剧情简介
以喜剧(jù )的方式讲述(shù )了(le )隐秘又可爱的忠清(qīng )(🔼)道人的故事(shì )。这是一部可以在(🎺)其中感(🎹)受到1980年代中后(hòu )期农村(cūn )高中生(shēng )的日(⏬)常生活(huó )和回忆中(📼)的音乐所唤起的乡愁的悬疑(yí )(🛍)青春(chūn )电视(shì )剧。剧中任(rèn )时(🛹)完饰演居(jū )住在(zài )(🛺)忠清南(🎫)道牙山温(🍮)阳(✖)的(de )(🙁)瘦小懦弱的(🐶)少年(🕕)张秉泰。在学校这个小(📎)社会，属(🥁)于食物链最(⏯)底层的(🔢)张(zhāng )秉泰因(yīn )为(wéi )父(🌊)亲的(de )关(🥔)系连夜逃到(dào )(🔝)隔壁小(xiǎo )区(🙌)扶(🤠)余(yú )后，成为了(🙀)扶余农业高中的转学(xué )生。之后他遇(🤲)到了意想不(bú )到的事件(🎋)，经历了反转(zhuǎn )。
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《苍月奥特曼在线观看高清樱花动漫》常见问题
跑(🍚)者(🌤)将人生押注(⬅)在十秒里，动画也(🥓)在那十秒里(🧀)势(🎑)要改变观众(⚾)眼(🎬)前所见的一切(🚈)，比赛结束，一切(💆)煽动性的东西(💃)戛然而止，这绝(🛌)非(🥐)单纯感动的(🤸)体(🐗)验，它拒绝把(😂)角(⬆)色心象世界剥开。是的，如果说(🐎)同为独立动画(🈲)出身的新海诚(⛲)动(🗄)画由不同角(🍟)色(😺)的内面，通过(💓)宛如对唱一样的(🛏)台词互相交(👘)织(👮)组成，观众相信(🎌)主角（我）笃(⏫)定(🎍)了与他者能(🎳)最直接地连结、(👡)笃定世界的(🥡)一(😣)切，然后观众(🥄)成(🈴)为共享同一种(🆖)感受的共同体(🍗)，那么岩井泽健(💳)治在转向商业(🙄)制(😐)片第一作、(🤪)用(🔉)转描技法制(😲)作(🍘)的《百米。》则希望(👦)观众更主动地(🕸)探索，找到属于(⬛)自己的那个“我(😲)”。以(🗾)及新海诚因(🧑)为(🎌)他是“动画民科”，通过静止的层(📜)与层之间的作(📰)用挖掘世界的(✖)深度，岩井泽明(💒)显(🐮)有着压倒性(✨)的动画素养，他相(👍)信动画要动(📦)，不(🔔)需要内面、仅(🔭)靠纯粹的动就(🖲)能连结世界，《百(💵)米。》正是这样一部只有表层面(🍿)孔(🔱)的动画，且是(🍇)充(🏻)满杂质的面孔(🐈)。
转描与纯手绘(🎫)动画不一样的(📹)是它一定是绘(🔡)画（手的劳作(💺)）(🎍)与摄像机（(🕢)机(🌐)器）的共同作业。转描动画有(🌇)着“我”与世界的(🎎)戏剧，这里的“我(❌)”是指由构成动(😑)画(📇)的线的原生(🏵)质（protoplasm），正因为原(🔈)画师之手的(🐛)劳(😏)作，这种拒绝僵(🙁)化的变化具备(🎤)个人性，但这种(🚧)个人性总会被摄像机下客观(🏿)世(🎸)界的物质与(🤙)逻(🚨)辑引导、诱惑(🦈)，而原画师之手(🔗)又把线的质感(🍂)紧紧地把握在(😌)自己笔下，对现(🧛)实(🚫)的物质与逻(💼)辑(🕥)进行抗衡。体育故事也是这么(🍛)一回事，我们为(🔃)之热泪的种种(🖋)运动的人生，实(🤢)际(🔻)上是人用身(🌸)体投身到世界，与(🍃)世界交流、(🐓)抗(🤛)衡，甚至可能被(👏)世界撕裂的戏(🚽)剧一样。
于是，转(👡)描动画里的手与机器的共作(🈸)（(🤷)这种共作也(🐶)可(😉)以当做在互相(🦂)撕扯），以永远(🕶)不和谐、不精(📠)确的样子在动(🎖)画的表层留下(🧜)了(🎌)种种杂质，比(💙)如(🥡)看着像是扁平的脸却有着不(🍓)相协调的过于(🙌)立体的运动，比(🧝)如有的动画师(🛋)手(🔽)艺跟不上现(🦌)实世界的运动，导(👕)致角色动得(🍀)“不(🐔)像人”，但在《百米(🌍)。》里，我更愿意把(🍯)这些杂质称为(👫)现实对动画面孔留下的伤痕(❣)。当(🤠)跑者在起跑(📓)线(✏)各自准备时，衣(🗒)服的折痕比纯(📯)手绘动画要来(🛶)得更密集；倾(⏳)盆大雨让跑者(🧤)身(😝)上出现不断(👀)蠕(💸)动的光泽，宛如现实在抚摸动(👿)画的肌理——(🍔)这部动画毫不(🍫)在意让信息量(😪)变(🚂)得排山倒海(😋)——也是这个长(⛩)镜头里，在开(🕴)始(🔑)赛跑那决定人(⛓)生的十秒之前(🎦)，框里的一切人(🔞)和背景的线都在运动里抖动(🙈)，我(💘)们第一次如(🛍)此(🕍)清晰地看见人(🔤)与世界的相互(🌞)作用力，这正如(🌓)鱼丰漫画总是(💥)表现出谵妄的(📢)价(📸)值观一样，究(♋)竟(🛥)是世界影响了人，还是偏执狂(⛰)在动摇世界，我(🔎)们无法确定何(⛔)者才是现实，或(🍾)者(🌟)说，即使转描(🌓)动画也不存在所(⚡)谓的确凿的(🧀)现(🛣)实性吧。因为角(🌯)色从不说出心(📥)里话，直到富坚(📓)被现实压垮崩溃，线条也跟着(👢)紊(😕)乱，他哭的样(⛪)子(🕢)着实令人心疼(🤛)之余也让人忍(🤹)俊不禁。
是去年(🚇)喜欢的动画之(🥦)一《猫妖小杏》刚(🏹)好(🌊)也是转描动(🦃)画(👀)，它同样有着来自现实的杂质(🖌)，比如该片采用(🖖)现场收音的方(🈹)式，电影的“声腔(👒)”有(🆘)着超出画纸(💛)之外的空旷，然而(📮)这是一部需(✴)要(🛣)抑制住单纯靠(🔮)手作来想象运(🌪)动的动画，因为(🍱)少女对世界感到无聊，她面对(🙌)会(🛴)说话的猫这(🌿)种(🌼)超自然生物也(🌬)毫无想法。形式(🐏)在故事引导下(📃)，转描动画将现(🏉)实里的那些习(🙏)以(💹)为常的“噪”与(🆖)“动(💠)”带入动画后，现实性被动画给(⛪)均质化，留下了(⛸)不和谐的扁平(🏫)的表面。《百米。》的(🎇)杂(🔅)质留下了凹(🍕)凸不平的面孔，个(🦆)人与世界、(👑)动(🍱)画与现实、手(🤴)与机器对运动(🏼)的想象力不断(🗯)彼此抗衡，几乎要冲破平面的(🚞)画(🚖)纸、画面、(🐜)银(🔘)幕。要说动画哪(🎴)些地方不是转(Ⓜ)描的话，几乎就(🐥)只有跑步的时(💞)刻，在标枪打响(🤭)后(🍠)，跑者对爆发(⛎)力(🍞)与全力以赴的迷恋直接冲破(➖)现实，画者无法(🚢)参照现实，只能(🥜)发挥自己的想(🤠)象(💖)去描绘速度(🥈)。这就是这部动画(🕌)所描绘的体(⛱)育(⛳)运动，画者无疑(⚪)也是选手。
我觉(♈)得岩井泽这次(⚡)联合动画师小岛庆祐确实在(🎚)一(🕙)般的日本商(☔)业(😡)动画体制里带(🕊)来了此前没有(🧗)的东西（或者(🚿)说是“杂质”），动(👸)画师出身的押(🥀)山(⏺)清高在去年(🔦)上(🍆)映的《蓦然回首》里缩小了动画(🔯)电影的制作规(🏄)模，利用小团队(🈶)的体制尽可能(📓)保(🚆)留原画师的(⬅)人工性，这种体制(🔁)宛如希望洗(🖥)净(🤶)日本动画的工(🦑)业属性，我觉得(🐨)押山应该希望(🐿)观众能注意到那些“动”里蕴含(🦏)着(📧)手的劳作，通(💠)过(💷)一种隐秘的“元(🚰)动画”，在这部以(💹)画画为题材的(😰)动画里，利用动(⛔)画之“动”让人意(🦈)识(⬆)到这是画，然(🆎)后(😡)想到不同的笔触各有主人，并(🕍)为这种人工的(🤞)物质性感动。若(🎼)借用土居伸彰(😛)的(🌄)说法来说的(🎦)话，那就是《蓦然回(👆)首》的局限性(🖼)在(🔢)于对动画的定(📦)义只看到了帧(👙)与帧之间，动画(🐅)还有“帧之彼端”的可能性，即观(🦁)众(⛩)的自我意识(🚁)。面(🕯)对《百米。》凹凸不(🤰)平的面孔，我们(🏚)却无法以一种(🐌)动画教养判断(🥒)它的好与坏，只(🎉)是(🔀)在极速一百(🔡)米(📓)里，观众看到的不只是绘画与(🚀)手的劳作的奇(🤗)迹，动画在逃避(📒)现实之前先要(🌘)注(🕖)视现实，只剩(🍐)下速度的世界里(🤸)我们可以选(✝)择(🚟)看清“我”自己的(🥢)面孔。
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