张玉敏幸灾乐祸的(de )看着(🗄)(zhe )张秀娥,哼(hēng ),看(🏓)(kàn )着这张秀(🌧)娥(🤮)还怎(zěn )么嚣(🕢)张(🛐)!
让这样的疯(🧙)婆(pó )子看(kàn )到了老爷,老爷(yé )指不(🛠)定怎么不开(kā(😢)i )心呢!
那婆子(🐒)沉(🍄)思了一(yī )下(🐣),看(🍫)着张秀娥(é(👞) )说(🚢)道(dào ):成,但(🎵)是我劝(quàn )你最好别耍(shuǎ )什么花样(🍼),在这(zhè )青石镇(🤴)之中(zhōng ),你(nǐ(🕋) )就(💊)算是跑到哪(🍇)里(🤢)去我们都能(🏃)(né(⌛)ng )把给抓回来(🤯)(lái )!
那(nà )就劳烦夫人(rén )了。聂老爷的(💚)语气温和了起(🐛)(qǐ )来。
没想到(🥧)聂(🔛)家(jiā )的银(yí(⛷)n )子(🤦)这么好赚,自(🐏)(zì )己就这样随便去聂家转(zhuǎn )悠了(😶)(le )一圈,就得(dé )到(🦃)了(le )这么多的(🏾)银(🚽)子,早知道这(🚖)样(🐳)的话,自己(jǐ(👑) )就(⛰)应(yīng )该早来(🐖)了!
聂夫(fū )人说这个请字的(de )时候,已(📵)经(jīng )是咬了咬(🏫)牙(yá )了。
于是(💡)就(❔)一脸(liǎn )认真(📻)(zhē(✳)n )的开口说道(🐐):(📏)我让我把那(🎋)张(zhāng )秀娥带到府(fǔ )上来(lái )好好提(📵)点一(yī )翻。
张秀(📄)娥见自己跑(🤰)不(🐁)掉了(le ),当(dāng )下(🥝)就(🚎)扬声大(dà )喊(🌌)道(📀)(dào ):来人啊!救命(mìng )啊!
看完第二部,说一(🛂)句《疯狂动物(😜)城》系(🙊)列是当代美国的(🍼)《动物(⛄)农场》也(🔕)不为(🍚)过吧?
这依旧是(🐕)一部(🔖)表层侦探冒险,里(📥)层政治寓言(😗)的电(😹)影,第二部延续第(🕐)一部“犯罪调(⛏)查+社(🏚)会隐喻”的框架,却(🎠)把故事矛盾(😌)从“种族偏(🤧)见”推向“结构(🦖)性偏见”。
换言之,相(🗒)比于(🍌)第一部,第二(📥)部不只讲种族,还(🗝)在讲(🍸)阶级。

《疯狂动(💲)物城》这两部看似(♒)在重(🎖)复套路,其故事内(🥗)核发生了巨(🐮)大变(🦔)化——
第一部内(💾)核:(🚖)
大家都(🦆)一样(🐓),不管你食肉、食(🎣)草,一(📅)起来动物城玩耍(😨)吧!
第二部内(🐹)核:(⏪)
大家都不一样,所(🍷)以才更需要(🕵)动物(🈶)城这座多元包容(🧕)的环境。
这种(🏘)内核的变(👉)化也跟全球(⏭)经济下行的大环(💴)境多(🔐)少沾点关系(💬)。
《疯狂动物城1》上映(👦)的时(🧙)候,正是经济(🍺)泡沫最浮华的时(🚚)期,小(🤹)镇女青年兔朱迪(🚞)努力考入都(♉)市精(🛢)英岗位,凭借自身(🔥)努力(🈚)和优秀(🔟)品质(🍰),打破了“兔子当不(📶)了警(⏫)察”的刻板印象,非(Ⓜ)常符合当年(✝)好莱(🈚)坞流行的美国梦(🐶)叙事。

那段时(🎪)期,人(🈵)人相信个体努力(🥣),人人相信个(🏉)体进步带(🔦)动社会进步(🚁),甚至解决社会矛(🀄)盾。
所(👮)以电影主题(🌈)曲《Try Everything》都在跟你强调(🌈)个体(📄)努力的力量(🏜)——
“我总是失败(☝)、总(🖥)是跌倒,但总能站(📀)起来展望未(🕦)来”。
((🖋)I keep falling down, I keep on hitting the ground.I always get up now to see what's next.)

而《疯狂动物城(🚢)2》上映(🌮)的今天(♒),正是(📰)全球经济下行的(😖)阶段(🔙),人们不再迷信个(🗡)体努力,大家(🛬)都知(🦂)道很多事情就不(📅)是个体努力(🚧)能解(🎬)决或者该解决的(🤼)事情。
因此气(🏚)候墙从上(👧)一部的功能(👬)性设定变成了第(🌽)二部(🀄)世界观的重(🎧)要符号。动物城能(😠)同时(🚙)容纳热带雨(🦏)林区、苔原区、(👶)沙漠(🤓)区,全靠“气候墙”这(🏆)个核心技术(🔰)。

气候(🕓)墙可以精准控制(🚌)不同(🐍)区域的温度(💴)、湿度,动物们才(😆)能打(🏎)破气候限制,聚居(🌓)在同一座城(🉐)市,这(✔)才有了动物城的(🖨)诞生。
所以电(🐵)影主(🐤)题曲《Zoo》开始跟你强(🥎)调环境的力(🐷)量——
“我(🌎)们汇聚在此(😔)只为欢庆,在这片(🈁)天地(🍱),人人都能活(🍠)成想要的模样”。
((🎭)Only reason we are here is to celebrate.In a place where anyone can be anything.)

而(🕦)"推动环境力(⏪)量高于个体努力(🍮)"这个(🚵)主题的角色就是(🦓)以蛇盖瑞为(🚲)代表(📹)的爬行动物。
第一(🍏)部明(🎤)说动物城适(♍)宜所有动物共同(🥗)生活(🏬),但从头到尾只出(🛡)现在哺乳动(🍑)物,而(🍃)第二部中,爬行动(🌝)物的出场则(🎣)填补(⏭)了一部分世界观(🚑)。
原来动物城(🦊)的气候墙(👈)是蛇盖瑞他(🚾)姥姥发明的,因为(🍈)爬行(🤗)动物对环境(😺)的要求会更高,他(🏾)们创(🖋)造宜居环境(🛑)的需求是最大的(🕛)。

第二(🌊)部的故事结构十(🌔)分清晰——(🐢)
主线(🍀):爬行动物因旧(💣)日冤(🍕)案被驱逐,兔(🌭)朱迪与狐尼克追(🛢)查真(✉)相;
情感线:搭(🐵)档之间因表(📉)达方(📻)式不同产生误解(🔭);
世界线:(🚜)动物(⛽)城的“气候墙”起源(🙂)被揭开。
由于(📌)一二部几(🖐)乎没时间空(🍍)白,兔朱迪依旧是(🌆)动物(🙍)城的新人,她(🙀)并不了解这座城(😃)市,对(🆖)动物城的印象还停留在明亮(🏚)、干(💶)净、繁华,类似于(🧗)纽约(🚹)、洛杉(⏱)矶、(🔤)旧金山这样的精(🔆)英化(🌼)都市。
可随着兔朱迪对爬行动(🍕)物案(🔪)的调查,她和狐尼(🌴)克来到了湿(🔹)地市(🕍)场,才见识到这座(🌁)城市真正的(📗)边缘、底层的世界。

要(🖊)知道,连狐尼克这样见(🐬)多识广的老(🙂)江湖来到湿地市(🥙)场都(😹)叹为观止,且(🌇)并不熟悉湿地领(🔞)域的(👫)规则。
这说明爬行动物的生存(🕢)环境(🛤)是动物城真正意(🏭)义上(😅)的边缘(⛄)地带(📣),这类动物群体甚(🎺)至不(🐔)是“底层”,他们压根就“不!存!在!”
这(🧖)种“缺(☕)席”本身就很说明(🧝)问题了,因为(🥞)最底(🏧)层、最边缘的群(🆗)体,你是看不(🔰)到也听不到的。

而日常(✅)建设、维系这个社会(❣)正常运转的(💮)群体往往就是你(💛)看不(🈹)见的那类。
片(💌)中提到“爬行动物(🅿)曾经(👖)住在动物城,但后来被驱逐,甚(🔥)至其(🎩)族群历史都被模(🎆)糊化(🍘)。”
你很难(🏅)不会(💥)联想,爬行动物隐(📻)喻的(🥡)是美洲原住民、有色人种、(🍂)边缘(🚎)族裔、底层移民(🏅)打工人、亚(🆑)文化(👰)群体……等一切(🌄)被视为危险(📳)、野蛮、不能共居的(✖)群体。
找亚裔演员关继(📚)威配音蛇盖(💓)瑞,更是强化了这(🏅)点隐(📟)喻。天生的差(🙍)异都会造成一定(👏)社会(🎲)恐惧,这恰恰对应了电影中”冷(🌫)血动(📎)物=天生危险”的叙(🏫)事设(🕕)定。

正因(⛽)此,电(🔨)影将气候墙的发(⛲)明者(🎰)设定为爬行动物中的蛇姥姥(🎶)。
气候(📑)墙的存在,是动物(🗂)城这个乌托(🔻)邦能(🕤)成立的前提。它不(😱)只是工程奇(🕕)迹,更是一种社会契约(🐭)——差异不是问题,而(🍾)是事实。
真正(📩)需要解决的不是(⛳)差异(🙆),而是我们愿(🚽)意为彼此共存而(🔋)付出(🛩)努力。

当我们把这个设定放回(📤)美国(💧)现实,大概能更清(🚁)楚第(🖋)二部真(🔣)正想(📗)讲的东西:
动物(😷)城的(💣)理念不是让大家都一样,而是(⛳)让大(😐)家接受人人都不(🍹)一样。
蛇姥姥(👨)的理(🎢)念是一种“用改善(🏽)环境来改善(🔓)观念”的逻辑。
在美国,这(☕)类“让不同族群可以共(👺)同生活”的改(👀)善措施是宪法制(🏽)度、(⚾)公共教育、(🌱)社区工程、移民(🏊)体系(⛰)……
这些东西并不够完善,但(📷)已经(😾)是最能中和偏见(🐟)、最(🕷)能让差(🏛)异共(👨)存的力量了。
故事(🌪)发展(🍼)到中段,影片最微妙的一点是(📮)——(🈴)悲剧并不是反派(🌡)一人之力促(㊙)成的(🧗),而是整个动物城(💟)“集体性遗忘(🍁)”的结果。

片中提到,爬行(♈)动物曾经住在动物城(🏉),但后来因一(🏳)场未查明真相的(🦅)事件(💆),被迫迁离。
随(⤵)着时间推移,历史(🕸)被模(🥞)糊化,只剩下“他们很危险”的一(🕯)句话(🔗)被写进了集体潜(🌟)意识(🦃)。
《疯狂动(🌲)物城(🐬)2》把这种“集体遗忘(🥃)”放大(🏞)成整个动物城的盲点——我(🕎)们以(🚚)为的和谐,只是因(👥)为那些最痛(⏸)苦的(🆒)人被排除在视野(♐)之外。
如果第(📮)一部告诉你,不要带着(🍡)刻板印象看别人。
而第(💏)二部则是告(🚩)诉你,有些弱势群(✍)体,你(🔸)连看都看不(🔎)到。
共生需要理解(🐵),而理(😗)解必须建立在“被看见”的基础(📴)上。
因(🏨)为历史缺席本就(😟)是另(🚢)一种暴(👎)力。

故(🔹)事最后,那片羽毛(🔠)登场(🍟),显然是《疯狂动物城3》的伏笔,鸟(🛎)类会(🆒)是下一部加入动(🦎)物城的种群(😻)。
飞行(🙄)这个技能简直是(⛰)动物城bug般的(🏴)存在,鸟类的加入势必(🏚)会引发整个动物城结(🆎)构性震动,我(🐢)已经开始期待下(😯)一部(🍖)故事会怎么(💈)讲了。
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