在所(⏱)有的电影里(🛋)，安东尼奥尼的声(📆)音是(🥩)最让我痴迷的。很(🍫)想写一篇长(🚡)长的影评(😐)，记录周(🔎)六三(📛)部电(👳)影的迷人之(💰)处，但我太累了，也(🤸)没有(🆗)时间。随着日子的(💝)流逝，我感觉(😂)到一种紧迫感，那(🈁)是因(😞)为我逐渐意识到(♏)并不想对影(💽)片有(🦈)一个富有洞(🐣)见的影评(🚙)式分析，只是(📎)想简单诉说看完(🍚)电影(😻)后愉悦的激情，而(🍁)时间是最会(👭)扼杀(🚖)此类精灵的(🦔)。总之，它们应当更(🌍)潦草(🕌)地出现在我的影(🧐)评里。

我该怎(🕔)么形容安(🐶)东尼奥(🍴)尼电(💺)影的(👞)声音呢，不妨(🌭)先谈谈其他的几(⚾)部片(⬅)。在《奇遇》里，我一定(⛽)为小岛上的(📣)寻找感到过某种(🍏)震颤(🏃)，乍一看，可能会说(🎰)那些天际线(🛵)，那些(🤛)海平面，还有(🕠)嶙峋的石(🍧)块曲线，有种(🆔)眩晕感，它们在构(🧢)图和(💛)调度上的确至关(🐄)重要。但唯有(🚐)那个(📄)有节拍，甚至(🥗)有点儿魔性的海(🕞)浪声(🦏)陪伴，才让我真的(🕸)相信：也许(🐃)下一秒这(🧛)些人真(🦓)的要(🔫)掉到(🎁)海浪里头；(📐)在《夜》和《蚀》里，让我(🍋)忘不(🤳)掉的是鞋跟踩在(😟)地面的声音(😌)；《放大》最有意思(💖)，几乎(🗿)所有人都会为结(♊)尾的是否存(🍑)在说(👇)上两句，但吸(🔀)引我的不(🍒)是这些，远在(🍚)最后的画面出现(🌩)之前(😻)，这个问题已经强(😜)烈袭来了—(😜)—听(💒)听那个网球(🍲)被击打的声音！现(🌂)实世(🤧)界的网球声不会(🎐)以那种强度(🧕)（相对于(🚨)其他声音）(👪)和频(㊗)率出现，这个(🏒)节奏，以及声音的(🏨)质感(🙆)已经说明了一切(🌁)。

但无论如何(😗)，安东尼奥尼的声(🤪)音永(⏭)远是出发于最基(🛣)本的现实的(🚏)——(🌼)绝对不可能(🍃)有在远处(⚡)，或是墙背面(👔)的人，说话响度与(🧢)前景(🛀)中的人相差无几(🆕)。但用句俗套(💐)的话(🔺)讲，他是超越(🐴)现实的（天呐，写(⌛)出来(🍯)俗的想吐）。在《过(😼)客》里，很容易(🎉)注意到开(🏗)头那个电风(🍟)扇的(🧙)声音，也许这(🍒)包含了某种心理(⛴)隐喻(🦔)，但它首先作为听(🚮)觉元素让人(📤)感到适切。下一幕(💊)，来到(🛏)酒店前台，那个烦(🧢)人的电风扇(💳)消失(🌙)了，但空间中(👖)仍存在另(🚜)一个持续的(🔫)干扰，频率更高但(🍓)响度(🙂)低了不少，画面里(♐)最终能看到(🔘)音源(🐬)是摆在后方(🅿)柜台的另一个小(📺)型电(🏎)风扇，我格外需要(🍺)这样的变奏(🤪)以适应不(🛀)同的空间与(🖍)进展(👮)。在阿巴斯那(🍶)里，也许有个更美(♊)妙的(💦)画外空间经由声(👞)音建立，但安(🙌)东尼奥尼甚至连(🏀)画内(🍊)空间都需要声音(😧)真正建立。每(🎩)一个(🌞)空间都有无(🔉)数种方式(🌈)得到观察，创(👸)作者对空间所包(🌏)含灵(🚤)魂的提取态度反(✅)映在声音的(⏮)剪辑(🍴)上，我借由画(🚎)面看到它们，但唯(🎓)独通(🍥)过声音才进入它(👱)们。

也许电影(📶)的色彩和(🐏)声音一样，具(🌓)有更(🎒)简单的特性(🥢)。《放大》中的色彩格(🚾)外妖(📁)艳，这不仅仅是指(🏧)那些模特所(🗻)穿的服装，连最简(⚪)单的(⬜)红色与绿色都是(📈)如此。最让我(🐂)惊奇(🏞)的是那个公(😝)园，当男主(📤)在公园中拍(🏉)照时，我突然意识(🏬)到自(🎖)己不知道上哪去(📲)找一个有这(📵)种特(💙)质的公园，这(👓)特质是由颜色赋(🥤)予的(🐕)，绿色形成的节奏(📡)感很强烈，那(⏬)个段落是(🔰)整部电影里(🌄)我最(🚑)喜欢的。如果(🍙)说解读家们在《放(🙎)大》中(👙)能找到一些所指(🎟)与颜色对应(🔧)的话，那么《过客》里(🧑)的颜(🥈)色将更加“普通”，隐(💉)喻的意味儿(🐷)更低(🈶)，却仍保留着(📢)单纯的视(👵)觉刺激以使(👺)我们直接理解，它(🧀)们不(😴)再像《红色沙漠》海(⛏)报里的颜色(🤩)那样(⤴)，尖锐地似乎(😂)都有些刻意了。

他(🐣)也有(🚩)着一种最受我喜(⛎)爱的调度方(💴)式，奥逊威(📛)尔斯那种景(🌄)深镜(👱)头功力也许(👆)很强，但每个人物(🧔)只是(📴)像螺丝钉一样出(🔑)现在他们该(🥥)出现的景别，发出(😺)他们(😆)该做的动作，这也(⛔)许让我觉得(💦)对画(🥞)面中的人物(🦊)有些缺少(📂)感情了。另一(⏳)个意大利导演费(🍳)里尼(🔬)，人物会如跳舞般(⛪)接近又跳出(🐔)，最后(🚜)遗落下一个(🥋)孤独的人儿（这(🚴)倒让(🤠)我觉得费里尼是(〰)爱这角色的(🐘)），但他们(👧)是经历过热(🔯)闹喧(🏔)嚷的。安东尼(🆔)奥尼的人物从一(🏂)开始(🚊)就不和谐，而且他(🌦)们绝不居于(🚹)自己应该在的位(🏻)置，永(🥛)远在逃避，这样会(🛺)开辟出更大(😴)的画(🔂)面空间，也使(🚙)得动作—(💵)—或者用现(🎑)在常被提及的“姿(🍮)态”—(⛓)—不再是木偶般(🐤)缺少灵魂的(😝)目的(🔮)执行工具，而(🙍)拥有情感内化—(🚓)—尽(⬛)管连动作本身也(🔆)常常在逃避(🚌)。

也许让大(💕)多数观众着(🐉)迷的(⏩)是安东尼奥(🤓)尼电影中的空间(💚)，确实(🥐)，我也爱它们，我本(🥛)想就此对比(💆)一下维斯康蒂的(💌)空间(👭)建立方式，但现在(🐦)是什么时候(🕚)，已经(🕯)12点多了吗？(🏗)好吧，我仍(🎻)然想简单写(👸)写。之前不记得在(🏳)哪里(🎮)听人说他喜欢看(🍨)电影中角色(📓)走路(🅰)的样子，这些(🚀)镜头几乎是导演(🏖)的签(🗾)名，我明白这种感(🔟)觉，但安的电(👬)影里走路(😄)还意味着空(🐵)间（(🎆)当然也可能(📬)是小跑，甚至开车(💂)啦）(🕎)，他在画面视觉中(😶)加入了如此(🆓)多环境的要素，那(👲)些几(🕉)何式（仅用这一(😬)个词是严重(📽)不能概括的）的(📟)图像在单(🏖)个画面中已(🗃)独立表意，然而还(🍬)是经(🏹)由角色的运动才(🤩)将他们串联(🍂)起来，但我要马上(⭐)反驳我的上一句，因为(🖐)我只是在每一个(🎥)场景强烈地(🌮)经历了这(🐍)个空间，我对(😀)整个空间仍然一(😀)无所知，它们并没有被(🤕)真正串联，我只是(🧝)重复地经历(🌎)、经历，到了最后(🚣)，除了(😑)整个空间，电影的(🅰)其他所有部(🏈)分倒是都被圆满(⬅)感知了。这(🚳)一点在《夜》里(🏰)也许最为明显。

哎(🔷)呀，老(🌮)维斯康蒂，没有太(⛺)多时间留给(🧔)你了，我首先是想(🤰)为一种轻浮的态度向(😗)你道歉。在看完《白(😡)夜》后，我把这(🗃)个既不那(📜)么现实主义(🐨)，也不那么类似《豹(🤨)》的片称为转型期电影(🥋)，但这是十分不公(⤵)平的！没有人(☕)是生活在转型期(👌)内的(✝)，我们现在永远不(📭)知道目的地(🔯)在哪，以一种上帝(🔚)式的姿态(🚸)评判是可憎(😈)的。当下就是当下(🚜)，彼时(😊)的你也许也意识(🥔)到现实主义(🍔)不再完全有效，转(👵)而开始了自己的实验(🏘)，或者说，仅仅凭直(🥏)觉开始了创(❣)作。这部《白(💊)夜》的空间布(🎻)景，别人看来可能(🤔)有些粗制滥造，但你也(🥥)许正刻意为之，你(💕)在探索心中(⤵)的情感是如何建(🤛)立起(🗨)空间的，幻梦是如(📉)何给空间带(🦔)上色调的(👌)，视觉元(🖐)素又是如(🌹)何以舞蹈的(💻)形式呈现出来的(🕝)，你多(🎎)擅长拍舞！

《北斗七(🐳)星》里你的改(🌨)变令我震惊，不得(🤐)不猜测那些年究竟发(🤹)生了什么真正触(🐹)动到你心房(🎀)的事。开头(🥌)的那种速度(🔚)，让我想起了《妖夜(🍃)慌踪》。现实的东西仍存(🧣)在于你的电影里(🎙)，但它们或多(🎭)或少带上了失落(🔄)的调(💃)子，我最喜欢里面(🍁)的风，它们伴(💭)着那些表(📹)现主义(📘)光线几乎(🥠)要把你的心(😱)与里面蕴含的全(🤩)部感(😧)情吹出来。也许在(🐰)未来，你的空(🐑)间不再这么粗粝(🗞)黑色，而显得庄严，但那(🐶)或许正是《豹》中公(⛅)爵因为衰老(🦏)脆弱而不(🕦)得已为之的(🧀)节制...

现在太晚了(🥦)，我感觉难过，如果这会(😅)儿还不睡觉，一道(🔛)深渊就会逐(🎩)渐在我眼前清晰(🛢)起来(🥉)，就像我看它它看(🚲)我那样简单(🎪)。这不仅仅(⛸)是因为(🎻)明天要上(💕)班，或许正是(🐂)因为上班，谁知道(📀)呢。我(🦐)明明已经结尾，又(🎹)开始盯着卫(⛳)生间里一条该死(🗃)的毛巾，真烦人，毛巾有(🚈)什么好看的！也许(🎿)现在出门，就(🕔)能遇见楼(🧦)下垃圾桶旁(⤵)边那只简州猫了(😊)，但我太累了，我想睡觉(🏑)。哎，未来，未来！