在所(🎼)有的电影里(🔨)，安东尼奥尼的声(🔷)音是(👤)最让我痴迷的。很(🉑)想写一篇长(🌠)长的影评，记录周(Ⓜ)六三(🛫)部电(⏮)影的迷人之(😅)处，但我太累了，也(⛱)没有(🐓)时间。随着日子的(🕑)流逝，我感觉(👆)到一种紧迫感，那(🏧)是因(🍂)为我逐渐意识到(😿)并不想对影(🈺)片有(📦)一个富有洞(🐧)见的影评(🗞)式分析，只是(🎍)想简单诉说看完(😞)电影(💺)后愉悦的激情，而(📮)时间是最会(🤼)扼杀(💝)此类精灵的(🏏)。总之，它们应当更(😅)潦草(🕎)地出现在我的影(✔)评里。

我该怎(🎒)么形容安东尼奥(🏧)尼电(🥗)影的(🏥)声音呢，不妨(🥢)先谈谈其他的几(🐽)部片(🥞)。在《奇遇》里，我一定(🎋)为小岛上的(😇)寻找感到过某种(❤)震颤(🐤)，乍一看，可能会说(❓)那些天际线(🌍)，那些(🥒)海平面，还有(🎁)嶙峋的石(🔓)块曲线，有种(🙏)眩晕感，它们在构(👯)图和(💴)调度上的确至关(🛹)重要。但唯有(🌕)那个(🌃)有节拍，甚至(🧔)有点儿魔性的海(🌾)浪声(🐶)陪伴，才让我真的(👨)相信：也许(🍓)下一秒这些人真(🆎)的要(🏢)掉到(🦄)海浪里头；(😄)在《夜》和《蚀》里，让我(♈)忘不(🔡)掉的是鞋跟踩在(🗄)地面的声音(🚽)；《放大》最有意思(🏰)，几乎(🧀)所有人都会为结(🤡)尾的是否存(🐵)在说(📈)上两句，但吸(💰)引我的不(🏅)是这些，远在(🏊)最后的画面出现(🔯)之前(🐡)，这个问题已经强(📃)烈袭来了—(👾)—听(🧛)听那个网球(😲)被击打的声音！现(📲)实世(🥠)界的网球声不会(😍)以那种强度(👕)（相对于其他声(🐺)音）(🥝)和频(👚)率出现，这个(🚖)节奏，以及声音的(⛱)质感(🛋)已经说明了一切(🔉)。

但无论如何(🎼)，安东尼奥尼的声(🚢)音永(🤖)远是出发于最基(⭐)本的现实的(🤘)——(🕥)绝对不可能(🚎)有在远处(💶)，或是墙背面(😂)的人，说话响度与(❣)前景(🏯)中的人相差无几(🦋)。但用句俗套(🦒)的话(🐆)讲，他是超越(✏)现实的（天呐，写(⛩)出来(😂)俗的想吐）。在《过(🚩)客》里，很容易(📩)注意到开头那个(🎃)电风(💭)扇的(🏙)声音，也许这(🙈)包含了某种心理(⛪)隐喻(😆)，但它首先作为听(🛰)觉元素让人(🖋)感到适切。下一幕(👰)，来到(🎆)酒店前台，那个烦(🛬)人的电风扇(🍉)消失(🥈)了，但空间中(🕹)仍存在另(🏑)一个持续的(🐁)干扰，频率更高但(♿)响度(🚿)低了不少，画面里(🐅)最终能看到(✳)音源(📡)是摆在后方(🎇)柜台的另一个小(🌬)型电(📕)风扇，我格外需要(🍌)这样的变奏(🕶)以适应不同的空(🎺)间与(🔜)进展(🍦)。在阿巴斯那(📲)里，也许有个更美(🐎)妙的(🐄)画外空间经由声(🐗)音建立，但安(🌂)东尼奥尼甚至连(👥)画内(✂)空间都需要声音(🎫)真正建立。每(🕦)一个(😬)空间都有无(🔣)数种方式(🏎)得到观察，创(📯)作者对空间所包(🌲)含灵(🙎)魂的提取态度反(🧒)映在声音的(😣)剪辑(🤞)上，我借由画(🍔)面看到它们，但唯(🥕)独通(🍌)过声音才进入它(🐰)们。

也许电影(✳)的色彩和声音一(🛵)样，具(🌵)有更(🈵)简单的特性(🍦)。《放大》中的色彩格(🏌)外妖(🎊)艳，这不仅仅是指(🚚)那些模特所(🍏)穿的服装，连最简(🚫)单的(🧟)红色与绿色都是(🗜)如此。最让我(🥌)惊奇(🎊)的是那个公(🌉)园，当男主(🎢)在公园中拍(🤘)照时，我突然意识(🐝)到自(🆗)己不知道上哪去(🕠)找一个有这(❓)种特(🏇)质的公园，这(🚣)特质是由颜色赋(🌄)予的(🎲)，绿色形成的节奏(🔮)感很强烈，那(🖖)个段落是(🖊)整部电(🗼)影里(🐃)我最(🐻)喜欢的。如果(🏺)说解读家们在《放(😙)大》中(🦔)能找到一些所指(🍦)与颜色对应(⛄)的话，那么《过客》里(👶)的颜(🎥)色将更加“普通”，隐(✒)喻的意味儿(📖)更低(⤵)，却仍保留着(📱)单纯的视(⛩)觉刺激以使(🗡)我们直接理解，它(🐵)们不(🚎)再像《红色沙漠》海(👀)报里的颜色(🗿)那样(🎢)，尖锐地似乎(👬)都有些刻意了。

他(🤛)也有(😳)着一种最受我喜(🐽)爱的调度方(❔)式，奥逊威(🚈)尔斯那(🏂)种景(📸)深镜(🎸)头功力也许(📚)很强，但每个人物(😀)只是(😈)像螺丝钉一样出(🌠)现在他们该(🤦)出现的景别，发出(✉)他们(🖌)该做的动作，这也(🈶)许让我觉得(🍧)对画(😵)面中的人物(🐅)有些缺少(❣)感情了。另一(💮)个意大利导演费(🧞)里尼(🐞)，人物会如跳舞般(🚦)接近又跳出(🚌)，最后(🤞)遗落下一个(🍾)孤独的人儿（这(🙉)倒让(🗃)我觉得费里尼是(👧)爱这角色的(😦)），但他们(📽)是经历(🤵)过热(🎹)闹喧(🗄)嚷的。安东尼(👋)奥尼的人物从一(👼)开始(🔊)就不和谐，而且他(🤧)们绝不居于(🖱)自己应该在的位(🕺)置，永(➰)远在逃避，这样会(🤾)开辟出更大(〽)的画(➰)面空间，也使(🆘)得动作—(🎇)—或者用现(🚳)在常被提及的“姿(🙎)态”—(🐨)—不再是木偶般(🌗)缺少灵魂的(🦓)目的(🕙)执行工具，而(🔪)拥有情感内化—(👤)—尽(🥤)管连动作本身也(😜)常常在逃避(🏳)。

也许让大(💾)多数观(🎲)众着(📙)迷的(🈚)是安东尼奥(🛳)尼电影中的空间(🕤)，确实(✡)，我也爱它们，我本(🎗)想就此对比(👿)一下维斯康蒂的(🦊)空间(📘)建立方式，但现在(🌝)是什么时候(🛋)，已经(🦌)12点多了吗？(🚡)好吧，我仍(👆)然想简单写(🥎)写。之前不记得在(💊)哪里(🚔)听人说他喜欢看(😐)电影中角色(🥒)走路(👊)的样子，这些(🤸)镜头几乎是导演(🚹)的签(🐾)名，我明白这种感(🚕)觉，但安的电(🚮)影里走路(🏤)还意味(🏂)着空(🚑)间（(📃)当然也可能(🧠)是小跑，甚至开车(🦕)啦）(🚎)，他在画面视觉中(🛍)加入了如此(✏)多环境的要素，那(🔩)些几(👬)何式（仅用这一(🏩)个词是严重(📞)不能概括的）的(🍂)图像在单(🎱)个画面中已(🐔)独立表意，然而还(😟)是经(👬)由角色的运动才(🛺)将他们串联(👀)起来，但我要马上(🙈)反驳我的上一句，因为(♋)我只是在每一个(🎋)场景强烈地(✏)经历了这(👽)个空间(⬇)，我对(🎐)整个空间仍然一(🌝)无所知，它们并没有被(⛰)真正串联，我只是(🛅)重复地经历(🍩)、经历，到了最后(🏻)，除了(🚺)整个空间，电影的(🕴)其他所有部(☔)分倒是都被圆满(💩)感知了。这(🔌)一点在《夜》里(💙)也许最为明显。

哎(👙)呀，老(🍆)维斯康蒂，没有太(💞)多时间留给(😥)你了，我首先是想(🐥)为一种轻浮的态度向(🕯)你道歉。在看完《白(📿)夜》后，我把这(🎠)个既不那(✍)么现实主义(🗨)，也不那么类似《豹(🐺)》的片称为转型期电影(🎓)，但这是十分不公(🎁)平的！没有人(🔄)是生活在转型期(🌅)内的(🔔)，我们现在永远不(😠)知道目的地(🏙)在哪，以一种上帝(😶)式的姿态(🌡)评判是可憎(🌓)的。当下就是当下(🎇)，彼时(🌖)的你也许也意识(🙈)到现实主义(🍛)不再完全有效，转(💃)而开始了自己的实验(📻)，或者说，仅仅凭直(👌)觉开始了创(🤸)作。这部《白(👫)夜》的空间布(🐫)景，别人看来可能(👕)有些粗制滥造，但你也(🦕)许正刻意为之，你(🐰)在探索心中(🚚)的情感是如何建(🏐)立起(🏧)空间的，幻梦是如(🛏)何给空间带(😏)上色调的，视觉元(😣)素又是如(🧗)何以舞蹈的(🍤)形式呈现出来的(💧)，你多(🎗)擅长拍舞！

《北斗七(🤥)星》里你的改(✂)变令我震惊，不得(🐤)不猜测那些年究竟发(🕗)生了什么真正触(😻)动到你心房(💖)的事。开头(⬇)的那种速度(👗)，让我想起了《妖夜(🧗)慌踪》。现实的东西仍存(🚐)在于你的电影里(🐓)，但它们或多(🍺)或少带上了失落(🌝)的调(🛄)子，我最喜欢里面(🀄)的风，它们伴(🍭)着那些表现主义(🈲)光线几乎(🚥)要把你的心(🌞)与里面蕴含的全(❓)部感(🔟)情吹出来。也许在(🔲)未来，你的空(📆)间不再这么粗粝(🎰)黑色，而显得庄严，但那(🌧)或许正是《豹》中公(🍿)爵因为衰老(⚪)脆弱而不(🆔)得已为之的(👘)节制...

现在太晚了(🔪)，我感觉难过，如果这会(🌹)儿还不睡觉，一道(🦑)深渊就会逐(👖)渐在我眼前清晰(🚾)起来(⌛)，就像我看它它看(🍆)我那样简单(👃)。这不仅仅是因为(⏪)明天要上(🌚)班，或许正是(🔋)因为上班，谁知道(🌟)呢。我(🏓)明明已经结尾，又(🌱)开始盯着卫(💱)生间里一条该死(💹)的毛巾，真烦人，毛巾有(🎅)什么好看的！也许(🚟)现在出门，就(🐮)能遇见楼(🍔)下垃圾桶旁(🎎)边那只简州猫了(⛺)，但我太累了，我想睡觉(👄)。哎，未来，未来！