剧情简介
喝了(💩)(le )一点。容隽一(yī )面说着(zhe )，一面(miàn )拉着(👏)(zhe )她(😭)(tā )起身(🎡)(shēn )走(zǒ(🏗)u )到床边(🥞)(biān )，坐下(xià )之后伸手将她抱进了怀(🥎)中(🐸)。
容隽大(🏣)概知道(⛵)他在想(⏺)什么，很快又继续道(dào )：所以(yǐ )在(🍃)这(🚘)次(cì )来(➗)拜访(fǎ(🔔)ng )您之前(🍹)(qián )，我去(👏)(qù )了一趟(tàng )安城。
所以(yǐ )，关(➰)于您(nín )前(🤦)天在(zà(⛴)i )电话里(😲)跟我说(🛅)的事情，我也考虑过了。容隽说，既然唯(🗣)一觉得(🏵)我的家(💼)(jiā )庭让(🚱)她(tā )感到压(yā )力，那(nà )我就应(yīng )该(👤)尽(🥍)力(lì )为(🔭)她排(pá(😡)i )遣这种(😠)(zhǒng )压力(lì )我(wǒ )会把家(jiā )庭对我(wǒ(😒) )的(🥕)影响降(👃)到最低(🕣)的。
容隽(📪)连忙一低头又印上了她的唇，道：(✂)没有没有(👱)，我去(qù(🥊) )认错，去(🤓)请罪(zuì(👃) )，去弥(mí )补自己(jǐ )犯的错(cuò(🔐) )，好不(bú )好(🦃)？
意(yì(👏) )识到(dà(🎞)o )这(zhè )一(⛵)点，她脚步(bù )不由得一顿，正要伸手开(🐼)门的动(👡)作也僵(🆓)了一下(🦋)。
虽然这几天以来，她(tā )已经和(hé )容(🐭)隽(🌅)有(yǒu )过(🚳)不少(shǎ(😟)o )亲密接(🐻)(jiē )触，可(kě )是这样(yàng )直观的(de )画面(mià(🎴)n )却(🎙)(què )还是(🍠)第(dì )一(🦀)次看(kà(💧)n )见，瞬间就让她无所适从起来。
容隽(🚙)安静了几(👡)秒钟，到(🍪)底还是(😽)难耐，忍(🕎)不住(zhù )又道：可是我(wǒ )难(⏬)受
乔(qiáo )仲(💠)兴会(huì(☕) )这么问(🧝)(wèn )，很明(🚴)(míng )显他是(shì )开门(mén )看(kàn )过，知(zhī )道她(🐑)和(hé )容(🎛)隽都睡(🕤)着了就(🆖)是不知道他开门的时候，她和容隽(🚑)睡(🌎)觉的姿(🥖)势好不(🚈)好(hǎo )看(⏩)？
乔(qiáo )唯一忍(rěn )不住拧(nǐng )了他一(🗳)(yī(🌂) )下，容(ró(📍)ng )隽却只(💧)(zhī )是笑(🗓)，随后(hò(📡)u )凑(còu )到她耳(ěr )边，道(dào )：我(🌵)家没有什(💨)么奇葩(🕝)亲戚，所(🖋)以，你什(🈲)么时候跟我去见见我外公(🦓)外婆(pó )，我(🔀)爸(bà )爸(🎷)妈妈(mā(🏨) )？
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《陈凯歌个人资料简介》常见问题
在所有的(😅)电影(❣)里，安东尼奥(⭐)尼的声音是最让(🆗)我痴(🈚)迷的。很想写一篇(🔇)长长的影评(😗)，记录周六三部电(🕊)影的(👽)迷人(🥇)之处，但我太(🌗)累了，也没有时间(👟)。随着(🖥)日子的流逝，我感(⌛)觉到一种紧(📛)迫感，那是因为我(🐏)逐渐(📝)意识到并不想对(🧡)影片有一个(🎱)富有(🎰)洞见的影评(♈)式分析，只(🙆)是想简(📻)单诉(📯)说看完电影后愉(🏠)悦的(👻)激情，而时间是最(🏰)会扼杀此类(⏳)精灵(📄)的。总之，它们(🗒)应当更潦草地出(👱)现在(📴)我的影评里。
我该(🛏)怎么形容安(🍚)东尼奥尼电影的(❕)声音(✋)呢，不(😃)妨先谈谈其(🌄)他的几部片。在《奇(🤳)遇》里(🚁)，我一定为小岛上(😌)的寻找感到(㊙)过某种震颤，乍一(🌘)看，可(🧕)能会说那些天际(🐂)线，那些海平(📿)面，还(📜)有嶙峋的石(🔏)块曲线，有(☝)种眩晕(⏹)感，它(🆑)们在构图和调度(👬)上的(🥌)确至关重要。但唯(🌮)有那个有节(😮)拍，甚(📩)至有点儿魔(🐶)性的海浪声陪伴(🉑)，才让(🐇)我真的相信：也(🔡)许下一秒这(🍶)些人真的要掉到(🛴)海浪(🆓)里头(👿)；在《夜》和《蚀(😂)》里，让我忘不掉的(🌉)是鞋(👥)跟踩在地面的声(🔦)音；《放大》最(💣)有意思，几乎所有(🙅)人都(🥁)会为结尾的是否(🧔)存在说上两(🙇)句，但(🥧)吸引我的不(🚨)是这些，远(🤑)在最后(🔠)的画(🐂)面出现之前，这个(♊)问题(🌚)已经强烈袭来了(🛌)——听听那(🥉)个网(🏯)球被击打的(🌾)声音！现实世界的(🕙)网球(➰)声不会以那种强(🔥)度（相对于(😮)其他声音）和频(💩)率出(🐬)现，这(🥐)个节奏，以及(🤐)声音的质感已经(🎆)说明(✉)了一切。
但无论如(🅿)何，安东尼奥(⬇)尼的声音永远是(🈸)出发(💚)于最基本的现实(🥚)的——绝对(🌧)不可(👰)能有在远处(📦)，或是墙背(📬)面的人，说话(🖥)响度与前景中的(🚔)人相(🏯)差无几。但用句俗(📳)套的话讲，他(💌)是超(💀)越现实的（(🚟)天呐，写出来俗的(🛰)想吐(🌳)）。在《过客》里，很容(🍸)易注意到开(🙆)头那个电风扇的(😩)声音(😛)，也许(👴)这包含了某(🥈)种心理隐喻，但它(🕟)首先(🦑)作为听觉元素让(🧒)人感到适切(✋)。下一幕，来到酒店(🐥)前台(🛏)，那个烦人的电风(🔇)扇消失了，但(🥀)空间(🍡)中仍存在另(🔙)一个持续(🐋)的干扰，频率(🌝)更高但响度低了(🏽)不少(🦁)，画面里最终能看(🥠)到音源是摆(🚂)在后(🕗)方柜台的另(🎵)一个小型电风扇(🌴)，我格(🧓)外需要这样的变(🧢)奏以适应不(🥫)同的空间与进展(🌠)。在阿(🍃)巴斯(🙁)那里，也许有(📭)个更美妙的画外(💂)空间(🏸)经由声音建立，但(🕦)安东尼奥尼(🏢)甚至连画内空间(⏪)都需(💘)要声音真正建立(🔤)。每一个空间(🍼)都有(💰)无数种方式(🌸)得到观察(🖤)，创作者对空(🍪)间所包含灵魂的(🔇)提取(😈)态度反映在声音(💀)的剪辑上，我(💚)借由(🤧)画面看到它(👺)们，但唯独通过声(🥁)音才(🎣)进入它们。
也许电(🎛)影的色彩和(📕)声音一样，具有更(🍋)简单(🍜)的特(🔳)性。《放大》中的(🎈)色彩格外妖艳，这(👎)不仅(🔺)仅是指那些模特(🕟)所穿的服装(🥇)，连最简单的红色(🍦)与绿(🎟)色都是如此。最让(🚯)我惊奇的是(🚰)那个(🤞)公园，当男主(🗣)在公园中(🏍)拍照时，我突(😈)然意识到自己不(🤲)知道(🙊)上哪去找一个有(🚒)这种特质的(⛴)公园(🏖)，这特质是由(🚍)颜色赋予的，绿色(🤸)形成(🕞)的节奏感很强烈(📵)，那个段落是(♓)整部电影里我最(💄)喜欢(💵)的。如(♑)果说解读家(🍞)们在《放大》中能找(💵)到一(🏍)些所指与颜色对(💂)应的话，那么(🥑)《过客》里的颜色将(🕎)更加(🆔)“普通”，隐喻的意味(🐾)儿更低，却仍(🍤)保留(👫)着单纯的视(🍂)觉刺激以(💑)使我们直接(🐜)理解，它们不再像(🦅)《红色(🥟)沙漠》海报里的颜(📶)色那样，尖锐(🎁)地似(🧛)乎都有些刻(🌭)意了。
他也有着一(💴)种最(📒)受我喜爱的调度(🚞)方式，奥逊威(📙)尔斯那种景深镜(😁)头功(🏙)力也(🖤)许很强，但每(🌐)个人物只是像螺(🗑)丝钉(📚)一样出现在他们(🏐)该出现的景(🏏)别，发出他们该做(🈶)的动(👱)作，这也许让我觉(🦉)得对画面中(💇)的人(💻)物有些缺少(⏱)感情了。另(🌸)一个意大利(🌃)导演费里尼，人物(⏭)会如(🥦)跳舞般接近又跳(🤒)出，最后遗落(🍗)下一(🚉)个孤独的人(🥡)儿（这倒让我觉(✊)得费(🛩)里尼是爱这角色(🔜)的），但他们(🕦)是经历过热闹喧(🤪)嚷的(🛀)。安东(🏽)尼奥尼的人(⏬)物从一开始就不(😆)和谐(🏊)，而且他们绝不居(🚃)于自己应该(👑)在的位置，永远在(🔧)逃避(🏇)，这样会开辟出更(🥇)大的画面空(🐜)间，也(🤮)使得动作—(📻)—或者用(🔡)现在常被提(🔞)及的“姿态”——不(🍗)再是(🗾)木偶般缺少灵魂(📗)的目的执行(🕛)工具(🏿)，而拥有情感(🔓)内化——尽管连(🍦)动作(🕤)本身也常常在逃(🕘)避。
也许让大(🐞)多数观众着迷的(🏑)是安(🍛)东尼(🥃)奥尼电影中(🤬)的空间，确实，我也(🍈)爱它(🦆)们，我本想就此对(🎼)比一下维斯(🧕)康蒂的空间建立(🌴)方式(🏚)，但现在是什么时(🍛)候，已经12点多(❔)了吗(🎂)？好吧，我仍(📫)然想简单(🔐)写写。之前不(🌝)记得在哪里听人(⛏)说他(🆖)喜欢看电影中角(🏣)色走路的样(💟)子，这(🏩)些镜头几乎(🗯)是导演的签名，我(🗝)明白(🍉)这种感觉，但安的(👕)电影里走路(🎮)还意味着空间（(🐮)当然(👜)也可(🚶)能是小跑，甚(🎼)至开车啦），他在画面(🗽)视觉中加入了如(🆗)此多环境的(🙁)要素，那些几何式(🌀)（仅(🥄)用这一个词是严(📼)重不能概括(🍥)的）的图像在单(🔢)个画面中(❗)已独立表意(🐺)，然而还是经由角(🚨)色的(👐)运动才将他们串(🤨)联起来，但我(🎎)要马上反驳我的(👘)上一句，因为我只是在(🌉)每一个场景强烈(🛹)地经历了这(🕡)个空间，我对整个(♐)空间(📔)仍然一无所知，它(👜)们并没有被真正串联(😐)，我只是重复地经(♿)历、经历，到(🌡)了最后，除了整个(📤)空间(🥪)，电影的其他所有(🏅)部分倒是都(🛴)被圆满感知了。这(📶)一点在《夜(⛎)》里也许最为(❗)明显。
哎呀，老维斯(🔣)康蒂(🔤)，没有太多时间留(😽)给你了，我首(⏸)先是想为一种轻(🏐)浮的态度向你道歉。在(🌃)看完《白夜》后，我把(🔯)这个既不那(🔠)么现实主义，也不(🦊)那么(😟)类似《豹》的片称为(💞)转型期电影，但这是十(🎃)分不公平的！没有(🍩)人是生活在(⬜)转型期内的，我们(🙈)现在(🤐)永远不知道目的(🤮)地在哪，以一(🧥)种上帝式的姿态(🌉)评判是可(🧟)憎的。当下就(🔵)是当下，彼时的你(⏺)也许(🛥)也意识到现实主(🏂)义不再完全(📍)有效，转而开始了(🐑)自己的实验，或者说，仅(😖)仅凭直觉开始了(👦)创作。这部《白(❌)夜》的空间布景，别(📔)人看(🌾)来可能有些粗制(🎞)滥造，但你也许正刻意(📟)为之，你在探索心(⛰)中的情感是(🛍)如何建立起空间(🐃)的，幻(😭)梦是如何给空间(🚃)带上色调的(🤙)，视觉元素又是如(🗳)何以舞蹈(🕥)的形式呈现(🔞)出来的，你多擅长(🌽)拍舞(🚈)！
《北斗七星》里你的(🌄)改变令我震(🎛)惊，不得不猜测那(🍅)些年究竟发生了什么(📘)真正触动到你心(🔈)房的事。开头(🔘)的那种速(🎹)度，让我(👩)想起(🌙)了《妖夜慌踪》。现实(🈲)的东西仍存在于你的(🌼)电影里，但它们或(🚀)多或少带上(㊗)了失落的调子，我(➕)最喜(🙈)欢里面的风，它们(🉑)伴着那些表(🐛)现主义光线几乎(🙀)要把你的(🔹)心与里面蕴(♓)含的全部感情吹(🔲)出来(✨)。也许在未来，你的(🤺)空间不再这(🍚)么粗粝黑色，而显(👶)得庄严，但那或许正是(🥐)《豹》中公爵因为衰(🐢)老脆弱而不(⛪)得已为之(🔏)的节制(🐿)...
现在(😠)太晚了，我感觉难(⭕)过，如果这会儿还不睡(🔗)觉，一道深渊就会(🕒)逐渐在我眼(🐩)前清晰起来，就像(🕢)我看(🍗)它它看我那样简(🃏)单。这不仅仅(😲)是因为明天要上(🧗)班，或许正(😈)是因为上班(🆒)，谁知道呢。我明明(📂)已经(🍞)结尾，又开始盯着(🗺)卫生间里一(🍹)条该死的毛巾，真(👚)烦人，毛巾有什么好看(🥅)的！也许现在出门(🐞)，就能遇见楼(😟)下垃圾桶(😰)旁边那(🛶)只简(🌐)州猫了，但我太累(🤬)了，我想睡觉。哎，未来，未(🦇)来！
个(🈁)人观点，《用(📹)武之地》是(🦗)目前国产撤侨题材电影里最(🦅)好(💴)的一部(🏝)，恭(📫)喜申奥又出一部佳(🛤)作。
看完(🌟)第(➕)一感受就(🍸)是目瞪口呆，头皮发麻，甚至怀(🕟)疑这真能(🎁)过(🍋)审吗？(🏳)头一次在内地银幕见(❤)到这么(🤹)写(📜)实的恐怖(🐣)组织，“XX胡阿克巴”含量(♋)最高的一(💑)集……新(🧚)闻(🧘)上打码(🚮)的、外网流传的那(🖼)些(🏵)恐怖分(🐙)子(🔛)斩首视频，电影虽然没给特写(🦎)，但也拍得(💖)八九不离(🍄)十了。而且反派是谁也没有遮(🏍)遮(🏞)掩掩，虽(🐒)然(🥨)故事发生在虚构的(👂)国家，但(🎑)稍(🧛)微了解点(❓)国际局势的都能找到一大票(⛸)原型。
而尺(🎁)度(🦎)只是这(⛎)部电影的优点之一，本(😕)片另一(⛩)个(🥠)难得之处(🏜)就是对国人角色的(🙎)塑造，我觉(😙)得这部电(🔶)影(👋)拍得这(⏺)么写实，就像是给国(🍝)内(🕛)观众的(💀)一(🐟)次震撼教育。甚至本片对反派(🌥)的处理也(💥)很好，颇有(📇)《末代独裁》的味道。
近几年世界(📕)越(🥒)来越动(👖)荡(👗)，战乱国家和地区越(🚤)来越多(🐐)。2025年(💖)至少就有(💭)俄乌冲突、巴以冲突、印巴(🍶)冲突、苏(😹)丹(✔)内战、(🔱)缅甸内战、泰柬冲突(🎗)，以及美(🈴)国(🈲)和委内瑞(🏑)拉的潜在战争可能(🌛)。
国人在和(🌮)平环境长(🎁)大(🐂)，几乎没(🚕)有应对战争的经验(💂)，这(⛓)些年随(🕺)着(🎟)经济的发展，国际的交流，国人(🎊)又喜欢全(🔔)世界到处(🌸)跑。可一旦身处战区，不仅仅是(🕶)国(🎧)人，就连(😙)当(😎)地使馆往往也缺乏(😉)相应的(🎵)应(🦂)对经验，吃(🦗)亏的例子不少。
最典型的当属(🍥)俄乌冲突(🎅)爆(😄)发初期(📽)，中国驻乌克兰使馆和(⚡)官媒先(💖)是(🐟)呼吁当地(🕸)华人贴中国国旗标(🎹)识，避免被(🧝)误伤。但没(❕)过(🍩)几天，使(🍐)馆和官媒就又呼吁(🔩)华(🎐)人不要(❔)贴(➗)国旗，不要随意亮明身份。这就(⌚)是典型的(👟)应对战争(💘)的经验不足，影响了撤侨任务(🛍)。
连(🌕)驻外使(🆚)馆(🤑)都缺乏经验，更何况(🛏)普通人(💒)？(🐷)
所以说影(🔌)片中的主人公也一样，肖央那(🕗)个角色最(📊)开(👥)始有很(🥚)多近似“弱智”的行为，比(🎳)如为了(☝)抢(🕌)新闻素材(💣)非要往战区跑，比如(🏄)肖央和郑(🛐)恺俩人看(🌾)到(🐿)路中间(⛸)挡着个树干，居然下(🎆)车(🚟)查看…(🏾)…(🐷)其实路中间挡树这个伎俩，中(💯)国古代的(🅱)强盗也喜(👨)欢这么干，但凡看几部古装片(🕖)都(💺)不至于(🌹)不(🥤)懂。
不过影片这么演(😊)其实也(📗)很(🕧)合理，因为(🔄)主角这种近似“弱智”的表现，就(🚥)是长期生(🥧)活(🛋)在和平(📡)环境的具象化，他们的(🌎)大脑一(🔳)时(🐕)间还没有(🚡)转变过来，还没有适(😛)应、切换(🔉)到战乱时(🕔)期(📵)的警惕(⚡)感，他们还惯性地默(🍆)认(🏫)这个社(🍍)会(😱)是有规则、有法律的，所以才(🚖)会做出很(👱)多神经大(📤)条、缺乏江湖经验的行为。
就(🉐)像(😲)你现在(😦)坐(💼)在电影院，或者走在(👡)商场里(🥙)，如(💰)果旁边突(⏰)然有个人大喊大叫，你的第一(🚾)反应绝对(👄)不(🔪)会是去(🎸)避难，而是好奇张望，觉(🐽)得是不(🙏)是(👙)有人发精(🌖)神病了。而类似的事(🐘)情如果发(⏫)生在美国(🚻)，很(🤸)可能就(⏸)是一串子弹扫射过(📫)来(⛽)了，如果(💶)发(🏯)生在中东，就可能是某个人肉(🎤)炸弹要引(🌿)爆了。
这就(🏄)是社会环境和生活习惯对一(🏧)个(🚷)人的影响(🎰)，就像郑恺在片中所(🍆)说，这个国(🎪)家虽然动(⏫)荡，但至少也和平几十年了，谁(⛴)会想到突(🏾)然(🛃)打起来？
你觉得片中的主角(🎑)很假、很(✂)弱智吗？(♊)即便现在，我都能在(🕐)网上看到(🧕)一些顶着(🐵)柬(🗣)埔寨、缅甸、叙利亚、委(🖨)内(🈺)瑞拉等等(😕)IP的中国人。也许他们有些人就(🔑)像片中任(💙)达华那个(🌵)角色一样，想要富贵险中求，也(💖)有(😐)些可能真(🚙)的就后知后觉，或者(🛩)抱有侥幸(🌳)心理，觉得(😊)倒霉的事(🚍)发生不到自己身上(❗)。可谁敢保(🏤)证(🦅)他们不会是下一个？君子不(😛)立危墙之(🤷)下，时至今(🎒)日，依然抱着侥幸心(🚪)理去东南(💺)亚，然后被(💊)困(🤔)在园区回不来的巨婴比比(🗿)皆(🛡)是。
当然，影(🛏)片后面我们也可以看到角色(🔉)的成长，比(🛏)如后来他(🐑)们在监狱里知道要假装不认(🚙)识(🔮)彼此，逃跑(😵)的时候知道用树枝(🥋)扫去脚印(🕞)等等，这些(📤)经验都是(🥇)经过磨炼才能掌握(👃)的。
对于观(🏕)众(🔢)来说，最好永远也用不到这些(🔗)经验，但我(🧒)们也有必(➡)要了解这个世界残(🈳)酷的一面(🌼)，尤其是当(💦)下(💇)这个世界，尤其是喜欢全世(🥇)界(🎥)到处跑的(🚘)人。甚至即便身处国内，像台海(🚕)局势、中(🍹)日关系一(🐘)类的问题，我们也很难说，自己(😏)这(💢)一代人就(⏯)永远不会经历战争(❣)……
为什(🚾)么说《用武(📙)之地》是目(🦊)前国产撤侨题材电(🧛)影里最好(🧔)的(🧠)一部？
还用贴国旗这个事儿(🤓)举例，8年前(🖥)，吴京拍《战(💀)狼2》的时候，刻意制造(🤷)了一个举(🛸)着中国国(🌰)旗(🍷)穿越战区的情节。这个情节(🏑)在(🎫)当时可能(🥗)确实有可取之处，观众需要这(💼)样一部唤(🧑)醒民族自(💤)豪感的国产电影。但经过这几(Ⓜ)年(🌦)的新闻时(💸)事洗礼，我们知道这(🦖)是很夸张(🗯)的表现手(🚛)法，现实世(💒)界并不是这样子的(➡)。
现实世界(❕)就(🆗)和《用武之地》拍得差不多，恐怖(🏻)分子的监(🔮)狱里，几乎(💧)快把五常的人质凑(🤯)齐了（记(🏪)得有好几(🧑)个(⛱)国家的人质，五常里似乎就(😢)没(🍋)有俄罗斯(🔼)人）。你贴中国国旗根本没什(✖)么用，甚至(🎐)反而会让(🔇)恐怖分子觉得你有被绑架的(🦒)价(💞)值。国外流(🏦)传的真实恐怖分子(📚)视频，他们(🔟)经常喜欢(💶)挨个焚烧(🐣)五常国旗，根本没理(📃)由对中国(🕕)网(🚚)开一面。
可以说，以往的部分国(🚢)产撤侨电(🛐)影，要么自(😬)嗨，要么煽情，要么伟(👛)光正。而《用(📚)武之地》没(🎲)有(📈)这些，也没有夸大国家的救(😴)援(🎢)力量——(🤮)主角团被关了100多天，还是靠自(🔷)己跑出来(🐽)的，救援力(🗳)量只是有限度地接应了一下(🎵)。
《红(🌡)海行动》那(🎌)样大张旗鼓的撤侨(📺)也只是个(🍻)例，这个世(😑)界依然有(🍖)很多我国救援力量(🤯)投射不到(👁)的(💿)地方。过度的“赢学”宣传，只会让(🎐)国内观众(🍇)轻视战区(🏵)的危险性，成为巨婴(🐃)，我们太需(😼)要一部客(✴)观(🔹)的电影来让观众了解真实(🕙)的(😸)世界了。
《用(📢)武之地》没有把重点放在“赢学(💸)”吹捧上，而(🛑)是更多地(🗜)把视角对准了被战火摧残的(⚫)当(👅)地人：被(🕞)枪杀的潜在小球星(📄)，被炸断腿(🚨)的小女孩(💄)，被屠戮的(🚣)村庄，被恐怖分子裹(🔛)挟洗脑的(🎋)年(💨)轻人，以及那对最终没能见上(📴)一面的父(🖊)子……
国(♟)外撤侨题材的电影也有很多(♍)，《逃离德黑(🚶)兰(🥡)》《无处可逃》《摩加迪沙》等等，但(🥁)以(⬇)往的撤侨(🐻)电影，无论国内还是国外，普遍(🏢)把主人公(🕛)放在一个(🚾)“观光客”的位置：这个国家不(😼)安(🦊)全，我赶紧(🛹)逃出去就算完成任(🐁)务了，至于(🗼)当地人的(🚿)死活我管(🤨)不了。但《用武之地》不(🐶)是这样，主(😥)人(🤥)公依然希望尽可能地帮助当(🤓)地人，“西红(📁)柿叔叔”这(🐳)个称呼，就是最好的证明。
而这(⛸)其实也是(😮)人(🥢)道主义本应聚焦的点——(⏭)比(🐘)起可以逃(👔)回母国的主人公，那些生活在(🍳)战乱国家(🦄)的人民更(🍷)加凄惨，更应该被全世界关注(🧦)。
2025年(🍦)，苏丹内战(⏰)曝出屠杀视频，苏丹(🈵)西部重镇(⏯)法希尔被(👩)围城500多天(🚳)，数千人被屠杀的视(🛂)频传遍全(⛏)网(🌪)，推测遇害者人数可能有数万(㊙)。苏丹内战(🥜)打了好几(🎢)年，但新闻热点版面一直被俄(🐓)乌、巴以(☔)占(🤦)据，直到这些屠杀视频曝光(🌐)，全(😤)世界才注(🦌)意到非洲的这个角落里，文明(🅾)的底线已(🕌)经降到如(🌕)此之低。
现代战争史最长的一(🍼)次(🌥)围城战则(🚇)发生于波黑内战期(🎋)间，1992年4月5日(👃)至1996年2月29日(😈)，波黑首都(🌋)萨拉热窝被围城近(📕)四年。没有(💴)法(📇)律、没有物资、没有救援，有(🔪)的只是炮(🎖)火、屠杀(👿)、强奸……甚至还有西方富(🌄)人游客向(🤵)塞(📎)族武装支付金钱，就可以享(🐂)受(💤)狙击当地(🤲)人的旅游项目。
这些例子并不(🤦)久远，战争(📪)一直存在(🛂)，恶魔也一直存在。这提醒我们(📄)，即(😽)便生活在(🛫)和平的环境中，也永(🎁)远不要放(💨)松警惕，不(💢)要忘记世(💃)界的阴暗面。
本文同(👣)步发表于(🔳)“地(🥫)球茧房”公众号
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