剧情简介
然而(ér )保镖(📵)(biāo )在侧，霍靳西再没(🏦)有(yǒu )看记(jì(🏧) )者们一眼，拖着慕浅(🌞)(qiǎn )的手(shǒu )从(⛽)容离开(🛄)了这里。
叶(yè(🌆) )惜也正(zhèng )看着她，见(😬)她视线(xiàn )看(⏩)(kàn )过来(lái )，叶惜控制(🥒)不住地(dì )就(jiù )要上(🦉)(shàng )前一步，似(🏃)乎有什么(me )话想(xiǎng )要(🦓)跟她说。
叶瑾(💓)帆握(wò )了握(wò )她的(📵)手，顿了顿才道(dào )：(📖)没事(shì )，你先(🌪)休息一会儿(ér )——(🕙)
叶(yè )瑾帆这(🏇)才抬头(😲)看向(xiàng )她(tā(📲) )，看(kàn )见她一丝血色(🕡)也没有(yǒu )的(🍖)面(miàn )容之后，他伸出(🐘)手来(lái )，将(jiāng )她拉进(♏)了自己怀中(🦋)，没事(shì )的(de )，你先去澳(🏆)大利亚(yà )等(🔣)我，这边的事情一稳(💗)定(dìng )下(xià )来，我就过(🌆)去看你。
叶惜(🌭)(xī )没有(yǒu )再多看他(👎)，掀开被子(zǐ(🧘) )之后(hò(🏪)u )，起身去了卫(🎿)生间。
而这(zhè )一次，如(😏)果南海的项(🔟)(xiàng )目真的(de )出现阻滞(🔗)，那一百(bǎi )多(🍧)个亿(yì(🏙) )如果真的打(🏧)了水漂(piāo )——
身(shē(💁)n )后那莫名的(🐽)欢呼声与(yǔ )掌声(shē(😆)ng )持续不断，到场人士(🦄)(shì )显然(rán )都(🥟)给足了叶瑾帆面子(🛺)(zǐ )，掌声(shēng )和(🥈)欢呼声持续接近(jì(🍑)n )，意味(wèi )着叶瑾帆和(🕜)叶惜也(yě )越(🤔)(yuè )走越(yuè )近。
叶瑾帆(🆗)听了，倒(dǎo )仍(🕞)是(shì )满(🍺)面笑意，道：(🚾)那还(hái )不是(shì )多靠(😑)霍先生关照(🚹)，希(xī )望往(wǎng )后的日(⛑)子，我们可以(🥚)(yǐ )继续(🛏)合(hé )作愉快(🧝)。
慕浅听完(wán )，微微(wē(🌺)i )蹙了蹙眉，似(⛩)乎在(zài )思(sī )量什(shí(🐂) )么。
慕浅缓缓摇了摇(🎲)(yáo )头，道：你(🖍)跟他的想法，从来(lá(🚧)i )就不是一致(🎄)的。就算(suàn )是，这(zhè )一(💚)次，也轮不到我(wǒ )说(🐇)什么(me )了——(🥃)因为霍家当(dāng )家(jiā(⏭) )做主(zhǔ )的人(🌳)，不是我(✔)。
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《颠倒的魔法》常见问题
跑(📊)者将人生押注(♍)在(💉)十秒里，动画(🛰)也(🗝)在那十秒里(📈)势要改变观众眼(🌴)前所见的一(♑)切(⛓)，比赛结束，一切(🔃)煽动性的东西(🦖)戛(🥁)然而止，这绝(🍅)非单纯感动的体(🐼)验，它拒绝把(🚂)角(😗)色心象世界(💥)剥(🖥)开。是的，如果说(💋)同为独立动画(💾)出身的新海诚动画由不同角(📃)色(⛹)的内面，通过(📡)宛(🗓)如对唱一样(😓)的(💝)台词互相交织(👙)组成，观众相信(🤢)主角（我）笃(🧕)定了与他者能(🕖)最(⏫)直接地连结(♏)、(🐤)笃定世界的(🎠)一切，然后观众成(👐)为共享同一(🎵)种(😨)感受的共同体(🆔)，那么岩井泽健(😽)治(🕒)在转向商业(🛺)制片第一作、用(📚)转描技法制(👗)作(🥙)的《百米。》则希(💇)望(🐡)观众更主动地(🚳)探索，找到属于(🐄)自己的那个“我”。以及新海诚因(🚚)为(👫)他是“动画民(〽)科(🙈)”，通过静止的层(💾)与层之间的作(🦅)用挖掘世界的(🆑)深度，岩井泽明(🍍)显有着压倒性(🥦)的(🤳)动画素养，他(♒)相(🛍)信动画要动，不需要内面、仅(🍟)靠纯粹的动就(🉑)能连结世界，《百(🎮)米。》正是这样一(🛰)部(💴)只有表层面(🚷)孔的动画，且是充(🗽)满杂质的面(👊)孔(🅰)。
转描与纯手绘(🚩)动画不一样的(📈)是它一定是绘(⚽)画（手的劳作）与摄像机（(🚭)机(🌬)器）的共同(✡)作(📺)业。转描动画有(🏩)着“我”与世界的(〰)戏剧，这里的“我(🏑)”是指由构成动(✏)画的线的原生(🌠)质(💵)（protoplasm），正因为(🤜)原(➖)画师之手的劳(😿)作，这种拒绝僵(Ⓜ)化的变化具备(🏰)个人性，但这种(🚭)个人性总会被(🧣)摄(🐌)像机下客观(📅)世界的物质与逻(🎹)辑引导、诱(🏫)惑(🖼)，而原画师之手(🌻)又把线的质感(Ⓜ)紧紧地把握在(🗽)自己笔下，对现实的物质与逻(💑)辑(🔁)进行抗衡。体(🤤)育(🆎)故事也是这么(🐲)一回事，我们为(🍄)之热泪的种种运动的人生，实(🌌)际上是人用身(🐈)体(🏮)投身到世界(😆)，与(🎎)世界交流、抗(🙉)衡，甚至可能被(🐄)世界撕裂的戏(🛰)剧一样。
于是，转(🍝)描动画里的手(💲)与(🐙)机器的共作(⬛)（这种共作也可(📝)以当做在互(📅)相(👄)撕扯），以永远(🏞)不和谐、不精(📲)确的样子在动(🅿)画的表层留下了种种杂质，比(🌋)如(😝)看着像是扁(🕔)平(🐱)的脸却有着不(🧞)相协调的过于(📼)立体的运动，比如有的动画师(🧀)手艺跟不上现(🆗)实(🕙)世界的运动(♉)，导(🚲)致角色动得“不(🔮)像人”，但在《百米(🐎)。》里，我更愿意把(🚞)这些杂质称为(🎱)现实对动画面(🤞)孔(🚙)留下的伤痕(🐦)。当跑者在起跑线(🍀)各自准备时(✏)，衣(🍛)服的折痕比纯(🖥)手绘动画要来(🎽)得更密集；倾(🈸)盆大雨让跑者身上出现不断(⛪)蠕(🍆)动的光泽，宛(🦒)如(⌚)现实在抚摸动(🤸)画的肌理——(🥪)这部动画毫不在意让信息量(⛸)变得排山倒海(🎼)—(♊)—也是这个(🔼)长(🐪)镜头里，在开始(🍻)赛跑那决定人(🛥)生的十秒之前(🗡)，框里的一切人(😽)和背景的线都(⛔)在(🦅)运动里抖动(📖)，我们第一次如此(😦)清晰地看见(🍮)人(🖼)与世界的相互(🆗)作用力，这正如(🏞)鱼丰漫画总是(🏒)表现出谵妄的价值观一样，究(🏃)竟(🤴)是世界影响(⛹)了(💷)人，还是偏执狂(🦎)在动摇世界，我(📓)们无法确定何者才是现实，或(❔)者说，即使转描(🤶)动(📌)画也不存在(🚖)所(🌮)谓的确凿的现(🦄)实性吧。因为角(🈸)色从不说出心(🛅)里话，直到富坚(⏬)被现实压垮崩(Ⓜ)溃(❓)，线条也跟着(🚋)紊乱，他哭的样子(🔩)着实令人心(💒)疼(😴)之余也让人忍(🚣)俊不禁。
是去年(📷)喜欢的动画之(📏)一《猫妖小杏》刚好也是转描动(👣)画(📶)，它同样有着(😛)来(🔣)自现实的杂质(📳)，比如该片采用(🚇)现场收音的方式，电影的“声腔(😖)”有着超出画纸(🔬)之(⚽)外的空旷，然(🐎)而(🐽)这是一部需要(🌧)抑制住单纯靠(🕝)手作来想象运(🕙)动的动画，因为(🥥)少女对世界感(🗳)到(🌍)无聊，她面对(🌳)会说话的猫这种(🎟)超自然生物(🤣)也(💡)毫无想法。形式(🌾)在故事引导下(🏓)，转描动画将现(😍)实里的那些习以为常的“噪”与(🌊)“动(🗂)”带入动画后(🥏)，现(🙃)实性被动画给(📈)均质化，留下了(🌒)不和谐的扁平的表面。《百米。》的(🍭)杂质留下了凹(🛶)凸(🌥)不平的面孔(🧤)，个(🚍)人与世界、动(🐆)画与现实、手(✨)与机器对运动(🚫)的想象力不断(📹)彼此抗衡，几乎(🅾)要(🛀)冲破平面的(🚌)画纸、画面、银(🕒)幕。要说动画(📖)哪(💧)些地方不是转(🥋)描的话，几乎就(🔆)只有跑步的时(🖱)刻，在标枪打响后，跑者对爆发(😽)力(🧔)与全力以赴(🙀)的(🕰)迷恋直接冲破(😚)现实，画者无法(🤸)参照现实，只能发挥自己的想(💊)象去描绘速度(🎭)。这(⏺)就是这部动(🌕)画(😬)所描绘的体育(👅)运动，画者无疑(🤘)也是选手。
我觉(🐂)得岩井泽这次(📦)联合动画师小(🌿)岛(🛑)庆祐确实在(🐥)一般的日本商业(⛪)动画体制里(🚎)带(🍟)来了此前没有(🚯)的东西（或者(🎍)说是“杂质”），动(📝)画师出身的押山清高在去年(💃)上(🚏)映的《蓦然回(🚝)首(📘)》里缩小了动画(🚻)电影的制作规(⚪)模，利用小团队的体制尽可能(🐋)保留原画师的(🧒)人(🎁)工性，这种体(😯)制(👻)宛如希望洗净(🚍)日本动画的工(👚)业属性，我觉得(⛪)押山应该希望(😄)观众能注意到(🎢)那(🚻)些“动”里蕴含(💧)着手的劳作，通过(🧔)一种隐秘的(🦓)“元(🚖)动画”，在这部以(🀄)画画为题材的(🎼)动画里，利用动(📫)画之“动”让人意识到这是画，然(📶)后(🛴)想到不同的(🕦)笔(🏄)触各有主人，并(🎗)为这种人工的(🍱)物质性感动。若借用土居伸彰(🧒)的说法来说的(🔫)话(🐹)，那就是《蓦然(⚪)回(🗨)首》的局限性在(🏴)于对动画的定(🍶)义只看到了帧(💯)与帧之间，动画(🏉)还有“帧之彼端(😩)”的(📚)可能性，即观(🔌)众的自我意识。面(📭)对《百米。》凹凸(🧟)不(👘)平的面孔，我们(🚼)却无法以一种(🔮)动画教养判断(🍙)它的好与坏，只是在极速一百(🧔)米(🤷)里，观众看到(👑)的(🍇)不只是绘画与(🧖)手的劳作的奇(😜)迹，动画在逃避现实之前先要(😍)注视现实，只剩(🖕)下(🎷)速度的世界(🏟)里(🤶)我们可以选择(🍲)看清“我”自己的(🎡)面孔。
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