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剧情简介
不幸(xìng )的是，开车的(de )人(ré(🐥)n )发现(🦎)了这辆摩(mó )托车(chē )的存在(📿)，一个(📁)急(jí )刹停在路上。那家(jiā )伙(⬅)大难(🈴)不死，调(diào )头回(🕶)来指着司机(⚾)骂(mà(🌾) )：你他妈会不(🛶)会(huì )开车(chē(🌺) )啊。
一(🚜)个月以(yǐ(🌔) )后，老(👫)夏的技术(shù(🐖) )突飞(🥗)(fēi )猛进，已(🛩)经可(🌺)(kě )以(yǐ )在人(😣)群里穿梭(suō )自(🌎)如(rú(🤲) )。同时我开始第(dì )一次坐他(🗿)的车(⛅)(chē )。那(nà )次爬上车以后我(wǒ(📬) )发现(🧟)后座非常之高(gāo )，当时我还(🈺)略有(🏛)(yǒu )赞叹(tàn )说视野很好，然(rá(🐿)n )后老(😆)夏要我抱(bào )紧他(tā )，免得他(🎐)到时(🤚)停(tíng )车捡人，于(🌏)是(shì )我抱(bà(🚘)o )紧油(💾)箱。之后老(lǎo )夏(🐜)挂入一挡，我(🐤)感(gǎ(🗺)n )觉车子轻(💭)轻一(🤡)震(zhèn )，还(hái )问(🦆)老夏(👸)这样的(de )情(🤨)况是(🗨)否正常。
所以(🏓)(yǐ )我就觉得这(🎣)不(bú(🏪) )像(xiàng )是一个(♉)有文化(huà )的城(🎇)(chéng )市(💬)修的路。
在野(yě )山最后两天(📋)的(de )时(👛)候(hòu )我买好到北京的(de )火车(💍)票，晚(🎾)上去超(chāo )市买东西，回学(xué(🤑) )院的(🗜)(de )时候发现一个(gè )穿(chuān )黑衣(🐝)服的(🕍)长头(tóu )发女(nǚ(👡) )孩子，长得非(🤡)常(chá(🏸)ng )之漂亮，然而(é(🎛)r )我对(duì )此却(🥡)没有(😎)任何行(háng )动，因(🏵)为即使(shǐ )我(⛩)今(jī(🔅)n )天将她弄(😷)到手(🖨)，等我离开以(🏂)后她还(hái )是会(🌩)惨遭(🚩)别人的(de )毒手(🏪)(shǒu )——也不能(🍆)说(shuō(👖) )是(shì )惨遭，因为可(kě )能此(cǐ(⚫) )人还(📓)乐于此道。我觉得我可能(né(🛒)ng )在这(🐀)(zhè )里的接近一年时(shí )间里(💯)一直(🎧)在等她的(de )出现，她是个隐(yǐ(🆓)n )藏人(🌤)(rén )物，需要经历(🧀)(lì )一(yī )定的(🦌)波折(💏)以后(hòu )才会(huì(🚑) )出现。
当时老(🎥)夏(xià(📆) )和我的面容是(🎰)(shì )很可(kě )怕(🌎)的，脸(🚦)被冷风(fē(✔)ng )吹得(⭕)十分粗糙(cā(🚩)o )，大(dà )家头发翘(🤞)了至(😼)少(shǎo )有一分(🦑)米，最关键(jiàn )的(🔄)是我(📆)们两人还(hái )热泪(lèi )盈眶。
等(🕢)他走(🍚)(zǒu )后(hòu )我也上前去大(dà )骂(⏪)：你(➿)他妈会不会开(kāi )车啊，刹什(🎹)么(me )车(🌼)啊(ā )。
上海就更加了(le )。而我喜(🤘)欢小(🌸)超市(shì )。尤其是二十四(sì )小(📱)时(shí(🦕) )的便利店。其(qí(😝) )实我觉得要(😅)生活(🤟)(huó )复杂(zá )起来(🦂)是很的，但(dà(🐝)n )极端(♏)的生活其(🚠)(qí )实(👇)应(yīng )该是下(🗳)意识地在(zài )等(🐳)待一(📲)样不可(kě )预(🤟)料(liào )的东西的(🛐)出现(🖼)。因为人不得不以的(de )姿态去(🌪)迎接(🕣)复杂(zá )的东(dōng )西。 -
所以我就(🏊)(jiù )觉(🚟)(jiào )得这不像是一(yī )个有(yǒ(🏿)u )文化(🍖)的城市修的(de )路。
老夏目送(sò(🥘)ng )此人(🕔)(rén )打车离去后，骑(qí )上车很(🔬)兴奋(➖)地邀请(qǐng )我坐(📕)上来回学校(👧)(xiào )兜(🐃)风(fēng )去。我忙说(😋)：别，我还是(♉)打车(🥡)(chē )回去(qù(🐵) )吧。
在(🤵)这方面还(há(🍑)i )是香港的编辑(🗨)(jí )显(😻)得(dé )简洁专(📢)业，并且(qiě )一句(🧝)话就(🤨)把这(zhè )个问(wèn )题彻底解决(🚒)了。香(🛐)港的答案是：开(kāi )得离沟(🍒)远一(🍆)点。 -
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《电影女秘书》常见问题
在所有的(🚋)电影(🛅)里，安(😖)东尼奥尼的(👽)声音是最让我痴(🍿)迷的(🛳)。很想写一篇长长(😲)的影评，记录(📖)周六三部电影的(🐠)迷人(🤳)之处，但我太累了(🔦)，也没有时间(🖼)。随着(❤)日子的流逝(🌇)，我感觉到(⚪)一种紧(🐘)迫感(🥌)，那是因为我逐渐(🏋)意识(📔)到并不想对影片(📹)有一个富有(🦐)洞见(🙏)的影评式分(❇)析，只是想简单诉(🏐)说看(🚷)完电影后愉悦的(💢)激情，而时间(👁)是最会扼杀此类(🎪)精灵(🤦)的。总(🧥)之，它们应当(🔂)更潦草地出现在(🤡)我的(😶)影评里。
我该怎么(🙁)形容安东尼(🎉)奥尼电影的声音(🎪)呢，不(👤)妨先谈谈其他的(💦)几部片。在《奇(😐)遇》里(💈)，我一定为小(🌒)岛上的寻(😀)找感到(🛰)过某(⬜)种震颤，乍一看，可(📩)能会(🐀)说那些天际线，那(🈷)些海平面，还(⏪)有嶙(🛵)峋的石块曲(🥉)线，有种眩晕感，它(🧐)们在(💈)构图和调度上的(🥘)确至关重要(😪)。但唯有那个有节(🎡)拍，甚(🤨)至有(🤫)点儿魔性的(🚍)海浪声陪伴，才让(🦄)我真(🍒)的相信：也许下(🤭)一秒这些人(♓)真的要掉到海浪(💑)里头(🤲)；在《夜》和《蚀》里，让(🌚)我忘不掉的(⌚)是鞋(🌋)跟踩在地面(💶)的声音；(🕘)《放大》最有意(🏧)思，几乎所有人都(🤷)会为(♈)结尾的是否存在(🎤)说上两句，但(🌲)吸引(🌻)我的不是这(🛑)些，远在最后的画(🚵)面出(🧠)现之前，这个问题(💓)已经强烈袭(👒)来了——听听那(🌥)个网(🍡)球被(😓)击打的声音(🗻)！现实世界的网球(🚰)声不(🔃)会以那种强度（(🕡)相对于其他(⚫)声音）和频率出(🥪)现，这(🍋)个节奏，以及声音(💄)的质感已经(📬)说明(🚭)了一切。
但无(🚆)论如何，安(🎭)东尼奥尼的(☝)声音永远是出发(❗)于最(😝)基本的现实的—(🏰)—绝对不可(🚤)能有(🥃)在远处，或是(🕛)墙背面的人，说话(🚆)响度(🤺)与前景中的人相(🕕)差无几。但用(🆕)句俗套的话讲，他(🚝)是超(📂)越现(⏸)实的（天呐(🖌)，写出来俗的想吐(🔃)）。在(🚧)《过客》里，很容易注(👴)意到开头那(🍫)个电风扇的声音(🔺)，也许(⛸)这包含了某种心(✋)理隐喻，但它(🦂)首先(🐩)作为听觉元(💋)素让人感(😙)到适切。下一(🍇)幕，来到酒店前台(🌋)，那个(🚤)烦人的电风扇消(👻)失了，但空间(🚢)中仍(🖲)存在另一个(🎷)持续的干扰，频率(🏊)更高(👣)但响度低了不少(👮)，画面里最终(😰)能看到音源是摆(📱)在后(💲)方柜(🚠)台的另一个(🐯)小型电风扇，我格(🍸)外需(🥎)要这样的变奏以(🐹)适应不同的(📤)空间与进展。在阿(🚸)巴斯(🕺)那里，也许有个更(🧛)美妙的画外(🚲)空间(🚙)经由声音建(🤭)立，但安东(💨)尼奥尼甚至(🚼)连画内空间都需(🛄)要声(🐷)音真正建立。每一(🐰)个空间都有(🐑)无数(💑)种方式得到(🦔)观察，创作者对空(🍞)间所(⏭)包含灵魂的提取(😵)态度反映在(🖊)声音的剪辑上，我(🍁)借由(⌚)画面(🐂)看到它们，但(🦃)唯独通过声音才(✍)进入(🐼)它们。
也许电影的(🕐)色彩和声音(😾)一样，具有更简单(🅰)的特(🚉)性。《放大》中的色彩(🌆)格外妖艳，这(🉐)不仅(🏐)仅是指那些(🐆)模特所穿(🌱)的服装，连最(🧝)简单的红色与绿(🚘)色都(🍔)是如此。最让我惊(🙄)奇的是那个(🤛)公园(💣)，当男主在公(🔨)园中拍照时，我突(Ⓜ)然意(👴)识到自己不知道(🎪)上哪去找一(🔸)个有这种特质的(🥁)公园(🕖)，这特(🎖)质是由颜色(🐾)赋予的，绿色形成(🙀)的节(🔠)奏感很强烈，那个(🥢)段落是整部(🖊)电影里我最喜欢(🔸)的。如(🔥)果说解读家们在(🐢)《放大》中能找(🚡)到一(👿)些所指与颜(📃)色对应的(⛏)话，那么《过客(🍮)》里的颜色将更加(🏻)“普通(🏦)”，隐喻的意味儿更(🙋)低，却仍保留(💙)着单(🐧)纯的视觉刺(🤾)激以使我们直接(🤙)理解(⛵)，它们不再像《红色(📠)沙漠》海报里(⏭)的颜色那样，尖锐(✴)地似(🔗)乎都(🕝)有些刻意了(💹)。
他也有着一种最(🧖)受我(🚺)喜爱的调度方式(🐰)，奥逊威尔斯(㊙)那种景深镜头功(🎪)力也(🏙)许很强，但每个人(📜)物只是像螺(🍒)丝钉(🎾)一样出现在(💄)他们该出(🙍)现的景别，发(🌬)出他们该做的动(🤚)作，这(🈷)也许让我觉得对(⛩)画面中的人(❗)物有(🏯)些缺少感情(👵)了。另一个意大利(🍑)导演(🛏)费里尼，人物会如(🆓)跳舞般接近(🐘)又跳出，最后遗落(👿)下一(🍒)个孤(🤞)独的人儿（(🥟)这倒让我觉得费(🕵)里尼(👝)是爱这角色的）(🍘)，但他们是经(🐔)历过热闹喧嚷的(🕹)。安东(📵)尼奥尼的人物从(⛴)一开始就不(⚽)和谐(⬇)，而且他们绝(💱)不居于自(🔴)己应该在的(📏)位置，永远在逃避(🐓)，这样(👴)会开辟出更大的(🐯)画面空间，也(🥠)使得(📊)动作——或(🌚)者用现在常被提(⛏)及的(🎗)“姿态”——不再是(👁)木偶般缺少(🐅)灵魂的目的执行(🦎)工具(🐵)，而拥(📜)有情感内化(🍏)——尽管连动作(⛎)本身(📄)也常常在逃避。
也(🎿)许让大多数(🍧)观众着迷的是安(📦)东尼(🏳)奥尼电影中的空(🎾)间，确实，我也(📼)爱它(🐠)们，我本想就(🤠)此对比一(🦁)下维斯康蒂(♈)的空间建立方式(🎓)，但现(🍗)在是什么时候，已(🛤)经12点多了吗(👞)？好(😩)吧，我仍然想(🔓)简单写写。之前不(🏞)记得(📱)在哪里听人说他(🚴)喜欢看电影(🐈)中角色走路的样(🥜)子，这(🎃)些镜(🕛)头几乎是导(🤖)演的签名，我明白(🚬)这种(📬)感觉，但安的电影(🏬)里走路还意(🦉)味着空间（当然(🥫)也可(💈)能是小跑，甚至开(🍀)车啦），他在(🏣)画面视觉中加入(📴)了如此多(📆)环境的要素(🥟)，那些几何式（仅(🌕)用这(🎺)一个词是严重不(🤠)能概括的）(🤼)的图像在单个画(♓)面中已独立表意，然而(🌩)还是经由角色的(🔒)运动才将他(🗨)们串联起来，但我(🚁)要马(🔁)上反驳我的上一(🌛)句，因为我只是在每一(🕊)个场景强烈地经(🍐)历了这个空(🕑)间，我对整个空间(⏸)仍然(🥚)一无所知，它们并(🎆)没有被真正(👤)串联，我只是重复(🛹)地经历、(🌑)经历，到了最(🗑)后，除了整个空间(🍓)，电影(🦍)的其他所有部分(💜)倒是都被圆(🧤)满感知了。这一点(🏔)在《夜》里也许最为明显(🚉)。
哎呀，老维斯康蒂(🐶)，没有太多时(🌄)间留给你了，我首(❇)先是(🎛)想为一种轻浮的(🌉)态度向你道歉。在看完(✅)《白夜》后，我把这个(🚳)既不那么现(🗝)实主义，也不那么(🍯)类似(🐉)《豹》的片称为转型(👍)期电影，但这(🙌)是十分不公平的(🥠)！没有人是(🌕)生活在转型(🏺)期内的，我们现在(⛷)永远(🌰)不知道目的地在(🚪)哪，以一种上(📉)帝式的姿态评判(🍣)是可憎的。当下就是当(🙀)下，彼时的你也许(🌧)也意识到现(🏼)实主义不(🕸)再完全(🆔)有效(⏲)，转而开始了自己(🐄)的实验，或者说，仅仅凭(☕)直觉开始了创作(🏡)。这部《白夜》的(🌮)空间布景，别人看(🕘)来可(⏮)能有些粗制滥造(🍍)，但你也许正(🍦)刻意为之，你在探(🧠)索心中的(⏹)情感是如何(⛩)建立起空间的，幻(👐)梦是(🥎)如何给空间带上(👉)色调的，视觉(🐆)元素又是如何以(🐒)舞蹈的形式呈现出来(🤙)的，你多擅长拍舞(🙂)！
《北斗七星》里(💑)你的改变(🕥)令我震(🌷)惊，不(🥧)得不猜测那些年(🏧)究竟发生了什么真正(✖)触动到你心房的(👳)事。开头的那(🐗)种速度，让我想起(🔍)了《妖(⛱)夜慌踪》。现实的东(🧓)西仍存在于(👈)你的电影里，但它(🍡)们或多或(🐗)少带上了失(🌱)落的调子，我最喜(🙅)欢里(🎭)面的风，它们伴着(🕦)那些表现主(🌨)义光线几乎要把(🌠)你的心与里面蕴含的(🗞)全部感情吹出来(👱)。也许在未来(♈)，你的空间(🤓)不再这(🌇)么粗(🌴)粝黑色，而显得庄(🍗)严，但那或许正是《豹》中(🖲)公爵因为衰老脆(🐢)弱而不得已(🗜)为之的节制...
现在(🐷)太晚(🍒)了，我感觉难过，如(🕯)果这会儿还(🍠)不睡觉，一道深渊(🕎)就会逐渐(😄)在我眼前清(🧙)晰起来，就像我看(🔤)它它(🎵)看我那样简单。这(🐧)不仅仅是因(🏋)为明天要上班，或(👱)许正是因为上班，谁知(💥)道呢。我明明已经(🤨)结尾，又开始(⛪)盯着卫生(❤)间里一(👞)条该(🅱)死的毛巾，真烦人(🎋)，毛巾有什么好看的！也(🏬)许现在出门，就能(🧚)遇见楼下垃(🏆)圾桶旁边那只简(😓)州猫(⛳)了，但我太累了，我(🧒)想睡觉。哎，未(🎬)来，未来！
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