剧情简介
看着眼前(💌)一脸惊(😦)讶(yà )的女人(ré(🥝)n )，霍靳(jìn )西淡淡(💛)点了点(🎰)头(tóu )，你好(hǎo )。
前(⛄)方(fāng )红灯转绿(🕣)，车子(zǐ(😙) )渐渐起(qǐ )步，后(⚡)(hòu )方已经有车(🔙)子开(kāi )始鸣笛(🎻)(dí )催促(🈲)，叶瑾帆这才又(🥡)道：改天(tiān )有(🎙)时间(jiā(📏)n )再找你吃饭。
调(🛵)查出来(lái )的结(📥)果(guǒ )，却是(shì )慕(🔥)浅是妈(💗)妈和另(lìng )一个(⛑)男(nán )人所生(shē(🙉)ng )。
一番精(🏜)心对比(bǐ )与考(🦋)量(liàng )后，慕(mù )浅(🌇)挑选出(✒)了最适(✏)合的十(🎁)(shí )几件捐(juān )赠(🎧)品准备进行拍(👸)卖。
她(tā(🐎) )的状态(tài )真的(📇)比(bǐ )他想象中(💷)好了太(🥉)(tài )多，足(zú )够清(✝)醒(xǐng )，足够冷静(🐨)，也(yě )足够理(lǐ(🐈) )智。
随(suí(💊) )后，慕浅从相册(🛎)(cè )里抽出(chū )了(🍦)一张(zhā(✒)ng )照片，阿姨，这张(🏁)照片(piàn )我带走(🥄)(zǒu )了。
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《黑帮老大的365天结局免费观看全集第2季电影》常见问题
跑(🏷)者(🎳)将人生押注在(🍓)十秒里，动画也(🚹)在(💘)那十秒里势(🐜)要改变观众眼前(⛳)所见的一切(🎃)，比(🛒)赛结束，一切(🥁)煽(🥈)动性的东西戛(⏲)然而止，这绝非(🎛)单纯感动的体验，它拒绝把角(💡)色(😸)心象世界剥(🕊)开(🍄)。是的，如果说(♟)同(🔘)为独立动画出(🀄)身的新海诚动(🎺)画由不同角色(♈)的内面，通过宛(🎯)如(🚈)对唱一样的(🗞)台(🥙)词互相交织(😀)组成，观众相信主(🔗)角（我）笃(🉐)定(😺)了与他者能最(🐡)直接地连结、(📑)笃(🔑)定世界的一(🤠)切，然后观众成为(🔜)共享同一种(📘)感(🚲)受的共同体(📉)，那(🥄)么岩井泽健治(😒)在转向商业制(🚨)片第一作、用转描技法制作(🌔)的(✈)《百米。》则希望(💸)观(🐂)众更主动地(🐒)探(🚹)索，找到属于自(🖇)己的那个“我”。以(💀)及新海诚因为(🤸)他是“动画民科(💪)”，通(⬅)过静止的层(🚐)与(🈶)层之间的作用挖掘世界的深(📯)度，岩井泽明显(🍯)有着压倒性的(😽)动画素养，他相(🐯)信(🚄)动画要动，不(📻)需要内面、仅靠(➿)纯粹的动就(👤)能(📁)连结世界，《百米(🤤)。》正是这样一部(🐀)只有表层面孔(🐫)的动画，且是充满杂质的面孔(🚈)。
转(🍿)描与纯手绘(✨)动(💽)画不一样的是(🏼)它一定是绘画(🗼)（手的劳作）(🛏)与摄像机（机(✴)器）的共同作(🦅)业(⏪)。转描动画有(🤵)着(🌮)“我”与世界的戏剧，这里的“我”是(🖤)指由构成动画(🐎)的线的原生质(💀)（protoplasm），正因为原(➿)画(🐖)师之手的劳(♒)作，这种拒绝僵化(😫)的变化具备(🚬)个(⏸)人性，但这种个(🤷)人性总会被摄(😋)像机下客观世(🎰)界的物质与逻辑引导、诱惑(🌑)，而(🐌)原画师之手(🛍)又(🅱)把线的质感紧(🌏)紧地把握在自(📱)己笔下，对现实(🛹)的物质与逻辑(🚪)进行抗衡。体育(🏣)故(🤽)事也是这么(🆘)一(📬)回事，我们为之热泪的种种运(🚀)动的人生，实际(💋)上是人用身体(♋)投身到世界，与(🛸)世(🐚)界交流、抗(🎩)衡，甚至可能被世(📔)界撕裂的戏(🎏)剧(🔯)一样。
于是，转描(⬆)动画里的手与(🚍)机器的共作（(✖)这种共作也可以当做在互相(🌓)撕(➰)扯），以永远(🤑)不(🛰)和谐、不精确(🥜)的样子在动画(😶)的表层留下了(🗝)种种杂质，比如(🏞)看着像是扁平(🏔)的(㊙)脸却有着不(🚷)相(👭)协调的过于立体的运动，比如(🤣)有的动画师手(⏹)艺跟不上现实(🥂)世界的运动，导(😤)致(✖)角色动得“不(🥍)像人”，但在《百米。》里(🛃)，我更愿意把(🥜)这(🔐)些杂质称为现(💄)实对动画面孔(🎻)留下的伤痕。当(🐄)跑者在起跑线各自准备时，衣(🦊)服(👶)的折痕比纯(🌱)手(🐚)绘动画要来得(🥖)更密集；倾盆(🚱)大雨让跑者身(㊗)上出现不断蠕(🌲)动的光泽，宛如(🍪)现(🧚)实在抚摸动(🚍)画(🐸)的肌理——这部动画毫不在(🥪)意让信息量变(🐦)得排山倒海—(😋)—也是这个长(💘)镜(🏊)头里，在开始(🐰)赛跑那决定人生(🏗)的十秒之前(🍜)，框(🧓)里的一切人和(⬆)背景的线都在(🖲)运动里抖动，我(🏛)们第一次如此清晰地看见人(🕓)与(🐑)世界的相互(⭐)作(🕔)用力，这正如鱼(🕕)丰漫画总是表(💰)现出谵妄的价(🅿)值观一样，究竟(🤯)是世界影响了(❓)人(🤱)，还是偏执狂(💞)在(🌄)动摇世界，我们(😪)无法确定何者(🍗)才是现实，或者(✋)说，即使转描动(💈)画也不存在所(🔽)谓(📊)的确凿的现(💅)实性吧。因为角色(🙅)从不说出心(🥇)里(💥)话，直到富坚被(🐖)现实压垮崩溃(📍)，线条也跟着紊(🛂)乱，他哭的样子着实令人心疼(🦈)之(🚗)余也让人忍(🤤)俊(🌳)不禁。
是去年喜(⭕)欢的动画之一(🎖)《猫妖小杏》刚好也是转描动画(⛴)，它同样有着来(🧔)自(🤕)现实的杂质(😚)，比(💓)如该片采用现(🌁)场收音的方式(🥩)，电影的“声腔”有(🈯)着超出画纸之(🤒)外的空旷，然而(🌃)这(😇)是一部需要(💴)抑制住单纯靠手(🎊)作来想象运(🏃)动(🗿)的动画，因为少(🐼)女对世界感到(🤳)无聊，她面对会(🎶)说话的猫这种超自然生物也(🛑)毫(💳)无想法。形式(❄)在(🤼)故事引导下，转(🕵)描动画将现实(✒)里的那些习以为常的“噪”与“动(🐵)”带入动画后，现(🏞)实(🏆)性被动画给(🤳)均(🎃)质化，留下了不(👃)和谐的扁平的(🥀)表面。《百米。》的杂(🏒)质留下了凹凸(🛌)不平的面孔，个(💡)人(🔥)与世界、动(🚑)画与现实、手与(🥙)机器对运动(🚯)的(💩)想象力不断彼(🏁)此抗衡，几乎要(🕹)冲破平面的画(🔡)纸、画面、银幕。要说动画哪(🌚)些(📥)地方不是转(🤯)描(🔧)的话，几乎就只(🅿)有跑步的时刻(🕳)，在标枪打响后，跑者对爆发力(🕥)与全力以赴的(🕐)迷(🕟)恋直接冲破(🤟)现(🦇)实，画者无法参(🏌)照现实，只能发(🍜)挥自己的想象(🔟)去描绘速度。这(🍆)就是这部动画(👊)所(🥚)描绘的体育(🥃)运动，画者无疑也(🏿)是选手。
我觉(🌘)得(🏃)岩井泽这次联(🐴)合动画师小岛(😊)庆祐确实在一(⌛)般的日本商业动画体制里带(🏝)来(🏼)了此前没有(🎁)的(🍼)东西（或者说(🦐)是“杂质”），动画(🛷)师出身的押山清高在去年上(🚽)映的《蓦然回首(🅰)》里(🍣)缩小了动画(🎐)电(👝)影的制作规模(➖)，利用小团队的(🦏)体制尽可能保(🥦)留原画师的人(👃)工性，这种体制(📄)宛(🌤)如希望洗净(💜)日本动画的工业(🎊)属性，我觉得(🧡)押(🏠)山应该希望观(🙅)众能注意到那(🚤)些“动”里蕴含着(🚐)手的劳作，通过一种隐秘的“元(🛒)动(📩)画”，在这部以(😄)画(🕋)画为题材的动(📫)画里，利用动画(🚓)之“动”让人意识到这是画，然后(💝)想到不同的笔(🔜)触(🥞)各有主人，并(👸)为(🚥)这种人工的物(🌞)质性感动。若借(🐟)用土居伸彰的(🤒)说法来说的话(🗡)，那就是《蓦然回(🕘)首(🤘)》的局限性在(➿)于对动画的定义(👣)只看到了帧(🔷)与(🖌)帧之间，动画还(🤨)有“帧之彼端”的(👡)可能性，即观众(📁)的自我意识。面对《百米。》凹凸不(🤼)平(📑)的面孔，我们(🕛)却(🐪)无法以一种动(💦)画教养判断它(🕑)的好与坏，只是在极速一百米(🕢)里，观众看到的(🎑)不(🤘)只是绘画与(🏽)手(🍙)的劳作的奇迹(😑)，动画在逃避现(🎱)实之前先要注(🔏)视现实，只剩下(🌔)速度的世界里(➿)我(🚡)们可以选择(💲)看清“我”自己的面(😡)孔。
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