🚘)名，我明白这种感(🍋)觉，但(🖍)安的电影里走路(🎄)还意味着空(😐)间（当然也可能(📅)是小(👔)跑，甚至开车啦）(🤭)，他在画面视(📍)觉中加入(🥣)了如此多环境的(🔊)要素，那些几(💗)何式（仅用这一(💉)个词(🕘)是严重不能概括(🎽)的）的图像(🗿)在单个画面中已(👾)独立表意，然而还是经(🔽)由角色的运动才(💓)将他(👂)们串联起来，但我(👅)要马上反驳(🏦)我的上一句，因为(💈)我只是在每一个场景(🦄)强烈地经历了这(💱)个空间，我对(🏋)整个空间仍然一(🕌)无所(😁)知，它们并没有被(📉)真正串联，我(🔏)只是重复(😋)地经历、经历，到(👒)了最后，除了(🍝)整个空间，电影的(🧦)其他(🌵)所有部分倒是都(🔳)被圆满感知(😉)了。这一点在《夜》里(🤘)也许最为明显。

哎呀，老(🕗)维斯康蒂，没有太(🆔)多时(🍸)间留给你了，我首(😴)先是想为一(🈷)种轻浮的态度向(🏮)你道歉。在看完《白夜》后(✝)，我把这个既不那(🏽)么现实主义(🤜)，也不那么类似《豹(❔)》的片(💁)称为转型期电影(🙋)，但这是十分(♟)不公平的(🌮)！没有人是生活在(🏑)转型期内的(🏐)，我们现在永远不(👡)知道(👥)目的地在哪，以一(🍣)种上帝式的(🌡)姿态评判是可憎(✴)的。当下就是当下，彼时(🕗)的你也许也意识(🔬)到现(📉)实主义不再完全(🍪)有效，转而开(🕵)始了自己的实验(🎯)，或者说，仅仅凭直觉开(⚾)始了创作。这部《白(💍)夜》的空间布(💋)景，别人看来可能(🐮)有些(✴)粗制滥造，但你也(🔽)许正刻意为(😥)之，你在探(🈵)索心中的情感是(🐃)如何建立起(😀)空间的，幻梦是如(🕜)何给(🍏)空间带上色调的(⏰)，视觉元素又(👙)是如何以舞蹈的(💛)形式呈现出来的，你多(🧓)擅长拍舞！

《北斗七(✖)星》里(🎞)你的改变令我震(🤚)惊，不得不猜(🧔)测那些年究竟发(💁)生了什么真正触动到(🔔)你心房的事。开头(🌲)的那种速度(😴)，让我想起了《妖夜(🍓)慌踪(♋)》。现实的东西仍存(🥒)在于你的电(♊)影里，但它(👤)们或多或少带上(🚇)了失落的调(📅)子，我最喜欢里面(🐝)的风(🤴)，它们伴着那些表(🐳)现主义光线(🛢)几乎要把你的心(🍇)与里面蕴含的全部感(🏏)情吹出来。也许在(🏵)未来(🌧)，你的空间不再这(🖨)么粗粝黑色(🖕)，而显得庄严，但那(👟)或许正是《豹》中公爵因(😙)为衰老脆弱而不(😋)得已为之的(🐾)节制...

现在太晚了(💵)，我感(❣)觉难过，如果这会(🏺)儿还不睡觉(🌻)，一道深渊(💩)就会逐渐在我眼(🔔)前清晰起来(🔠)，就像我看它它看(⛅)我那(🔻)样简单。这不仅仅(👠)是因为明天(🎳)要上班，或许正是(🔛)因为上班，谁知道呢。我(🦄)明明已经结尾，又(⛹)开始(🌕)盯着卫生间里一(🍣)条该死的毛(🛌)巾，真烦人，毛巾有(💄)什么好看的！也许现在(🍩)出门，就能遇见楼(💚)下垃圾桶旁(🛺)边那只简州猫了(😴)，但我(🚰)太累了，我想睡觉(🔊)。哎，未来，未来(💯)！