张婆(pó )子紧赶慢赶(❔)(gǎn )的,在天(✈)黑的之前(✊)(qián )终于到(🆗)了聂(niè )地(🏉)主家(jiā )。
张婆子知(🎟)(zhī )道自己(🚅)的目(mù )的(⏱)完成(chéng )了(💫),但是却(què(⛄) )有一些舍不得走了(le )。
聂夫人(🐆)从(cóng )张婆(😈)子(zǐ )的神(🕎)色上就(jiù(🕕) )看出来张(💽)婆(pó )子不满(mǎn )意(🐋)了。
两侧(cè(🎶) )是两个回(😢)廊,这回(huí(🍮) )廊蜿蜒着(🆎)往(wǎng )里面延(yán )伸而去,不(bú(🗿) )知道通往(🆚)何(hé )方。
门(🚤)(mén )房听到(🐽)这话(huà ),此(🎏)时已经知道了(le )张(🍒)婆子的身(📇)(shēn )份了。
这(👊)聂家在附(📐)(fù )近的几(🤦)个镇子上是(shì )家(🍦)大业大的(🤶)(de ),但是(shì )张(🌘)秀娥也不(🍄)(bú )是没有(🐖)依仗(zhàng )。

说(⬜)到上世纪80年代(🔮)的深圳,你首(🤡)先(🗂)会想到什么(☝)?是那句传遍全国的“时(😄)间就是金钱(🔎),效(📆)率就是生命(🚬)”,还是从小渔村(🛡)一夜变为大都市的“深圳(🙄)速度”?又或(🗣)是(🈁)“三天一层楼(🎋)”、遍地开花的(💢)工地与高(📀)楼?这翻天覆(👶)地的变化,离(🚲)不开决策者的(✊)魄力,更离不开无数普通(💦)人带着一份(📡)在(🍔)今天看来甚(💥)至有些天真的(🦌)理想,默默(🥅)把“不可能”变成(🧡)“可能”。

《城的琴(🌙)》正(🍝)是把镜头对(🎄)准小人物的作品——片(👰)名似乎已经(🎫)点(🕌)明了它的主(🚵)题:“城”是现实(🌦),是土地,是(🌓)建设;“琴”是梦(⏪)想,是艺术,是(🧐)情(🍻)感。片中,老年(😓)卢晓波的回忆(🍩)带着一层(😵)浪漫色彩——(🎊)在参与建设(🔼)“华夏第一高楼(🚼)”国贸大厦的日子里,有暴(🌌)雨夜的值守(⏭),有(👯)拥护“滑模”新(😦)技术的执着,也(🎥)有他和女(🛶)友苏明淑在工(🛑)地上相濡以(🐋)沫(🍻)、苦中作乐(⛪)的爱情。四十年前,一架钢(✨)琴是他们小(👜)两(🏯)口对知识与(🤞)未来的向往;(🤷)四十年后(📛),这架钢琴连接(🍿)起祖孙俩,也(🍦)勾(🎰)起了他对妻(🚕)子深深的思念(✖)。但《城的琴(🧖)》并没有一味浪(🐦)漫化。片中的(🛃)老卢,现实中并(🍓)没钱给女友买钢琴;女(🏑)友收到他亲(⏰)手(🥛)做的“纸钢琴(🛀)”时,虽然感动,却(✳)也并不懂(🍠)得怎么弹。剧集(👐)没有回避那(🛋)个(🏵)年代普通人(🌺)所面对的现实局限与遗(😲)憾,也让故事(💓)更(📓)加真实、可(👬)信。浪漫与艰难(🗝)并存,理想(🥦)与现实交织,这(🔫)才是改革开(😻)放(🛎)初期特区建(😝)设者更真实的(💕)生活图景(🛂)。

用非宏大叙事(🍇)的方式讲述(⏸)那个时代的小(🈚)人物,这样的作品并不多(📛)见,《城的琴》也(💟)因(🥍)此显得珍贵(💀)。不过看下来,我(💷)也产生了(⚾)一些小疑问:(😄)作为非技术(😷)人(🕘)员,老卢为什(🌰)么对“滑模”技术那么坚持(💷)?“三天一层(📉)楼(😣)”的奇迹,到底(⛅)是技术带来的(🚍),还是工人(🚦)们那股“不服输(🍖)、拼命干”的(🍑)劲(⛑)头推动的?(🚳)

但不管怎么说,从四十年(🐾)后家中大雨到(🥧)四十年前工(📗)地大雨的巧妙(🤚)转场,再到整部片子在现(🀄)实基调中流(⬅)露(🚻)出的理想气(🐴)质,都能看出创(♐)作者的用(🛋)心。这也让我们(🤰)看到,改革开(💻)放(⭐)的故事、深(💖)圳的故事,原来还可以这(💳)样细腻、这(⏰)样(🕖)充满人情味(🌩)地进行讲述。

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